观察者的技术 Techniques of the Observer

229 Pages·2017·5.778 MB·Chinese

by  Jonathan Crary

第一章现代性与观察者的问题/，
第二章暗箱及其主体/«
第三章主观视觉与感官之分离/|。
第四章观察者的技术/ 9
M
第五章目视的抽象化/2。5
参考文献/〃
在促成此书出版的人们中，要算上桑福德•昆特（Sarv
ford Kwinter)、哈尔•福斯特(Hal Foster)以及米歇尔•费赫
(Michel Feher)三位友人，他们都是与我一起在“界域丛书”
(Zone Books)工作的同仁。我无法在此尽数个人因亲炙他们
的著作与想法所受到之好处与挑战。我也要向理查德•柏瑞
里安特(RichardBrilliant)与大卫•罗森德（DavidRosand)致
谢，感谢他们一直以来的支持与鼓励，尤其是在我最需要的时
候。在本计划成形的过程当中，他们提供了宝贵的建议。我
尤其要感谢罗莎琳•柯劳思（Rosalind Krauss)所提出的许多
锐利的批评建议，连同其他许多帮助。伊佛-阿兰•伯伊思
(YvoAlainBois)与克里斯多夫•菲利普斯(Christopher Phil­
ips) 二位读了我的初稿, 并提供了尖锐深刻且极有帮助的洞
见。我接受了哥伦比亚大学艺术史系所提供的鲁道夫•威特
柯尔研究奖助学金(Rudolf Wittkowcr Fellowship)，在奖助期
间完成了大部分的研究工作。写作本书的过程中，则受惠于
哥伦比亚大学人文学院院士学会(Society of Fellows)所提供
之“迈隆研究奖助学金”（Mellon Fellowship)，同时，我也得感
谢这段时间与我在“赫门中心”（Hcyman Center)共事的朋友
们。在图片材料的准备方面，我仰赖梅根•盖尔（Mcighan
Gale)、CLAM的安•蒙斯尔(AnneMensior)和葛雷格•史密
斯(Greg Schmitz)三位的协助。在编辑方面，泰德•白菲德
(Ted Byfield)与我的研究助理琳恩•思柏里格斯（Lynne
Spriggs)提供了临门一脚的支持。我还要向苏珊•杰克逊
(Suzanne Jackson)表示谢忱，是她以一种作家的执着与不畏
险峻,持续激励并补强了我个人的写作。
对唯物主义的史学家而言，他所投身研究的每一阶段，都
只是他真正关注课题的前奏历史而已。因此，对他而言，历史
并不存在重复这件事，因为在历史的道途之中，他最关注的剎
那由于具有“历史前奏”的指标作用，因而已成为当下，同时,
基于当下瞬间的灾难性或胜利性的抉择，而改变了其特质。
-----本雅明，《棋廊街计划》(Amides Projerf)
现代性与观察者的问题

对我而言，视觉这一领域始终犹如考古挖掘的地层一般。
—— 维希留（Paul Virilio)
这是一部有关视觉及其历史构成的著作。虽然本书主要
讨论1850年以前的事件和发展，不过,撰写期间却是视觉本
质发生大转变的时期，而且，相较于文艺复兴透视学与中古世
纪图像学之间的划时代断裂，此时的转变很可能更加深刻。
观察的主体与各种再现模式之间的关系,彻底重新改写，这强
而有力地瘫痪了观察者（observer)与再现（representation )这
两个词汇固有的文化意义，而在短短十余年间，令人目不暇接
的计算机绘图技巧所带来的快速发展,也属于这致写进程的
一部分。计算机制作影像的形成和流传，伴随引进的，则是俯
拾可见的虚构视觉“空间"，以及迥异于电影、摄影及电视仿真
现实的能力。后面这三者，至少到了 1970年代中期为止，大
致都是模拟式(analog)的媒体形式，仍然与光谱范围之内的
视觉波长相对应，同时，无论在静止或动态之中，也与实体空
间特定地址所在的视点相对应。已经有众多的技术将人的视
觉重新摆置在一个脱离肉眼观察的平面之中，在此，电脑辅助
设计、全息摄影技术(holography )、飞行模拟器、电脑动画、机
器影像辨识、光迹定影（ray tracing)、材质贴图（texture map~
ping)、动作控制(motioncontrol)、虚拟现实头蓝（virtual envi­
ronment helmets )、核磁共振造影 （ magnetic resonance ima-
ging)以及多光谱传感器（multispectral sensors)等等，只不过
是这些视觉重置技法的少数几种而已。很明显地，其他较传
统且较为人熟知的观看模式，仍将继续存在，并与这些新形式
共存。但是，这些方兴未艾的影像制造技术越来越成为支配
可视化过程的模式，各种主要的社会程序与体制会根据它们
来产生作用。同时，可想而知，这些技术乃是与全球信息工业
的需求,与医学、军事、治安等阶层体系所与日俱增的需求，交
互盘错。人类眼睛在历史上的一些重要机能,绝大多数正被
—些新的实践所取代，在这些实践中的视觉影像，不再需要一
个观察者置身于“真实”可感知的世界以供参照。如果要说这
些影像有任何指涉的话，那就是数兆位以上的电子运算信息。
视觉将逐渐被放在控制论(cybernetic)与电磁学的领域之中，
同时，视觉和语言学的抽象元素也在此遇合，在全球被消费、
流传与交流。
为了理解视觉这种全面抽象化的现象并且同时避免以技
术解释而造成视觉神秘化,有许多问题必须提出并加以解答。
其中最关键的一部分问题与历史有关。如果说，视觉的本质
的确正在经历一种突变的过程，那么，是什么样的视觉形式或
模式被扬弃了呢？这是一种怎么样的断裂？同时，又是哪些
连续性的元素，衔接了当代影像与旧有的图像组构方式？如
果说，电脑绘图与映像显示器终端的内容，的确可以看成居
伊•德波(GuyDcbord, 1931—1994)所言之“奇观社会"(soci­
ety of the spectacle) 的一种更复杂而精致的延伸 ，那么, 其复杂
化与精致化的程度如何?® 当代这些去物质化的数字影像,
和所谓的机械复制的年代,这其中又有何关联？然而，最迫切
的问题则是一些更大的议题。身体—— 包括观察者的身
体—— 究竟如何成为新机械、新经济与新仪器装置的元件，无
论是社会的、力比多的(libidinal)或科技性的元件？主体性是
如何演变为介于理性交流系统与信息网络之间的一道岌岌可
①参见拙著“Eclipse of the Spectacle”， Art A/fer MoJembw : • " 戈
危的界面？
虽然本书并不直接处理这些问题,却企图重新思考并重
建其部分的历史背景。此一做法则是透过研究19世纪上半
叶稍早的视觉重组,尤其是1820年代与1830年代，勾勒其中
的一些事件与动力,这些事件与动力制造出新型观察者，也造
成上述所言今日视觉抽象化过程的先决关键何在。尽管这样
的视觉重组在当时所造成的文化回响，并没有那么剧烈，但其
影响却非常深远。在那个时候，视觉的问题与今日相同，其根
基都是关乎身体与社会力量之操纵。本书主要的篇幅将用来
检视:从19世纪初期开始，身体如何与各种体制与话语的权
力之间，形成一套新的关系，进而重新定义了观察主体的位
置。透过勾勒一个异质的现代视觉体制（regime)的几个“滥
觞点”,我同时提出了相关的问题,亦即文艺复兴或“古典”的
视觉与观察者模式是从什么时候，以及因为什么事件,而开始
出现断裂。吾人如何以及从何处确定:这样的断裂对于19世
纪与20世纪的现代性，产生了巨大影响。针对此一问题，多
数已知的答案全都先人为主地陷于视觉再现的问题上；古典
模式的视觉在19世纪初期产生断裂，其规模并不单单只是影
像与艺术作品的外观,或是再现成规之系统的改变，相反地，
此一断裂与整个知识的重组不可分割,也不可忽略那些以各
种方式改变人类主体的创造、认知与欲望能力的社会实践。