la Réunion des fabricants de bronze

543 Pages·2017·2.36 MB·French

by  Elodie Voillot

Créer le multiple: la Réunion des fabricants de bronze
(1839-1870)
Elodie Voillot
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Elodie Voillot. Créer le multiple: la Réunion des fabricants de bronze (1839-1870). Art et histoire de
l’art. Université Paris Ouest Nanterre - La Défense, 2014. Français. ￿NNT: ￿. ￿tel-01249035￿
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Université
 Paris
 Ouest
 Nanterre
 -­‐
 La
 Défense

École
 doctorale
 395

«
 Milieux,
 Cultures
 et
 Sociétés
 du
 Passé
 et
 du
 Présent
 »

THÈSE
 DE
 DOCTORAT
 EN
 HISTOIRE
 DE
 L’ART

Élodie
 Voillot

Créer
 le
 multiple

La
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

1839-­‐1870

Volume
 I
 sur
 III

sous
 la
 direction
 de:

Mme

 Ségolène
 Le
 Men,
 Professeur
 des
 Universités,
 Directrice
 de
 la
 thèse
 à
 l'Université
 Paris

Ouest
 Nanterre
 –
 La
 Défense

Et
 :

Mme
 Catherine
 Chevillot,
 Conservatrice
 général
 du
 Patrimoine,
 Directrice
 du
 mémoire
 pour

le
 diplôme
 de
 l'Ecole
 du
 Louvre

Soutenue
 le
 :
 29
 janvier
 2014

Jury
 composé
 de
 :

-­‐
  Mme
 Claire
  Barbillon,
  Maître
  de
  conférences
  HDR
  d'histoire
  de
  l'art
  contemporain
  à

l’Université
 Paris
 Ouest
 Nanterre
 -­‐
 La
 Défense

-­‐
 Mme
 Catherine
 Chevillot,
 Conservatrice
 en
 chef
 du
 Patrimoine,
 Directrice
 du
 musée
 Rodin

-­‐
 M.
 Sébastien
 Clerbois,
 Chercheur
 au
 Centre
 de
 recherche
 de
 la
 Faculté
 de
 philosophie
 et
 de

lettres
 de
 l’Université
 libre
 de
 Bruxelles

-­‐
 Mme

 Anne-­‐Françoise
 Garçon,
 Professeur
 en
 Histoire
 des
 Techniques
 à
 l’Université
 Paris
 1

Panthéon-­‐Sorbonne

-­‐
 Mme
 Ségolène
 Le
 Men,
 Professeur
 d'histoire
 de
 l'art
 contemporain
 à
 l’Université
 Paris
 Ouest

Nanterre
 -­‐
 La
 Défense,
 membre
 de
 l'Institut
 universitaire
 de
 France

-­‐
 Bertrand
 Tillier,
 Professeur
 d’histoire
 de
 l’art
 contemporain
 à
 l’Université
 de
 Bourgogne

1
2
3
SOMMAIRE

Volume
 I

Introduction

Première
 partie
 :
 Unir
 et
 promouvoir

Chapitre
 1
 :
 L’industrie
 du
 bronze

A.
 Le
 monde
 des
 fondeurs
 jusqu’à
 la
 Révolution
 française

B.
  Évolution
  des
  techniques
  dans
  le
  domaine
  du
  bronze
 :
  fonte
  au
  sable
  et

machine
 à
 sculpter

C.
 Les
 fabricants
 de
 bronze
 au
 XIXe
 siècle

Chapitre
 2
 :
 La
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze
 :
 redonner
 corps
 au
 métier

A.
 Naissance
 et
 développement
 de
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

B.
 Le
 fonctionnement
 de
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Chapitre
 3
 :
 Transmission
 et
 promotion
 du
 métier

A.
 La
 formation
 des
 ouvriers
 du
 bronze

B.
 L’émulation
 comme
 voie
 de
 perfectionnement

C.
 Les
 expositions
 industrielles
 et
 universelles

D.
 Des
 musées
 d’art
 industriel
 au
 musée
 de
 la
 Réunion

Deuxième
 partie
 :
 Concilier
 et
 protéger

Chapitre
 4
 :
 L’élaboration
 de
 la
 propriété
 intellectuelle
 :
 entre
 propriété

artistique
 et
 propriété
 industrielle

A.
 Les
 antécédents
 de
 la
 propriété
 littéraire
 et
 artistique

B.
 Naissance
 de
 la
 propriété
 littéraire
 et
 artistique

C.
 Du
 brevet
 d’invention
 au
 dépôt
 des
 modèles
 :
 la
 protection
 des
 dessins,

modèles
 et
 marques
 de
 fabrique

D.
 Faire
 évoluer
 la
 loi
 :
 les
 actions
 de
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Chapitre
 5
 :
 Applications
 de
 la
 propriété
 artistique
 dans
 l’industrie
 du

bronze

A.
 La
 Réunion
 arbitre
 du
 métier

B.
 Sculpture
 :
 modèles
 et
 contrefaçons

C.
 La
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze
 et
 la
 propriété
 artistique
 :
 cas
 d’étude

4
Chapitre
 6
 :
 Du
 fabricant
 à
 l’artiste
 :
 «
 l’auteur
 »
 dans
 les
 arts
 industriels

A.
 Portrait
 du
 fabricant
 en
 artiste

B.
 Artistes
 et
 sculpteurs
 industriels
 :
 des
 artistes
 sans
 nom

C.
 De
 la
 signature
 à
 l’auteur

Troisième
 partie
 :
 Créer
 et
 multiplier

Chapitre
 7
 :
 Une
 société
 de
 reproductions

A.
 Économie
 visuelle
 de
 la
 reproduction

B.
 Naissance
 d’un
 métier
 :
 profession
 éditeur

C.
 Diffusion
 et
 appropriation
 :
 la
 reproduction

Chapitre
 8
 :
 Refaire
 la
 réalité

A.
 L’art
 (délicat)
 de
 la
 reproduction

B.
 De
 la
 traduction
 à
 l’interprétation
 des
 modèles
 :

la
 gravure
 et
 la
 sculpture
 d’édition

C.
 La
 création
 dans
 la
 reproduction

D.
 La
 réception
 des
 œuvres
 d’art
 multiple

Conclusion
 générale

Bibliographie

Index

Table
 des
 matières

Volume
 II
 :
 Annexes

Annexe
 1
 :
  Machine
 à
 réduire
 les
 sculptures
 et
 sculpture
 mécanique

Annexe
 2
 :
  Règlements,
 assemblées
 générales,
 séances,
 et
 membres

de
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Annexe
 3
 :

  École
 de
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Annexe
 4
 :

  Lettres
 et
 pétition

Annexe
 5
 :

  Factures
 et
 contrats

Annexe
 6
 :

  Textes
 de
 loi

Annexe
 7
 :

  Affaires
 arbitrées
 par
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Annexe
 8
 :

  Œuvres
 littéraires

Volume
 III
 :
 Illustrations
 et
 figures

Illustration
 1
 à
 96

Figure
 1
 à
 5

5
6
REMERCIEMENTS

Bien
 des
 raisons
 peuvent
 pousser
 à
 engager
 un
 doctorat
 et
 à
 choisir
 un

sujet
 de
 thèse.
 J’ai
 peut-­‐être
 eu
 la
 chance
 de
 ne
 pas
 avoir
 à
 choisir
 le
 mien
 ;
 il
 m’a

été
 confié.
 Cette
 situation
 a
 des
 avantages,
 puisqu’elle
 conduit
 aussi
 à
 se
 sentir

responsable
 de
 la
 matière
 que
 l’on
 a
 entre
 les
 mains.

C’est
 une
 situation
 que
 j’avais
 déjà
 connue,
 en
 «
 découvrant
 »
 la
 sculpture

du
 XIXe
 siècle
 en
 master
 I,
 lorsque
 Mme
 Catherine
 Chevillot,
 conservatrice
 au

musée
 d’Orsay
 à
 ce
 moment-­‐là
 et
 enseignante
 à
 l’École
 du
 Louvre,
 m’a
 proposé
 de

travailler
 sur
 la
 sculpture
 en
 ciment
 au
 XIXe
 siècle.
 Un
 choix
 sans
 regrets
 et
 qui
 a

non
 seulement
 confirmé
 mon
 envie
 de
 travailler
 sur
 le
 XIXe
 siècle,
 mais
 l’a
 encore

précisée
 en
 l’orientant
 à
 la
 fois
 vers
 des
 questions
 de
 techniques
 de
 la
 sculpture
 et

de
  reproductibilité
  des
  œuvres
  d’art.
  Lorsque
  j’ai
  décidé
  de
  commencer
  un

doctorat,
 c’est
 en
 sachant
 que
 je
 trouverai
 auprès
 d’elle
 les
 conseils
 nécessaires

que
 je
 me
 suis
 tournée
 vers
 Mme
 Catherine
 Chevillot.
 J’ai
 retrouvé,
 en
 l’entendant

me
 parler
 du
 sujet
 qu’elle
 me
 proposait,
 la
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze,

l’intérêt
 et
 l’excitation
 que
 j’avais
 déjà
 ressentis
 et
 qui
 me
 semblent
 être
 les

meilleurs
 auspices
 possibles
 pour
 débuter
 ce
 long
 travail.

  C’est
 donc
 très
 chaleureusement
 que
 je
 tiens
 à
 remercier
 Mme
 Catherine

Chevillot,
 pour
 son
 soutien,
 son
 indéfectible
 rigueur,
 sa
 bienveillance
 et
 le
 goût

pour
 la
 recherche
 qu’elle
 a
 su
 me
 partager
 durant
 les
 sept
 années
 entre
 mon

Master
  I
  et
  l’achèvement
  de
  ma
  thèse
  de
  doctorat.
  Rigueur,
  bienveillance
  et

recherche
 sont
 aussi
 les
 termes
 qui
 me
 viennent
 en
 premier
 pour
 remercier

Mme
 le
 professeur
 Ségolène
 Le
 Men,
 qui
 a
 accueilli
 ce
 projet
 avec
 enthousiasme

lorsque
 la
 possibilité
 d’une
 codirection
 s’est
 présentée.
 Ses
 conseils
 pour
 ouvrir

mon
 sujet
 à
 d’autres
 disciplines,
 ses
 encouragements
 à
 lui
 donner
 une
 véritable

ampleur,
 m’ont
 été
 des
 plus
 précieux.
 À
 l’une
 et
 à
 l’autre,
 je
 tiens
 à
 réitérer
 ma

plus
 vive
 et
 ma
 plus
 profonde
 gratitude.

7
Cette
  thèse
  de
  doctorat
  a
  été
  l’occasion
  de
  rencontres
  riches
  et

stimulantes,
  de
  découvrir
  une
  communauté
  scientifique
  ouverte,
  curieuse,
  de

jeunes
 chercheurs
 prêts
 à
 collaborer
 et
 à
 partager
 leurs
 travaux,
 souvent
 même

avant
 que
 ceux-­‐ci
 ne
 soient
 encore
 publiés
 –
 ce
 qui
 permet
 à
 cette
 thèse
 de

bénéficier
  de
  recherches
  actuelles
  et
  inédites
  –
  leur
  envie.
  Je
  désire
  donc

remercier
 ici
 M.
 Jean-­‐François
 Luneau,
 maître
 de
 conférences
 à
 l’université
 de

Clermont-­‐Ferrand,
 M.
 Jérémie
 Cerman,
 maître
 de
 conférences
 à
 l’université
 Paris

IV,
  Mme
 Claire
  Lemercier
  –
  dont
  la
  connaissance
  sans
  pareille
  des
  chambres

syndicales
 et
 de
 leurs
 arcanes
 a
 été
 une
 lumière
 indispensable
 et
 qui
 a
 su
 faire

naître
  l’ordre
  de
  la
  masse
  archivistique
  à
  laquelle
  j’étais
  confrontée
  –,

Mme
 Audrey-­‐Patricia
  Millet,
  Mme
 Judith
  Ickowicz
  et
  M.
  Pierre-­‐Lin
  Renié.
  Je

souhaite
 aussi
 associer
 à
 ces
 remerciements
 toute
 l’équipe
 de
 la
 documentation

du
  musée
  d’Orsay,
  et
  plus
  particulièrement
  Mme
 Laure
  de
  Margerie
  et

Mme
 Nadège
 Horner,
 dont
 la
 gentillesse
 n’a
 d’égal
 que
 leur
 disponibilité,
 ainsi
 que

Mme
 Anne
 Pingeot,
 conservateur
 honoraire
 au
 musée
 d’Orsay,
 pour
 ses
 conseils

toujours
 très
 avisés.
 Je
 tiens
 également
 à
 remercier
 Mme
 Anne
 Dion-­‐Tenenbaum,

conservatrice
  en
  chef
  au
  musée
  du
  Louvre,
  M.
 Yves
  Badetz,
  conservateur
  au

musée
 d’Orsay,
 et
 M.
 Olivier
 Hurstel.

Ma
 plus
 sincère
 amitié
 va
 à
 Alain,
 Annabelle,
 Francis,
 Marjolaine,
 Thierry,

Sabine
 et
 tous
 ceux
 dont
 l’effort
 et
 l’investissement
 m’auront
 accompagné
 au

cours
 de
 ces
 années,
 qu’il
 me
 soit
 permis
 de
 les
 remercier
 ici.
 Enfin,
 je
 remercie

Benoît
 dont
 la
 présence
 à
 chaque
 instant,
 l’intelligence
 et
 la
 rigueur
 sans
 faille

m’auront
 donné
 la
 force
 et
 la
 confiance
 nécessaires
 à
 l’accomplissement
 de
 ce

travail.

8
Abréviations

aff.
 :
 Affaire

A.N.
 :
 Archives
 nationales,
 Paris

Annexe
 :
 référence
 aux
 annexes
 de
 la
 thèse
 (voir
 volume
 2)

A.P.
 :
 Archives
 de
 la
 ville
 de
 Paris

B.A.D.
 :
 Bibliothèque
 des
 Arts
 décoratifs,
 Paris

CA
 :
 Cour
 d’appel

C.
 de
 Paris
 :
 Cour
 de
 Paris

Doc
 ML
 :
 Documentation
 du
 musée
 du
 Louvre,
 Paris

Doc
 M’O
 :
 Documentation
 du
 musée
 d’Orsay,
 Paris

EPI
 :
 Exposition
 des
 produits
 de
 l’industrie

EU
 :
 Exposition
 universelle

Fig.
 :
 référence
 aux
 figures
 de
 la
 thèse
 (voir
 volume
 3)

Gaz.
 des
 Trib.
 :
 Gazette
 des
 Tribunaux

Ill.
 :
 référence
 aux
 illustrations
 de
 la
 thèse
 (voir
 volume
 3)

I.N.P.I
 :
 Institut
 national
 de
 la
 propriété
 industrielle

RFB
 :
 Réunion
 des
 fabricants
 de
 bronze

Trib.
 corr.
 :
 Tribunal
 correctionnel

Note
 :
 toutes
 les
 données
 numéraires
 (francs),
 les
 pourcentages,
 les
 dates
 et
 les

mesures
 sont
 inscrits
 en
 chiffres
 arabes,
 toutes
 les
 autres
 en
 lettres.

9