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521 Pages·2015·5.18 MB·Spanish

Cuando el miedo invade la ficción.
Análisis de Perdidos y de otros quality dramas
de la era Post 11S.
DELICIA AGUADO PELÁEZ
DIRIGIDA POR JOSÉ VICENTE IDOYAGA ARROSPIDE
DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD
(BILBAO, 2015)
ESTA INVESTIGACIÓN HA CONTADO CON LA AYUDA DEL PROGRAMA PREDOCTORAL DE
FORMACIÓN DE PERSONAL INVESTIGADOR DEL DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN,
POLÍTICA LINGÜÍSTICA Y CULTURA DEL GOBIERNO VASCO.
(cc) 2016 DELICIA AGUADO PELAEZ (cc by-nc 4.0)
Todas las imágenes son copyright ©
de sus correspondientes propietarios y/o licenciatarios.
Se incluyen en la presente tesis bajo finalidad
meramente divulgativa para ilustrar el cuerpo teórico.
A mi padre, Manuel, y a mi madre, Maxi.
A mis hermanos: Alberto, Rosa Ana y Patricia.

Agradecimientos 13
Prólogo 15
PARTE I: BOSQUEJANDO LA INVESTIGACIÓN
Capítulo 1: Planteamiento de la Investigación 23
1.1 La Tercera Edad Dorada de la televisión norteamericana: las Nuevas Tecnologías y el boom
del Quality Drama ................................................................................................................................................................................ 27
1.1.1 Los antecedentes: Las dos primeras etapas de esplendor ........................................................................ 27
1.1.2 Efecto 2000: El resurgir del drama ....................................................................................................................... 33
1.1.2.1 Sin restricciones: La era del cable ................................................................................................... 38
1.1.2.2 Las networks se desperezan ................................................................................................................. 48
1.1.2.3 Televisión de calidad ........................................................................................................................... 54
1.2 La Estela de aquellos aviones .....................................................................................................................................................59
1.2.1 Ulrich Beck: La Sociedad del Riesgo ................................................................................................................... 62
1.2.2 Susan Faludi: La vuelta al vaquero ........................................................................................................................ 66
1.3 Marco Teórico ...................................................................................................................................................................................... 69
1.3.1 Estudios Culturales ........................................................................................................................................................ 70
1.3.2 Economía Política de la Comunicación y la Cultura .................................................................................. 81
1.3.2.1 Entre la EPCC y los EC ......................................................................................................................... 86
1.3.3 Teoría crítica feminista ................................................................................................................................................. 88
1.4 ¿Por qué Perdidos................................................................................................................................................................................... 95
1.4.1 Sinopsis de Perdidos ......................................................................................................................................................... 98
Capítulo 2: Marco Metodológico 105
2.1 Objetivos ................................................................................................................................................................................................ 105
2.2 Preguntas de investigación ........................................................................................................................................................ 106
2.3 Hipótesis ................................................................................................................................................................................................. 107
2.4 Análisis de Perdidos (I): La producción y la audiencia ........................................................................................... 108
2.4.1 Dossier de prensa ............................................................................................................................................................ 109
2.4.2 Publicaciones ................................................................................................................................................................... 109
2.4.3 Recursos online ................................................................................................................................................................ 110
2.5 Análisis de Perdidos (II): El contenido ............................................................................................................................... 110
CUANDO EL MIEDO INVADE LA FICCIÓN
2.5.1 Análisis exploratorio: El pre-test ......................................................................................................................... 113
2.5.2 Análisis verificativo: Selección de las categorías ......................................................................................... 114
2.1.2.1 Dimensión (I): La cultura del miedo ........................................................................................... 117
2.1.2.2 Dimensión (II): Una sociedad conservadora ........................................................................... 120
2.6 Análisis de otros quality dramas ............................................................................................................................................... 128
PARTE II: TEXTO Y CONTEXTO EN PERDIDOS
Capítulo 3: Análisis de Perdidos (I): La gran quimera mediática 131
3.1 Imaginando Perdidos: el salvavidas de una network ................................................................................................... 134
3.1.1 La obra maestra de J.J. Abrams ............................................................................................................................ 135
3.1.2 Perdidos en España ........................................................................................................................................................ 139
3.2 Dando vida a la gran quimera transmedia ..................................................................................................................... 142
3.2.1 Desperezando al espectador: La gran narración dickensiana .................................................................... 143
3.2.2 Descifrando Perdidos: el juego de los creativos ............................................................................................. 146
3.2.2.1 El portal de la ABC .............................................................................................................................. 148
3.2.6.2 Lost, The Official Magazine ................................................................................................................. 149
3.2.2.3 Official Lost Podcast ............................................................................................................................... 149
3.2.2.4 El foro oficial ....................................................................................................................................... 149
3.2.2.5 Blogs y redes sociales ........................................................................................................................ 149
3.2.2.6 Parodias: Lost Untangled y Lost Slapdown ...................................................................................... 150
3.2.3 La narración de la convergencia .................................................................................................. 150
3.2.3.1 Las novelas ............................................................................................................................................ 151
3.2.3.2 Más allá de la TV: Lost Moments, Missing Pieces y más................................................................ 152
3.2.3.3 Los Juegos de Realidad Alternativa ............................................................................................. 153
3.2.3.4 Los Videojuegos ................................................................................................................................. 156
3.2.4 De la ficción a la cotidianidad: el merchandising ............................................................................................. 157
3.3 Namasté Lost: Hacia un adiós global ................................................................................................................................... 159
3.3.1 Un evento internacional ............................................................................................................................................ 159
3.3.2 La partida empieza y acaba en Cuatro .............................................................................................................. 164
3.4 Al otro lado del espejo: El batallón lostie ........................................................................................................................ 169
3.4.1 Acogida: audiencia tradicional, descargas y crítica ..................................................................................... 171
3.4.2 Contenidos generados por el usuario ................................................................................................................ 173
3.4.2.1 Entre la información y las teorías ................................................................................................. 174
3.4.2.2 Fan fiction ............................................................................................................................................. 175
3.4.2.3 Fan art .................................................................................................................................................... 176
3.4.2.4 Fan vids .................................................................................................................................................. 178
3.4.3 Las redes sociales .......................................................................................................................................................... 184
3.4.3.1 Facebook ............................................................................................................................................... 184
3.4.3.2 Twitter .................................................................................................................................................... 187
3.4.4 Más allá de la red ........................................................................................................................................................... 189
3.5 Infiltrada en la cultura popular ............................................................................................................................................. 190
3.6 La producción de una gran estrategia narrativa ........................................................................................................ 192
Índice
Capítulo 4: Análisis de Perdidos (II): La Isla como alegoría del mundo Post 11S 195
4.1 La Cultura del Miedo en Perdidos .................................................................................................................................................. 196
4.1.1 Acerca del Espacio y del Tiempo ........................................................................................................................ 198
4.1.1.1 Flashback y Flashforward ...................................................................................................................... 199
4.1.1.2 Saltos de consciencia, brincos en el tiempo y físicos sin memoria ................................... 201
4.1.1.3 Preparando la despedida: los Flashsideways ................................................................................ 203
4.1.1.4 La inevitabilidad del destino ........................................................................................................... 204
4.1.1.5 Corazón turbado ................................................................................................................................. 209
4.1.2 Acerca del espacio sin salida ................................................................................................................................... 211
4.1.2.1 La utopía oscura .................................................................................................................................. 212
4.1.2.2 Cultos ...................................................................................................................................................... 215
4.1.2.3 Corazón lúgubre ................................................................................................................................. 220
4.1.3 Acerca de la otredad .................................................................................................................................................... 222
4.1.3.1 Los Otros ................................................................................................................................................. 222
4.1.3.2 Reforzando el simbolismo .............................................................................................................. 229
4.1.3.3 Corazón maligno ................................................................................................................................ 231
4.1.4 Acerca de la violencia ................................................................................................................................................. 232
4.1.4.1 Agresores y agredidos ....................................................................................................................... 232
4.1.4.2 La Isla armada ...................................................................................................................................... 234
4.1.4.3 La excusas tras la violencia ............................................................................................................. 235
4.1.4.4 Corazón blindado ............................................................................................................................... 236
4.2 El conservadurismo en Perdidos ................................................................................................................................................... 237
4.2.1 Acerca del liderazgo .................................................................................................................................................... 239
4.2.1.1 Una comuna y un caudillo .............................................................................................................. 241
4.2.1.2 El líder carismático: Jack Shephard ............................................................................................. 242
4.2.1.3 El líder oscuro: John Locke ............................................................................................................ 243
4.2.1.4 La quijotización de Jack y la sanchificación del Locke ......................................................... 246
4.2.1.5 Los líderes sectoriales ....................................................................................................................... 248
4.2.1.6 Benjamin Linus: el vil líder de Los Otros ..................................................................................... 252
4.2.1.7 Corazón noir ......................................................................................................................................... 257
4.2.2 Acerca de la alteridad .................................................................................................................................................. 259
4.2.2.1 Marcando la diferencia (I): Sayid Jarrah ..................................................................................... 260
4.2.2.2 Marcando la diferencia (I): Eko ..................................................................................................... 264
4.2.2.3 Marcando la diferencia (I): Jin Soo Kwon ................................................................................. 265
4.2.1.7 Corazón occidental ............................................................................................................................ 267
4.2.3 Acerca de las mujeres ................................................................................................................................................. 269
4.2.3.1 Lo personal ........................................................................................................................................... 269
4.2.3.2 Lo colectivo .......................................................................................................................................... 275
4.2.3.3 Lo laboral .............................................................................................................................................. 280
4.2.3.4 Corazón patriarcal .............................................................................................................................. 281
PARTE III: DEL POST 11S A LA GRAN RECESIÓN EN LA TERCERA EDAD DORADA
Capítulo 5: Análisis de otros Quality Dramas 283
5.1 Breaking Bad: La liberación del Alfa .................................................................................................................................... 286
CUANDO EL MIEDO INVADE LA FICCIÓN
5.1.1 Dimensión I: Corazón azul ..................................................................................................................................... 287
5.1.1.1 Ambiente sin salida: El desierto .................................................................................................... 288
5.1.1.2 Otredad: El enemigo a las puertas ............................................................................................... 291
5.1.1.3 El uso de la violencia: Entre cárteles y vaqueros .................................................................... 294
5.1.2 Dimensión II: Corazón perverso ......................................................................................................................... 295
5.1.2.1 El liderazgo: "Say my name" .......................................................................................................... 296
5.1.2.2 La alteridad: La frontera de la droga ........................................................................................... 298
5.1.2.3 Las mujeres: Un mundo para hombres ............................................................................ 300
5.2 The Walking Dead: Zombis vs. Patriarcado ................................................................................................................... 303
5.2.1 Dimensión I: Corazón putrefacto ....................................................................................................................... 304
5.2.1.1 Ambiente sin salida: La prisión entre la vida y la muerte .................................................... 304
5.2.1.2 Otredad: Nuestra familia contra el mundo ............................................................................... 306
5.2.1.3 El uso de la violencia: La casquería bien justifica la dureza ................................................ 309
5.2.2 Dimensión II: Corazón ácrata ................................................................................................................................ 311
5.2.2.1 El liderazgo: El endurecimiento del vaquero ........................................................................... 311
5.2.2.2 La alteridad: Más allá de la globalización ................................................................................... 316
5.2.2.3 Las mujeres: El patriarcado aferrado a la civilización ........................................................... 317
5.3 Las ficciones como alegorías del Post 11S ................................................................................................................... 324
5.3.1 Ambiente I: El Espacio/Tiempo como engranaje de la incertidumbre ......................................... 329
5.3.2 Ambiente II: Cárceles con y sin barrotes ......................................................................................................... 332
5.3.3 Otredad: Nosotros siempre somos los buenos .................................................................................................. 340
5.3.4 Violencia: Tiempos feroces ..................................................................................................................................... 346
5.3.4.1 Violencia patriarcal ............................................................................................................................ 352
5.3.5 Liderazgo: Nuevos vaqueros para sociedades desencantadas ............................................................. 359
5.3.6 Alteridad: Una mirada interseccional ................................................................................................................ 366
5.3.6.1 ¿Más allá del WASP? Etnia, raza y procedencia ......................................................................... 366
5.3.6.2 ¿Más allá del cristianismo? Entre el espiritualismo y el ateísmo ........................................ 372
5.3.6.3 ¿Más allá de la heteronormatividad? El colectivo LGBTI ...................................................... 377
5.3.6.4 ¿Más allá del físico y el psíquico normativos? .......................................................................... 383
5.3.7 Mujeres: De la normatividad a la complejidad femenina ....................................................................... 387
5.3.7.1 Las accesorias ....................................................................................................................................... 388
5.3.7.2 Las excepcionales ............................................................................................................................... 392
5.3.7.3 Las trascendentales, otro papel es posible ................................................................................. 401
5.3.7.4 Naturaleza, Emoción y Mujer ........................................................................................................ 411
5.4 Cuando las series beben de su contexto ......................................................................................................................... 413
PARTE IV: CONCLUSIONES
Capítulo 6: Conclusiones 419
6.1 Bondades y perversiones de la quimera transmedia .............................................................................................. 422
6.1.1 La Isla de corazón mercantil .................................................................................................................................. 427
6.2 El impacto de aquel avión en la Isla .................................................................................................................................. 429
6.2.1 La Isla de corazón siniestro .................................................................................................................................... 429
6.2.2 La Isla de corazón reaccionario ............................................................................................................................ 434