V. Arti suntuarie, microtecniche, scultura, p. 117

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V. Arti suntuarie, microtecniche, scultura
Arti monumentali,arti suntuarie quanto importante sia la questione del dialogo,del-
Nel 1299 il direttore dei lavori per la costruzione del lo scambio – nel momento in cui Siena diventa,co-
Palazzo Pubblico di Siena era un calligrafo e minia- me scriveva Giovanni Previtali,“la capitale, in To-
tore,un esperto di arte libraria.Lo attesta un paga- scana,del nuovo stile occidentale,gotico”6– tra arti
mento di Biccherna di quell’anno a maestro Gio- suntuarie e arti monumentali. Accanto alle novità
vanni “miniatori, operario Comunis senensis”1. che a Siena si produssero nel cantiere del duomo –
Quando quarant’anni dopo,nel 1339,avevano ini- con la ricostruzione della chiesa,che si protrasse per
zio i lavori per il “duomo nuovo”(vale a dire il gran- gran parte del Duecento, con la realizzazione del
de ampliamento della cattedrale,l’ambiziosa e sfor- pulpito nicoliano (1266-1268) e più tardi con la
tunata impresa portata avanti a partire dal 1339 e presenza di Giovanni Pisano – è infatti l’oreficeria
mai compiuta)2con solenne deliberazione del Con- che,in un momento assai vitale della propria storia,
siglio generale della Campana fu richiamato da Na- mostra la più spiccata apertura verso il gotico tran-
poli affinché sovrintendesse alla costruzione il “pro- salpino.
vidus vir”Lando di Pietro,un orafo di grande fama:
“homo legalissimus” – dice la deliberazione – “et
non solum in arte sua predicta [ovvero l’oreficeria], Qualche cenno sulle vie di propagazione
sed in multis aliis […] homo magne subtilitatis et dell’arte gotica
adinventionis tam his que spectant ad edificationes Nella Siena degli ultimi venti anni del Duecento,
ecclesiarum”3.Colui che nel 1311 aveva realizzato il contemporaneamente al costituirsi di un contesto
diadema servito per l’incoronazione a re d’Italia di cimabuesco – quale è rappresentato dal “Maestro
Enrico di Lussemburgo,l’orafo di tanta sottigliezza dei dossali di san Pietro e di san Francesco”(vale a
e capacità inventiva, ricevette quindi l’incarico di dire Guido di Graziano,un pittore documentato nel
“offiziale a fare la chiesa maggiore” per i tre anni 1284 e nel 1292,figg.137,138),dal caso del giovane
successivi. Duccio (fig. 139) e dalla serie degli antifonari del
Ancora nella seconda metà del secolo un orafo pote- duomo7 –, il campo dell’illustrazione libraria è già
va essere deputato a sovrintendere alla più impor- altrettanto ricettivo nei confronti delle novità prove-
tante fabbrica cittadina:Michele di Ser Memmo,in- nienti d’oltralpe,se le illustrazioni del Tractatus de
fatti, dopo aver intagliato sigilli per il Comune ed creatione mundidella Biblioteca Comunale degli In-
essere stato contattato, mentre era “chapomaestro tronati di Siena si mostrano aggiornate sulla minia-
del Palagio del Comune di Pistoia”,per i lavori del- tura parigina del tempo di Luigi IX il Santo8.Ma che
l’altare argenteo di san Iacopo nel duomo di quella al passaggio tra Due e Trecento,a Siena,sia l’orefice-
città,tra il 1360 e il 1361 fu nominato capomaestro ria a mettere più prepotentemente in crisi gli schemi
della cattedrale di Siena4. consolidati,a rompere più decisamente la vischiosi-
Sono dei fatti significativi.Un miniatore e due orafi tà della tradizione,è un dato che dagli studi degli ul-
si trovarono così a capo, per qualche tempo, delle timi decenni emerge in modo sempre più evidente9.
due più importanti,rappresentative e impegnative Come apparisse agli occhi del committente (il papa
fabbriche architettoniche di Siena.È probabile che francescano Niccolò IV, sul soglio pontificio tra il
la dimestichezza con le tecniche grafiche e il nuovo 1288 e il 1292) il calice commissionato al senese
ruolo del disegno come fondamento delle tecniche Guccio di Mannaia e destinato alla basilica di San
progettuali5 abbiano contribuito a render possibile Francesco ad Assisi (fig. 141) naturalmente non è
136.Goro di Gregorio,
l’avvicendarsi di orafi e miniatori, assieme agli ar- dato sapere10.A noi,oggi,sembra attestare una con- San Cerbone ristora i messi
chitetti-scultori,nella direzione delle grandi fabbri- tinuità nelle predilezioni gotiche che segnano la sto- del papa col latte della cerva,
particolare dell’arca
che architettoniche.Ma il fatto fa inoltre toccare con ria duecentesca della basilica superiore di Assisi, a
di san Cerbone.
mano quale fosse il prestigio di questi artefici e partire dall’architettura e – legate al nuovo stile ar- Massa Marittima,cattedrale
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137.Guido di Graziano,
San Pietro in cattedra,
Annunciazione,Natività
di Gesùe storie di san Pietro.
Siena,Pinacoteca Nazionale
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138.Guido di Graziano,
San Francesco e storie
della sua vita.Siena,
Pinacoteca Nazionale
139.Duccio di Buoninsegna,
Madonna dei francescani.
Siena,Pinacoteca Nazionale
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140.Maître Honoré, 141.Guccio di Mannaia,
La Somme le Roy: calice.Assisi,Museo
la Bestia diabolica. del Tesoro della basilica
Londra,British Library, di San Francesco
ms.Add.54180,c.14v.
142.Guccio di Mannaia, 143.Guccio di Mannaia,
San Giovanni Evangelista San Paolo,placchetta
dolente,placchetta smaltata del nodo,
smaltata del piede, particolare del calice.
particolare del calice. Assisi,Museo del Tesoro
Assisi,Museo del Tesoro della basilica
della basilica di San Francesco
di San Francesco
chitettonico – dalle vetrate (eseguite da maestranze rappresentare quanto di più organicamente e preco-
tedesche e francesi),fino almeno all’inizio della de- cemente “oltremontano” si producesse sul suolo
corazione pittorica nel transetto destro, affidata a centro-italiano.
una maestranza inglese.Le placchette del calice assi- Sono state giustamente chiamate a confronto le fi-
siate di Guccio di Mannaia (figg.142,143) – un in- gurazioni del miniatore della corte parigina,Maître
sieme di ben ottanta smalti11 – mostrano difatti Honoré (fig.140),quelle del Decretum Gratianidel-
un’apertura incondizionata verso i modi della pittu- la Biblioteca Municipale di Tours, le miniature del
ra parigina del tempo di Filippo il Bello,re di Fran- breviario di Filippo il Bello (Parigi, Bibliothèque
cia a partire dal 1285.E dunque,a una data compre- Nationale) e de La Somme le Roy (Londra,British Li-
sa fra il 1288 e il 1292,il calice ancora oggi sembra brary)12.I canali di una tale propagazione gotica in
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144.Guccio di Mannaia (?), fabbrica del duomo di Orvieto,dove nel 1293,assie-
sigillo della Società
me a fra’Guglielmo da Pisa,a Iacopo di Cosma ro-
dei Raccomandati
del Santissimo Crocifisso mano,a Ramo di Paganello senese,sono stipendiati
di Siena.Roma,Museo un Rolando da Bruges,un “Lambert gallicus”,un Pie-
di Palazzo Venezia
tro spagnolo, un “Martinus de Schothia”, uno “Jo-
hannes anglicus”16.E anche il caso di Siena non do-
vette essere troppo diverso,se consideriamo che nel
1294 Giovanni Pisano,negli anni in cui è capomae-
stro della fabbrica della cattedrale,è testimone assie-
me all’operaio del duomo di un rogito il cui protago-
nista è Giovanni di Giovanni “francisine”17.
Accanto alla circolazione delle maestranze e dei tac-
cuini di modelli18,dei codici miniati,degli avori,del-
le oreficerie parigine o dei manufatti di opus angli-
canum,è tuttavia di buona evidenza ormai – com’è
stato sostenuto19– che uno dei canali privilegiati del-
le penetrazioni gotiche in Italia centrale dovette es-
sere proprio la basilica di San Francesco ad Assisi,
una delle basiliche più importanti – in questo mo-
mento – dell’intera cristianità.
Già prima del tempo di Niccolò IV la chiesa supe-
riore si era avviata a essere la ribalta più prestigiosa
del nuovo stile gotico nell’Italia mediana. Nell’ela-
borazione del corpo architettonico della basilica era
stato accolto lo stile alieno delle grandi cattedrali
dell’Île-de-France – seppur frenato nel suo slancio
ascensionale e nella tendenza a trasformarsi in tra-
forata gabbia aerea da massicci contrafforti cilindri-
Italia centrale dovettero tuttavia essere plurimi,an- ci e da una rilevanza delle strutture murarie cui non
che se non è agevole circoscriverli con nettezza. si volle rinunciare.E qui,appunto,legate alle nuove
Non siamo ancora in grado,infatti,di costituire un forme architettoniche, le vetrate dell’abside, del
corpus delle opere che,provenienti di là dai monti, transetto e di parte della navata sinistra furono ese-
trovarono stabile dimora nei tesori delle chiese ita- guite da maestranze venute di là dai monti (tedesche
liane tra Duecento e primo Trecento,né di proporre e francesi)20.Anche l’inizio della decorazione ad af-
un censimento esauriente delle presenze in carne, fresco della basilica (così fondamentale per la storia
nei cantieri italiani,di maestri inglesi,francesi,tede- della pittura italiana) fu affidata a una maestranza
schi.Che sontuosi manufatti venuti di là dai monti transalpina,con tutta probabilità inglese.Nel transet-
siano approdati assai per tempo in Italia è ampia- to destro,venati da accenti umorali,espressionistici,i
mente provato: un caso celebre si ha nel piviale di dipinti murali che segnano l’inizio della decorazione
manifattura inglese donato alla cattedrale di Ascoli portavano così alla ribalta i modi figurativi che ave-
Piceno dallo stesso papa Niccolò IV; un altro nella vano corso alle corti del Nord Europa:modi appena
croce dipinta duecentesca,anch’essa probabilmente un po’più arcaici di quelli che conosciamo nella Pa-
inglese,della cappella della Pura a Santa Maria No- rigi di Filippo il Bello e di Maître Honoré, o nella
vella a Firenze,la cui presenza nella chiesa domeni- Londra dei Plantageneti che vide la nascita del pa-
cana è attestata almeno dalla metà del Trecento13. liotto dell’abbazia di Westminster21.Già nel 1969,a
Sono inoltre da ricordare i ricorrenti doni diploma- proposito di quest’avvio della decorazione della ba-
tici,che nel Tesoro della basilica di San Francesco ad silica,Carlo Volpe aveva colto il punto nodale.Par-
Assisi,ad esempio,fecero affluire diversi libri minia- lava infatti di “un grande pittore nordico”,forse in-
ti e prestigiosissimi reliquiari parigini, come quelli glese,e della necessità di una ricerca mirata “al fine
della Veste Inconsutile (fig. 145) e della Sacra Spi- di valutare tutte le implicazioni che da quella pre-
na14.D’altronde,Julian Gardner ha messo in eviden- senza discendono;massime per quel che riguarda il
za come nel tardo Duecento a Roma si potessero ac- processo di goticizzazione,e di corrispondente rifiu-
quistare,senza troppe difficoltà,i più famosi tessuti to della normativa bizantina e romanica”, nelle
ricamati del tempo, ciò che i contemporanei chia- “maggiori personalità nuove dell’arte italiana”22.
mavano opus anglicanum15.
145.Atelierparigino,
Che maestri transalpini fossero attivamente impiega- reliquiario della Veste
ti nei cantieri italiani del secondo Duecento è relati- A Siena,fra Due e Trecento Inconsutile,recto.Assisi,
Museo del Tesoro della
vamente ben documentato.Parlano eloquentemente A Siena furono sicuramente gli orafi la punta di dia-
basilica di San Francesco
in tal senso la basilica di San Francesco ad Assisi e la mante nella pronta ricezione e rielaborazione del
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150.Reliquiario
a ostensorio.Parigi,
Musée National du Moyen
Âge-Thermes de Cluny
146.Reliquiario a pisside. 147.Vergine dolente,
Collezione privata placchetta smaltata
del nodo,particolare
del reliquiario a pisside.
Collezione privata
148.San Giovanni Evangelista
dolente,placchetta smaltata
del nodo,particolare
del reliquiario a pisside.
Collezione privata
149.Santa Maria Maddalena,
placchetta smaltata
del nodo,particolare
del reliquiario a pisside.
Collezione privata
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linguaggio transalpino.E le loro proposte dovettero cide del calice assisiate di Guccio di Mannaia o a un 151.Ugolino di Vieri e “soci”,
avere una precoce adesione di pubblico e commit- sigillo come quello bellissimo della Società dei Il papa ordina di recarsi
a prendere il Corporale,
tenti.Dopo la commissione ricevuta dalla curia pa- Raccomandati del Santissimo Crocifisso di Siena
particolare del reliquiario
pale per il calice destinato ad Assisi (fig.141),a Guc- (fig. 144), una compagnia fondata nel 129525, le del Santissimo Corporale.
cio di Mannaia,fin dal 1292,le più alte magistratu- aperture in senso gotico di Duccio (fig. 139), così Orvieto,cattedrale
re della repubblica senese affidarono l’incarico di in- enfatizzate dalla letteratura artistica,e della scultura
152.Ambrogio Lorenzetti,
tagliare i loro sigilli23.Nel 1292 e nel 1318 fu la volta senese al passaggio tra Due e Trecento, sembrano Congedo di san Ludovico.
di quelli del camerario e del camerlengo di Biccher- piene di riserve, improntate piuttosto a un equili- Siena,basilica
na;mentre nel 1298 l’orafo ebbe una commissione brato moderatismo26.Già a partire dagli ultimi anni di San Francesco
ancora più prestigiosa: fu incaricato di realizzare il del Duecento, a limitare e allontanare il pericolo
sigillo dei Nove Difensori e Governatori del Comu- delle iperboli lineari, dei giochi calligrafici di su-
ne e del Popolo della Città di Siena. perficie,del patetismo di fonte oltremontana,gioca-
Ancora nel 1318,quando i Signori Nove decisero di va del resto un ruolo decisivo,sia in pittura che in
rinnovarlo, si rivolsero nuovamente a Guccio di scultura, anche l’azione del nuovo, razionalistico
Mannaia. E anche un potente cardinale di Santa paradigma giottesco.
Romana Chiesa,già generale dei francescani,ovve- A Siena era stato operoso a lungo Giovanni Pisano,
ro Matteo d’Acquasparta, aveva voluto probabil- ma, per quanto duro da ammettere possa a prima
mente che proprio Guccio eseguisse il suo sigillo vista sembrare,si converrà che la sua attività com-
personale24. portò tutt’altro che un incanalamento dei maggiori
Ora,considerate in parallelo alle figurazioni traslu- scultori senesi sulla strada da lui aperta27.
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153.Goro di Gregorio, 155.Goro di Gregorio,
San Cerbone esposto agli orsi I messi del papa invitano
di Totila,particolare san Cerbone a comparire
dell’arca di san Cerbone. dinanzi a papa Vigilio,
Massa Marittima,cattedrale particolare dell’arca
di san Cerbone.
154.Goro di Gregorio, Massa Marittima,cattedrale
I cittadini di Populonia
accusano san Cerbone
di fronte a papa Vigilio,
particolare dell’arca
di san Cerbone.
Massa Marittima,cattedrale
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156.Goro di Gregorio,
San Cerbone celebra
la messa al cospetto
di papa Vigilio,particolare
dell’arca di san Cerbone.
Massa Marittima,cattedrale
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157.Goro di Gregorio, Prestigio dell’oreficeria senese zione orafa “autoctona”28,dovettero aprirsi,e fu co-
Madonna col Bambino, Lungo la via segnata da Guccio di Mannaia,i primi me riconoscere tacitamente un predominio.A tal ri-
santi e un profeta,
decenni del Trecento rappresentano ancora un mo- guardo,è assai significativo il caso di un reliquiario
particolare del coperchio
dell’arca di san Cerbone. mento decisamente innovativo nella storia dell’ore- ben poco noto (per il semplice fatto che è oggi di
Massa Marittima,cattedrale ficeria senese. La sua forza di propagazione e di proprietà privata),nonostante sia stato segnalato da
irraggiamento è consistente, coinvolgendo centri Hans Hahnloser e Susanne Brugger-Koch nel loro
che vanno dalla Napoli angioina a Venezia,dall’Um- corpusdegli intagli in pietre dure,che una fonte set-
bria (Gualdo Tadino,Perugia,Orvieto) agli Abruzzi. tecentesca, tuttavia, descrive ancora nella chiesa di
Di fronte alla grande vitalità,alla particolarità e alla originaria destinazione29. È questo un reliquiario a
qualità della produzione orafa senese di questi de- pisside in rame dorato,di 30 centimetri di altezza,
cenni,paiono infatti abbattersi – se così si può dire – dalla teca e dal coperchio intagliati in cristallo di
i confini regionali.Anche le mura della grande città rocca e dal piede profilato come una stella a sei pun-
rivale,Firenze,dove pure non mancava una produ- te (fig. 146). Nel nodo sono inserite cinque plac-
158-159.Goro di Gregorio,
Madonna col Bambino.
Collezione privata
160.Goro di Gregorio,
Madonna col Bambino,
particolare.
Collezione privata
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