Vexoa: nós sabemos / Véxoa: we know

95 Pages·5.857 MB·English

by  Naine Terena

Véxoa: Véxoa:
Nós sabemos We Know
5. 5. 145. 145.
Apresentação Foreword Uma Maloca-Museu A Longhouse-
para Feliciano Lana, Museum for Feliciano
Jochen Volz
11. o Filho dos Desenhos Lana, the Son of
11.
Véxoa: dos Sonhos Dream Drawings
Véxoa:
We Know
Denilson Baniwa
Nós sabemos
151. 151.
Naine Terena de Jesus
O ser humano se Does the human
27. 27.
reconhece como being recognize
Artistas Artists
ser humano? him- or herself as
a human being?
Gustavo Caboco
127. 127.
Da Gênese On the Origins 161. 161.
de Véxoa of Véxoa Arte indígena Indigenous Art
como conexão as Connection
Daniel Munduruku
Ilana Seltzer Goldstein
182. 182.
Lista de obras List of Works
5
Apresentação Foreword
Jochen Volz
diretor-geral general director
A Pinacoteca de São Paulo tem a honra The Pinacoteca de São Paulo is honored
de apresentar Véxoa: Nós sabemos, uma to present Véxoa: Nós sabemos [Véxoa:
exposição de arte contemporânea bra- We Know], an exhibition of contemporary
sileira feita por 24 artistas ou coletivos Brazilian art made by 24 artists
de origem indígena, curada por Naine or collectives of indigenous origin,
Terena. Os trabalhos apresentados curated by Naine Terena. The
variam de pinturas, desenhos, objetos works in the exhibition range from
e esculturas, para vídeos, performan- painting, drawing, objects and sculpture
ces e instalações sonoras. Ao lado de to video, performance and sound
artistas reconhecidos internacional- installation. Alongside internationally
mente como Denilson Baniwa, Jaider recognized artists such as Denilson
Esbell e o coletivo Mahku, estão artistas Baniwa, Jaider Esbell and the collective
que emergiram no circuito da arte Mahku, there are positions which have
contemporânea mais recentemente, emerged in the contemporary art circuit
como Gustavo Caboco, Yacunã Tuxá e more recently, such as Gustavo Caboco,
Tamikuã Txihi. Outros se estabelece- Yacunã Tuxá and Tamikuã Txihi. Others
ram de maneira independente como, have managed to establish themselves
por exemplo, Kaya Agari e as Mulheres independently as, for example,
Yudjá, ou ganharam reconhecimento Kaya Agari and the Yudjá Women,
no campo da fotografia, como Edgar or they have gained recognition
Kanaykõ, ou são referências importan- rather in the field of photography
tes do cinema indígena como Olinda as Edgar Kanaykõ or are important
Muniz Tupinambá e Ascuri (Associação references in indigenous filmmaking
Cultural dos Realizadores Indígenas). Há as Olinda Muniz Tupinambá
também a presença do lendário artista and Ascuri (Associação Cultural dos
e pajé tukano Gabriel Gentil, que se Realizadores Indígenas). There is also
destaca como um visionário inventor na the presence of the legendary artist
criação de imagens indígenas, e uma and pajé tukano Gabriel Gentil, who
celebração especial feita pelos Panka- stands out as a visionary inventor
rarus, se apresentando com seus trajes of indigenous image-making, and a
e cantos na evocação de seus Praiás. special celebration by the Pankararus,
Mesmo que Véxoa: Nós sabemos performing with their costumes and
também inclua um número de traba- chants in the evocation of their Praiás.
lhos históricos ou outros, que poderiam Even if Véxoa: Nós sabemos also
ser previamente considerados como includes a number of rather historical
artesanato, como os objetos do povo works or others, which might be
Wauja, esta é uma exposição que previously considered as handcrafts
reivindica profundamente por outros such as the objects from the Wauja
critérios estéticos relacionados à peoples, it is an exhibition that claims
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contribuição das nações indígenas no other aesthetic criteria deeply Fechando sua fala com uma provoca- to a wide series of artistic practices by
Brasil hoje e imanentemente reflete related to the contribution of the ção para o público e para a instituição contemporary indigenous artists. She
sobre o papel da arte e do ativismo. indigenous nations in today’s Brazil anfitriã, ela disse: "Nós sabemos que then closed her talk with a provocation
A dimensão política não pode ser and immanently reflects about the artistas de origem indígena sempre to the audience and to hosting
dissociada da prática artística, em role of art and of activism. A political foram ativos e exploraram as mais institution. She said: “We know that
geral, e muito menos quando observa- dimension cannot be disassociated diversas mídias artísticas. Não espero artists of indigenous origin have always
mos a produção de artistas cujo pano from artistic practice, in general, and que os artistas indígenas digam onde been active and explored the most
de fundo é indígena. Ailton Krenak e much less so when looking at the e como eles gostariam que seus traba- diverse artistic media. Don’t expect that
Daiara Tukano, por exemplo, repre- production of artists with indigenous lhos fossem vistos. São museus como indigenous artists will tell you where and
sentam duas gerações diferentes, background. Ailton Krenak and Daiara a Pinacoteca que precisam decidir how they want their works to be seen. It
mas transitam do mesmo modo entre Tukano, for example, represent two se e como incluirão essas práticas is a museum like Pinacoteca that needs
as artes visuais, escrita e ativismo different generations, but similarly em seus acervos e quais narrativas to decide if and how it includes these
político. E a primeira radiodifusora transit between visual arts, writing escolhem apresentar”. O convite de practices in their collections and what
indígena do Brasil na internet, a Rádio and political activism. And Brazil’s first Naine veio como resultado disso. narratives it chooses to present.” The
Yandê, está preparando um programa indigenous internet broadcaster Radio A Pinacoteca de São Paulo tem se invitation to Naine came as a result of it.
especial, permanentemente instalado Yandê is preparing a special dedicado à arte visual brasileira desde The Pinacoteca de São Paulo has
na exposição e coordenado pelo seu program, permanently installed in sua fundação, em 1905, mas somente been dedicated to Brazilian visual
co-fundador Anápuàka Tupinambá. the exhibition and coordinated by its em 2019 incorporou à sua coleção arts since its foundation in 1905, but
A exposição reúne artistas das co-founder Anápuàka Tupinambá. trabalhos de arte brasileira produzidos only in 2019 did it incorporate into
mais variadas regiões do Brasil e The exhibition brings together por artistas indígenas. Esta exposi- its collection works of Brazilian art
de diferentes etinias, como Baniwa, artists from the most varied regions ção é claramente o resultado de um produced by contemporary indigenous
Bakairi, Guarani-Mbya, Huni Kuin, of Brazil and of different ethnicities diálogo ativo durante os últimos anos artists. This exhibition is clearly the
Kaingang, Kaiowá, Krenak, Makuxi, such as Baniwa, Bakairi, Guarani- entre o museu, Naine e muitos outros result of an active dialogue during
Pankararu, Pataxó Hã-hã-hãe, Terena, Mbya, Huni Kuin, Kaingang, Kaiowá, protagonistas da arte contemporâ- the past years between the museum,
Tukano, Tupinambá, Tuxá, Wapichana, Krenak, Makuxi, Pankararu, Pataxó nea de origem indígena, colocando Naine and several other protagonists of
Wauja, Xakriabá, Xetá e Yudjá. Hã-hã-hãe, Terena, Tukano, em debate a história da arte que o contemporary art of indigenous origin,
Pela primeira vez na Pinacoteca e Tupinambá, Tuxá, Wapichana, museu conta e aquela que perma- putting into debate the art history that
provavelmente em qualquer instituição Wauja, Xakriabá, Xetá and Yudjá. nece invisível. Ailton Krenak, Daiara the museum intends to tell and those
brasileira de artes, esta exposição foi For the first time at Pinacoteca and Tukano, Denilson Baniwa, Jaider Esbell, that have remained invisible. Ailton
totalmente concebida por uma pes- likely any Brazilian art institution, this Jerá Guarani e Pagu Rodrigues, dentre Krenak, Daiara Tukano, Denilson Baniwa,
quisadora indígena em contato direto exhibition is in its entirety conceived by outros, têm participado de nossos pro- Jaider Esbell, Jerá Guarani and Pagu
com os artistas. Nos últimos anos, Naine an indigenous researcher in direct gramas nos últimos anos, e nós somos Rodrigues, amongst others, have been
Terena tem sido uma importante inter- dialogue with the artists. Over the gratos pelas ideias que eles genero- participating in our programs over the
locutora para a instituição em várias past years, Naine Terena has been samente compartilharam conosco. past years, and we are grateful for the
ocasiões. Em setembro de 2018, ela an important interlocutor to the Véxoa: Nós sabemos é concebida insights they generously shared with us.
participou do Seminário Internacional institution on several occasions. In num potente diálogo com o acervo da Véxoa: Nós sabemos is conceived in
promovido pela Pinacoteca, intitulado September 2018, she participated in Pinacoteca, evidenciando que há um a potent dialogue with the Pinacoteca
Modos de ver–modos de exibir, que the International Seminar promoted longo caminho a ser percorrido para Collection, making evident that there
estabeleceu uma discussão sobre as by Pinacoteca, entitled Modos de de-colonizar o Acervo Estadual de São is a long way ahead to de-colonize the
exibições das coleções nacionais nos ver – modos de exibir [Modes of Seeing Paulo e as estruturas institucionais do State Collection of São Paulo and the
museus de arte num contexto global. – Modes of Exhibiting], which set out museu. Muitos de nossos colegas em institutional structures of the museum.
O seminário marcou o início da reorga- to discuss national collection displays outras instituições de arte, brasileiras e Many of our colleagues at other Brazilian
nização sistemática da exposição de in art museums in a global context. The internacionais, estão simultaneamente and international art institutions are
longa-duração do acervo da Pinaco- seminar marked that beginning passando por processos e pesquisas simultaneously undergoing parallel
teca, que foi aberta ao público conco- of a systematic reorganization em direções semelhantes. Todos esses processes and researching in similar
mitantemente a essa exposição. Naine of the long-term presentation of projetos são um começo. Temos plena directions. All of these projects are
Terena utilizou sua apresentação para Pinacoteca’s Collection, which consciência de que Véxoa: Nós sabemos beginnings. We are fully aware that
introduzir o público à uma ampla série is opening concurrently with this é um início tardio de um processo que Véxoa: Nós sabemos is a late beginning
de práticas artísticas realizados por exhibition. Naine Terena used her não é novo. Mas isso reforça o com- of a process which is not new. But it
artistas indígenas contemporâneos. presentation to introduce the audience promisso da Pinacoteca em garantir reinforces Pinacoteca’s commitment to
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e defender um espaço plural, onde guaranteeing and defending a plural projeto, e também à Guilherme Barros, on the curatorial coordination of the
perspectivas autônomas dialoguem. space, where autonomous perspectives que liderou a produção. Um agra- project, and also to Guilherme Barros,
A Pinacoteca acredita fortemente no dialogue. Pinacoteca strongly believes decimento muito especial ao Daniel who has led the production. A very
papel transformador da arte, na medida in the transformative role of art, insofar Munduruku, Ilana Goldstein e Gustavo special thanks to Daniel Munduruku, Ilana
em que intrinsecamente integra o as it intrinsically integrates thinking Caboco que contribuíram com novos Seltzer Goldstein and Gustavo Caboco,
pensar e o fazer, a reflexão e a ação. and doing, reflection and action. ensaios para essa publicação, e ao who contributed with new essays to this
Esta exposição chega em um This exhibition comes at an extremely Denilson Baniwa, que nos permitiu publication, and to Denilson Baniwa, who
momento extremamente difícil para o difficult time for Brazil and especially for publicar seu mais recente texto pela allowed us to publish his most recent text
Brasil e especialmente para as comu- the indigenous communities. Many of the primeira vez na versão original em por- for the first time in the Portuguese original
nidades indígenas. Muitos dos artistas participating artist have been directly tuguês. Obrigado também ao Idjahure version. Thank you also to Idjahure
participantes foram direta ou indi- or indirectly affected by the Covid-19 Kadiwel, o editor dessa publicação. Kadiwel, the editor of this publication.
retamente afetados pela pandemia pandemic. It is with great sadness that Estamos em dívida com nosso We are indebted to our long-standing
da Covid-19. Foi com muito pesar que we received the news of Bernardina parceiro de longa data Itaú por seu partner Itaú for their level of support
recebemos a notícia do falecimento José Pedro’s death from coronavirus apoio ao programa da Pinacoteca e à towards the Pinacoteca’s programme
de Bernaldina José Pedro, devido à infection. She had been invited to esta exposição em particular. E final- and this exhibition in particular. And
infecção do coronavírus. Ela havia sido collaborate with Jaider Esbell for this mente, um agradecimento especial à finally, a special thanks to the
convidada a colaborar com Jaider Esbell exhibition. We are extremely grateful extraordinária equipe da Pinacoteca. extraordinary team of Pinacoteca.
nessa exposição. Somos extremamente to all the artists for their generosity
gratos a todos os artistas pela sua gene- and dedication to the project,
rosidade e dedicação ao projeto, inde- despite the arduous circumstances.
pendente das árduas circunstâncias. This exhibition is part of a wider
Esta exposição é parte de um projeto research project with the title
de pesquisa mais amplo, intitulado OPY [Prayer House], which is a
OPY (Casa de Oração), uma colabora- collaboration between Pinacoteca,
ção entre a Pinacoteca, Casa do Povo Casa do Povo and the village Tekoa
e a aldeia Tekoa Kalipety, a comuni- Kalipety, a Guarani Mbya community
dade Guarani Mbya perto do bairro da near the Barragem neighborhood in
Barragem no sul da capital. Ao lado da the south of the capital. Alongside
exposição, OPY examina de maneira the exhibition, OPY examines
geral a ausência da arte indígena nos through a series of performances
acervos dos museus, através de uma and seminars more generally the
série de performances e seminários, absence of indigenous art in museum
abordando questões de preserva- collections, addressing issues of
ção, transmissão de conhecimento preservation, knowledge transmission
e ensaiando para um outro Brasil. and rehearsing for another Brazil.
OPY recebeu em 2019 o Prêmio OPY received the 2019 Sotheby’s
Sotheby’s 2019, um reconhecimento Award, which represents an
da excelência da proposta cura- acknowledgment of the excellence
torial e um apoio financeiro para of the curatorial proposal and
realizar a exposição, a programação financial support to facilitate the
pública e a pesquisa desenvolvida exhibition, public programming
pela Tekoa Kalipety. Somos gratos and research developed by Tekoa p. 4
por esse apoio e o diálogo produtivo Kalipety. We are thankful for Performance Morî' erenkato eseru' – Cantos
com nossos parceiros de projeto. this support and the productive para a vida [Chants for life], realizada por
[made by] Jaider Esbell e [and] Daiara
A Pinacoteca está profundamente em dialogue with our project partners.
Tukano na [at] Pinacoteca, novembro de
débito com Naine Terena por sua sen- The Pinacoteca is deeply indebted [november] 2020.
sibilidade e paciência, sua coragem e to Naine Terena for her sensibility and
p. 10
visão para fazer essa exposição acon- patience, her courage and vision to
Detalhe de [detail of] Sustentando o céu
tecer. Agradeço à Fernanda Pitta, que make this exhibition happen. Thank
Kayapo [Sustaining the Kayapo Sky], 2017,
cuidou da coordenação curatorial do you to Fernanda Pitta, who has taken de Edgar Kanaykõ
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Véxoa Véxoa:
Nós sabemos We Know
Naine Terena de Jesus
TRAJETOS PATHS
Véxoa se instaura em um mundo em Véxoa establishes itself in a world
reviravolta. E não poderia ser dife- in upheaval. And it couldn’t be
rente, já que é uma exposição de arte any different, since it is a Brazilian
contemporânea brasileira, por assim contemporary art exhibition which
dizer, tardia. Tardia por ser somente em has come late, as it were. It has come
2020 que artistas indígenas realizam late because it is only in 2020 that
uma exposição desse porte na institui- indigenous artists are able to hold a
ção que a sedia. Assim, é estabelecido sizeable exhibition in this hosting venue,
um diálogo direto entre a Pinacoteca setting up a direct dialogue between the
e os atores sociais da arte contempo- hosting institution and the contemporary
rânea de origem indígena brasileira, art social actors of native Brazilian
problematizando posturas conser- origin, questioning conservative stances
vadoras adotadas historicamente historically adopted not only by this
não só por esta instituição, mas por institution, but by many others in the
diversas outras do ambiente artístico. artistic milieu.
Essa reviravolta deve também This upheaval should also shake the
remexer com a história da arte brasi- history of Brazilian art. It should position
leira. É possível que aloque os artistas indigenous artists in different years
indígenas em diferentes anos, de acordo according to the time-space of their
com o tempo-espaço de suas produções. productions. It is a matter of rethinking
Trata-se de repensar e de recompor a and recomposing the timeline considering
linha do tempo, considerando ao menos at least the artists whose productions are
os artistas dos quais conhecemos a known, which may go through the 1980s,
produção. Eles atravessam as décadas 1990s and 2000s; it is also about starting
de 1980, 1990 e 2000, começando to mention a collective art generated
até a citar uma arte coletiva gerada millennia ago, but which remains
há milênios, mas que deixa de ser forgotten since the invasion of Brazil.
lembrada, ainda na invasão do Brasil. It is necessary to revisit the Kaiowá-
É preciso rever os desenhos colhidos Guarani drawings collected by Egon
pelo antropólogo Egon Schaden (1913- Schaden in the 1960s about the ascent
1991) na década de 1960, realizado of the witch doctor to the sky; to revisit
por pessoas Guarani-Kaiowá, acerca a Yawalapiti woman’s drawing of her
da subida do médico-feiticeiro ao céu. husband, made in 1911 and collected
Revisitar o desenho de uma mulher by Krause; and also Sibé Lana, whose
Yawalapiti, feito em 1911 e reco- work since the 1960s is seen as one
lhido por Fritz Krause (1881–1963), no of the forerunners of Contemporary
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qual retrata o seu marido; e também Indigenous Art. All visual representations importantes – personagens com narra- Right now, indigenous art is the
Sibé Lana, considerado um dos pre- produced by the vision of the individuals tivas essenciais para a luta por polí- translator of all the speeches, struggles,
cursores da arte indígena contem- that drew them express how they viewed ticas públicas e por sobrevivência. defeats, victories and perspectives and
porânea, na década de 1960. their characters at that moment and, A arte indígena nesse momento é takes the lead in a broad dialogue with
São todas representações gráficas, according to some reports, not how a tradutora de todas as falas, lutas, civil society. Brazilian contemporary
produzidas a partir do olhar dos indi- the characters really were, as in the derrotas, vitórias, perspectivas e art, most of all, has a strong native
víduos que as traçaram, e exprimem drawing of the Yawalapiti woman – assume um diálogo amplo com a origin. It always has been and
como eles viam suas personagens whose name I’m unfortunately unable sociedade civil. A arte contemporâ- always will be. Véxoa (We Know).
naquele momento e, segundo alguns to locate, because she was designated nea brasileira tem uma origem forte The mounting of the exhibition took
relatos, não como eles realmente by the one who collected her drawing e nativa. Sempre foi e sempre será. many crescent moons, overlapped by
estavam, como é o caso do desenho just as a Yawalapiti woman. Véxoa (Nós sabemos). A construção a few rainy days. It was boosted by
da mulher Yawalapiti, cujo nome The exhibition has also come da presente exposição ocupou muitas provocations on the erasure of indigenous
não foi localizado, por ter sido desig- late because these voices weren’t luas crescentes, sobrepostas por alguns art by institutions, curators, the Brazilian
nada por quem recolheu seu desenho, heard throughout time, and the dias chuvosos. Ela foi impulsionada a art circuit and all who thought (or think)
apenas como uma mulher Yawalapiti. world has suffered turnarounds that partir de provocações a respeito do that these productions belong only on
Tardia também, porque essas vozes have sent us back to the caves in apagamento da arte indígena pelas ethnographic collections or indigenous
não foram ouvidas de tempo em tempo different dimensions, although it still instituições, por curadores, pelo circuito crafts sales groups. Ethnographic
e o mundo passou por reviravoltas cannot be said that the isolation was de arte no Brasil e por todos aqueles museums also need to reconsider the
em que o retorno à caverna ocorreu complete, since we are at the mercy que pensavam (ou pensam) que os indigenous objects they hold in their
em diferentes dimensões, mas nessa of media relations and provided with lugares dessas produções são apenas collections; they should also reflect on
última, não se pode dizer ainda que o different kinds of information. os acervos etnográficos ou os grupos the stagnation of the way collections are
isolamento foi total, visto que estamos Little do we know if the exit from this de venda de artesanatos indígenas. presented and, in particular, they should
entregues às relações midiáticas e cave has brought about motivation Carece pensar que os museus re-elaborate their educational programs
providos de diversas informações. for building a new world or reaching etnográficos também necessitam having the real indigenous person in view
Pouco se sabe se a saída dessa other world-visions. We do know, de algumas reconsiderações sobre a – the contemporary indigenous person,
caverna trouxe a motivação para a however, that Véxoa comes late, arte indígena de seus acervos, além bearer of important knowledge for
construção de um novo mundo ou o yet it comes in a new moment. de uma reflexão sobre a estagnação humanity. This discussion has been going
alcance de outras visões de mundo. It is worth mentioning that the da forma como os acervos são apre- on for some time and includes a strong
Mas sabemos que apesar de vir tardia, indigenous artistic perspective arises sentados e, em especial, é preciso critique of the way things are presented
Véxoa vem em um novo momento. from other worlds which may well reelaborar seus setores educativos to the public, of technical collections
Cabe ressaltar que a perspec- contribute to a society that thinks in a para o indígena real, contemporâneo and of the security of these collections.
tiva artística indígena emerge jus- more collective way, and this has long e detentor de conhecimentos impor- One of the issues that contributed
tamente de outros mundos, que remained uninterpreted – or, to speak tantes para a humanidade. Essa é to Véxoa’s coming into being is
muito podem contribuir para uma frankly, it has been erased as a reference uma discussão que corre há algum the fact that Brazilian art history
sociedade com pensamento mais for the country’s formative influences. tempo, inclusive com muitas críticas places the representativeness and
coletivo e isso há muito tempo não In the fields of politics and resistance ao formato em que os objetos são expressiveness of indigenous peoples’
foi interpretado ou, para falar mais – art/activism – this is the moment in apresentados ao público, às reservas rich production squarely on the first
francamente, foi apagado como refe- which indigenous art should enter into a técnicas e à segurança desses acervos. stage of colonization. The “whitening”
rência para a formação do país. dialogue with the “common people” of Uma das questões que foi intercessora of art in Brazil is similar to the whitening
No campo político e de resistên- Brazil and the world. In previous times, à construção de Véxoa é o fato de que of its population, where both alien and
cia – arte/ativismo –, estamos em um the native means of communication a história da arte brasileira posiciona a foreign references are overestimated
momento de a arte indígena dialogar strengthened themselves and groups representatividade e a expressividade to the detriment of indigenous and
com as “gentes comuns” do Brasil e were able to self-represent themselves de toda rica produção dos povos indí- national ones. The aesthetic concept of
do mundo. Em outros tempos, os meios and say what they thought in and about genas sobre a primeira etapa da colo- art was brought to the country in the
de comunicação indígenas se fortale- their territories; indigenous leaders nização. O embranquecimento da arte luggage of the colonizers. The strength
ceram e os grupos puderam se autor- arose throughout the country, from the no Brasil assemelha-se ao embranque- of the internal production of a great
representar e dizer o que pensam em north to the south, occupying important cimento de sua população, cenário no diversity of indigenous peoples and
e sobre os seus territórios; emergiram political spaces – characters bearing qual há uma sobrevalorização das refe- their cultural manifestations were not
lideranças indígenas de norte a sul essential narratives for the struggle rências estrangeiras ou alienígenas em recognized for their artistic qualities or,
do país, ocupando espaços políticos for public policies and survival. detrimento das nacionais ou indígenas. when they were, they were mainly taken
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Trazia-se na bagagem o conceito as an inspiration or reference for the apresentadas no momento con- cultural-artistic features are employed
estético de arte e omitiu-se a força da art of the non-indigenous people. temporâneo. Ela mantém toda sua in it. We know art is a cultural element
produção interna e das manifestações In renewing the identity of the codificação de um universo próprio built into indigenous existence and
culturais dos mais diferentes povos Brazilian work of art, indigenous e de universos apreendidos. that the aesthetic intuition has been
indígenas. Quando eram reconheci- peoples have served and still serve Mas nós sabemos que a produção and still is present in everything, from
das, suas qualidades artísticas eram as an inspiration for non-indigenous material indígena sempre foi constante the production of basketry to the
tomadas como inspiração ou como refe- artists, which shows that the e os traços artístico-culturais estão making of installations nowadays.
rência para a arte dos não indígenas. indigenous individual does not have empregados nela. Sabemos também Thinking about all these questions,
Em uma retomada de identidade da a concrete presence as the maker of que a arte é um elemento cultural Véxoa’s path has shunned many
obra de arte brasileira, os povos indí- the work of art, at least as far as his/ imbuído na existência indígena, e que routes, including those which would
genas serviram, e servem ainda, como her visibility is concerned. In this way, a intuição estética perpassa desde lead us to an ethnographic or
inspiração para artistas não indígenas, if we search historically, indigenous a produção de cestarias à constru- anthropology-related exhibition, or
o que nos demonstra que a presença persons were always represented by ção de instalações nos dias de hoje. those which would produce a mixed
do indivíduo indígena não é concreta, the view of the other and their art was Pensando em toda essa problemá- exhibition with indigenous artists
enquanto autor e produtor da obra de reduced to a utilitarian function in front tica, o trajeto de Véxoa dispensou and artists inspired by indigenous
arte, não ao menos no campo da visi- of a historical panel which preferred muitos caminhos, inclusive aqueles cultures, among others, and it has
bilidade. Nesse sentido, se buscarmos to look more like the outside world que nos levariam à constituição de done that precisely to say that the
historicamente, o indígena sempre than the world inside the country. uma mostra etnográfica ou com teor field of indigenous art is extensive and
foi representado pelo olhar do outro, The art constituted in Brazil broke antropológico. Dispensou também as encompasses all other disciplines.
e sua arte minimizada à função uti- up with European patterns along mostras mistas com artistas indígenas Many of these very disciplines
litária, diante de um painel histórico the centuries, approaching what e aqueles caminhos que se inspiram were inspired (or appropriated)
que preferia se parecer mais com o would turn out to be the specific nas culturas indígenas, entre outras, from the inherent knowledge of
mundo exterior do que com o interior. artistic production of the terras justamente para dizer que o campo da the multiverses people cultivate in
Ao longo dos séculos, a arte consti- brasilis (Brazilian lands). By looking arte indígena é extenso e abarca todas their cosmologies and practices.
tuída no Brasil passa por rompimentos at Brazilian art history, we can as outras disciplinas. É importante Once I was invited to get to
com os padrões europeus, aproximan- establish the different transformations lembrar que tais disciplinas, de muitas know Pinacoteca de São Paulo’s
do-se do que seria a produção artística of discourses and aesthetics. formas, se inspiraram (ou se apropria- permanent collection exhibition.
das terras brasilis. Ao observarmos Put in this timeline, indigenous ram) de conhecimentos inerentes aos The visit was loaded with questions
a história da arte brasileira, veri- art is charged with intentions and multiversos que os povos carregam em to the curator of the institution who
ficamos as diferentes transforma- subjectivities which have always suas cosmologias e em seus fazeres. accompanied me, presenting to
ções de discursos e de estética. characterized the refined identity force Certa vez, fui convidada a conhecer me the beautiful and incomplete
Colocada em uma linha do tempo, a of the peoples present here, and this o acervo permanente em exposição da collection. Until now there were
arte indígena é carregada de intenções force is put into these productions even Pinacoteca de São Paulo. A visita foi no indigenous works of art in this
e de subjetividades, que desde sempre nowadays. Indigenous art has always carregada de perguntas à curadora collection. In a direct and immediate
caracterizam a refinada força identitá- been “original” in terms of having an da casa que me acompanhava, apre- way, the provocation was made.
ria dos povos aqui presentes. Tal força “origin”. It has always known where it sentando o belíssimo e incompleto The result may be starting to manifest
está alocada nas produções até os dias came from and where it is going, why acervo. Até o momento não se via obras in this new moment – late but not
de hoje. Elas sempre foram originais, no it comes and why it goes. It has always de artistas indígenas na coleção. De closed – of a post-pandemic world.
que diz respeito a ter “origem”. Sempre kept its peculiarities, which evinces its maneira direta e imediata, a provoca- Having said all that, I would like to
se soube de onde vieram e para onde importance in the history of Brazilian ção foi feita. O resultado talvez esteja make it clear that it was necessary
vão, porque vão e vêm. Tais produções art. It is not and will not be ephemeral. começando a ser impresso nesse novo to point out all the above in order to
sempre mantiveram suas peculiari- Indigenous contemporary art momento – tardio, mas não encer- clarify the paths we have taken in the
dades, o que torna mais latente sua redisplays its identity, bringing rado, de um mundo pós-pandêmico. construction of Véxoa: We Know. The
importância dentro da história da arte languages closer, using and Dito isso, esclareço que foi preciso selection of 24 artists and collectives
brasileira. Trata-se de um conjunto experimenting resources and assinalar tudo que foi apresentado and their works has mapped the
que não é e não será efêmero. techniques presented contemporarily. acima, para esclarecer por quais country, its different localities and
A arte indígena contemporânea It keeps all its codification of a self- caminhos estivemos para a construção times of production. Many other
reapresenta a sua identidade, apro- universe and of grasped universes. de Véxoa Nós sabemos. A seleção de productions could enter into Véxoa,
ximando as linguagens, utilizando, But we know that indigenous 24 artistas e coletivos, e de suas obras, but the “curing” process led us to
experimentando recursos e técnicas material production was constant, and cartografou o país, suas diferentes the 24 presented artists/webs and
16 17
localidades e tempos de produção. their specialties. There were denials; ter sido o artista makuxi Jaider Esbell I believe, who first used the term
Muitas outras produções poderiam absences; belongings; attractions. (1979) quem primeiro usou o termo arte AIC – Contemporary Indigenous
compor Véxoa mas o processo de “cura” The dialogue flowed beyond indígena contemporânea (AIC) como Art – as the strength of a movement
nos levou até os 24 artistas/redes e questioning the existence of an a força de um movimento de fixação to set and recognize artists, clearly
suas especialidades. Houve negações; indigenous art in Brazil, an emerging e de reconhecimento dos artistas. showed us what I am reporting now.
ausências; pertencimentos; atrações. issue in recent times. We have seen Com posições precisas e firmes, With his firm and precise stances,
O diálogo fluiu para além do emer- that curiosity about the existence of desafiou trâmites burocráticos, de he challenged bureaucratic and
gente questionamento da existência this Contemporary Indigenous Art has produção e de diálogo entre universos production procedures, established
de uma arte indígena no Brasil. Vimos stirred and even become dangerous. de economia distintos e, sobretudo, dialogues between different economies
que a curiosidade sobre a existência Dangerous because it categorizes que a arte indígena contemporânea and above all made it clear that
dessa arte indígena contemporânea tem productions and piles up aesthetic é formada por diferentes disciplinas. contemporary indigenous art is
movimentado e se tornado perigosa. paths established thousands of years “Não sou artista plástico”, Esbell formed by different disciplines. Esbell
Perigosa por categorizar produções e ago in opposition to what emerges propaga como um mantra. Já Kássia propagates like a mantra: “I am
sobrepor caminhos estéticos estabeleci- from the adoption/adaption of new Borges, do coletivo Movimento dos not a visual artist.” Kássia Borges,
dos milenarmente, em contraposição ao techniques. Dangerous because Artistas Huni Kuin (Mahku), afirma: of the Mahku Collective, states:
que insurge com a adequação de novas selecting representatives is also
técnicas. Perigoso porque eleger repre- selecting ways of making as the real or Arte contemporânea do Brasil, repre- Brazilian contemporary art, as
sentantes é também eleger maneiras de proper ones; or dangerous for saying sentada pelos seus artistas indí- represented by its indigenous
se fazer, como as reais e as adequadas. that indigenous art is indigenous genas, é construída pelas diversas artists, is made up of their multiple
Perigoso pelo fato de a arte indígena art because it is produced by an expressões de seus para nós; é esse expressions for us; it is this historical,
receber tal nomenclatura apenas indigenous individual, or because momento histórico, político e econô- political and economic moment
por ser produzida por um indivíduo it always portrays the indigenous mico que vivemos. Estamos em um in which we live. We are in a
indígena ou ainda por sempre retratar a subject in its approach. Denilson momento ímpar de nossa história. unique moment in our history.
temática indígena em sua abordagem. Baniwa says: “I didn’t choose to be
Diz Denilson Baniwa: “Eu não escolhi born an [American] Indian”. According Kássia remete ao fato de que artistas Kássia refers to the fact that on this
nascer índio”. Essas questões aos olhos to the debates we had throughout indígenas falam desse momento ímpar unique moment indigenous artists
dos debates que realizamos na traje- our path, these questions seem sem esquecer das tradições e de seus speak without forgetting their
tória, parecem ocupar a superficiali- now to occupy the superficiality antepassados, mas com materiais traditions, without forgetting their
dade da produção indígena, não sendo of indigenous production, there e com linguagens contemporâneas. ancestors, but with contemporary
necessário comprovar ou responder being no need to prove or answer “Podemos pintar, esculpir, usar vídeo languages and materials. “We
ao questionamento: arte indígena? the question: “Indigenous art?” e instalações. A arte contemporânea may paint, sculpt, use video and
No processo de produção da expo- In the exhibition production process, nos permite isso. A arte contemporânea installations. Contemporary art allows
sição, surgiram diferentes posiciona- different positions arose on this subject nos permite sermos artistas com uma us that. Contemporary art allows us to
mentos acerca da temática que, com which undoubtedly takes the debate poética e com conceitos artísticos do be artists with a poetics and artistic
certeza, leva o debate e a tentativa and the attempt to frame Brazilian momento presente”, pondera a artista. concepts that belong to the present
de se enquadrar a produção artística indigenous artistic production to Não se aceita o segregacionismo moment”, ponders the artist.
indígena no Brasil a outros patamares, other levels, listening to indigenous dentro das exposições coletivas. Não Segregationism is not acceptable
que consideram a voz dos indígenas rea- voices on what is indigenous art. se pensa que a arte indígena deve ser within group exhibitions. Indigenous
lizadores sobre o que é a arte indígena. It is worth emphasizing that the um anexo, em que lhes oferecem um art should not be an annex – a
Cabe ressaltar que certamente as exhibitions of Brazilian indigenous art pequeno espaço, agrupando artistas small space offered to bundle
exposições de arte indígena brasileira certainly go beyond the production indígenas em determinado local da indigenous artists up in a specific
vão além da produção e da exposição and exhibitions of works made by expografia, para cumprir uma rota spot of the expography, to comply
de obras oriundas de indivíduos ori- native individuals. It involves a much de “inserção” e de falso reconheci- with a route of “insertion” and
ginários. Envolve uma cadeia muito larger chain of implicit and explicit mento. A arte indígena é concreta (false) recognition. Indigenous
maior, de valores implícitos e explícitos, values, challenges bureaucratic e merece o “espaço” e o “reconhe- art is concrete and deserves the
desafia sistemas burocráticos, qualifica systems, qualifies the existence cimento” que lhes são conferidos “recognition-space” that is conferred
a existência do ser humano e suas pecu- of the human being and his/her pelo olhar curatorial profissional. by an honest curatorial eye.
liaridades e solicita de toda a equipe peculiarities and asks the entire team A pauta “ativismo / ancestralidade The activism / ancestry / time
que se abra para as distinções que um to open up to the distinctions that / tempo / não tempo/ praticante / no time / “thinking-practitioners-
trabalho como esse pode ter. Parece such a job can have. Jaider Esbell, pensantes de cosmologias e de artes” of-cosmologies-and-arts” agenda
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perpassou por quase todas as conversas has pervaded almost all talks with alinhado ao cosmológico e ao coti- life of Brazilian women, especially
realizadas com os 24 artistas e coletivos the 24 artists and collectives that diano conturbado da vida feminina indigenous women. To reach them,
que compõem a presente exposição. make up the exhibition. Véxoa’s brasileira, em especial a indígena. Para Yacunã looks at the heroic faces of
Apresentar o panorama da produção challenge consisted in presenting the alcançá-las, a jovem Yacunã passeia the women represented in her art.
desses artistas, que assumem posi- panorama of the production of these o olhar pelas fisionomias heroicas das The Mahku Collective, Jaider
cionamentos firmes sobre o que artists, who take firm stances about mulheres representadas em sua arte. Esbell and Anápuàka Tupinambá
estão produzindo e sobre os espaços what they are making and about O coletivo Mahku, Jaider Esbell e bring in works that act beyond
ocupados por suas obras, foi o desafio the spaces occupied by their works. Anápuàka Tupinambá trazem obras the tridimensional context, the
de Véxoa que pelo próprio nome mani- The exhibition’s very name makes it que atuam em contextos além do four-dimensional context or any
festa: Nós sabemos! E respeitamos. clear: We know! And we respect. tridimensional, ou de qualquer outra other dimensionality which could
A expografia foi pensada também The expography was also designed dimensionalidade que poderia ser be mentioned but which would
no sentido de que o público veja so that the public may see the works citada mas que ainda assim talvez não hardly reach the depth of their
as obras em suas dinâmicas tem- in their own temporal dynamics, and alcançasse a profundidade de suas works. These productions amplify
porais próprias, e não agrupadas not grouped by regional criteria or obras. Tais produções ampliam a ideia the idea of possible and lived
por questões regionais ou regidas governed by chronological dominance. de dimensões vividas e possíveis, dialo- dimensions, dialoguing with what
por dominâncias cronológicas. The Bahsariwii – The House of gando com o que não está ao alcance is not the time-space range and in
A coleção Bahsariwii – A Casa de Dances collection, by Gabriel Gentil do tempo-espaço e das perspectivas the perspectives of those societies
Danças, de Gabriel Gentil Tukano (1954- Tukano, produced on bond paper, daquelas sociedades assombradas haunted by productivity. The
2006) – produzido em papel sulfite –, invites one to go beyond admiration pela produtividade. O coletivo e os collective and the artists address
obriga o espectador a adentrar naquele for the shapes, colors and lines of his artistas abordam matrizes e dimensões templates and dimensions that
mundo, desconhecido de uma socie- drawings. It forces the spectator to que as formas gráficas nem sempre graphic forms are not always
dade que cada vez mais se afasta do enter that world, unknown to a society são capazes de representar e tecem capable of representing, weaving a
viver e se agarra no sobreviver. Espera- that increasingly moves away from uma relação cósmica entre mundos. cosmic relation between worlds.
-se, assim, que o público ultrapasse os living well and clings to surviving. O coletivo huni kuin Mahku vem The Huni Kuin Mahku Collective
limites da admiração pelas formas, cores Gentil’s collection re-signifies the para Véxoa com uma nova etapa de brings to Véxoa a new stage in their
e traços de seus desenhos. A coleção de visible and the invisible dimensions criação, não mais produzindo sua obra creation, no longer producing works
Gentil ressignifica as dimensões visível of life, which are not detached em suportes como paredes e muros, on media such as walls, but rather
e invisível da vida, que não se despren- from death, other lives, the sky, the mas pintando em tela os cantos da painting on canvas the ayahuasca
dem da morte, de outras vidas, do céu, earth, nature, and the concreteness ayahuasca, determinados para cada chants determined for each exhibition.
da terra, da natureza, e a concretude of all that, from time to time. exposição. Já a prática artística do Mahku’s artistic practice is based on
de tudo isso, de tempos em tempos. Kaya Agari (from the Bakairi people, Mahku baseia-se na captação do capturing the spirit of every place they
Kaya Agari (1986) (do povo Bakairi, MT) brings to Véxoa four works: Menxu espírito de cada lugar por onde passam. pass. In Véxoa, the painting will seek to
MT) traz para Véxoa quatro obras: Taworeim Iwenu, Tutureim Iwenu Em Véxoa a pintura buscará captar as capture the many dimensionalities of
Menxu Taworeim Iwenu, Tutureim (python painting), Kalamigare (young muitas dimensionalidades que a Pinaco- the Pinacoteca de São Paulo. When the
Iwenu (pintura de jiboia), Kalamigare lady painting) and Menxu. The firm teca de São Paulo carrega e a produção, work is done, it won’t be threatened by
(pintura da menina moça) e Menxu. and geometrically well-finished lines quando finalizada, não será ameaçada the instability that a site-specific work
Os traços firmes e geometricamente carry the strength of the Kurâ Bakairi pelas intempéries que um site specific would suffer in other situations, thus
bem acabados carregam a força da culture, in the hands of a Kurâ artist sofreria em outras situações, conten- contenting the beings honored there.
cultura Kurâ Bakairi, nas mãos de who has experimented with different tando assim, os seres ali homenageados. Jaider Esbell puts up a
uma artista Kurâ que tem testado os media to express her entire history Jaider Esbell realiza uma sessão XAMÃMAMÃENICA session and brings
diferentes suportes para expressar a and the history of her people. XAMÂMAMÃENICA e nos traz “vide- us “videosfacelives” and the Tree of
história do seu povo e sua própria. In the representation of the osfacelives” e a Árvore de todos os all peoples, produced by many hands
Na representação do feminino, a female, Yacunã Tuxá uses computer povos, uma produção que contou com and finalized by the artist himself. The
baiana Yacunã Tuxá (1994) utiliza das technologies to trace her identity and muitas mãos e a finalização de Jaider video/lives were produced in 2020
tecnologias computacionais para her screams in a context of gender Esbell. As videolives foram produzidas and feature, as the artist points out, an
traçar sua identidade e seus gritos em violence. Tuxá makes a female activist em 2020 e carregam, como aponta indigenous aesthetics without image
um contexto de violência de gênero. art, bringing to the center of her o artista, uma estética indígena sem edition. Mahku, Anápuàka and Jaider
Tuxá faz uma arte ativista feminina, creative process an autobiographical edições de imagens. Mahku, Anápuàka allow the public to know different
trazendo fortemente ao centro de seu aspect in line with the cosmological e Jaider permitem que público conheça portals. In this same transcendence,
processo criativo o autobiográfico aspect and with the troubled daily diferentes portais. Nessa mesma Jaider Esbell alerts the world that