Université d'Ottawa University of Ottawa

416 Pages·2002·23.32 MB·French

Université d'Ottawa University of Ottawa

Par
NADINE DESROCHERS
Département des lettres françaises
Faculté des arts
Thèse présentée a l'École des études supérieures
de 1' Université d'Ottawa
en vue de l'obtention du Doctorat (Lettres françaises) : Ph.D.
-
Ottawa 2001
@
Nadino Desroehers, Ottawa, Canada, LOO1
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Nadine Desroc hers
Le Récit dans le théâtre contemporain
Ph.D. Lettres hçaises
Le théâtre contemporain se distingue par sa propension évidente à une parole
pléthorique. qui impose le récit comme mode d'énonciation du discours théâtral. Au
cours des vingt dernières années. la structure thékale a éclaté. offrant des juxtapositions
de niveaux temporels tout en privilégiant les retours sur le passé. ce qui a permis au récit
de prendre de plus en plus d'ampleur. La scène s'est ainsi peuplée de personnages venant
raconter leur parcours et confesser leun travers. L'omniprésence de la narration.
contraire aux principes artistotéliciens. appelait une nouvelle définition du concept de
récit. puisque sa définition traditionnelle. narration d'un événement survenu hors-
((
scène ».n e pouvait rendre compte d'une pratique où la parole. plus que jamais. se fait
action. C'est donc à la lumière des différentes modalités du récit dans les dramaturgies
françaises et québécoises contemporaines que la présente étude a tenté d'élaborer de
nouveaux outils propres à l'analyse du théâtre contemporain. qui oblige à une remise en
question des rapports entre personnage et spectateur. L'abondance des monologues. dans
lesquels sWafï!"cheim. pudique. l'intimité d'un personnage en quête d'une histoire comme
d'un interlocuteur. prive le spectateur de ses repères classiques. tels la fiction et la
communication intrascéniqrie, du quatrième mur N naturaliste. Le récit. contaminé par
des procédés romanesques, poétiques ou musicaux. offie aux acteurs des partitions
élaborées. pour soliste ou pour chœur. Mais ces partitions de parole. par leur appel au
souffle et à la voix. viennent re-théâtraliser n le récit qui. loin d'être un pis-aller »
(( ((
dramaturgie. devient la pierre de touche d'une nouvelle dramaturgie.
REMERCIEMENTS
L'auteur tient à remercier le CRSH (Conseil de recherches en sciences humaines du
Canada) et l'université d'ûttawa pour leur soutien financier. Merci à Madame
Dominique Lafon. directrice dont la générosité va bien audela des exigences de ses
fonctions. Merci à Thierry pour sa présence. son écoute et. bien souvent. son
indulgence.
Cette thèse est dédiée à mes parents. en remerciement de leur confiance inébranlable
et de leur appui.
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTlE : LA PLACE DU RÉCIT DANS LES NOWELLES
STRUCTURES THÉÂTRALES
1. Historique du récit au théâtre
a. Le Récit dans le théâtre classique
b. Le Récit aux XVIII' et XIX siècles
c. Le Récit au vingtième siècle
2. La Place du récit dans l'éclatement des structures
a. Les Réminiscences de l'utilisation classique du récit
dans le théâtre contemporain
b. Le Penchant pour le retour en arrière
c. éclatement des niveaux spatio-temporels
3. Vers une nouvelle définition du récit
a. Le Poids textuel de la narration
b. Le Passage de l'action a la narration
c. Nouvelle Définition utilitaire du récit au théitre
DEUXIÈME PARTIE : LES NOUVELLES MODALITÉSD U RÉCIT
1. Le Nouveau Statut du personnage de théâtre
a. Le Glissement de personnage à narrateur
b. Redéfinition des fonctions de la parole
c. Le Rôle du public
2. Raconter l'universel par le biais de l'intime
a. La Tendance au monologue
b. Raconter la solitude
c. Du fait divers à la bêtise humaine
3. Exister ou Renaître par la parole
a. D o ~ elra parole aux fous et aux morts
b. Faire éclater le personnage-narrateur
c. Les Entités de parole
TROISIÈMEP ARTIE : L'EXPLORATION DE LA PAROLE COMME
MÉDIUM MALLÉABLE
1. Le Temps du récit
a. Le Récit au présent
b. Le Récit à d'autres temps
c. Le Jeu sur les temporalités verbales
2. Redéfinition dhne parole théâtrale »
((
a, Contamination du roman
b. Contamination de la poésie
c. Contamination d'autres registres
3. La Parole comme partition
a. Les Effets chor;rwr
b. La Mise en valeur du soliste
c, Leitmotive
CONCLUSION
BIBLIOGRAPHIE
INTRODUCTION
Soumis pendant des siècles au respect des règles et des conventions. le théâtre se
caractérise aujourd'hui par l'éclatement de ses formes et semble se dérober à la
classification : « Repérées les problématiques communes. il reste à rendre compte
d'une réponse artistique qui s'avère parfaitement éclatée et prismatique' ».
Néanmoins. un mouvement général n'a pas manqué de retenir l'attention des critiques
en quête de repères : la dramaturgie contemporaine tend à substituer un monologisme
introspectif au didogisme traditionnel. Bien que les modalités. voue la défmition de œ
phénomène dramaturgique restent à établir. sa constance est flagrante.
Que le critique soit quelque peu dérouté par ce courant de la pratique est
compréhensible, puisque la défhtion traditionnelle du théâtre lui commande. au nom
de la mimesis et ce depuis ses origines. de se soustraire à la diégèse. Cependant. k
narration ne se fait pas seulement dans la transposition. sans adaptation théâtrale
stricto sensu. de textes littéraires: les auteun dramatiques eux-mêmes se sont
' Jean-Pierre Sarrazac, L 'Avenir du drame - ~critzues& omotiguer contemporaines, Lausanne. L a
diti ions de l'Aire. 198 1. p. 19.
appropriés le registre de la narration, repoussant les limites du dialogue. Jean-Pierre
Sarrazac. qui rappelle que (c Bakhtine. [.. .] théoricien et [. .. ] apôtre de l'écriture
polyphonique. prétendait que le dialogue dramatique était voué au monologisme
[...]' ».f ait référence à la « vogue du " théâtre-récit '" » qui sévit durant les années
soixante-dix. au cours desquelles des dramaturgies en cherchant à introniser le texte
((
sur la scène [...] rencontrent le monde et [...] parviennent à le restituer dans toute sa
complexitéJ N. Plus spécifiquement, les critiques sont nombreux à souligner que
l'usage du monologue est en tous cas une des caractéristiques de bien des textes
((
.'
contemporains5N . et que (( la multiplication des monologues ou des *- one man show
répond. sans doute. à I'une des exigences de l'écriture dramatique contemporaine6 ».
Chez certains auteun. la parole se substitue à l'action dramatique: dans certaines
pièces. et maigré la présence de plusieurs personnages. le dialogue s'abolit dans le
refus de toute situation dramatique. Même lorsque le contact s'établit entre des
personnages. c'est souvent. comme dans la pièce Dans b solitude des champs de
coton de Bernard-Marie Koltès. un dialogue floué. soumis à l'émergence de la parole
bien plus qu'à la situation dramatique. Comme le remarque Jean-Pierre Ryngaert.
ces longues répliques rompent avec l'usage contemporain du dialogue nerveux
ou des longs monologues. [. .. ] Non seulement la parole n'y est guère évidée.
mais elle tend vers une sorte de saturation. vers une litanie vetbale ritualisée
où les stratégies ne s'exposent pas dans l'échange relatio~elm ais dans le
déploiement lent et précis des mots.'
'
lbid.. p. 129.
'
Jean-Piem Samzac. Thédres intimer. Arles. Actes Sud, collection Le Temps du théâtre ». 1989.
((
p.
159.
Sarramc. L 'Avenir du drame, p. 186.
Joseph Danan et Jean-Piem Ryngaert, Éléments pour une histoire du texte de rhéârre. Park. Dunad.
collection (( Lettres Sup N. 1997. p. 18 1-1 82.
' Bernard Dort, Lu Représentation émancipée, [Arles], Acta Sud, 19 88, p. 15 4.
Jean-Pierre Ryngaert. Lire le théatre contemporain. Paris. ûund 1993. p. 19.