Suplicantes de Esquilo. Una interpretación.

273 Pages·2016·3.12 MB·Spanish

Universidad Nacional de La Plata
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
Secretaría de Posgrado

Suplicantes de Esquilo. Una interpretación.

Prof. Lic. María del Pilar Fernández Deagustini

Tesis para optar por el grado de Doctora en Letras

Directora: Dra. Ana María González de Tobia (UNLP)
Codirectores: Dr. Alberto Bernabé Pajares (UCM)
Dra. Graciela Cristina Zecchin de Fasano (UNLP)

La Plata, 20 de marzo de 2015
Resumen:
Durante siglos, Suplicantes ha sido considerada la obra dramática más antigua
entre las conservadas, hasta que, mediando el siglo pasado, nueva evidencia puso en
cuestión su datación primera, junto con todo aquello que había sido escrito con
anterioridad al descubrimiento. A pesar de haber sido protagonista de uno de los más
revolucionarios hallazgos de los estudios clásicos, Suplicantes es el drama menos
estudiado entre las obras de Esquilo y uno de los menos leídos del corpus trágico
atesorado. Entre los estudios existentes, menguan interpretaciones integrales de la
tragedia que reconozcan su impronta genérica. Debido al desafortunado estado del
manuscrito, los críticos concentraron su interés en aproximaciones de tipo textual y,
como consecuencia de haber sido equivocadamente considerada el único exponente
de la proto-tragedia, su valor dramático ha sido históricamente subestimado. En este
marco, la presente tesis propone una interpretación de la obra que la contempla como
totalidad y que reúne tanto los tópicos tradicionales como los más nuevos enfoques.
El principio que guía esta investigación es que el entendimiento cabal del
género trágico griego clásico sólo puede emerger del conocimiento de cuán diferentes
entre sí son cada una de las obras que han subsistido hasta nuestros días. A pesar de
las limitaciones fijadas por las condiciones de la performance, prácticamente
similares para los tres trágicos, cada drama es una obra de arte única, que obedece
solamente a sus propias reglas. Por consiguiente, interpretar una tragedia particular
implica intentar captar la concepción dramática subyacente, asumiendo que el
dramaturgo compuso, podujo y dirigió la obra con absoluta libertad.
Suplicantes de Esquilo confirma el principio de singularidad de la obra de arte.
Los prejuicios que, al menos en los últimos siglos, afectaron la valoración de esta
tragedia en nombre de un patrón genérico convencional, resultaron ser la llave de
acceso a su excelencia dramática. La arbitraria subestimación de Suplicantes estaba
fundamentada en la presunción de que se trataba una obra primitiva, en parte por
cierta incompetencia para reconocer y descifrar la forma de un drama atípico. Frente a
este enfoque normalizador de origen aristotélico, artificial y forzado, la tesis propone
analizar las irregularidades de Suplicantes, persuadidos por la idea de que sus
diferencias respecto del corpus trágico conservado debían ser estimadas como
características especiales, y no como falencias.
La tesis invita a apreciar la obra como un fenómeno dramático auténtico,
ofreciendo una interpretación integral. La investigación conjuga el método filológico-

  2
literario con la pespectiva performativa, que involucra la explotación del aspecto
visual de una tragedia dada, un enfoque escasamente ensayado en las aproximaciones
a Suplicantes. El estudio demuestra que el texto dramático de esta obra es sólo uno de
los insumos que construyen una experiencia más amplia, de inasequible
reconstrucción: la composición de una “tragedia en acción”, en la que lo visible
agrega sentidos inefables e irreemplazables a la matriz discursiva.
El análisis de la obra propone estimar las irregularidades de Suplicantes desde
una perspectiva positiva, que rescata su funcionalidad, fundamenta su ocurrencia y las
considera eje de una nueva interpretación. En este sentido, comprende y explica la
exuberancia de la lírica en esta tragedia, el diseño de su económica y versátil red de
caracteres y las variadas formas de complicación en la trama, perfeccionadas en el
espectáculo. A cada una de estas características especiales se dedica un capítulo,
logrando demostrar su eficiencia y coherencia con el planteo dramático.

Palabras clave: Suplicantes- Esquilo- Interpretación- Drama- Filología

  3
ÍNDICE

Agradecimientos…………………………………………………………………...…..7

INTRODUCCIÓN
Datación de la obra: prejuicios, incertidumbre y consecuencias para su
interpretación……………………………………………………..…...……………...11

La problemática datación de Suplicantes…………………………………….……12
Primera fase crítica: Suplicantes, proto-tragedia. Los prejuicios sobre la obra…....14
Segunda fase crítica: Suplicantes, tragedia madura. Incertidumbres sobre la obra y
consecuencias para su interpretación…………………………………...……………15
Nueva fase: Suplicantes despojada de prejuicios e incertidumbres…………………20
Una interpretación……………………………………………………………...…..23

Nota sobre la edición…………………………………………………………………28

CAPÍTULO I. “TRAGEDIA LÍRICA”
La predominancia lírica como recurso estratégico de la composición dramática……29

1.Abundancia de himnos tradicionales en Suplicantes: la lírica coral en la
tragedia………………………………………………………………………...…….30

2. 1-175. Oda Inicial. Himno y treno………………………………………………..41
2.1. Oda y ocasión………………………………...………………………………….42
2.2. La trama de la oda: interacción genérica fluctuante y auspicios sobre el desarrollo
de la obra……………………………………………………………………………..44
2.2.1. 1-39. Parte dinámica. Himno procesional……………………………………..47
2.2.2. 40-175. Parte estática. Himno en el altar……………………………...………60
2.3. Recurso dramático: género pervertido. Diseño del carácter colectivo y
composición del clímax………………………………………………...…………….76

3. 625-709. Oda Central. Peán…………………………………...…………………79
3.1. Oda y ocasión……………………………………………………………………80
3.2. La trama de la oda: interacción genérica sostenida y guiños irónicos…………..81
3.3. Recurso dramático: género invertido. Cambio de tono y posición neurálgica…..90

4. 1018-1073. Oda Final. Himeneo e himno…………………….…………………..93
4.1. Oda y ocasión……………………………………………………………………94

  4
4.2. La trama de la oda: interacción genérica mixta y adecuación con la forma…...101
4.3. Recurso dramático: género inadvertido. Cambio de perspectiva y posición-
bisagra……………………………………………………………………..………..115

5. Continuidad lírica. Resignificación del treno………………………………..…119

6. Oda Inicial, Central y Final: recursos estratégicos de la composición
dramática…………………………………………………………………………..125

CAPÍTULO II. CORO-CARÁCTER PROTAGÓNICO.
Economía dramática, versatilidad de roles y coherencia visual.......………………..126

1. Caracterización y espacio al servicio del drama………………………….…..127

2. Coro-carácter y actores-caracteres. Economía y versatilidad…………………130
2.1. Protagonistas y coprotagonista: Danaides y Dánao…………………...……….136
2.2. Escena triangular: Danaides, Dánao y Argivos…………………….…………..154
2.3. Protagonistas y antagonista: Danaides y Pelasgo………………………………160
2.4. Escena triangular: Danaides, Pelasgo y heraldo de los Egipcios……………....177

3. Sintaxis espacial. Coherencia visual entre los caracteres y su ocupación del
espacio dramático…………………………………….……………………………..186

3.1. Coordenada horizontal: onstage/offstage……………………………….……...192
3.2. Coordenada vertical: orchéstra/altar……………………………………...……193
Sinopsis…………………………………………...………………………………...197

4. Innovaciones en la caracterización y en el espacio de representación a partir
de los recursos técnicos existentes……………………..………………………….202

CAPÍTULO III. ¿(IN) MADUREZ DRAMÁTICA?
Articulación del patrón dramático y escénico en la composición trágica…..........…204

1. Menosprecio de la relevancia dramática de Suplicantes. ¿Trama o tragedia
primitiva?..................................................................................................................205

2. La trama. Peripecia, reconocimiento y conflicto en Suplicantes………………..209

2.1. Calidad dramática según el criterio antiguo: Poética de Aristóteles. Peripecia y
reconocimiento………………………………………….…………………………..209
2.2. Calidad dramática según un criterio moderno: la presencia de conflicto. Agón
interior, verbal, referido y coral…………………………………………………….216

  5
3. La tragedia. Secuencia y coherencia escénicas de una trama “compleja”……...221

3.1. Los “anuncios extendidos”: anticipación de metabolaí y dispositivo
arquitectónico………………………………………………….……………………222
3.2. Una nueva aproximación al esquema compositivo de Suplicantes……...……..234

4. Madurez dramática de Suplicantes…………………………………………….247

CONCLUSIÓN.
Una interpretación de Suplicantes de Esquilo.......................................................248

BIBLIOGRAFÍA…..................................................................................................261

  6
Agradecimientos

Esta tesis ha sido realizada en el marco de las Becas de Posgrado Tipo I (abril
de 2010 a marzo de 2013) y Tipo II (abril de 2013 a marzo de 2015) otorgadas por el
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicaś, que permitieron
dedicarme con exclusividad a la tarea de investigación. No obstante este privilegio, la
consumación de este trabajo no hubiera sido posible sin el invaluable
acompañamiento y sostén humano.
La Dra. Ana María González de Tobia ha dirigido mi proyecto doctoral, no
sólo orientando y corrigiendo con asombrosa meticulosidad cada uno de los avances
alcanzados, sino conteniéndome en la experiencia diaria durante el largo y arduo
proceso de elaboración. A ella deberé siempre las más importantes enseñanzas: que el
esfuerzo siempre critaliza en logros; que el maestro debe ser generoso con el alumno
y que es posible ser una profesional solvente y una madre dedicada. Gracias por
enseñarme con el ejemplo.
Al Dr. Alberto Bernabé Pajares debo mi gratitud por sus palabras de aliento,
por su disposición constante para conversar sobre mi investigación y su generosa
hospitalidad en el inicio de este trayecto. Gracias por recibirme en la Universidad
Complutense de Madrid, por acompañarme en el escaneo de cada página de
bibliografía y por escuchar tanto planes como dudas con inalterable sonrisa y sabios
comentarios.
La labor de la Dra. Graciela Zecchin en la etapa final de este trabajo ha sido
inestimable. Estaré siempre agradecida por la colaboración desinteresada anterior a su
designación como codirectora y gratificada por la oportunidad de su participación
formal en este proyecto, imprescindible para la corrección minuciosa de la redacción
y las agudas observaciones sobre las traducciones del griego al español.
A mis alumnos, especialmente a los de Literatura Griega Clásica 2012 y 2014,
cuyas inquietudes, comentarios y gestos colaboraron de manera impensada durante el
proceso de elaboración de esta interpretación de Suplicantes.
No tengo palabras para mis amigos, especialmente Guillermina Bogdan,
Cintia Cristini y Roxana Calvo, colegas de Letras e infatigables oídos de mis
fluctuaciones académicas e íntimas.
Agradezco profundamente a mis padres, hermana y abuelo por el apoyo en
estos años de investigación, en especial por la comprensión de mi mutilado tiempo y

  7
mis persistentes inseguridades respecto del logro de esta meta. Gracias, mamá, por la
inconmensurable ayuda de abuela, que pude dedicar a esta tesis. Al recuerdo de mi
“nonna” Chiche, que sin entender nada hubiera sido la más feliz con la finalización de
este trabajo. Y a Michael, mi compañero, por empujarme a terminar y por su
obstinada confianza en mí.
La tesis está enteramente dedicada a mis hijos, Máximo y Constantina. Ambos
nacieron durante la gestación de este estudio. Sin saberlo, ellos hicieron el mayor de
los esfuerzos al conceder un poco del tiempo de su mamá para cumplir con el objetivo
del Doctorado.

María del Pilar Fernández Deagustini
La Plata, marzo de 2015

  8
Pocas tragedias desafían a confrontar tantas dificultades como
Suplicantes de Esquilo, y quizás ninguna otra ha sido objeto de
interpretaciones tan diversas. Durante siglos, ha sido considerada la obra
dramática más antigua entre las conservadas, hasta que, mediando el siglo
pasado, nueva evidencia puso en cuestión su datación primera, junto con
todo aquello que había sido escrito con anterioridad al descubrimiento. A
pesar de haber sido protagonista de uno de los más revolucionarios
hallazgos de los estudios clásicos, Suplicantes es el drama menos
estudiado entre las obras de Esquilo y, con seguridad, uno de los menos
leídos del corpus trágico atesorado. Entre los estudios existentes,
menguan interpretaciones integrales de la tragedia que reconozcan su
impronta genérica. Debido al desafortunado estado del manuscrito, los
críticos concentraron su interés en aproximaciones de tipo textual y,
como consecuencia de haber sido equivocadamente considerada el único
exponente de la proto-tragedia, su valor dramático ha sido históricamente
subestimado.

  9
“…it is up to the playwright to invent the stage action and to use it; the few fixed
elements make no difference to this. And it is, indeed, precisely in his dramatization
that his art lies; not in the story, but in how he turns it into the drama.”

Taplin (1977: 27).

  10