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Photographien 1957-2003 von Manfred Leve
Lehrstuhl für Kunstgeschichte & Kunsthistorisches Seminar mit Kustodie
Verlag der Buchhandlung Walther König
Jena Köln
Umschlag:
Manfred Leve, BlinkyPalermo, Januar 1968, 1968,
Photographie auf Baryt-Papier mit festen Gradationen
handvergrößert und schalenentwickelt, Hochglanz getrocknet.
Papierformat: 20.1 x 26, Abzug: 15.4 x 24.6.
Bez. verso I. o., M. & r. u. mit Bleistift:
,[Urheberstempel] / III /26 / 7 / Palermo/ Düsseldorf, Sternstrasse/
Januar 1968/ Manfred Leve", Nürnberg, Manfred Leve.
Auguste Rodin, Minerva, 1906, Bronze,
H. 57.0, T. 39.0, B. 48.0,
Jena, Friedrich Schiller-Universität, Universitätsgebäude,
Senatssaal.
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take photographs.
I
Photographien 1957-2003 von Manfred Leve
DRUCKHAUS
GERA
Minerva.
Jenaer Schriften zur Kunstgeschichte
Band 13
Ausstellungskatalog
des Lehrstuhls für Kunstgeschichte & des Kunsthistorischen Seminars mit Kustodie der
Friedrich Schiller-Universität, Jena
in Zusammenarbeit mit
Manfred Leve, Nürnberg
anlässlich der Ausstellung
don't make photographs, take photographs.
/ I
Photographien 1957-2003 von Manfred Leve
14. Apnl bis 28. Mai 2004
Montag bis Freitag 1 1.00-15.00 Uhr
und nach Absprache über Email:
[email protected]
Frommannsches Anwesen, Fürstengraben 18, 07743 Jena
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I
Photographien 1957-2003 von Manfred Leve
mit Beiträgen
von
Manfred Leve,
Sigmar Polke
&
Franz-Joachim Verspohl
herausgegeben
von
Franz-Joachim Verspohl
in Zusammenarbeit mit
Karl-Michael Platen
Lehrstuhl für Kunstgeschichte & Kunsthistorisches Seminar mit Kustodie
Verlag der Buchhandlung Walther König Jena
Köln 2004
Widmung
Sigmar Polke, Manfred Leve, 1999, Photographie, Fujicolor Crystal Archive Paper Supreme, Papierformat & Abzug:
13 X 18. Bez. verso M. mit Kugelschreiber: "Manfred mit /vielen Fotos in der/Tasche / Sigmar Polke /Zollstock 99",
Nürnberg, Manfred Leve.
Dank
Der Herausgeber dankt besonders herzlich Manfred Leve, Nürnberg, für die Unterstützung bei der Realisierung von
Ausstellung und Katalog, Sigmar Polke, Köln, fürdie Überlassung dersprechenden Porträtphotographie Manfred Leves,
Gerhard Richter für Hinweise zu seinem Werk, Prof. Dr. Bernd Evers, Direktor der Kunstbibliothek, Staatliche Museen
zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz, fürdie Leihgaben, Carmen Knoebel, Düsseldorf, Karinvon Maur, Stuttgart,
Renate Glück, Dresden, Uta Wagner, „Die Zeit" Hamburg, Silke Stahlschmidt, Ketterer Kunst München, Gabriele
Werner, Gemäldegalerie Neue Meister Dresden, Rolf Wedewer, Leverkusen, Johannes Stüttgen, Düsseldorf, Joachim
Bauer und seinen Mitarbeiterinnen, Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek Jena, für Daten und Werknachweise
und nicht zuletzt Walther König, Köln, für sein publizistisches Engagement.
Der Dank gilt auch Gerd Rochelmeyer, Bauwesen, und seinem Team für Design und Herstellung derAusstellungsarchi-
tektur, PeterScheere, Fotozentrum, fürdie Photographie des Frommannschen Anwesens, Thomas Fischer, Liegenschaften
und Vermögensverwaltung, sowie den Mitarbeitern der Kustodie-alle Friedrich Schiller-Universität-für ihren Elan bei
derOrganisation derAusstellung und dem Druckhaus Gerafürdiewiedereinmal professionell betreute Herstellung des
Kataloges.
Franz-Joachim Verspohl
Vorzugsausgabe
Fünfzig Exemplare des Katalogessind auf dem Vorsatzblatt mitdem Rundstempel „JENA MINERVA 13" bedruckt, links-
und rechtsseitig handschriftlich in lateinischen und römischen Zahlen nummenert und vom Künstlersigniert mit „Manfred
Leve, Jena, 1. April 2004".
Diesen Exemplaren liegtjeweils ein Abzug der Katalognummer 108 C. 17 im Papierformat 15.8 x 24Zentimeter, Abzug
14.8 X 22.2 Zentimeter auffest gradiertem Baryt-Papier bei, derverso mit dem Rundstempel „JENA MINERVA 13" und
dem Urheberstempel bedruckt und vom Künstler signiert ist.
Franz-Joachim Verspohl
Photographien 1957-2003
,
Manfred Leve L... -I-
Frontispiz i ' 1 ' "H
'Foyerl
-L103J
Foyer 103. 1
Gerhard Richter, Bonn, 1993, Photographie, Abzug auf Baryt-Papier mit festen Gradationen handvergrößert und
schalenentwickelt. Gelatinesilbervergrößerung (gelatin silver print), Hochglanz getrocknet. Papierformat: 60 x 45,
Abzug; 58.5 x 42.6. Bez. verso: „Manfred Leve [Urheberstempel]", Nürnberg, Manfred Leve.
Kommentar
Die Photographie Gerhard Richters entstand vor der Pressekonferenz anlässlich seiner Retrospektive in der Kunst- und
Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland in Bonn, die zuvor im Musee d'Art Moderne de la Ville de Paris und
im Anschluss an Bonn in Stockholm, Moderna Museet, und Madrid, Centro de Arte Reina Sofia, gezeigt wurde.
Werner Spies schrieb in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung 244 / 1993: In der Wanderausstellung „präsentiert sich
einer der überragenden Maler unserer Zeit. Richter tat alles, um die Spuren der eigenen Herkunft zu verwischen. Das
Frühwerk zerstörte erweitgehend. Hinweise auf das Studium an der Dresdner Akademie, auf die Auseinandersetzung
mit Guttuso, mit den mexikanischen Wandmalern und dem humanistischen' Zipfel aus dem Werk Picassos, den die
,
DDR gerade noch duldete, fehlen fast gänzlich [...] Gerhard Richter hat die stupende Inszenierung [...] selbst einge-
richtet. Der Hinweis erscheint von Bedeutung, denn die Regie hebt hervor, wie sich der Künstler verstehen möchte:
doppelköpfig, emotional und eisig. Anschaulich wird erlebbar, was das Werk Richters auszeichnet: die - unzertrenn-
liche-zwanghafte Trennung von Inhalten und Zeichen. Gewiss, auf dieses Spiel mit dem semantischen Zeichen haben
die Interpreten Richters schon früh hingewiesen. Doch die konkrete Bedeutung dieser Teilung in zwei sich konträr
gebarende Erscheinungsweisen von Malerei wird einem erst nach und nach bewusst: Richter liefert Bilder, die man -
um im Bereich des Optischen zu bleiben - mit dem Hinweis auf das Stereoskopische charakterisieren wollte. Ein Auge
sieht die abstrakte Form, das andere greift nach seinem Inhalt. Beide relativieren sich, beide zusammen erst liefern die
Tiefenschärfe, auf die es dem Künstler ankommt."
Jürgen Harten resümierte bereits 1981 im Katalog der Ausstellung „Georg Baselitz. Gerhard Richter" in der Düssel-
dorfer Kunsthalle: „Richter untersucht die Möglichkeiten einer gänzlich bedeutungslosen rem verfahrenstechnisch
aufgefassten Malerei in der Hoffnung, dass sie ihm wirkliche Bilder bescheren möge, [unpag.]"
Gerhard Richter wurde 1932 in Dresden geboren. Er studierte 1951-1956 Malerei an der Kunstakademie Dresden,
übersiedelte 1961 nach Düsseldorf, wo er von 1961-1963 bei Karl Otto Götz an der Staatlichen Kunstakademie
Düsseldorf studierte. An dieser Hochschule hatte er seit 1971 eine Professur inne. Er lebt seit 1983 in Köln und gehört
zu den weltweit geschätzten zeitgenössischen Künstlern. Das Museum of Modern Art in New York gewährte ihm als
erstem lebendem deutschem Nachkriegskünstler vom 14. 02.-21. 05. 2002 eine Retrospektive, die anschließend in
Chicago, San Francisco und Washington gezeigt wurde. S. a. den Kommentar zu Foyer 103. 2. S. a. 103A. 7, 103A.
S& 103 A. 22.
Literatur
Düsseldorf (1987), BrennpunktDüsseldorf. Joseph Beuys. DieAkademie. DerallgemeineAufbruch. 1962 / 1987,
Kunstmuseum, 174-179.
Bonn (1993), Gerhard Richter, 3, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland.
New York (2002), GerhardRichter Painting, The Museum of Modern Art.
Foyer 103. 2
GerhardRichter, Paris, 22. September 1993, 1993, Photographie, Abzug auf Baryt-Papier mit festen Gradationen
handvergrößert und schalenentwickelt. Gelatinesilbervergrößerung (gelatin silver print), Hochglanz getrocknet.
Papierformat: 45 x 60, Abzug: 43.8 x 59.7. Bez. verso: „Manfred Leve [Urheberstempel] XIV/ 19 / 14", Nürnberg,
Manfred Leve.
Kommentar
Die Photographie zeigt Gerhard Richtervor der 1971 von ihm geschaffenen Bildnisbüste des Künstlers Peter Schwarze
Heisterkamp, gen. Blinky Palermo, welche in der im Kommentar zu Foyer 103.1. erwähnten Wanderausstellung zu
sehen war. Die Büste ist Teilelement des Werkes „Zwei Skulpturen für einen Raum von Palermo", welches aus den
beiden lebensgroßen Köpfen von Gerhard Richter und Blinky Palermo auf hohen Stelen besteht.
In derersten Fassung (Bonn 1993, 3, 297 - 1) sind die Köpfeaus Gips modelliert, mit Ölfarben grau gefasst und stehen
aufje 174 Zentimeter hohen grau bemalten Sockeln. Bei der zweiten und dritten Fassung ruhen die in Ölfarben grau
gefassten Bronzeköpfe auf einem jeweils 187 Zentimeter hohen Diabas- (Bonn 1993, 3, 297 - 2) bzw. Marmorsockel
(Bonn 1993, 3, 297 - 3). In der Pariser und Bonner Ausstellung wurde die Version 297 - 3 gezeigt. Die Skulptur
entstand, als der Münchener Galerist Heiner Friedrich Blinky Palermo und Gerhard Richter zu einer gemeinsamen
Ausstellung einlud.
In seinen Atlas nahm Gerhard Richter 1971 Photographien von Palermo und sich selbst auf, die beide Künstlerjeweils
mit entblößtem Oberkörper als Bruststücke frontal, im Profil, im Dreiviertelprofil und im verlorenen Profil darstellen
(München 1990, 38 f). Die Köpfe sind Abgüsse der Gesichtsmasken, die Richter überarbeitete. S. a. den Kommentar
zu Palermo unter 108. C 1 -31. S. a. Foyer 103. 1. 103A. 6 & 103A. 7. 103A. 22.
Literatur
München & Köln (1990), Gerhard Richter. Atlas, Städtische Galerie im Lenbachhaus & Museum Ludwig.
Bonn (1993), Gerhard Richter, 3, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland.
