Visualität und Weltpolitik: Praktiken des Zeigens und Sehens in den Internationalen Beziehungen

357 Pages·2020·10.515 MB·German

by  Gabi Schlag, Axel Heck

Horizonte der Internationalen Beziehungen
Gabi Schlag · Axel Heck Hrsg.
Visualität
und Weltpolitik
Praktiken des Zeigens und Sehens
in den Internationalen Beziehungen
Horizonte der Internationalen
Beziehungen
Reihe herausgegeben von
Anna Geis, Hamburg, Deutschland
Gunther Hellmann, Frankfurt, Deutschland
Benjamin Herborth, Groningen, Niederlande
Matthias Hofferberth, San Antonio, USA
Oliver Kessler, Erfurt, Deutschland
Klaus Schlichte, Bremen, Deutschland
Die Horizonte der „Internationalen Beziehungen“ haben sich verschoben. Unter
anderem über den Einfluss von Sprachphilosophie, Postkolonialismus und Praxis­
theorie haben sich die theoretischen Zugänge des Fachs über die klassische
Ausrichtung hinaus erweitert. Vor allem in den vergangenen zehn Jahren sind
zahllose innovative Beiträge entstanden, deren Bezüge zum Beispiel in die Lite­
raturwissenschaft, die Geographie, die Ethnologie, in die großen Diskussionen
der Soziologie und in andere Fächer reichen. Neben diesen aus der akademischen
Diskussion entstandenen Veränderungen hat auch der Gegenstand des Faches an
Dynamik gewonnen. Es ist jetzt schon erkennbar, dass hergebrachte Lehrmeinun­
gen nicht reichen, um diese Veränderungen analytisch und begrifflich zu erfassen
und dem Verständnis zugänglich zu machen. Mit dieser Schriftenreihe bieten die
Herausgeber neuen, heterodoxen Arbeiten ein Forum, die die sich verändernde
internationale Politik auf neue und das Verständnis erweiternde Weise begreifen.
In der Reihe erscheinen hervorragende Arbeiten, welche theoretisch­konzeptio­
nell und/oder empirisch und/oder methodisch dazu beitragen, die Horizonte der
Internationalen Beziehungen und damit unser Wissen über diese zu erweitern.
Ziel der Reihe ist es, Inhalte, Konzepte und Methoden der bisherigen IB­For­
schung in ihrer ganzen Breite zu diskutieren, diese gleichzeitig aus unterschiedli­
chen Perspektiven weiterzudenken und somit zu erweitern.
Weitere Bände in der Reihe http://www.springer.com/series/16068
Gabi Schlag · Axel Heck
(Hrsg.)
Visualität
und Weltpolitik
Praktiken des Zeigens und Sehens
in den Internationalen Beziehungen
Hrsg.
Gabi Schlag Axel Heck
Universität Tübingen Universität Kiel
Tübingen, Deutschland Kiel, Deutschland
ISSN 2524­3845 ISSN 2524­3853 (electronic)
Horizonte der Internationalen Beziehungen
ISBN 978­3­658­29970­5 ISBN 978­3­658­29971­2 (eBook)
https://doi.org/10.1007/978­3­658­29971­2
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen National­
bibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d­nb.de abrufbar.
© Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, ein Teil von Springer Nature 2020
Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung, die
nicht ausdrücklich vom Urheberrechtsgesetz zugelassen ist, bedarf der vorherigen Zustimmung
des Verlags. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen, Übersetzungen,
Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.
Die Wiedergabe von allgemein beschreibenden Bezeichnungen, Marken, Unternehmensnamen
etc. in diesem Werk bedeutet nicht, dass diese frei durch jedermann benutzt werden dürfen. Die
Berechtigung zur Benutzung unterliegt, auch ohne gesonderten Hinweis hierzu, den Regeln des
Markenrechts. Die Rechte des jeweiligen Zeicheninhabers sind zu beachten.
Der Verlag, die Autoren und die Herausgeber gehen davon aus, dass die Angaben und Informa­
tionen in diesem Werk zum Zeitpunkt der Veröffentlichung vollständig und korrekt sind.
Weder der Verlag, noch die Autoren oder die Herausgeber übernehmen, ausdrücklich oder
implizit, Gewähr für den Inhalt des Werkes, etwaige Fehler oder Äußerungen. Der Verlag bleibt
im Hinblick auf geografische Zuordnungen und Gebietsbezeichnungen in veröffentlichten Karten
und Institutionsadressen neutral.
Springer VS ist ein Imprint der eingetragenen Gesellschaft Springer Fachmedien Wiesbaden
GmbH und ist ein Teil von Springer Nature.
Die Anschrift der Gesellschaft ist: Abraham­Lincoln­Str. 46, 65189 Wiesbaden, Germany
Vorwort: Visuelle Weltpolitik im Zeitalter
der digitalen Kommunikation
Roland Bleiker

Bilder sind politisch. Sie sind politisch in ihrem Inhalt wie auch in ihrer Funktion.
Bilder sind unzertrennlich verbunden mit den wichtigsten internationalen Ereignis-
sen unseres Zeitalters, von Klimapolitik und Terrorismus bis hin zu Wahlkämpfen
und finanziellen Krisen. Oft hört man sogar, dass wir in einem visuellen Zeitalter
leben, einem Zeitalter, in dem unsere Wahrnehmung der Welt vor allem durch
Bilder vermittelt und verdinglicht wird. Bilder beeinflussen wie wir - als politische
und soziale Gemeinschaften - Ereignisse wahrnehmen, diskutieren und politisch
angehen. Flüchtlingspolitik, zum Beispiel, kann nicht von visuellen medialen Re-
präsentationen getrennt werden, denn diese Repräsentationen beeinflussen, wie die
Öffentlichkeit Geflüchtete sieht, empfindet und entsprechende politische Debatten
über Migration geführt werden (können).
Ziel des vorliegenden Buches über Visualität und Weltpolitik, hervorragend
zusammengestellt und herausgegeben von Axel Heck und Gabi Schlag, ist es, diese
visuellen Dimensionen der internationalen Beziehungen aufzuzeigen und zu analy-
sieren. Das Format eines Sammelbandes ist ideal dafür geeignet, ein solch breites,
vielfältiges und kompliziertes Thema anzugehen. Das Resultat ist beindruckend
und innovativ: Visualität und Weltpolitik ist meines Wissens das erste Buch in
deutscher Sprache, das die Wechselbeziehung zwischen Bildern und internationaler
Politik auf übergreifende Art und Weise dargelegt. Nach einer informativen und
engagiert geschriebenen Einführung folgen neun Kapitel, die verschiedene Aspekte
der visuellen Weltpolitik darlegen, von visuellen Repräsentationen von Folter,
Klimawandel, Umweltproblemen, Sicherheitspolitik, Nord-Süd Beziehungen, Au-
ßen- und Friedenspolitik bis hin zu visuellen Beweisen bei Gerichtsverhandlungen.
In einem kurzen Vorwort ist es nicht möglich, dieses interessante und wichtige
Buch übergreifend zusammenzufassen. An eine auch nur annähernd komplette
Darstellung der Thematik von Visualität und Weltpolitik ist schon gar nicht zu
denken. Ich möchte dieses Vorwort daher nutzen um zuerst drei Themen aufzu-
V
VI Roland Bleiker
greifen, die mir besonders wichtig erscheinen. Danach werde ich kurz aufzeichnen,
wie dieses Buch drei wichtige Beiträge zu einem verbesserten Verständnis der
visuellen Weltpolitik leistet.
Um ein systematisches Verständnis der visuellen Weltpolitik zu erlangen, ist
es notwendig, sich nicht nur auf zweidimensionale Bilder zu beschränken. Diese
spielen natürlich sehr wichtige und weitgreifende Rollen, wie zum Beispiel in der
Form von ikonischen Medienbilder, Kunst, Kartographie, Videos, Spielfilme und
digitale soziale Medien. Um visuelle Politik zu verstehen, ist es jedoch wichtig, auch
drei-dimensionale visuelle Phänomene zu versehen. Dazu gehören die politische
Funktion von, zum Beispiel, Grenzinstallationen, Militärparaden, Monumenten
oder Kirchen, Moscheen und andere religiöse Gebäude. Deren symbolische Existenz
beeinflusst, wie wir Politik sehen und gestalten.
Es gibt bedeutende Unterschiede zwischen zwei- und drei-dimensionalen visu-
ellen Phänomenen. Zweidimensionale Bilder können sich sehr schnell verbreiten,
vor allem in Zeitalter der digitalen Kommunikation. Drei-dimensionale visuelle
Objekte und Bewegungen, wie Gotteshäuser oder Protestmärsche, sind dagegen
auf ihre räumlichen Dimensionen beschränkt, zumindest vorerst. Gleichzeitig
gibt es drei wichtige Gemeinsamkeiten zwischen zwei- und drei-dimensionalen
visuellen Phänomenen und diese Gemeinsamkeiten zeigen auf, wie wichtig visuelle
Weltpolitik heute ist.
Erstens sind im Zeitalter der Globalisierung und der digitalen Kommunikation
die Unterschiede zwischen zwei- und drei-dimensionalen visuellen Phänomenen
nicht mehr absolut. Nehmen wir das Beispiel des Jüdischen Museums in Berlin,
das von Daniel Liebeskind entworfene und 2001 eröffnete Gebäude. Das eigent-
liche Gebäude spielt eine wichtige politische und symbolische Funktion bei der
Vermiittlung von jüdischer Kultur und jüdisch-deutscher Geschichte. Weit mehr
als 10 Millionen Besucher*innen haben das Museum seit der Eröffnung besucht.
Die meisten Menschen kennen das Museum hingegen nicht durch einen persönli-
chen Besuch, sondern weil sie das Gebäude und damit verbundene Ereignisse über
digital verbreitete Bilder gesehen haben. Genau dies kann auch von den meisten
anderen drei-dimensionalen visuellen Objekten und Phänomenen gesagt werden,
von Militärparaden und Protestanlässe bis zu diplomatischen Gipfeltreffen und
Wahlkampfkampagnen. Die meisten unter uns sind bei solchen Ereignissen nicht
selbst dabei, sondern erleben sie indirekt und oft über Bilder, die in konventionellen
und in sozialen Medien zirkulieren.
Zweitens vermitteln visuelle Phänomene nicht nur, sondern sie zeigen uns etwas
über die Welt und deren Politik. Sie sind Zeugen der Zeit. Fotografien und Filme
vom Zweiten Weltkrieg tragen dazu bei, wie wir heute dieses historische Ereignis
sehen. Visuelle Repräsentationen von humanitären Krisen beeinflussen, wie wir
Vorwort: Visuelle Weltpolitik im Zeitalter der digitalen Kommunikation VII
diese Krisen politisch und moralisch betrachten und wie wir darauf regieren
können und sollen.
Visuelle Phänomene können dazu beitragen, vorherrschende Machtstrukturen
zu festigen und auszubauen. Modefotografien, zum Beispiel, basieren oft auf kon-
ventionellen Geschlechterrollen und tragen dazu bei, diese Rollen zu legitimieren.
Gleichzeitig können visuelle Faktoren auch Widerstand verkörpern und zum sozialen
Wandel führen. Fotografien oder Videos von Protestbewegungen, zum Beispiel,
können den Einfluss der Bewegung erweitern. Dies ist vor allem der Fall im Zeitalter
der digitalen Medien, weil die Möglichkeiten zur Zirkulation von Bildern heute
beinahe uneingeschränkt ist. Noch vor wenigen Jahrzehnen hatten nur einzelne
Institutionen – vor allem Zeitschriften und Fernsehsender – die Möglichkeit,
Nachrichten und Bilder zu verbreiten. Heute können dies beinahe alle Menschen,
die mit einem Mobiltelefon ausgestattet sind und Zugriff zu sozialen Medien wie
Facebook, Twitter oder Instagram haben. So können auch lokale Protestereignisse
in kurzer Zeit einen potentiell globalen Einfluss haben. Oder nehmen wir das Bei-
spiel der visuellen Kunst, die schon oft mit politischem und kulturellem Wandel in
Zusammenhang gebracht worden ist. Picassos berühmtes Gemälde Guernica oder
die visuelle Aufarbeitung des Ersten Weltkrieges durch Otto Dix, sind auch heute
noch in der Öffentlichkeit präsent und dienen als Mahnmale, die an die brutalen
und tragischen Dimensionen des Krieges erinnern.
Dritten können visuelle Bilder und Objekte zu politischen Phänomenen an sich
werden. Landkarten, zum Beispiel, sind nicht objektive Abbildungen der geographi-
schen Realität, sondern politische Repräsentationen. Hollywood Filme drehen sich
oft um stereotypische Repräsentationen von „Helden und Halunken“, die soziale
Werte beeinflussen, sei dies während des Kalten Krieges oder heute. Oder nehmen
wir das Beispiel von terroristischen Attacken, wie diejenigen vom 11. September
2001: sie sind oft so geplant, dass sie einen möglichst großen visuellen Effekt haben,
um damit Angst auszulösen und größtmögliche Aufmerksamkeit zu gewinnen.
Die Autor*innen in Visualität und Weltpolitik bearbeiten die Schnittstellen
dieser drei Phänomene auf eindrückliche Art und Weise. Die Kapitel individuell
zusammenzufassen und zu würdigen, ist in diesem Format nicht möglich. Daher
möchte ich drei Aspekte kurz betonen, die das Buch insgesamt auszeichnet.
Erstens diskutiert das vorliegende Buch wichtige Erkenntnisse über visuelle
Methodologien. Dies ist kein einfaches Thema. Bilder funktionieren anders als
Worte. Darin besteht gerade ihre Macht: sie kommunizieren oft emotional und
auf eine Weise, die nicht sprachlich-fundiert ist. Aber gleichzeitig benötigen wir
sprachliche Formen, um visuelle Kommunikation analysieren zu können. Dabei
geht gezwungenermaßen etwas verloren. Das heißt hingegen nicht, dass das Visuelle
im Gegensatz zum Sprachlichen gesehen werden sollte. Ganz im Gegenteil. Dieses
VII
VIII Roland Bleiker
Buch zeigt auf, wie visuelle und sprachliche Kommunikation eng mit einander
verbunden sind. Um diese komplexen Verbindungen zu verstehen, braucht es
notwendigerweise auch eine Vielzahl von Methodologien, die von den Autor*in-
nen dieses Buches auf überzeugende Weise dargestellt werden. Verbreitet über das
ganze Buch finden wir interessante Erläuterungen, wie verschiedene qualitative
und interpretative Methoden, beispielsweise Rezeptions-, Diskurs-, Ikonen- und
Metaphern-Analysen, angewendet werden können.
Zweitens zeichnet sich dieses Buch durch ein außergewöhnliche Format aus.
Ich möchte hier vor allem auf das Schlusskapitel hinweisen, das in der innovativen
Form eines Dialoges zwischen allen Autor*innen geschrieben ist. Hier werden alle
wichtigen konzeptionellen Themen behandelt, wie die Rolle von Macht, Diskursen
oder Ikonen. Vor allem ist dieses Kapitel, wie auch der Rest des Buches, so gut und
so zugänglich geschrieben, dass auch Leser*innen folgen können, die nicht gezwun-
genermaßen in den Fächern Politikwissenschaft oder Soziologie spezialisiert sind.
Drittens ist es angebracht, zu betonen, dass das Buch sich nicht nur mit visueller
Politik befasst, sondern auch in breitere politische Diskussionen eingreift. Beson-
ders wichtig hier ist ein Plädoyer für interdisziplinäre Forschung und eine Kritik
an der immer noch stark verbreiteten Tendenz, Forschung in den internationalen
Beziehungen von anderen Bereichen abzuschirmen und rein disziplinär auszulegen.
Die Autor*innen unterbreiten ein meiner Meinung nach überzeugendes Argument
für interdisziplinäre Forschung und zeigen am Beispiel der visueller Weltpolitik
auf, was für Formen solch eine Forschung annehmen kann. „Weltpolitik“ wird
daher dem Begriff „Internationale Beziehungen“ vorgezogen, denn Ziel ist, nicht
nur Themen wie Diplomatie und Beziehungen zwischen Staaten zu behandeln,
sondern sich auch transnationalen, kulturellen und gesellschaftlichen Phänome-
nen zu widmen. Diese beinhalten, zum Beispiel, Videospiele, Satellitenbilder und
Propagandafilme von Terrororganisationen.
Inhalt
Visualität und Internationale Beziehungen ............................... 1
Axel Heck und Gabi Schlag
Weltanschauungen. Visual Culture, Macht und Gegenmacht in den
globalen Nord-Süd-Beziehungen ....................................... 29
Lisa Bogerts
Un-/Sichtbare Folter. Streit um Normen ‚made in Hollywood‘ .............. 65
Gabi Schlag
Umstrittene Legitimität. Das Internationale Straftribunal für
Ex-Jugoslawien (ICTY) als „Stimme der Menschheit“ und als
„politisches Gericht“ ................................................. 89
Anna Geis und Katarina Ristić
Kriegsspiele. Video-Games und Weltpolitik ............................ 121
Axel Heck
ISIS und die Inszenierung von Kulturgüterzerstörung für ein
globales Publikum .................................................. 151
Hanna Pfeifer und Christoph Günther
Europas Blick auf die Erde. EU Copernicus und die visuelle
Versicherheitlichung von Umwelt ..................................... 181
Delf Rothe
IX