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BIZARRE SINEMA! ARCHIVES
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III.ci..._.d..:I._II_g; coii.Li.cs g;-..:i_de
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A cura di I Edited by Stefano Piselli
Testi di I Text by Antonio Bruschini, Federico de Zigno, Stefano Piselli
Marco Zarri, Alberto Becattini
GLITTERING IMAGES
ed i z i on i d'essa z
F I R E N Z E
Above: 1950s Texan stripper Candy Barr in a two-gun pose; Opposite: Jane Russell as the "scandalous" Mexican girl Rio, in a "cheesecake"
promotional photo for The Out!aw(1943); "Fastest Female Gun" Toni Turner as Laurie in the B-movie western pulp A Lustto Ktl/(1959); Half
title page: Chelo Alonso in the proto-WAI La strada deigiganti(1960); Counter-frontispiece: Illustration by Giovanni Di Stefano for the Italian
movie poster of Sette donne per una strage (1967); Frontispiece: "The Cowgirl", Pin Up Calendar 1953 by Ernest Chiriacka.
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•E' I'o ra chc il cinema Ia ;mella di rapprc>cntarc gli dalla sensual ita selvaggia. Nonostante il severo della cirri/ sepolra (Colorado Territory. 1949)
eroi del Wc>t mcntre abbracciano i loro cavalli piut codice Hays che imperava negli studios hol con due fantastiche eroine (Perla Chavez/Jen
tosto cite lc loro amanti. Facciamo dei film che lywoodiani (infatti il film di Hughes ebbe non nifer Jones e Colorado Carson/Virginia Mayo).
dimo;trino chc i cowho) ,j comportano da uomini pochi problemi con Ia censura) giil iniziavano i dove l'amourfou diviene il centro e il motore
anche con le donne. ..
primi tentativi di aggiungere ai sapori forti del stesso della vicenda. Ed ecco che Ia donna
Richard Carlson
West anchc quelli proibiti del peccato. Ecco diviene anche figura centrale. energica e trion
allora un fiammeggiante melodramma come fame come I' Altar Keane/Marlene Dietrich di
P erchc alia fine degli anni Quaranta un Duello a/ sole (Duel in the Sun. 1946) e l'anar Rancho Notorious ( 1952): Ia Vienna/Joan
film wc,tcm come The Our/all'. che e Ia chia ro-mantica e liberatoria de G/i amallfi Crawford di Johnny Guitar (1954) e Ia
storia roman7ata di Billy the Kid. ha Jessica/Barbara Stanwick di Quaranra Pistole
preso in ltalia iltiiOio- per l'epoca fin troppo (Forry Guns. 1957). Talvolta Ia sensualitil si
allusivo- de llmio cmpo ri scalderil'>P erche sposa anche alia commedia western. come nel
nei manifcsti cincmatografici amcricani del caso di Viso pallido (The Paleface. 1948) e II
film (prodotto ncl 1940 ma distribuito nelle figlio di viso pallido (Son of Paleface. 1952).
sale americanc sci anni dopo!) campeggia Ia ancora con Ia prorompente Jane Russell. una
prosperosa e di,cinta Jane Russell in una pro delle exy eroine western piii ricorrent.i: come
vocante po,a da pin up (non a caso disegnata ricorrente e tra i registi il nome di Raoul Walsh.
dalla "spcciali>ta" Zoe MoLcrt) con in pugno autore di Un re per quauro regine (Tire King
un revolver chiaramcnte simbolico? La ragione and Four Queens. 1956), dove Clark Gable
e.
probabilmentc. 'emplice. In un gencrc come nei panni di una sorta di Monsieur Yerdoux del
il wcstcm chc. a difTerenLa di altri (in primis West! - subisce l'assalto erotica di ben quat
!'horror degli anni Trenta con storie e situazio tro attraenti vedove (Eleanor Parker, Barbara
ni deliLio>amentt: sadico-morbose come The Nichols, Jean Willes e Sara Shane) e del clas i
Most Dangerous Gallll'. Mad uJI'e. King Kong) co. epico, ironico technicolor G/i implacabili
non era mai 'tato ancora toccata dall'eros. si (The Tall Men. 1955) con Ia fantastica coppia
comincia'a ad avvertire Ia necessita di figure Gable-Ru sell (ancora !oro!). Da ricordare
femminili non 'olo eli contorno (anchc sc in anche Ia divertente ed esuberante Sophia Loren
alcuni ca.-.i a'sume\ a no una certa i mportanza. in trasferta americana nel curiosa II diavo/o in
come Ia pro,tituta cacciata dalla cittadina del ca/:.oncini rosa (Heller in Pink Tiglrrs. 1959).
West di Ombre m.ue. viMa addirittura con sim Quindi non c'e da meravigliarsi se in diverse
patia dal grande John Ford o Ia "dance-hall pellicole di serie B degli anni Cinquanta. piit
girl" Frenchic di Parrita d'a:;:;ardo con libere da autoimposizioni censorie. spesso sono
Marlene Dietrich) c piii eroticizzate. che ag presenti figure femminili e situazioni partico
giungesscro un p0 di pepe aile avventurose lamlente piccant.i. vedi il curiosa e miscono
vicende dci roui uomini della frontiera. Ci sciuto Cento co/pi di pisro/a (A utst ro Kill.
voleva un pcn.onaggio eccentrico come il 1959) con tre pin up western mozzafiato:
miliardario Howard Hughes (e Ia sceneggiatura Hallison Hayes. Toni Turner e Sandra Giles; e,
di Jules Furthman. co-sceneggiatore dei soprattutto. I desperados della frontiera (Four
migliori film di von Sternberg) per contrappor Guns ro rlre Border. 1955). molto elogiato dal
re. aile ruvide '"pcrita roccio>e dei paesaggi del critico surrealista Ado Kyrou nel suo imperdi
West. le morbidc e rotonde fonne eli una donna bile saggio Amour-erorisme er cinema, che
Western & Amour lou: Virginia Mayo and Joel McCrea in Colorado Territory(1949); Jennifer Jones and Gregory Peck in Duel in the Sun (1946).
definisce questo film come un ammirevole Ia Monika Bruggher di Wanted Johnny Texas Sole rosso ( 1971) o Ia sofferente Evelyn
esempio di eroticizzazione del western. Ma ci ( 1967): sensuali am anti di feroci e stravaganti Stewa n in Adios Gringo ( 1966): nudissime pri
pare interessante riscoprire anche un affasci banditi come Ia Femi Benu si di Tre pistole gioniere alia merce di bruti in 8/indman
nante. originale. nonche bizzarro. western hor contro Cesare ( 1967) e Requiem per un Gringo ( 1971) : voluttuose sexy eroine come Belle
ror dimenticato come L 'uomo sen:a corpo ( 1968); giovani donne sadicamente frustate Star/Elsa Maninelli e Giarrettiera Colt!Nicolet
(Curse of the Undead. 1959) dove il vampiri come Loredana Nusciak in Django ( 1966). la Machiavelli.
smo e l'amour fou sono mirabilmente rappre Diana Lorys in I tre del Colorado ( 1966) e II cinema americana si adeguera volentieri a
sentati da "Iampi di erotismo·· assolutamente Edwige Fenech in Testa o croce ( 1968); furi questa nouvelle vague del West, presentando Ia
deliziosi. bonde lotte tra donne dalle vesti lacerate come sinuosa Raquel Welch. uno dei sex symbol del
Mae soprattutto con l"avvento dirompente del Maria Silva e Daniela lgliozzi in Dio non paga periodo. ora come ostaggio del desiderio in
fenomeno western all"italiana che l'erotismo, if sabat o ( 1968). Chela Alonso e Linda Veras in Bandolero! ( 1968), ora come eccitante rivolu
al pari della violenza e del realismo. viene Corri uomo corri ( 1968), Brigitte Bardot e zionaria in £/ Verdugo (100 Rifles, 1969); put
ancor piu cstremizzato. Ecco allora che sugli Claudia Cardinale ne Le pistole re ( 1971) ; bon tane travestite da suore come Ia Shirley
schermi arrivano saloon girl e danzatrici dalle dage girl come rormai iconica Mirella Martin MacLaine de Gli avvoltoi hanna fame (Two
mise provocantissime come l"indimenticabile in Yankee ( 1966): bellezze bionde denudate e Mules for Sister Sara, 1970). professioniste del
Chelo Alonso de La strada dei giganti ( 1960) e tonurate come Ia statuaria Ursula Andress in piacere esercitato nei bordeUi di frontiera come
Ia Julie Christie de I compari (McCabe e Mrs
Miller. 1971) o cacciate dal paese dai benpen
santi. come Ia Stella Stevens de La ballata di
Cable Hogue (The Ballad of Cable Hogue.
1970). Ma ancor piu nel sexploitation if sesso
diviene vero protagonista, con pellicole "sex &
violence" come Brand of Shame ( 1968). Hot
Spur ( 1968). The Scavengers ( 1969), Ramrod
der ( 1969). Fandango (I 969). realizzate da
specialisti come David Friedman e Raben Lee
Frost e interprelate da regine del nudie dai seni
abbondanti come Marsha Jordan e Uschi
Digan. Persino uno dei primi film di Russ
Meyer pona il Litolo amrniccante di Wild Gals
of the Naked West ( 1961 ), una surreale, erotica
presa in giro dei luoghi comuni del genere.
Anche Ia rivalutazione del popolo pellerossa. in
pieno periodo contestatario. non manchera di
sposare il binornio se so-violenza piu realisli
co: dal celebre, imprescindibile e basilare
So/data btu (Soldier Blue. 1970) ai miscono
sciuti e sottovalutati Apache (Cry for Me, Billy.
1972) e Le cinque facce della violenza (Fi1•e
Sal'ageMen. 1971).
In Europa, a pane le gia citate produzioni italo
spagnole, sono soprattutto gli inglesi a intro
durre interessanti Iampi di erotismo nella prate
ria. come nel caso di Shalako ( 1968) con
Brigitte Bardot; il sadico II giomo dei hmghi
Fantomas in the Far West? ... Joseph Calleia and Mae West in My Little Chickadee (1940). fucili (The Hunting Pany, 1971) e La texana e
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Jane Russell in The Outlaw (1943); Zoe Mozert portraying The
Outlaws star for the movie's poster (1946); Western-styled Good
Girl Art by Rolf Armstrong for the Brown & Bigelow 1949 calendar.
Jane Russell in The Paleface (1948). Lili St. Cyr, the famous stripper of the '50s. Angie Dickinson in Rio Bravo (1959).
i fratelli penitenza (Hannie Caulder. 1972) <<The time has come for cinema to stop showing the though, in a few cases, they'd assume a certain
dove troviamo ancora Ia magnifica Raquel heroes of the West hugging their horses instead of importance, like the prostitute banned from a
Welch nei panni di una seminuda pistolera ven their mistresses. Let's make movies which clearly small western town in Stagecoach, portrayed in
demonstrate that the cow-boys can behave like real
dicatrice, tutti e tre girati sotto il sole a quite sympathetic manner by the great John
men with women too.»
dell' Almeria. Ford, or Frenchie, the "dance-hall girl" of the
I francesi, invece, pur accentuando l'aspetto eponymous flick. starring Marlene Dietrich),
Richard Carlson
erotico e facendo uso di sexy starlette come capable of "spicing up", in a plainly erotic
Alice Arno ed espliciti manifesti ben disegnati, manner, the adventure-filled stories centered
non sortiranno risultati degni di nota, se si W hy did the Italian distributors, during around the rude frontier-men. All that was
eccettua I' insolito II sole nella polvere (Dans Ia the late-forties, change the original needed to set the coarse rocky ruggedness typ
poussiere du solei/. 1972) dove le donne sono title of a western movie like The ifying the landscapes of the West against the
quasi sempre nude. Outlaw, that is the romanticized story of Billy soft, shapely body of a woman with a savage
Anche eccentriche pellicole d'autore, come Ia the Kid, with the extremely allusive- for that sensuality, was none other than an eccentric
messicana £/ Topo ( 1971) di Alejandro Jodo era·- II mio corpo ti scalded./ (My Body will character like billionaire Howard Hughes (and
rowsky, fanno proprie queste istanze libertarie, Warm You)? Why did the American posters of Jules Furthman's screenplay, the co-writer of
sublimandole fino ad unire it sesso piu bizzarro that movie (produced in 1940 yet distributed in von Sternberg's best movies). Despite the
a una visione metafisica, surrealista del West, America only six years later!) depict the buxom restrictive Hays code, which would dictate the
con forti connotazioni ·'all'italiana". Ed e pro and scantily clad Jane Russell in an alluring rules in the Studios of Hollywood (as a matter
prio questo stravagante connubio che ci affa pin-up-like pose (portrayed, as a matter of fact, of fact, Hughes' movie had several problems
scina. Le eroine del nostro viaggio immagina by the "specialist" Zoe Mozert), holding a with censorship). the first attempts at adding
rio nell'Ovest americano saranno forse estre clearly symbolic revolver in her hand? The rea the strong "forbidden" themes of sin and lust to
mamente lontane da quelle vere (Calamity Jane son is, probably, very simple. Unlike other gen the typical western adventures had already
e Belle Starr erano tutt'altro che eroticamente res (above all the horrors of the '30s, with sev begun. The time was ripe for such epics as Duel
appetibili!). mae proprio cosl che le vogliamo. eral deliciously sadistic-morbid stories and sit in the Sun ( 1946), and the romantic and "liber
perche aggiungono al West un tocco di surrea uations like The Most Dangerous Game. Mad ating" anarchy of Colorado Territory (1949),
lismo e lo riplasmano della materia di cui sono Love, King Kong), westerns had never been featuring two fantastic heroines (Perla
fatti i nostri sogni. le nostre fantasie. touched by eroticism before, people were start Chavez/Jennifer Jones and Colorado Carson
ing to feel the need of having to deal with Nirginia Mayo), where mad love represents the
S.P. &A.B. female figures that could be something more center and the drive itself of the whole story.
than simple supporting characters (even Here the female figure becomes the vigorous,
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