La création en acte : devenir de la critique génétique

316 Pages·2007·2.76 MB·French

by  Schmid

La création en acte
Devenir de la critique génétique
FAUX TITRE
289
Etudes de langue et littérature françaises
publiées sous la direction de
Keith Busby, M.J. Freeman,
Sjef Houppermans et Paul Pelckmans
La création en acte
Devenir de la critique génétique
Sous la direction de
Paul Gifford et Marion Schmid
AMSTERDAM - NEW YORK, NY 2007
Illustration de couverture : Marie Darrieussecq, manuscrit pour Bref séjour chez
les vivants, 2000.
Cover design: Pier Post.
The paper on which this book is printed meets the requirements of
‘ISO 9706: 1994, Information and documentation - Paper for documents -
Requirements for permanence’.
Le papier sur lequel le présent ouvrage est imprimé remplit les prescriptions
de ‘ISO 9706: 1994, Information et documentation - Papier pour documents
- Prescriptions pour la permanence’.
ISBN-13: 978-90-420-2093-1
© Editions Rodopi B.V., Amsterdam - New York, NY 2007
Printed in The Netherlands
Table des matières
Introduction 1
1. Les études génétiques aujourd’hui et demain
Critique génétique et théorie littéraire : quelques remarques 13
Louis Hay
« Nous avançons toujours sur des sables mouvants. » Espaces
et frontières de la critique génétique 29
Almuth Grésillon
Génétique textuelle et génétique sociale 41
Joseph Jurt
Les résistances théoriques à la critique génétique 51
William Marx
2. Le chantier génétique
Génétique scénarique : les scénarios de la scène du fiacre
dans Madame Bovary 67
Éric Le Calvez
Proust entre deux textes : réécriture et « intention » dans
« Albertine disparue » 83
Nathalie Mauriac Dyer
La difficile gestation de La Truite de Roger Vailland 97
David Nott
Au commencement fut la fin : l’écriture en devenir chez
Valéry et Duras 111
Brian Stimpson
vi LA CRÉATION EN ACTE
3. Hypertexte/Hypermédia
La naissance d’Hyper enfanté par l’esprit de la critique
génétique 133
Thomas Bartscherer
Avant-texte, intertexte, hypertexte : l’épisode du Club de
l’Intelligence dans L’Éducation sentimentale 159
Tony Williams
Temps, texte, machines. Représenter le processus d’écriture
sur le Web 171
Domenico Fiormonte et Cinzia Pusceddu
La création virtuelle 189
Pascal Michelucci
4. Enjeux de l’écriture, enjeux théoriques : penser la création ?
Quelques remarques sur le couple intertextualité-genèse 205
Daniel Ferrer
L’herméneutique et la création en acte 217
Paul Gifford
La génétique entre singularité et pluralité de ses possibles
heuristiques 235
Robert Pickering
« Comment j’écris » 253
Marie Darrieussecq, entretien avec Jean-Marc Terrasse
5. L’œuvre, l’écriture, la création : vocations et avenir des
études génétiques
Table ronde 269
Bibliographie générale 291
Contributeurs 299
Index 307
Introduction
Sous le titre de La Création en acte, le présent volume d’essais
voudrait récapituler les interrogations porteuses d’une discipline de
pointe, encore relativement peu pratiquée des spécialistes littéraires, et
en sonder les frontières mouvantes. Il réunit pour cela des généticiens,
dont certains des plus éminents, qui participent aux travaux de
l’Institut des textes et manuscrits modernes (ITEM) du CNRS à Paris,
premier institut de recherche au monde consacré à ces questions.
Les généticiens ont tendance à penser que leur discipline
encore jeune appelle et interroge fortement tous les amateurs du texte
littéraire, alors même que ceux-ci distinguent souvent mal, parmi
les formes mieux connues de « génétique » – celles dont s’occupent
par exemple la biologie des plantes ou du génome humain ou la
médecine de la technologie reproductive – une forme proprement
littéraire. Voici une science de la genèse qui est appelée à étudier le
venir-à-être de cette « œuvre » que le lecteur rencontre d’ordinaire
sans penser qu’il a son histoire à lui, son cheminement obscur et
ses énigmes propres, et que les traces laissées de cet advenir mettent
à plat et parfois à nu ce phénomène-mystère observable qu’est la
créativité de l’esprit.
« Que fais-je quand j’écris un poème ? », se demandait le
poète anglais Samuel Taylor Coleridge au début du xixe siècle1.
Cent cinquante ans plus tard, Roland Barthes médite de façon
similaire : « Comment est-ce que ça marche quand j’écris2 ? »
Longtemps relégué au domaine de l’anecdotique ou du spéculatif,
l’acte de création littéraire sur lequel s’interrogeaient l’écrivain
et le critique accéda enfin au statut d’objet de recherche dans les
années 1970, grâce à l’émergence en France d’une nouvelle méthode
d’analyse littéraire : la « critique génétique », connue aussi sous les
noms de « génétique textuelle » et « génétique des textes ». Issue du
structuralisme auquel elle doit sa rigueur théorique et ses aspirations
scientifiques, et du poststructuralisme auquel elle emprunte la
notion de texte comme production plutôt que comme produit, cette
nouvelle discipline de recherche se veut réflexion théorique sur le
1 Samuel Coleridge, Biographia literaria, G. Watson, éd., Londres, Everyman’s
Library, 1960.
2 RRoollaanndd BBaarrtthheess,, Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, Le Seuil, 1975.
2 LA CRÉATION EN ACTE
processus d’écriture tout autant qu’investigation pratique d’archives
et de chantiers littéraires. Approche empirique, la génétique trouve
sa matière – et même son matériel – dans les manuscrits d’écrivains,
relevant de diverses étapes de la création littéraire : notes de lecture
et croquis, brouillons et manuscrits, dactylographies et épreuves,
voire, dans notre ère numérique, différentes versions d’un texte
sauvegardées sur ordinateur. Son but est l’élucidation des pratiques
d’écriture chez les écrivains « modernes », c’est-à-dire écrivant après
la révolution technologique de l’imprimerie du xvie siècle. Comme
son ancêtre contesté, la philologie classique, la génétique se charge,
dans un premier temps, de l’analyse matérielle, de la classification
et de l’édition des manuscrits modernes. En d’autres termes, elle se
propose d’établir l’avant-texte sur lequel reposera toute investigation
herméneutique ultérieure3. Mais une fois ces bases matérielles
établies, elle est libre de s’interroger sur les problématiques les plus
diverses : le conditionnement social et psychologique d’un texte
en devenir, le rôle des modèles littéraires, culturels et idéologiques
dans la création littéraire, la part de la volonté et du hasard dans
l’évolution du texte, la pression sociale sur l’écrivain, pour n’indiquer
que quelques axes de recherche qui se sont cristallisés lors des trente
dernières années. Mettant entre parenthèses la notion d’œuvre
définitive et de texte ne varietur, elle s’intéresse à une écriture en
devenir, féconde en possibilités et riche de virtualités, où affleure,
autour d’un projet imaginairement focalisant, la dynamique propre
de l’esprit en acte.
Née d’un groupe de spécialistes de l’œuvre de Heine qui, au
début des années 1970, fonda le Centre d’analyse des manuscrits
modernes (CAMM), devenu aujourd’hui Institut des textes et
manuscrits modernes (ITEM), la critique génétique s’imposa
relativement vite en France, mais non sans difficulté. Attaquée de part
et autre, elle se vit reprocher par les philologues d’avoir usurpé leur
discipline et de revendiquer une fausse originalité, par les sociologues
et les littéraires de vouloir réintroduire dans les études de lettres « un
positivisme de l’historiographie littéraire la plus traditionnelle4 ».
3 PPoouurr llee ccoonncceepptt dd’’«« aavvaanntt--tteexxttee »» vvooiirr ��eeaann BBeelllleemmiinn--NNoo��ll,, Le Texte et l’avant-
texte : les brouillons d’un poème de Milosz, Paris, Larousse, 1972.
4 SSuurr cceess ddéébbaattss vvooiirr ��eeaann--LLoouuiiss LLeebbrraavvee,, «« LLaa ccrriittiiqquuee ggéénnééttiiqquuee :: uunnee ddiisscciipplliinnee
nouvelle ou un avatar moderne de la philologie ? », in Genesis, n° 1, 1992, p. 33-72
et Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art. Genèse et structure du champ littéraire, Paris,
Le Seuil, 1992, p. 276-77.
Introduction 3
Suite à ces débats souvent acharnés, la jeune discipline dut mettre
en place une conceptualisation rigoureuse de ses fondements
théoriques et méthodologiques et une clarification de son statut vis-
à-vis d’autres formes et pratiques de critique littéraire. Des livres
fondateurs comme Essais de critique génétique5 et Avant-texte, texte,
après-texte6, tous les deux parus sous la responsabilité de Louis Hay,
circonscrivent le champ de recherche de la génétique et illustrent
son potentiel à travers quelques études de cas pointus ; un article
magistral de Pierre-Marc de Biasi dans Encyclopaedia Universalis7
tenta une première mise au point de la méthode génétique ; tandis que
la collection « Textes et Manuscrits », publiée chez CNRS Éditions,
abordait d’importantes questions méthodologiques comme, par
exemple, la pertinence pour l’analyse des manuscrits des modèles
linguistiques et sémiotiques et le problème de la publication des
manuscrits inédits. Au cours des dix dernières années, d’importants
ouvrages de synthèse fournis par Almuth Grésillon (Éléments de
critique génétique. Lire les manuscrits modernes, Paris, PUF, 1994),
Pierre-Marc de Biasi (La Génétique des textes, Paris, Nathan, 2000)
et Louis Hay (La Littérature des écrivains, Paris, �osé Corti, 2002)
ont fait découvrir la critique génétique à un public plus vaste.
Même si, comme le rappelle William Marx dans le présent volume,
certains littéraires continuent à traiter la génétique avec méfiance,
il est indéniable qu’elle fait désormais partie intégrante du paysage
littéraire français, statut attesté entre autres, par son entrée dans le
curriculum de l’enseignement secondaire, par l’inclusion sélective de
manuscrits dans de nombreuses éditions destinées à un public de
non-spécialistes8 et par les nombreuses manifestations culturelles
autour de l’acte de création9. Qui plus est, au cours des dernières
décennies, la génétique a élargi son champ d’investigation des
5 LLoouuiiss HHaayy,, ddiirr..,, Essais de critique génétique, Paris, Flammarion, 1979.
6 Avant-texte, texte, après-texte, Louis Hay et Peter Nagy, éds, Paris, Budapest,
Akadémiai Kiadó-CNRS Éditions, 1982.
7 PPiieerrrree--MMaarrcc ddee BBiiaassii,, «« VVeerrss uunnee sscciieennccee ddee llaa lliittttéérraattuurree :: ll’’aannaallyyssee ddeess
manuscrits et la genèse de l’œuvre », in Encyclopaedia Universalis : Symposium,
Paris, 1985, p. 466-476.
8 LLee ccaass llee pplluuss ffrraappppaanntt –– eett llee pplluuss ccoonnttrroovveerrsséé –– eesstt ll’’iinnsseerrttiioonn dd’’uunnee sséélleeccttiioonn
de brouillons dans la nouvelle édition dans la « Bibliothèque de la Pléiade » de
l’œuvre de Proust qui se présente désormais non plus en 2, mais en 4 volumes
(Proust, À la recherche du temps perdu, �ean-Yves Tadié, éd., 1987-1989).
9 OOnn ppeennsseerraa nnoottaammmmeenntt àà ll’’eexxppoossiittiioonn Brouillons d’écrivains donnée à la
Bibliothèque nationale de France en 2001.