Table Of ContentLOS TROVADORES, 1
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MARTÍN DE ~IQUER
'
Los trovadores
HISTORIA LITERARIAV TEXTOS
1
EDITORIAL PLANETA BARCELONA
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81188JOS/planeta
DE LINGOfmCAY CRrTICAL ITERARIA
Dirección: ANTONIO PRIETOy ANGEL VALBUENAP RAT
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C Martín de Rlquer, 1975
Edltorlal Planeta, S. A., Calvat, 51-&1, Barcelona( Elpafta)
Sobrecubierta:A lfonao 11 de Ang6n, miniatura del U.,
feudorumm alor (Archivo de la Corona de Ang6n, Bar•
celona) (graf11mo, Martfnez Ar6nep)
Depóllto legal: B. 23385-1975 (1)
ISBN 84-320-7800-o7b ra completa
ISBN 84-320-7834-1to mo 1
Prlnted In Spaln / lmpreeo en Eapafta
Tallerea OliflaOI •Dupl•, 8. A.•, Ciudad de la Aauncl6n, 28-D, Barcelona-18
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•lo reis d'Aragon, aquel que trobet•, es decir, Alfonso, primero como conde de
Barcelona y segundo como rey de Aragón, trovador y protector de trovadores
(cap. XXV). Miniatura que encabeza el Líber feudorum maior (Archivo de la Corona
de Aragón, Barcelona), compilación documental realizada hacia el año 1190. A la
izquierda, el soberano, con corona y cetro, revisando las escrituras del patrimonio
real con Ramon de Caldas (en el centro, de blanco), deán de Barcelona y colector
del citado Llber. A la derecha, un escribiente, y detrás del rey, algunos cortesanos .
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A u IIBIIOUA DB lsTvÁN PUNE
(Budapat,1 918- t Mentond e Piovrm, 19,,)
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NOTA PREUMINAR
La bihliografla más reciente sobre los trouadores provenules cuenta con
interes1111teys renovadoras contribuciones que asedian el hecho poético desde
actitudes estilísticas, formalistas, estructurales, sociol6gicas, psicol6gicas, etc.,
gracias a las cuales esta importante parcela de la literatura europea se ve dota
da de serias visiones actuales que desde diferentes puntos de vista intentan
penetrar en su esencia y en su contenido e interpretar el sentido de su forma.
Esta bibliografia se hace cada ve%m ás intensa y, afortunadamente, más nueva
'J eficaz, y puede aspirar a resultados de alcance general dado el exiguo caudal
de la poesía trovadoresca y a que su cultivo, en sentido estricto y aceptado,
s6lo cubre dos siglos. Pero esta riqueza y esta variedad de la rebusca y la
crítica, que brinda investigaciones a las que acuden con curiosidad e ilusi6n
tantas personas interesadas por el hecho poético y tantos estudiantes universi
tllrios, suele presuponer el conocimiento de los elementos que son sometidos "
estudio y análisis: las poeslas de los trovadores. Sstas no tan s6lo constituyen
la base previa de toda indagaci6n superior e incluso de toda lucubraci6n m4s
o menos fantasiosa, sino que son, al propio tiempo, criaturas de arte que en
muchos casos despiertan el interés o la curiosidad de quien se aproxima a ellas
con s1111ian genuidad y sin preocupaciones críticas. La práctica universitaria
demuestra a diario que son muchos los interesados en acercarse directamente
a los trovadores poseyendo una gula que les allane lo más superficial del ca
mino (sentido, situaci6n, intenciones previas de los poetas, valor obietivo de
úzs poeslas), para poder luego internarse con conocimiento de causa en la
11pasio,umtey atractiva bibliografla m4s nueva.
Esto es lo único que pretende la presente obra: ofrecer lll lector intere
sllllo y al estudiante universitario un libro en el que c6modamente pueda en
contrllr una historia de la literatura trovadoresca acompañada de una amplia
selecci6n de poesías con traducci6n, comentarios y notas que intentan solu
cionar lo más inmediato. Es fruto de cursos de literatura provenzal profesados
m la Universidad de Barcelona desde 1942 hasta 1974 'J en la Universidad
ht6noma de Barcelona desde 1969 hasta 1974, 1 de ahi el carácter tal vez
excesivamente escolar de su estilo '1 estructura, ,¡ue no he querido modificar
por a/án de claridad y de sencillez.
En 1948 apareci6 la primera versi6n de la presente obra. Se trata del libro
titulado La lfrica de los trovadores, cuyo primer tomo public6 la Escuela de
Filologla de Barcelona del Conse;o Superior de Investigaciones Cientlficas,
m el ,¡ue trataba de veintid6s trovadores e insertaba ciento trece poesías. Di-
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8 Nota preliminar
f e,entes traba;osd ilataron la publictlCi6nd el segundo tomo previsto de esta
obra, que no lleg6 a lll>flrecer.
T llllto tiempo transcu"ido ha obligadoa rehacert otalmente esta empresll.
La lírica de los trovadores quedaráp ara siempre sin tomo segundo, y en su
lugar aparecel a presente obra, en la que, profundamenter efundidos,r evisados
y ampliados,s e aprovechane lementos de aquel libro y se lleva hastas u final.
Aquí se da cabida a ciento ueintid6s trovadoresy se publican trescientass e
tenta y una poeslas, ¡,,oporcionesq ue no me parecen exageradass i se tiene
en cuenta la gran importanciad e la materia estudiada.P ero son muchos miles
Je versos, de muy diferente car4cter,y so, perfectllmentec onsciented e q,u,
al estudiarlos e interpretarlos,h abr~ cometido muchos errores, sobre todo
cuando me he enfrentado con poeslas de las que •o existe trllducd6n nin
II
guna lenguay que carecend e comentariost extwzles.
Me han ayudadoe ficazmentee n la lllbor mis colaboradoretsl e ltu cbedra
de Literaturas Romdnicasd e las dos universidllllesb 11rcelones1'11 11 11uyp ar
ticularmente el pro/e so, PrllllCiscoN oy, t¡Uec otidüma111e1t1r1tJeb a¡ac onmigo.
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INTRODUCCIÓN A LA LECTURA DE LOS TROVADORES
LA
LÚUCA TROVADORESCA
l. lstvmi Frank precisó en pocas y exactas palabras la gran novedad que
supone, en el mundo románico, la poesía trovadoresca de los siglos XII y XIII:
se expresa en lengua vulgar, entendida por todos, es lírica y es obra de indi
viduos de identidad conocida 1 La simultaneidad de estos tres factores la dis
•
tingue de la producción de los anteriores poetas cultos en lengua latina; de
la épica, cuyos más antiguos textos conocidos se remontan al siglo anterior,
y de la lfrica popular, de autor anónimo. Para los poetas que vamos a estudiar
la poesía es una actividad extraordinariamente digna y seria, sólo al alcance de
quien, junto a una innata predisposición, domina el arte de componer versos.
A principios del siglo XIII el preceptista Ramon Vidal de Besalú, al iniciar
sus Raz6s de trabar, hacía esta sorprendente manifestación: «Et ja non tro
bares mot ben ni mal dig, pos trobaires l'a mes en rima, qe tot jorns non sia
en remembranza, qar trobars e chantars son movemenz de totas galliardias» 1
•
Nos encontramos, pues, ante una poesía que tiene plena conciencia de que
perdurará y que constituye el impulso de todasl as gallardías.
2. Integran el conjunto de la lírica que llamamos trovadoresca las 2 .542
composiciones • de unos trescientos cincuenta poetas de nombre conocido, y
varios accidentalmente anónimos, que reciben el nombre de trobadors (c aso
sujeto singular trobaire) , escritas en una lengua románica que comúnmente
conocemos con el nombre de provenzal, que, aunque impropio ', lo admiten
l. l. FranlcD:,a rdk ú1 troubadou,1 tl1111llsl fom111tiontl t lll polsie lyrique motltrnt,
cMBanges de linguistique et de litthature romanes offcrts A Mario Roques», I, Badcn
Parf.s, 19'0, pfa. 6.3.
2. «Y nunca encontrará palabra bien o mal dicha, si un trovador la ha puesto en
rima, que no quede para siempre en el recuerdo,p ues trovar y cantar son los impulsos
de todas las gallardías», edición J. H. Marshall, T he Razos dt trob111o f Rt.nmonV idal 11ntl
usoci41ed texts, Ozford, 1972, ¡,'8. 2. <::omcnta estas palabras J. Rubi6 i Balagucr, Dt
l'&üt Mitjano lll Rmaixement, «Guió d'<>D,B arcelona, 1948, pq. 38, quien traduce
11101Jemenpzo r «estímulo».
3. Cifra dada en l. Franlc:, Répe,toirt '11étrique,I , PQ. XVI, nota l. Para las obras
cihldu abreviadamente v&se la Bibliografía General que va al fina) de nuestra obra.
4. De hechol a lengua de los trovadores no dispuso de una denominación única y ge
neral en el tiempo de su múimo esplendor literario. El término romans, usado frecuente
mente en aquellos siglos, a veces en clara oposición a francés, y que a principios del XIX
intentó imponer Raynouard, es inservible porque todas las lenguas neolatinas son otros tan
toa rormotn~ Se ua6 tambiénc on cierta asiduidad el término lemosí, que de hecho deter
mina una mua dialectal;m ía tdeJ1ute -ya en el siglo ZVI y aun en pleno ZIZ- se aplicó
1.-2
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10 Introducción a la lectura de los trovadores
la mayorfa de los romanistas y es el que se ha divulgado entre la gente cul
tivada. Su área geográfica, que en la actualidad poco ha variado respecto a su
extensión en la Edad Media, ocupa una vasta zona del mediodía de las Gallas
que se halla comprendida entre el Atlántico, al oeste; la frontera italiana, al
este; el Macizo Central, al norte, y los Pirineos y el Mediterráneo, al sur. Esta
literatura no aparece vinculada a lo que hoy llamamos una nacionalidad, ni
tan sólo a un estado o entidad política determinada que la incluya toda entre
sus fronteras; si nos fijamos en el mapa de la época en que iloreció, advertire
mos en seguida que lo que podríamos llamar su hogar o su foco principal se
halla dividido en entidades políticas y señoríos más o menos independientes,
entre los cuales no es rara la hostilidad ni deja de ser frecuente una intención
política opuesta: Aquitania, G8SClma,T olosa, Lemosín, Alvernia, Delfinado,
Provenza, países en los que, por encima de cierta independencia política, halla
mos una base idiomática común que permite que todos ellos colaboren en una
misma literatura, expresada en la misma lengua, la cual, rompiendo diques
lingüfstlcos, mucho más frágiles entonces que tiempo después, se extiende a
tierras vecinas, como lo son el norte de Italia y los estados hispánicos del sur
de los Pirineos, principalmente el condado de Barcelona.
Al propio tiempo, la lengua de los trovadores ofrece una curiosa y evidente
homogeneidad, que se impone por encima de las variantes dialectales de la
zona lingüística de que procede cada poeta y que contrasta con los rasgos pecu
liares que se advierten en la épica y en la prosa y que han perdurado en la
lengua hablada actualmente. La lengua de la poesía lírica es, pues, una especie
de leoiné que, teniendo tal vez como base última la variedad lingüística de
Tolosa ª, adquirió la suficiente fiexibilidad para poderse cantar ante auditorios
al catalm, lo que origina talesc onfusionesq ue 1COD1Cjnaon emplearlo al traw de la len
gua de los trovadores. Leng111d1.' oc,a pesar de su abolengo dantesco, parece ser que en un
principio designó una comunidad geográfica, no lingüística; sobre él se crc6 la forma Occi
tanüz,y su derivado occitano,t érminos empleados con asiduidad por el resurgimiento literario
de los fclibres y que recientemente ha adquirido cierta difusión. El término p,ovenul es
impugnado por una serie de ttfticos, por lo general franceses, a causa de que la poesfa
trovadoresca ni surgió en la Provcoza propiamente dicha -Raimbaut d' Aurenp es el pri
mer trovador nacido ali-, ni son precisamfflte provenzales la mayoría de los trovadores.
En parte desaparece este contrasentido si en vez de fijarnos en las fronteras de la Provenza
medieval reparamos en los limites de la Prwintüz de los romanos. Y también queda en
parte justificado históricamente si recordamos que los primeros que se interesaron por la
poesía trovadoresca fueron los italianos (Dante, Petrarca, etc.), y la mna que linda con
Italia es la Provenza (d el mismo modo, como el pueblo gcrminico de los alllmaness e halla
ba en el Rin, a la nación llamadae n su lengua Deutschland se la denomina Allemagne en
francés). El término meridional, adoptado por algunos franceses, como Anglade en su
conocido manual, tiene el inconveniente de ser sólo aceptable situándose en el paralelod e
Parfs. Véase Paul Meycr, Su, la langue romane du Midi de la Francee t ses áilférents no111s,
«Annales du Midi», I, 1889, pqs. 1-15; F. Lot, La dénominatio11d e langue et littbtJJ11re
u
p,ouenfale, «MélangesJ eanrop, París, 1928, págs. 89-93; Jcanroy, polsie lyrique, I,
pqs. ,3-Yl; J. Salvat, Prou~• ou occiw,l, «Annalca du Midi», LXVI, 19.54, pqi.
nas 229-241.
,. V6aseJ . Orr, Le p,obleme de l'o,;,;,,ed u pro,,~ littbaire, «MélangeaI stván
Franb, pqs. .505-.511.
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Los cancioneros 11
de localidades muy distantes sin que llamaran la atención giros ni fenómenos
peculiares de un lugar determinado. Siendo fundamentalmente una poesía
1
que era llevada de corte en corte y de ciudad en ciudad, tenía que amoldarse
a un patrón lingüístico unificado, que para muchos poetas representaba cierta
arbitrariedad y un consciente abandono de formas propias de su dialecto ma
terno. Conviene advertir que este lenguaje homogéneo acepta numerosas alter
nativas en sus formas gramaticales, lo que da cierta libertad al poeta y hace
que hoy día podamos sorprender soluciones fonéticas diversas, a veces en la
obra de un mismo trovador. Téngase en cuenta, no obstante, que, en muchos
casos, algunos fenómenos lingüísticos que notamos en las poesías provenzales \
se deben a las costumbres o caprichos de los copistas de los manuscritos y
no se remontan a sus autores, ya que a menudo llega a ocurrir que una misma
composición presente diversas soluciones fonéticas en varios de los cancione
ros que la transmiten •.
l. Desde el punto de vista aonol6gico, la literatura trovadoresca llena
los siglos XII y XIII. En la presente obra empezaremos a estudiarla con la pro
ducción de Guilhem de Peitieu, que en 1100 tenía veintinueve años, y acaba
remos con un intercambio de coblas entre Federico 111 de Sicilia y Po~
Hug IV de Ampurias, que se fechae n 1298 '.
Los
CANCIONEROS
4. Las poesfas de los trovadores han llegado hasta nosotros exclusiva
mente graciasa copias insertas en cancioneros, antologías mú o menos exten
sas, a veces con la notación musical, compiladas principalmente en los si
glos xin y XIV. Estos cancioneros, atentamente estudiados desde los inicios
del provenza1ismo, y de varios de los cuales existen transcripciones diplomá
ticas, que han prestado gran ayuda 1 se designan, a partir de Bartsch, con letras
,
6. Váse A. Jeamo,, u palsie lyritJlle,I , pql. 4,-,2, y R J. Cliaytor, Prom script to
,ri,,t, Qunbridge, 194.5,p q. 37.
7. Las poesías tenidas en considerad6n son emusivamcnte las registradase n el Alpb11-
betiscbes Verzeigniss del Grundriss de Bartsch (1872), completado y puesto al día en la
Bibliogaphie dn Troubadoursd e Pillet y Carstens (1933) y en el segundo tomo del Réper
loi,,e mltrique de Frank( 19'"7). En las tres obras llevan el mismo guarismo. El primer
número indica al trovador y el segundo, separado de aquél por una coma, la poesía de
dicho trovador; asf, 70, 30 designa a Bcrnartd e Ventadom y su poesía Lo temps vai e ven
e vire ( en las referencias de m~trica, procedentes del primer tomo del Répertoire de Frank,
las indicaciones del tipo de esquema y su variedad se separan con dos puntos: 376: 1.5).
Todasl as poesíastr ovadorescas están publicadas (el trabajo de lstván Frank, Ce qui reste
tl'mldit de l'ancienne poésie lyrique p,ovenfale, «Boletín de la Real Academia de Buenas
Letras de Barcclon», XXIII, 19.50,p ql. 69-81, sólo inserta cinco composiciones, tres de
ellu fngmcntmas).
1. El G111ndrisds e Bartsch, punto de partida todavía ótil, tiene mú de un sialo ( se
pablic:6 en 1872). Aún es fundamental el trabajo de G. Grobcr, Die Uedersamm1unge11
der TnnúHIJ011tcsl,l om,mischc Studicn», II, 1sn, pql. 337-670, a aJaundaes c uyasi deas
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