Table Of ContentЕ.А. ЛЕОНОВА
Немецкая литература
ХХ века
ГЕРМАНИЯ • АВСТРИЯ
Учебное пособие
Москва
Издательство «Флинта»
Издательство «Наука»
2010
УДК 821.112.2(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Нем)6
Л47
Леонова Е.А.
Л47 Немецкая литература XX века. Германия, Австрия : учеб.
пособие / Е.А. Леонова. — М. : Флинта : Наука, 2010. — 360 с.
ISBN 978-5-9765-0834-7 (Флинта)
ISBN 978-5-02-037156-9 (Наука)
Пособие состоит из двух разделов. Первый содержит характери-
стики крупнейших явлений в литературах Германии и Австрии на рубе-
же XIX—XX вв., в 1-й половине XX в. и во 2-й половине XX в. соответ-
ственно. Второй раздел включает преимущественно литературные пор-
треты крупнейших немецкоязычных писателей (Г. Гауптмана, Т. Ман-
на, Г. Манна, Р.М. Рильке, Б. Брехта, С. Цвейга, П. Хандке, Э. Елинек
и др.).
Для студентов филологических факультетов вузов, а также всех,
кто интересуется немецкой литературой.
УДК 821.112.2(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Нем)6
ISBN 978-5-9765-0834-7 (Флинта) © Леонова Е.А., 2010
ISBN 978-5-02-037156-9 (Наука) © Издательство «Флинта», 2010
Оглавление
Часть 1
Основные литературные явления на рубеже XIX—ХХ вв. .....................6
Реализм ..................................................................................................................6
Неоромантизм ......................................................................................................8
Декаданс ..............................................................................................................10
Натурализм (17). Символизм (24). Импрессионизм (31).
Эстетизм (36)
Основные литературные явления 1-й половины ХХ в. .........................38
Реализм ...............................................................................................................38
Экзистенциализм .............................................................................................42
Авангардизм ......................................................................................................45
Экспрессионизм (48). Дадаизм (51). Сюрреализм (54).
Школа «потока сознания» (58)
Основные литературные явления 2-й половины ХХ в. .........................62
Реализм ...............................................................................................................62
Авангардизм .....................................................................................................66
«Новый роман» (66). Театр абсурда (72)
Постмодернизм .................................................................................................75
Часть 2
Литература Германии на рубеже XIX—ХХ вв. .........................................82
Герхарт Гауптман .............................................................................................91
Генрих Манн ......................................................................................................99
Томас Манн ......................................................................................................108
Литература Австрии на рубеже XIX—ХХ вв. ..........................................117
Райнер Мария Рильке ..................................................................................122
Творчество писателей Германии и Австрии в 1-й половине ХХ в. ....139
Герман Гессе ....................................................................................................139
Бертольт Брехт ...............................................................................................148
Эрих Мария Ремарк ......................................................................................172
Лион Фейхтвангер ........................................................................................182
Стефан Цвейг ..................................................................................................187
Творчество писателей Германии и Австрии во 2-й половине ХХ в. ....201
Иоганнес Бобровский ..................................................................................201
Франц Фюман .................................................................................................213
Герман Кант .....................................................................................................221
Ганс Вернер Рихтер .......................................................................................229
Генрих Бёлль ...................................................................................................233
Гюнтер Грасс ....................................................................................................244
Патрик Зюскинд ............................................................................................261
В общем доме: Роман в немецкой литературе 1990-х годов ..........270
Петер Хандке ...................................................................................................280
Эльфрида Елинек ..........................................................................................338
3
Часть 1
Основные литературные явления
на рубеже XIX—ХХ вв.
РЕАЛИЗМ
Во 2-й половине XIX — начале ХХ в. продолжалось развитие
реализма. Картина его воплощения в этот период весьма неоднород-
на: если в английской и французской литературах реализм в своей
классической форме* сложился еще в 20—30-х годах XIX столетия,
то в большинстве европейских литератур его становление прихо-
дится в основном на 60—70-е годы XIX в., а в некоторых — и на бо-
лее позднее время. Кроме того, развитие реализма в ряде литератур
во 2-й половине XIX — начале ХХ в. было отмечено определенными
кризисными явлениями: давало о себе знать влияние общекультур-
ных факторов, обусловивших существенные изменения в художе-
ственной системе реализма и вызвавших к жизни новые направ-
ления. «Реалистический способ освоения действительности, заво-
евавший прочные позиции в XIX в., опиравшийся на достижения
науки, на принцип историзма... на понимание общества как некоей
объективной целостности, подвластной научной систематизации
и типизации в формах, аналогичных жизни, — получил на рубеже
XIX—ХХ вв. новые импульсы для своего развития», — справедливо
заметил известный российский ученый Л.Г. Андреев (1, 6).
Реализм не отмежевывается от эстетических исканий, стремит-
ся — часто в очевидном взаимодействии с другими художественны-
ми явлениями — к аналитичности, объемности во взгляде на реаль-
ность, к ее адекватному художественному изображению. Появля-
ются новые формы художественного воплощения действительно-
сти, расширяется круг тем и проблем. Так, если в реалистических
произведениях XIX в. преобладало социально-бытовое начало, то
* Согласно известному определению Ф. Энгельса, содержащемуся в его
письме английской писательнице М. Гаркнесс, «реализм предусматривает, по-
мимо правдивости деталей, правдивое воспроизведение типичных характеров
в типичных обстоятельствах».
6
на рубеже XIX—ХХ вв. оно начинает сменяться философско-интел-
лектуальной, духовно-личностной проблематикой.
«Поэтика жизнеподобия» как основной художественный прин-
цип, определявший облик реалистического искусства слова XIX в.,
постепенно уступает место иным структурообразующим тенденци-
ям; существеннейшую роль в литературе начинает играть услов-
ность (А. Франс, Б. Шоу, Г. Уэллс и др.), конкретно-эмпирическое
изображение действительности органично соединяется с параболи-
ческим, обобщенно-символическим. В психологизации искусства
слова, наблюдаемой в ранней прозе К. Гамсуна, новеллах Т. Ман-
на, драмах Г. Ибсена и А. Стриндберга, отчетливо просматривается
перспектива литературы собственно ХХ в.
Большое место в реалистической прозе 2-й половины XIX — на-
чала ХХ в. занимают масштабные, монументальные полотна («Жан-
Кристоф» Р. Роллана, «Современная история» А. Франса, «Ругон-
Маккары» Э. Золя, «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия»
Дж. Голсуорси, «Будденброки» Т. Манна и др.). Поражает многооб-
разие романных форм: социально-психологический роман (Т. Манн,
Г. де Мопассан, Р. Роллан), социально-политический (Дж. Лондон,
Т. Драйзер), научно-фантастический (Г. Уэллс), социально-уто-
пический (А. Франс, Г. Уэллс), сатирический (Г. Манн). При этом
определить жанровую форму того или иного произведения без все-
возможных оговорок и уточнений достаточно сложно: каждому из
них присущи качества различных жанровых модификаций.
Возрастает роль публицистического элемента в художествен-
ной литературе, а также собственно публицистики. Без знакомства
с публицистическими произведениями Э. Золя, Б. Шоу, Р. Роллана,
Т. Манна, Г. Манна и многих других писателей невозможно соста-
вить полное представление об их творчестве. Литература заметно
политизировалась, что было обусловлено общественно-политиче-
ской напряженностью. Эта тенденция получит интенсивное про-
должение в 20–30-х годах ХХ в.
Поразительными успехами отмечено развитие драматургии.
Театрально-драматургическую эстетику данного периода, ознаме-
нованную блестящими художественными достижениями Г. Ибсена,
А. Стриндберга, Г. Гауптмана, Б. Шоу и др., стали обозначать по-
нятием «новая драма». Пьесы этих авторов насыщены духовным
7
борением, философской полемикой, актуальной социально-нрав-
ственной проблематикой. Примечательно, что большинство кори-
феев драмы занимались и разработкой ее теории; они эксперимен-
тировали, вели активный поиск в различных областях театральной
деятельности, включая актерскую игру и режиссуру. Литературные
и сценические открытия Г. Ибсена, А. Стриндберга и других худож-
ников по сей день широко используются театрами мира.
Существенной чертой литературного развития стало взаимо-
действие литератур, усвоение ими инонационального опыта. Ис-
ключительно важной в этом плане была роль русской литературы
(Л. Толстой, Ф. Достоевский, А. Чехов, И. Тургенев и др.).
1. Андреев Л.Г., Карельский А.В., Павлова Н.С. и др. Зарубежная
литература ХХ века. М., 1996.
НЕОРОМАНТИЗМ
Особое место среди художественных явлений 2-й половины
XIX — начала ХХ в. занимает неоромантизм (греч. neos и романтизм;
в противоположность романтизму конца XVIII — начала XIX в.).
Не являясь по своей природе декадентским, неоромантизм, однако,
тоже противостоит реализму. Он не только генетически и типоло-
гически восходит к романтизму, но и непосредственно с ним связан,
развивая это направление как в проблемно-тематическом, так и в
изобразительно-стилевом планах. Неприятие действительности;
сильная личность, часто одинокая, руководствующаяся в своей де-
ятельности альтруистическими идеалами; острота этической про-
блематики; максимализм и романтизация чувства, страсти; напря-
женность фабульных ситуаций; приоритет экспрессивного начала
над описательным, эмоционального — над рациональным; активное
обращение к событиям прошлого, легендам и преданиям, фантасти-
ке, гротеску, экзотике, культивирование авантюрно-приключенче-
ских и детективных сюжетов — характерные черты неоромантизма,
достигшего кульминации развития в 90-е годы XIX в.
При этом многое отличало неоромантизм от романтизма; на-
пример, гораздо чаще писатели-неоромантики помещают своих ге-
8
роев не в условно-выдуманную среду (как часто делали романти-
ки), а в почти или совершенно реальную. Только они заставляют ге-
роя, а вместе с ним и читателя, открывать в привычном, будничном
неожиданное и необычное, картинам напряженно-ярких событий
противопоставляют картины «плесени жизни» (Г. Флобер). Персо-
нажи неоромантиков — чаще всего не титаны и не сказочно-мифи-
ческие существа, они порождены конкретной реальностью, но при
этом щедро наделены силой духа, неукротимостью чувств и высо-
кими устремлениями. Их борьба приобретает не столько метафизи-
чески-мировой, сколько конкретно-социальный, общественно-по-
литический характер.
Показательны в этом смысле слова основателя, теоретика и
практика английского неоромантизма Роберта Льюиса Стивенсо-
на: «К сожалению, все мы в литературе играем на сентиментальной
флейте, и никто из нас не желает бить в мужественный барабан...
Будем же в меру сил учить народ радости. И будем помнить, что
уроки должны звучать бодро и вдохновенно, должны укреплять в
людях мужество».
Возникший как реакция на прозу жизни, на распространив-
шийся во 2-й половине XIX в. натурализм, с одной стороны, и на
декаданс — с другой, неоромантизм, в сущности, не сложился в са-
мостоятельное литературное направление, в большинстве случаев
сосуществуя с другими нереалистическими явлениями или с реа-
лизмом.
В соответствии с заявленным принципом мужественного опти-
мизма, согласно неоромантической концепции совмещения реаль-
ного и идеально-героического и создавали свои произведения ан-
глийские писатели (помимо Стивенсона) Джозеф Конрад (насто-
ящее имя — Юзеф Теодор Конрад Коженевский), Джозеф Редьярд
Киплинг, французские — Эдмон Ростан, Ромен Роллан, англий-
ские — Артур Конан Дойл, Этель Лилиан Войнич, американский —
Джек Лондон, польский — Станислав Пшибышевский, шведская
писательница Сельма Лагерлёф и многие другие.
Весьма ощутимо эстетическое присутствие неоромантизма в
немецкой литературе: в лирике и философских работах Фридриха
Ницше, у таких писателей, как Теодор Шторм, Вильгельм Раабе,
Герхарт Гауптман, Рикарда Хух, Детлеф фон Лилиенкрон, ранний
9
Герман Гессе; в творчестве таких австрийских авторов, как Гуго фон
Гофмансталь, Райнер Мария Рильке и др.
ДЕКАДАНС
Вторая половина XIX — начало ХХ в. — достаточно небольшой
период в сравнении с некоторыми предыдущими историко-куль-
турными эпохами, охватывающими иногда не одно столетие (на-
пример, Античность или Средневековье). Тем не менее он вполне
сопоставим с этими и другими этапами культурного развития чело-
вечества, ибо вместил в себя целый ряд событий мирового значения
и оказался отмеченным выдающимися достижениями в искусстве
разных стран. Более того, общепризнано, что период 2-й половины
XIX — начала ХХ в. вполне достоин названия эпохи как качествен-
но новый культурный период, о котором можно сказать словами из
стихотворения М. Волошина «Четверть века»:
Было... все было... так полно, так много...
Больше, чем сердце может вместить:
И золотые ковчеги религий,
И сумасшедшие тромбы идей...
...Все упоение ритма и слова,
Весь Апокалипсис туч и зарниц,
Пламя горячки и трепет озноба
От надвигающихся катастроф.
Я был свидетелем сдвигов сознанья,
Геологических оползней душ...
Человек, которому суждено было жить в то время, оказался
участником свершавшихся с невиданной быстротой радикальных
перемен. Об этом исследователи говорят даже по отношению к дей-
ствительности Соединенных Штатов Америки, а ведь американцам
2-й половины XIX в., по свидетельствам историков, так свойствен-
ны были «чувство безопасности» и «вера в прогресс». «При изуче-
нии американской цивилизации на рубеже веков именно “переме-
ны» становятся неизбежной отправной точкой», — писал Р. Гейбри-
ел, один из авторов «Литературной истории Соединенных Штатов
10
Америки» (1, 18). Наряду с чувством безопасности и оптимизмом
нарастало «ощущение постепенной утраты традиционной нрав-
ственности под влиянием естественных наук и быстро распростра-
няющегося материализма» (1, 19). В неизмеримо большей степени
это характерно для Европы, которая во всех сферах жизнедеятель-
ности испытывала подлинный кризис.
Причины, смысл и масштабы кризиса, переживаемого челове-
ческим сознанием в тот период, обосновывались многими фило-
софами. Так, русский мыслитель В. Розанов в своей работе «Апо-
калипсис нашего времени» писал: «Нет сомнения, что глубокий
фундамент всего теперь происходящего заключается в том, что в
европейском... человечестве образовались колоссальные пустоты
от былого христианства; и в эти пустоты проваливается все: троны,
классы, сословия, труд, богатства. Все потрясены. Все гибнут, все
гибнет. Но все это проваливается в пустоту души, которая лиши-
лась древнего содержания».
Об апокалипсическом характере современности говорил также
русский философ Н. Бердяев в работе «Кризис искусства»: «Много
кризисов искусство пережило за свою историю. Переходы от антич-
ности к средневековью и от средневековья к возрождению ознаме-
новывались такими глубокими кризисами. Но то, что происходит с
искусством в нашу эпоху, не может быть названо одним из кризисов
в ряду других. Мы присутствуем при кризисе искусства вообще, при
глубочайших потрясениях в тысячелетних его основах». И далее:
«То, что происходит с миром во всех сферах, есть апокалипсис це-
лой огромной космической эпохи, конец старого мира и преддверие
нового мира... В поднявшемся мировом вихре, в ускоренном темпе
движения все смещается со своих мест, расковывается стародавняя
материальная скованность. Но в этом вихре могут погибнуть и вели-
чайшие ценности, может не устоять человек, может быть разодран
в клочья. Возможно не только возникновение нового искусства, но
и гибель всякого искусства, всякой ценности, всякого творчества».
«Апокалипсис в русской поэзии», — назовет одну из своих статей
А. Белый, а известный австрийский писатель С. Цвейг в книге ме-
муаров «Вчерашний мир: Воспоминания европейца» заметит: «Все
бледные кони Апокалипсиса пронеслись сквозь мою жизнь...» По-
нятие Апокалипсиса, как видим, становится почти неотъемлемым
11
