Table Of ContentDaniel Siebert
Musik im Zeitalter der Globalisierung
Musik und Klangkultur
Daniel Siebert, Musikwissenschaftler und Soziologe, hat an der Universität zu
Köln im Fach Musikwissenschaft promoviert.
Daniel Siebert
Musik im Zeitalter der Globalisierung
Prozesse – Perspektiven – Stile
DievorliegendeArbeitwurdeunterdemTitel»Musikim›ZeitalterderGlobali-
sierung‹:GemeinsamkeitenundDifferenzendreierFallbeispiele«vonderPhilo-
sophischen Fakultät der Universität zu Köln als Dissertation angenommen.
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Print-ISBN 978-3-8376-2905-7
PDF-ISBN 978-3-8394-2905-1
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Inhalt
Vorwort | (cid:28)
I Einleitung: Musik im „Zeitalter der Globalisierung“ | (cid:20)(cid:20)
1 Definitionen der Globalisierung | 12
2 Historische Verortung der Globalisierung | 14
3 Das „Zeitalter der Globalisierung“ | 16
4 Musik im Zeitalter der Globalisierung | 18
5 Gesellschaftliche Verortung der Globalisierung | 22
6 Modelle der kulturellen Globalisierung | 23
7 Forschungsstand: Musik und Globalisierung | 25
8 Gliederung, Relevanzen und Fragestellung | 28
8.1 Politisch-ökonomische Transnationalität | 31
8.2 Technisch-innovative Verdichtung von Raum und Zeit | 32
8.3 Informell-kulturelle Reflexivität | 35
8.4 Prozesse der Globalisierung | 37
8.5 Musikalische Fallbeispiele | 37
II Stockhausens Weltmusik | (cid:23)(cid:20)
1 Stockhausens Texte zur Weltmusik | 45
2 TELEMUSIK und HYMNEN | 56
3 Musikalische Analyse: HYMNEN | 65
3.1 Anfang und „Internationale“ | 66
3.2 „Deutsches Zentrum“ | 69
3.3 UdSSR und USA | 72
3.4 „Hymunion“ und Schluss | 77
4 Der transnationale Gedanke in HYMNEN | 79
5 Global village und Stockhausens Weltmusikkonzept
in HYMNEN | 85
III Jamaikanischer Ska im globalen Kontext | (cid:28)(cid:22)
1 Jamaikanische Unterhaltungs- und Tanzmusik | 97
1.1 Die afrikanische Traditionslinie | 97
1.2 Mento, R ’n’ B und Soundsystems | 99
1.3 Jamaikanischer Ska | 104
1.4 Rocksteady und Reggae | 113
2 Adaptionen des jamaikanischen Ska durch die Subkultur der
Skinheads in Großbritannien | 126
2.1 Two-tone | 135
3 Die Entbettung des Ska in Großbritannien im Spannungsfeld
zwischen Rassismus und transnationaler Identität | 138
IV Traditionen der world music | (cid:20)(cid:23)(cid:22)
1 World music: konstruierte Traditionen einer globalen Welt? | 146
1.1 Paul Simon | 149
2 Afrikanische Populärmusik als hybride world music | 161
2.1 S. E. Rogie | 162
2.2 Orchestra Baobab | 167
2.3 Baaba Maal | 169
3 World music im Spannungsfeld der Globalisierungsdebatte:
Heterogenisierung versus Homogenisierung
der Musikkultur | 171
4 Die globale Netzwerkgesellschaft: Neue Möglichkeiten für die
world music im Zeitalter der Globalisierung? | 176
4.1 Vampire Weekend | 179
V Gemeinsamkeiten und Differenzen
der drei Fallbeispiele | (cid:20)(cid:28)(cid:22)
1 Modelle der kulturellen Globalisierung | 194
2 Perspektiven und Prozesse im Zeitalter der Globalisierung | 197
2.1 Politisch-ökonomische Transnationalität | 197
2.2 Technisch-innovative Verdichtung von Raum und Zeit | 199
2.3 Informell-kulturelle Reflexivität | 199
2.4 Prozesse der Globalisierung | 200
3 Fazit | 202
Bibliographische Angaben | (cid:21)(cid:19)(cid:26)
Abkürzungsverzeichnis | 207
Diskographie | 207
Filmographie | 208
Internet-Seiten | 208
Musikalien | 208
Verwendete Literatur | 209
Vorwort
Als im Jahr 2007 die Idee dieser Arbeit entstand, war der Ansatz, Globali-
sierungstheorien mit musikalischen Fallbeispielen zu verknüpfen, ein ver-
gleichsweise neuer Gegenstand der musikwissenschaftlichen Forschung. In
den folgenden Jahren nahmen die Publikationen zu diesem Thema jedoch
stetig zu, so dass man mittlerweile von einer recht guten Literaturlage spre-
chen kann, obwohl nicht alle Thematiken in diesem Zusammenhang er-
schlossen wurden. Bildeten 2007 Werke von Max Peter Baumann, Philip
Bohlman oder Veit Erlmann die musikethnologische Ausnahme, so ent-
standen angefangen mit dem Band Musik und Globalisierung, herausgege-
ben von Christian Utz, weitere Publikationen – zum Beispiel von Susanne
Binas-Preisendörfer oder Bob White –, welche versuchen, Musik und Glo-
balisierung analytisch zu verbinden. In diesen Tagen erscheint auch das
neue Buch von Christian Utz, Komponieren im Kontext der Globalisierung,
in dem Utz Konsequenzen und Schwierigkeiten der Reflexivität kultureller
Globalisierung für die Kunstmusik im 20. und 21. Jahrhundert diskutiert
und zudem systematische Perspektiven für eine globale Musikhistoriogra-
phie und kompositorische Praxis konzipiert. Die stetig anwachsende Litera-
tur zum Thema Musik und Globalisierung bestärkte mich darin, auf dem
richtigen Weg zu sein: Anscheinend hatte ich hier einen wissenschaftlichen
Gegenstand aufgegriffen, der viele Kollegen1 beschäftigt und offenbar den
Nerv der Zeit trifft; zahlreiche Gespräche und Diskussionen auf Symposien
und Kongressen bestätigten diese Annahme.
1 In dieser Arbeit sind bei männlichen Funktionsbezeichnungen in der Regel im-
mer auch die weiblichen Formen mitgemeint.
10 | MUSIK IM ZEITALTER DER GLOBALISIERUNG
Gegen Ende meines Studiums beschäftigte ich mich intensiv mit Ulrich
Becks populärem und gesellschaftstheoretischem Ansatz einer „Zweiten
Moderne“. Es drängte sich die Frage auf, ob es denn hierzu musikalische
Beispiele gäbe, die diese „Zweite Moderne“ repräsentieren. Schnell wurde
allerdings klar, dass Becks theoretischer Ansatz – trotz sporadischer Versu-
che von Heinrich Klotz2 Mitte der 90er Jahre – sich nicht dazu eignete, ei-
nen klaren Kriterienkatalog zu erarbeiten, an denen sich musikalische Bei-
spiele analysieren ließen. Ein Baustein in Becks Theorie ist die Globalisie-
rung. Diese nun einzeln zu betrachten, erschien mir – da als Begriff um-
fangreich und ambivalent genug – die logische Konsequenz aus meinen
Studien zur „Zweiten Moderne“. Meine anfängliche Idee war es, detailliert
die Frage zu untersuchen, ob und wie sich das von den Globalisierungsthe-
oretikern definierte „Zeitalter der Globalisierung“ in der Musik darstellen
lässt. Dafür erstellte ich zunächst einen Überblick über die hierzu relevan-
ten Theorien und reduzierte diese dann auf wesentliche Kriterien. Die
nächste Aufgabe bestand darin, musikalische Beispiele zu generieren, die
eine Übersicht über verschiedene musikalische Perspektiven und auch Gen-
res geben können. Dass dieses aus der Gegebenheit der allumfassenden
musikalischen Praxis und Geschichte natürlich nicht möglich ist, war mir
bewusst; die vorliegende Arbeit möchte nicht den Anspruch erheben, die
herausgestellten Globalisierungstheorien tatsächlich zu beweisen. Der Er-
kenntnisgewinn liegt vielmehr im Detail: Der Versuch, eine Verbindung
zwischen Musik und Globalisierung an Fallbeispielen analytisch zu über-
prüfen und sich hierbei nicht von bereits vorhandenen Grenzen innerhalb
der jeweiligen Disziplinen einschränken zu lassen, trägt innovativ dazu bei,
die wachsende Nachfrage nach dem Themenkomplex zu befriedigen und zu
ergänzen.
Für das Gelingen der vorliegenden Arbeit gilt mein herzlicher Dank
Prof. Dr. Frank Hentschel, der sie betreut und gefördert hat, und den Zweit-
beziehungsweise Drittgutachtern Prof. Dr. Christoph von Blumröder und
Prof. Dr. Michael Custodis. Zu guter Letzt möchte ich ganz besonders mei-
ner Familie danken, die mich in all der Zeit unterstützt und ertragen hat.
Meinen beiden Kindern Lionel und Marie, die während des Verfassens der
Dissertation zur Welt kamen, ist dieses Buch gewidmet.
2 Heinrich Klotz (Hrsg.), Die zweite Moderne: eine Diagnose der Kunst der Ge-
genwart, München 1996.
