Integral de la obra para guitarra de Antonio Chover Salom

116 Pages·2017·17.15 MB·Spanish

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Biografía, edición crítica y grabación Bl para guitarra de

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Esta publicación, en forma de libro con partituras y CD-Audio, trata de llenar el C
hueco que el desconocimiento, sumado al olvido, podrían haber convertido en

permanentes. La vida y obra de Antonio Chover Salom (1922-2014) es uno de esos —
ejemplos paradigmáticos que hacen precisa la recuperación del patrimonio musical Biografía, edición crítica

español, comenzando por las figuras de la cultura más reciente de nuestro país. El fin m
de este trabajo es devolver a la memoria colectiva el compromiso de un compositor o
y grabación
que eligió la guitarra como uno de los medios más expresivos para transmitirnos su al
universo sonoro, fruto de una época y una sociedad concreta. S

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Antonio Chover estuvo comprometido con su natal Tavernes de la Valldigna e
(Valencia) mediante la dinamizac ión cultural de la localidad en la posguerra y a través v
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Carlos Blanco Ruiz
del estudio del folclore de la región, que publicó con el proyecto musicológico de su
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maestro, Manuel Palau. Tras conseguir el título de composición en el Conservatorio C
de Valencia obtuvo destino como Director de la Banda Militar de Cádiz, ciudad a
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la que se vinculó durante más de 40 años. Allí impartió clases de guitarra, armonía ni
y composición y mantuvo una especial relación con el Conservatorio “Manuel de o
Falla”, que le otorgó la Medalla de Oro en 1989 sin formar parte de su claustro en nt
ningún momento. A

El hecho de poseer unos enormes conocimientos de los procedimientos tradicionales e
Incluye
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de la armonía, el contrapunto y la composición y el conocer a fondo la guitarra CD-Audio
Fotografía: Jaime Blanco Ruiz le permitieron conseguir obras idiomáticas que, sin embargo, mantienen una base a
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compositiva muy sólida. Puede definirse su música para guitarra como una creación r
Nacido en San Asensio (La Rioja) en 1970, estudia guitarra a
con José Fernández Rojas en Logroño, para posteriormente original que, partiendo de la tradición, va a ir conformando un estilo particular de t
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trasladarse a Valencia y obtener el título de Profesor Superior expresarse. Para ello recurre al lenguaje fundamentado en la tonalidad pero altera
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de Guitarra en el Conservatorio “Joaquín Rodrigo”, con sus reglas, acude a la música popular pero la reviste de modernidad, declama sobre
Antonio Galindo y José Luis Ruiz del Puerto. Ha recibido una base lírica pero la distorsiona hasta hacerla personal. El lenguaje guitarrístico de a
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clases de perfeccionamiento de David Russell, José Tomás, Antonio Chover se concreta en un universo sonoro particular que, en su conjunto, a
Paulino García Blanco, Manuel Barrueco, Roberto Aussel, José p
forma un corpus homogéneo que es preciso recuperar, entender y disfrutar.
Miguel Moreno, Angelo Gilardino, José Luis Rodrigo y Mª
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Dolores Malumbres. Es licenciado en Historia y Ciencias de la Este trabajo ha podido ser publicado gracias al patrocinio de la Diputación de
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Música por la Universidad de La Rioja y Arquitecto Técnico por Valencia y del Ayuntamiento de Tavernes de la Valldigna, y al empeño de la familia b
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la Universidad Politécnica de Valencia.
de Antonio Chover Salom por mantener presente su vida y obra para el futuro.
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Es director musical de la Orquesta de Plectro La Orden de la
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Terraza, de Nájera, con quienes ha actuado en Alemania, Italia, e
Francia, Austria, Hungría, Rusia, Canadá, Colombia o Japón. d
Ha ofrecido numerosos conciertos como guitarra solista y
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en formaciones de música de cámara. Posee una extensa
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discografía a solo o en diversas formaciones orquestales y g
de cámara (14 CDs) y ha realizado trabajos de investigación e
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en colaboración con el Instituto de Estudios Riojanos (IER), n
publicando con estos en 2005, 2009, 2011, 2012 y 2014, I

realizando además otras publicaciones como en la revista —
Roseta de la Sociedad Española de la Guitarra (2016).

Ha obtenido diversos premios por sus composiciones, que 8
han sido publicadas por Editorial ConTrastes-Rioja, Joachim- 3
Trekel-MusikVerlag y Ed. MundoPlectro, estrenadas por 0
músicos de la talla de Pablo Sáinz Villegas (Sinestesias para 0
Guitarra y Orquesta, 2013) o David Johnstone (cello). Ha sido 2
llamado para participar en calidad de “Guitar Tutor” en la 0
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EGMYO European Guitar and Mandolin Youth Orchestra
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en Italia (2009), Croacia (2010), España (2011), y como
director musical de la misma en Croacia (2012) y Francia
(2014). Igualmente forma parte de los jurados de diversos
concursos, destacando el Deutscher Orchesterwettbewerb en
Hildesheim (2012) y Ulm (2016).
Actualmente es profesor de guitarra en el Conservatorio
Profesional de Música de La Rioja en Logroño.
www.carlosblancoruiz.com
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© Carlos Blanco Ruiz
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La grabación del CD se ha realizado en Estudios MECA en San Asensio, La
Rioja, el 21 y 22 de agosto de 2017. La toma de sonido, mezclas y edición ha
corrido a cargo del técnico Javier Rojas Ruiz y la producción a cargo de Carlos
Blanco Ruiz.
Primera Edición: Septiembre 2017
Impresión: Imprenta Vidal S.A.
Printed in Spain - Impreso en España
Índice
7 Prólogo (por Thomas Schmitt)
9 Introducción
10 Estructura y metodología
11 Agradecimientos
12 Abreviaturas
13 1. Biografía
16 1.1. Primeros años
18 1.2. Estudios musicales en Tavernes y Gandía
21 1.3. Estudios en Valencia
27 1.4. Últimos años de estudio y primeros trabajos
31 1.5. La dirección de bandas como profesión. Cádiz
33 1.6. La proyección de la obra de Chover
35 1.7. Consolidación del lenguaje
37 1.8. Reconocimiento en Cádiz
43 1.9. Vuelta a Tavernes y últimos reconocimientos
45 2. Figuras esenciales en la vida de Antonio Chover
47 2.1. Salvador García García “Panxa Verda”
51 2.2. Manuel Palau en la vida de Antonio Chover
51 2.2.1. Perfil biográfico
55 2.2.2. La docencia con Palau
56 2.2.3. Palau, Chover y el Instituto de Musicología y Folklore
56 2.2.4. Palau y la guitarra
58 2.2.5. Palau y las bandas de música
59 2.3. Antonio Company Barber
63 3. Contexto histórico-musical
65 3.1. La música en el siglo XX
66 3.2. La música en España
69 3.3. La música en la Comunidad Valenciana
70 3.3.1. La música sinfónica
72 3.3.2. Las bandas de música
72 3.3.3. La lírica en Valencia
74 3.3.4. La actividad coral
74 3.3.5. El estudio del folclore y la crítica musical
74 3.4. La música en el entorno de Gandía
75 3.5. La música en Cádiz
79 4. La música de Antonio Chover en su contexto
81 4.1. Las características de los procesos compositivos
83 4.2. El folclore en la guitarra de Chover
87 4.3. Otras actividades: docencia, crítica, conferencias
89 5. Catálogo y valoración de la obra para guitarra
93 5.1. Catálogo
95 5.1.1. Obras para guitarra
95 5.1.2. Obras para piano
95 5.1.3. Obras para banda
95 5.1.4. Obras orquestales
95 5.1.5. Obras para voz
96 5.1.6. Obras para coro
96 5.2. Características y valoración
97 5.2.1. Características del lenguaje
103 5.2.2. Valoración de la obra para guitarra
105 6. Edición crítica y comentarios
107 6.1. Estructura de la edición
108 6.2. Criterios editoriales
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Carlos Blanco Ruiz
111 Edición crítica de las obras para guitarra
111 AChS01 Fantasía Española
119 AChS02 Cádiz. Pequeña suite original para guitarra
122 I. Bahía (AChS0201)
126 II. Danza (Tanguillo) (AChS0202)
130 III. Miniatura y Preludio a la noche (Trémolo) (AChS0203)
135 AChS03 Canción lejana
140 AChS04 Homenaje a Escocia (Variaciones sobre un tema popular escocés)
150 AChS05 Cadencias del Sur
158 AChS06 Salmo
165 AChS07 Preludio-Coral
168 AChS08 Preludios cósmicos
172 I. Contemplación (AChS0801)
175 II. Mensaje hacia las estrellas (AChS0802)
176 III. En el vacío intersideral (AChS0803)
178 IV. Cántico a la infinidad (AChS0804)
180 AChS09 Suite de Valencia. Homenaje a Manuel Palau
184 I. Tema de juventud (AChS0901)
186 II. Nana (AChS0902)
188 III. Danza en la noche (AChS0903)
192 AChS10 Estudio en clásico
194 AChS11 Estudio en octavas
198 AChS12 Improvisaciones
200 I. Improvisación 1 (AChS1201)
201 II. Improvisación 2 (AChS1202)
202 AChS13 Coplas del campo (La trilla en Santaella - Córdoba)
206 AChS14 Estudio 8 [para dos guitarras]
211 AChS15 Temática–1
216 AChS16 Minidanzas del siglo XX
220 I. Minidanza del siglo XX - Nº 1 (AChS1601)
222 II. Minidanza del siglo XX - Nº 2 (AChS1602)
224 III. Minidanza del siglo XX - Nº 3 (AChS1603)
227 AChS17 Preludio y Fuga - 1 [para dos guitarras]
236 AChS18 Páginas musicales
240 AChS19 Navideña [para dos guitarras]
244 AChS20 Pequeña danza [para dos guitarras]
248 AChS21 Melodías [para dos guitarras]
250 I. Melodía 1 [para dos guitarras] (AChS2101)
252 II. Melodía 2 [para dos guitarras] (AChS2102)
254 III. Melodía 3 [para dos guitarras] (AChS2103)
256 AChS22 Juego de sonidos (Fantasía) [para dos guitarras]
260 AChS23 Musicales 1 [para dos guitarras]
264 AChS24 Al Andalus (Evocación) [para dos guitarras]
268 AChS25 Nana 2 [para dos guitarras]
272 AChS26 Serial 1 [para dos guitarras]
277 7. Bibliografía
283 8. Grabación de la obra para guitarra (selección)
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Integral de la obra para guitarra de Antonio Chover Salom
Prólogo
Cuando conocí a Antonio Chover Salom nos unió el interés por la guitarra y por la música. Me
pareció un hombre interesante, intelectualmente vivo y con muchos conocimientos del folclore de
la Safor y de la guitarra, a la vez que una persona con gran humor, amable y modesto. Cuán triste
fue la noticia de su muerte en la Semana Santa de 2014. Había conocido ya algunas de sus obras para
guitarra (a través de su hija Belina, médico de convicción y guitarrista de afición) y desde el primer
momento me maravillaron y fascinaron. Pero, como suele ocurrir a menudo en la vida, nunca le
pregunté a Antonio Chover sobre la posibilidad de editar críticamente sus obras para guitarra. Tuvo
que venir la muerte para darle vida a sus composiciones.
Con Carlos Blanco Ruiz, autor e intérprete del presente trabajo, apareció el guitarrista y musicólogo
(Licenciado en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad de La Rioja) capaz de llevar a cabo
este proyecto, que une la teoría con la práctica. Esta vez el encuentro fue en Logroño, donde ejerce como
profesor del Conservatorio Profesional de Música de La Rioja, a la vez que como guitarrista activo e
investigador de temas relacionados con la guitarra, todas estas actividades con excelencia y entusiasmo.
No por casualidad se conoce la guitarra a partir del siglo XVII en casi toda Europa como guitarra
española. Pues es aquí, en la Península Ibérica, donde se consolida un repertorio de gran variedad a
través de maestros como Gaspar Sanz, Francisco Guerau o Santiago de Murcia, por citar solo algunos.
Sin embargo, el problema de la historia de la música es (y la de la guitarra puede considerarse similar)
que posteriormente se conocen a menudo solo compositores selectos mientras que otros desaparecen
de la conciencia histórica. Aunque no sea ahora el momento para reflexionar sobre las causas de este
fenómeno —la música de Gaspar Sanz estuvo casi siempre presente en el repertorio, la de Guerau, no—
podría decirse, sin duda ninguna, que en el siglo XX la situación no ha cambiado mucho más: grosso
modo dominan en los conciertos y programaciones los grandes nombres o el canon guitarrístico creado
mayoritariamente por guitarristas como Francisco Tárrega, Regino Sainz de la Maza y, sobre todo,
Andrés Segovia. Compositores como Joaquín Turina, Federico Moreno-Torroba o Joaquín Rodrigo eran,
hasta fechas recientes, casi omnipresentes en el mundo guitarrístico, tanto en los recitales como en
grabaciones o festivales; otros muchos compositores apenas se interpretaban o se desconocían.
Pero la historia es, o debería ser, más que una historia de los «grandes maestros». En este sentido aporta
el presente trabajo de Carlos Blanco —como dice su autor— una nueva perspectiva a la microhistoria
representada por y en la figura de Antonio Chover Salom. Entender adecuadamente la historia de la
música, y la de la guitarra en especial, solo es posible si conocemos un máximo de elementos que la
constituyen (todos sería imposible), en su contexto histórico-social pero también en sus implicaciones
tanto para la sociedad del pasado como para la actual.
El texto de Carlos Blanco indaga precisamente en esta idea de escribir una biografía donde se
fusiona el protagonista con las obras y la sociedad. Este procedimiento nos hace ver la persona (sea
llamada protagonista o no) de modo transparente, a través de su formación, de sus amistades, de sus
preocupaciones, y, por supuesto, de sus composiciones para la guitarra. Estas obras guitarrísticas de
Antonio Chover Salom encierran en sí mismas todo un mundo vivido, la propia experiencia de su
compositor, donde la música popular —sobre todo la de su querida Tavernes de la Valldigna— pero
también las influencias de su profesor Manuel Palau, confluyen y se fusionan en un sorprendente
resultado sonoro, que nos parece conocido, incluso popular, pero extraño y moderno a la vez.
La formación de Carlos Blanco que, repito —porque es fundamental— es guitarrista y musicólogo, le
permite adentrarse plenamente en el mundo de Antonio Chover, tanto desde la reflexión filológico-
histórica como desde la interpretación práctica como muestra el CD incluido. Gracias a ello el lector
puede hacerse una idea muy viva y también entretenida del compositor, de su vida y, sobre todo, de
sus obras para guitarra.
Esperemos que este amplio trabajo sobre Antonio Chover Salom tenga la repercusión que se merece
y que los estudiosos, y también los guitarristas, descubran un compositor cuyas obras para guitarra
aún son actuales, modernas, frescas.
Thomas Schmitt
Profesor Titular de la Universidad de La Rioja y guitarrista
7
Carlos Blanco Ruiz
Antonio Chover Salom
Introducción
La indiferencia por las personalidades que no conforman el estrellato musical de cada época es una
constante que se ha venido produciendo a lo largo de la historia. Esto es debido a que los “grandes
compositores” y el concepto de “canon” eclipsan a todo su entorno. Sin embargo, la valía de la mayor
parte de esos compositores “menores”, que lo pueden ser por falta de promoción, por propio desinterés
en formar parte de la élite o por su ámbito provinciano1, debe ser tenida en cuenta. El estudio de la
microhistoria2 en estos casos puede ser esencial para poner en valor su trabajo. A veces ocurre que
simplemente no estuvieron en el momento correcto en el lugar preciso.
Este libro intenta llenar uno de esos huecos que el desconocimiento, sumado al olvido, podrían haber
convertido en permanentes. La vida y obra de Antonio Chover Salom (1922-2014) es uno de esos ejemplos
paradigmáticos que hacen precisa la recuperación del patrimonio musical español comenzando por la
base, ya que las historias menores conforman el tejido real de la sociedad y hacen posible una historia
total que no estará nunca completa sin tener en cuenta a estas figuras de la cultura más reciente de
nuestro país. La decisión y el ahínco con el que la familia ha buscado mantener vivo y revalorizar su
trabajo, como una muestra de ese capital humano y de conocimiento, han sido decisivos. Su ilusión se
ha transmitido a todo este estudio y se espera que tenga una repercusión más allá del reconocimiento
local —en su Tavernes natal o en su querido Cádiz— que el maestro Antonio Chover pudo tener en
vida. Se espera que el contenido sea lo suficientemente interesante como para que esto se produzca.
En el año 2014 se inició este proceso con la publicación de una monografía dedicada a la obra para
piano3 a cargo de José Andrés Romero Mazarrota. Ahora se acomete una labor más ambiciosa, pues
este trabajo se centra en la obra para guitarra —un corpus mucho mayor que el pianístico— de la cual
además se realiza una edición crítica a la que precede una biografía más completa y detallada que,
sin pretender ser definitiva, sí que aporta muchas luces sobre algunos de sus momentos vivenciales
menos conocidos. Todo ello se acompaña de una valoración de su música en el entorno socio-histórico-
cultural en el que se desarrolló.
El fin de este trabajo es devolver a la memoria colectiva el compromiso de un compositor que eligió la
guitarra como uno de los medios más expresivos para trasmitirnos su universo sonoro, fruto de una
época y una sociedad concreta. Conocerlo es necesario para entender las conexiones entre figuras
como Francisco Tárrega, Salvador García o Manuel Palau y la actualidad musical que vivimos.
Disfrutarlo es ahora una posibilidad gracias al empeño de la familia y de las instituciones que han
posibilitado su publicación. Darle forma de libro y de CD ha sido para mí un placer.
Carlos Blanco Ruiz
Logroño. Enero-agosto de 2017
1  Provinciano entendido en un sentido no peyorativo, sino referenciado a la situación geográfica desplazada de los
centros de población o de gestión principal del arte. Tess Knighton. «Prólogo.» En Jaca. Antología musical de la catedral en
el siglo XVIII, de Miguel Ángel Marín (Huesca: Instituto de Estudios Altoaragoneses, 2002, XI).
2  Microhistoria como estudio de las referencias ambientales y locales de una manera cualitativa y no cuantitativa, más
allá del carácter despectivo de “histoire événementielle” (meras descripciones en forma textual de hechos y sucesos) en
que fue empleado por Fernand Braudel y la escuela de los Annales.
3  José Andres Romero Mazarrota. Antonio Chover Salom: l’obra per a piano (Tavernes de la Valldigna: Mancomunitat de
la Valldigna, 2014).
9
Carlos Blanco Ruiz
Estructura y metodología
El libro se ha organizado en diferentes niveles de aproximación y profundidad a la personalidad
y al trabajo compositivo de Antonio Chover, con una especial incidencia en la música relacionada
con la guitarra, su instrumento predilecto. La idea es que se pueda realizar su lectura sin un orden
concreto, de manera que quien desee conocer los datos biográficos pueda realizar una lectura del
capítulo correspondiente. Aquel que desee profundizar en su proceso compositivo o su relación
con los contextos que le tocó vivir puede seguir leyendo más adelante. Finalmente, quien desee
adentrarse en la particular creación guitarrística de Chover lo puede hacer de varias maneras. Para
este propósito se ha realizado una grabación en CD de una selección de obras que pueden identificar
sus diversas etapas compositivas y muestran el cambio progresivo en su lenguaje, siempre con una
personalidad y características definidas. Su escucha puede ser suficiente para algunos. Sin embargo,
quien desee tocar esas partituras o descubrir aquellas no grabadas4, dispone de una edición realizada
a partir de todas las fuentes disponibles hasta el momento, la mayor parte del propio archivo del
compositor y que recoge la integral de sus creaciones para guitarra (a solo o en dúo). Puede que
los estudiosos más avezados deseen saber con qué criterios y qué aportaciones se han realizado
en esta edición crítica y comentada, para lo que se añade un completo aparataje en este sentido.
Intencionadamente se comienza por la parte más amena, una biografía detallada con numerosas
referencias, fotografías y citas que pueden hacer su lectura atractiva. A continuación se ha situado
el contexto histórico y la valoración de Chover como compositor en el entorno en el que desenvolvió
—más allá de procedimientos formalistas o culturalistas y sin afán de profundizar excesivamente
debido a razones de espacio— y se ha dejado para el final la parte de edición crítica de la obra para
guitarra con las partituras correspondientes.
Para la redacción de los textos se han empleado las fuentes facilitadas por la familia. Éstas han
consistido en grabaciones de conversaciones5 con familiares, con su profesor Manuel Palau, algún
video, anotaciones autógrafas constantemente ampliadas a lo largo de su vida, notas y apuntes,
alguna carta, libros sobre folclore6 y, sobre todo, partituras. Lamentablemente una inundación sufrida
en su domicilio en Tavernes en 1996 eliminó numerosos documentos que habrían facilitado el trabajo
enormemente. Las imágenes también pertenecen al archivo personal del compositor y proceden
especialmente de sus álbumes, exquisitamente documentados de su puño y letra, con informaciones
sobre todas y cada una de las fotos. Para la edición crítica se ha tratado de conseguir todo el
material original compuesto para guitarra obrante en el archivo personal del autor, incluso aunque
aparentemente se mostraran bajo el aspecto de meras copias, ya que ha sido habitual encontrar en
estas fuentes primeras, pistas o soluciones para problemas que se presentan en la realización de la
edición. Así ha ocurrido en varias copias con la indicación de “corregida” o “revisada”. La búsqueda
ha supuesto remover todo el archivo más de una vez pues, aunque ordenadamente, los materiales
aparecen duplicados y triplicados en diferentes carpetas7. Se ha analizado cada partitura y se ha
realizado un comentario a partir del análisis y en relación con la producción global para guitarra.
Para la edición se ha empleado el software Finale en su versión 25.4.0.144.
4  Las obras no grabadas no lo han sido por la imposibilidad de abarcar con calidad un trabajo tan grande que hubiera
impedido la publicación en un tiempo relativamente corto, como se ha hecho.
5  Denominadas por el compositor como “Museo de voces”.
6  Se empleará la denominación “folclore” —en lugar del anglicismo “folklore” que se reserva con esa ortografía para las
citas textuales en las que así aparezca— para designar al conjunto de costumbres, canciones y elementos tradicionales
semejantes, de carácter tradicional y popular.
7  El trabajo de búsqueda en el archivo es mérito casi exclusivo de Ferran Enguix Benavent, yerno de Chover quien, bajo
mis sugerencias, ha realizado un trabajo imprescindible. Sin embargo es preciso añadir que la implicación de toda la
familia ha sido esencial en este proceso.
10
Integral de la obra para guitarra de Antonio Chover Salom
Agradecimientos
A Thomas Schmitt, por proponerme un proyecto que bien podría haber hecho suyo y por presentármelo
con tanto interés y cariño como para que yo lo aceptara. También por sus palabras que prologan este
texto y que realzan su contenido.
A toda la familia de Antonio Chover Salom, por la defensa del patrimonio musical español reciente
que han llevado a cabo compartiendo desinteresadamente su herencia musical. Aportación que
se hace imprescindible en una reivindicación de la historia de la música actual más allá de los
grandes nombres. A Isabel González Ferrando (Isabelín, viuda de Antonio Chover) por permitir tan
amablemente explorar y buscar en su archivo y hacernos partícipes de algunos de sus recuerdos.
A Isabel Chover González (Belina), y especialmente a su marido Ferran Enguix Benavent, por los
múltiples escaneos, numerosísimas consultas, búsquedas en el archivo, envío de cintas de audio,
transcripciones y traducciones, gestión de la entrevista con Antonio Company, etc. A Antonio José
Chover González (Anjo), por la digitalización de las grabaciones de cassette con música de Antonio
Chover, los videos y tantas otras informaciones relevantes. A Ferrán Enguix Chover, nieto de Antonio
Chover, por permitir el uso de sus guitarras y por sus aportaciones en temas relacionados con las
vivencias personales de su abuelo. A todos ellos por el esfuerzo personal, de tiempo y dinero, que este
proyecto ha supuesto.
A Encarnación Misfud Estruch, concejala de Cultura, Fiestas y Juventud del Ayuntamiento de
Tavernes de la Valldigna, por su imprescindible implicación en este proyecto de una manera tan
personal y decidida. Por extensión, agradecimientos también al Ayuntamiento de esta localidad y a
la Diputación de Valencia que han hecho viable económicamente esta publicación.
A Antonio Company, por la interesante entrevista que aportó datos y vivencias personales que
imprimen originalidad y que han servido para mostrar uno de los lados más humanos del músico, el
de la amistad con Antonio Chover a lo largo de casi 90 años.
A Ángel Müller —y por añadidura a Sebastián Durán— por los numerosos documentos gráficos e
informaciones del periodo gaditano que ha suministrado y que han servido para completar algunas
informaciones respecto del proceso creativo de Chover.
A Miguel Ubis González y a Francisco Sagredo López, compañeros del Departamento de Guitarra e
Instrumentos de Púa del Conservatorio de La Rioja en Logroño, por sus consejos sobre la interpretación
de la música contenida en la grabación que acompaña a este libro.
A Antonio Cerrajería Arza y a Mª Isabel Pérez Sodupe, por la revisión de los textos en un tiempo
récord y por sus recomendaciones sobre la redacción de determinados pasajes.
A Amalio Burguet, constructor de guitarras, por sus recomendaciones, trabajos de reparación y
puesta a punto de la guitarra de Chover que se ha empleado en algunas pistas de la grabación en CD.
A Francisco Javier Orellana Vallejo, por la ayuda en la búsqueda de materiales relacionados con la
música gaditana.
A Ediciones Musicales Madrid, Sociedad Española de Ediciones Musicales, S.A. (SEEMSA), por
permitir la reimpresión de la suite Cádiz dentro de esta integral, demostrando el valor que confieren
a la música más allá de un simple negocio y en pro de una mayor difusión de la obra original para
guitarra.
A Ediciones MundoPlectro, por confiar en todos mis proyectos y apoyarlos de una manera tan resuelta
y desinteresada.
Por supuesto a mi familia, por apoyarme y convivir con mi velada hiperactividad musical e
investigadora.
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Carlos Blanco Ruiz
Abreviaturas
AChS: acrónimo de Antonio Chover Salom. En numerosos lugares de su archivo aparecen sus iniciales
autografiadas de esta manera y se respetará el uso de la Ch como letra, ya que él lo hizo siempre.
c: compás (por ejemplo, “c27” quiere decir “compás 27”, “cc13, 25” significa “compases 13 y 25” y “cc26-
37” expresa “del compás 26 al 37”)
Chover: esta referencia siempre se refiere a la persona objeto de esta monografía, es decir, a Antonio
Chover Salom.
m.d.: mano derecha.
m.i.: mano izquierda.
Tavernes (o Tabernes): siempre que se indique este nombre se refiere a Tavernes de la Valldigna [o
Vall-Digna], en su denominación oficial y en valenciano, o Tabernes de Valldigna, en su designación
en castellano. Como criterio, siempre que se hace referencia a una fuente se ha mantenido la escritura
de la fuente y cuando es redacción propia se ha optado por la designación abreviada en valenciano.
ppm: pulsos por minuto, referido a medidas metronómicas.
s.f.: sin fechar.
ss.: siguientes.
3/4: cuando se habla de compases se abrevia la escritura de esta manera. 3/4 indica “compás de tres
por cuatro”. Lo mismo para 4/4, 6/8, etc.
12
Integral de la obra para guitarra de Antonio Chover Salom