Handbuch Kriminalliteratur: Theorien – Geschichte – Medien

417 Pages·2018·3.851 MB·German

by  Susanne Düwell, Andrea Bartl, Christof Hamann, Oliver Ruf

Susanne Düwell / Andrea Bartl /
Christof Hamann / Oliver Ruf (Hg.)
Handbuch
Kriminalliteratur
Theorien – Geschichte – Medien

SusanneDüwell/AndreaBartl/
ChristofHamann/OliverRuf(Hg.)
Handbuch
Kriminalliteratur
Theorien–Geschichte–Medien
J.B.MetzlerVerlag
Die Herausgeber/innen
Susanne Düwell ist wissenschaftliche Mitarbeiterin für
Neuere deutsche Literaturwissenschaft an der Universität zu
Köln.
Andrea Bartl ist Professorin für Neuere deutsche Litera tur­
wissenschaft an der Otto­Friedrich­Universität Bamberg.
Christof Hamann ist Professor für Neuere deutsche
Literaturwissenschaft an der Universität zu Köln.
Oliver Ruf ist Professor für Medien­ und Gestaltungswissen­
schaft an der Hochschule Furtwangen.
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Inhalt
Vorwort IX IV Z entrale Aspekte
23 Angst/Paranoia Arne Höcker 165
I L iteraturwissenschaftliche Konzepte 24 A ufklärung Jill Bühler / Stephanie Langer 169
der Kriminalliteratur 25 G eständnis Michael Niehaus 173
26 I ndiz/Indizienprozess Antonia Eder 178
1 Gattungsreflexion/ Schemaliteratur 27 K omplott Clemens Peck 183
Metin Genç 3 28 R ätsel Susanne Düwell 189
2 N arratologie Andreas Blödorn 14 29 S erie Julia Menzel 197
3 I ntertextualität Michael Homberg 24 30 U ntersuchung/Ermittlung Jill Bühler /
4 G enderforschung Elisa Müller­Adams 30 Stephanie Langer 201
5 R aumkonzepte Kathrin Schuchmann 36 31 V erbrechen Alexander Košenina 206
6 F allgeschichten Nicolas Pethes 43 32 V erhör Michael Niehaus 212
7 A ktuelle Forschungsperspektiven
Metin Genç 49
V Z entrale Figuren
II T heorien des Kriminalromans 33 B egleiter des Detektivs Annika Hanauska 221
34 D etektiv Annika Hanauska 224
8 Philosophie Florian Lehmann 61 35 G erichtsmediziner und Spurensicherung
9 P sychoanalyse Marcus Krause 71 Niklas Schmitt 232
10 S emiotik Erik Schilling 82 36 O pfer Konstantin Mangos /
11 S oziologie Patrick Hohlweck 91 Chris W. Wilpert 237
12 K riminologie Hania Siebenpfeiffer 99 37 P olizei Dominik Achtermeier 243
13 W issensgeschichte Michael Eggers / 38 R ichter Niklas Schmitt 249
Patrick Hohlweck 107 39 T äter Corina Erk 254
40 V erdächtige Corina Erk 261
III P oetologische Reflexionen
VI L iteraturgeschichte der deutschsprachigen
14 Edgar Allan Poe Marcus Krause 117 Kriminalliteratur
15 B ertolt Brecht Stephanie Catani 123
16 A rthur Conan Doyle Julia Schöll 127 41 Kriminalliteratur im 17./18. Jahrhundert
17 R aymond Chandler Christof Hamann 130 Ingo Breuer 265
18 D orothy L. Sayers Metin Genç 135 42 U nkanonische Kriminal erzählungen des 19. Jahr­
19 F riedrich Dürrenmatt Jürgen Nelles 141 hunderts Carsten Zelle 274
20 D ieter Wellershoff Jürgen Nelles 147 43 K anonische Kriminalliteratur des 19. Jahr­
21 P atricia Highsmith Ulrich Weber 153 hunderts Susanne Düwell 285
22 B ernhard Jaumann Andreas Erb 158 44 P eriodische Presse und Kriminalliteratur im
19. Jahrhundert Julia Menzel 294
VI Inhalt
45 K riminalliteratur von 1900 bis zum Ende des Anhang
Ersten Weltkriegs Charlotte Jaekel 297
46 K riminalliteratur der Weimarer Republik Krimi-Preise und -Institutionen Julia Leditzky 403
Christof Hamann 303 Autorinnen und Autoren 406
47 K riminalliteratur zur Zeit des National­ Personen- und Werkregister 408
sozialismus Christoph Cox 320
48 K riminalliteratur seit der Mitte des 20. Jahr­
hunderts Andrea Bartl 326
VII M edien des Krimis
49 Film Stefan Neuhaus 353
50 T V Christian Hißnauer 362
51 H örspiel Bettina Wodianka 373
52 C omic / Graphic Novel Joachim Trinkwitz 383
53 D igitale Medien Oliver Ruf 394
Vorwort
In der Literaturgeschichte wird der Beginn der Krimi­ des Genres für immer neue Themen, Motive und
nalliteratur für gewöhnlich auf das 19. Jahrhundert Schreibweisen. Denn auch wenn – nicht ganz zu Un­
datiert. Zumindest im europäischen Sprachraum war recht – insbeson dere die Detektivgeschichte verschie­
Kriminalliteratur – in ihrer jeweils spezifischen his­ dentlich als Schemaliteratur bezeichnet wurde, ist ge­
torischen Ausformung – jedoch nicht erst seit dem 19. rade mit dies em Spezifikum der Kriminalliteratur ein
Jahrhundert po pulär. ›Literarische‹ Geschichten von großes In novationspotential verbunden. Diese Wand­
Mord und Tot schlag zählten in den Jahrhunderten zu­ lungsfähigkeit kriminalliterarischer Formen lässt sich
vor, etwa in Form von illustrierten Flugschriften und an den generischen sowie narrativen Entwicklun gen
Einblattdrucken oder im Bänkelsang und in Morita­ und Vermischungen sowie Aneignungen und media­
ten, zu denjenigen Genres, die mit Vorliebe (vor­)ge­ len Transformationen ablesen. Mit dieser Offenheit
lesen bzw. vorgetra gen wurden. In der Gegenwart lässt der literarischen Gattung geht eine immer wieder an­
sich nach wie vor einerseits eine unverminderte Ak­ dere, neue wissenschaftli che Beschäftigung einher.
tualität, andererseits eine anhaltende Ausdifferenzie­ Das vorliegende Handbuch liefert zwar für die
rung der Kriminallite ratur beobachten. Nicht nur deutschsprachige Literatur auch einen literaturhis­
kommt es im 20. und 21. Jahrhundert zu weiteren the­ torischen Überblick über die Entwicklung des Genres
matischen, sondern darüber hinaus auch zu neuen vom 17. Jahrhundert bis zur Gegenwart. Angesichts
medialen Ausprägun gen des Genres. Was Letzteres der kaum zu überblickenden Zahl an kriminalliterari­
anbelangt, so spielen neben Printmedien vor allem schen Produktionen bedarf es jedoch einer verdich­
Hörspiele, Filme, TV­Serien und Computerspiele eine tend organisierten Erfassung des Objektbereichs. Da­
wichtige Rolle. her ist das Handbuch überwiegend systematisch an­
Mit der medial breit gefächerten (Massen­)Pro­ gelegt. Im ersten Kapitel werden ausgewählte litera­
duktion von Kriminalliteratur korrespondiert eine turwissenschaftliche Konzepte in ihrer spezifischen
große und hoch differenzierte Aufmerksamkeit in der Relevanz für die Kriminalliteratur untersucht. Da sich
gegenwärtigen Forschung. Neben literaturwissen­ die Gattung nicht nur vor dem Hintergrund rechtshis­
schaftlichen Studien, die sich u. a. auf die Gattungs­ torischer Veränderungen, sondern auch im Span­
geschichte oder kriminalliterarisch spezifische Erzähl­ nungsfeld unterschiedlicher Theorie­ und Wissensfel­
muster beziehen, finden sich zahlreiche, die sich dem der entwickelt und seit dem ausgehenden 20. Jahrhun­
Konnex von Literatur und Recht widmen oder die das dert zunehmend Gegenstand wissensgeschichtlicher
Genre ausgehend von philosophischen, soziologi­ Forschung geworden ist, wird sie im zweiten Kapitel
schen und historiographischen Theorien er kunden. aus der Perspektive ausgewählter wis senschaftlicher
Als ein Grund für dieses große Interesse lässt sich der Disziplinen in den Blick genommen. Das dritte Kapi­
seit dem 19. Jahrhundert zentrale Aspekt der Spuren­ tel behandelt poetologische Reflexio nen einschlägiger
suche und der daran anschließenden Verknüpfung der Autorinnen und Autoren und un tersucht deren Be­
Spuren zu hypothetischen Narrationen benennen. Der deutung für die Entwicklung des Genres. Das vierte
Aspekt der Spurensuche und ­entschlüsselung ist für Kapitel umfasst Beiträge zu syste matischen Begriffen,
unterschiedliche semioti sche und hermeneutische wie z.B. Geständnis, Rätsel oder Verbrechen, die kon­
Diskurse anschlussfähig. Aufgrund dieser Interferen­ stitutiv für die Kriminal literatur im Allgemeinen so­
zen bietet das Genre der Kriminalliteratur geradezu wie den Forschungskomplex Literatur und Recht im
unerschöpfliche Möglich keiten der literarischen Meta­ Besonderen sind. Für die Kriminalliteratur, insbeson­
reflexion. Ein weiterer Grund für das nachhaltige In­ dere die Detektivgeschich te, hat sich ein festes Arsenal
teresse an Kriminalliteratur besteht in der Offenheit an Figuren herausgebildet. Die Beiträge des fünften
VIII Vorwort
Kapitels sind diesen Figuren typen sowie ihren Varia­ und 21. Jahrhundert nicht ohne die Berücksichtigung
tionen und Funktionen ge widmet. Im sechsten Ka­ anderer Medien explizier bar. Das abschließende sieb­
pitel wird ein literatur geschichtlicher Überblick ge­ te Kapitel behandelt daher Kriminalfilme, TV­Serien,
liefert. Dieser muss sich zwangsläufig auf zentrale Kriminalhörspiele, Co mics bzw. Graphic Novels so­
Entwick lungstendenzen im deutschsprachigen Raum wie digitale Formen und Gestaltungen des Genres.
be schränken und fokussiert zudem Transformatio­
nen des Genres seit dem 17. Jahrhundert. Auch wenn Susanne Düwell, Andrea Bartl,
der Schwerpunkt des Handbuchs auf literarischen Christof Hamann und Oliver Ruf
Texten liegt, so sind deren Fortschreibungen im 20.
I Literaturwissenschaftliche
Konzepte
der Kriminalliteratur
1 G attungsreflexion/ oftmals ungenauen Begriffstransfers aus dem eng-
Schemaliteratur lischen und französischen Sprachgebrauch erschwe-
ren die Systematisierung literaturwissenschaftlicher
Das Morphem ›Kriminal-‹ und die Kurzform ›Krimi‹ Begrifflichkeit nicht nur im deutschsprachigen Dis-
lassen sich etymologisch zurückführen auf lat. crimen kurs (vgl. Schmidt 2012, 16).
(Verbrechen, Anklage). In einer ersten, vorläufigen
Definition ließe sich Kriminalliteratur folglich bestim-
men als Gruppe von Texten, die Kriminalität als domi- 1.1 V erbrechensliteratur/Kriminalliteratur
nantes literarisches Sujet entfalten und verhandeln. Ei-
ne solche Definition ist aber angesichts des komplexen Bereits frühe philologische Thesen zur Gattungstypo-
historischen Vorlaufs und der modernen Entwicklung logie orientieren sich am Bestimmungskriterium der
des Gegenstandsbereichs genauso unbefriedigend wie Ermittlung, mit dem eine strikte Differenz zwischen
die Annahme eines intuitiven Wissens des Durch- Verbrechensliteratur und Kriminalliteratur/Detektiv-
schnittslesers um die wesentlichen Bausteine und literatur postuliert wird: Jene »erzählt die Geschichte
Merkmale eines kriminalliterarischen Textes (vgl. eines Verbrechens«, »diese[] die Geschichte der Auf-
Suerbaum 1984, 11). Die terminologische Klärung klärung eines Verbrechens« (Alewyn 1968/1998, 53).
dessen, was einen Text zu Kriminalliteratur macht, Diese Aufklärungsgeschichte wiederum bietet den
und die Frage, welche Beschreibungs- und Erkennt- Rahmen für die analytisch erzählte Rekonstruktion
nismöglichkeiten mit einer solchen Klassifikations- der vorgelagerten Verbrechensgeschichte. Durch die
entscheidung verbunden sind, bedürfen einer an- Unterscheidung qua Aufklärungskomponente (detek-
gemessenen Reflexion gattungstheoretischer und gat- torisches Element) und Erzählstruktur (detektori-
tungstypologischer Einsichten und Modellierungs- sches Erzählen) ergibt sich eine wesentliche Spezifi-
probleme – auch vor dem Hintergrund, dass zierung des literarischen Sujets kriminalliterarischer
Gattungen historische Variablen darstellen. Texte, sodass ›Verbrechen‹ allein als qualitatives Gat-
Im literaturwissenschaftlichen Diskurs hat sich ei- tungsmerkmal nicht mehr hinreichend ist (vgl. Nus-
ne gemäßigt nominalistische Unterscheidung von ser 2009, 1 f.). Ungeachtet der Kritik an ihrem Rigoris-
Kriminalliteratur in die drei Unterformen Detektiv- mus (vgl. Boileau/Narcejac 1964/1967, 164; Gerber
literatur, hard boiled fiction und Thriller durchgesetzt 1966/1998) etabliert sich Alewyns Unterscheidung,
(vgl. Nünning 2008, 6–10), wobei auch binäre Typolo- weil sich ihre Parameter mit einer Vielzahl einschlägi-
gien qua Unterordnung des hard boiled unter den De- ger Texte kompatibel zeigen.
tektivroman (vgl. Kniesche 2015, 19) bzw. unter den Standardmäßig werden in diesem Typenmodell die
Thriller (vgl. Nusser 2009, 124) vorgeschlagen wur- detektorische Komponente und die Invarianz eines
den. Waren die frühen Gattungsmodelle noch eher ri- spezifischen Erzählmusters überproportional gewich-
gide Bestimmungen dominanter Gattungsmerkmale tet. So wird letztlich ein idealtypisches Merkmalsras-
– literarische Sujets (Kriminalität, Ermittlung, Rätsel), ter veranschlagt. Dieses droht notwendig die vielen
Modi der Narration (analytisches, detektorisches Er- Facetten und Mischformen der Kriminalliteratur aus
zählen), spezifische Figurenkonstellationen (Ermitt- dem Blick zu verlieren. Als gattungstypologisch weit-
ler, Verdächtige, Täter) (vgl. Marsch 1972; Schulz- aus produktiver hat sich daher Schulz-Buschhaus’
Buschhaus 1975) –, so finden sich vor dem Hinter- Drei-Komponenten-Modell ›action – analysis – myste-
grund einer Diversifikation moderner kriminallitera- ry‹ erwiesen. Dabei »[bezeichnet] ACTION [...] die ei-
rischer Texte in vielfältige Spielarten und Mischformen gentlichen Handlungselemente des Kriminalromans,
zunehmend deskriptiv orientierte und historisch stär- seine narrativen Partien, in denen Verbrechen, Kampf,
ker differenzierende Klassifikationen (vgl. Kniesche Verfolgung, Flucht [...] erzählt werden. [...] ANA-
2015, 36–70). LYSIS [...] umfasst alle jene Elemente des Kriminal-
Bis heute problematisch ist dagegen die Begriffsbil- romans, die ihm den vielgepriesenen Charakter einer
dung. Die vielen Synonymverwendungen sowie die Denksportaufgabe geben [...]. [...] MYSTERY [ist] je-
J. B. Metzler © Springer-Verlag GmbH Deutschland, ein Teil von Springer Nature, 2018
S. Düwell / A. Bartl / C. Hamann / O. Ruf (Hg.), Handbuch Kriminalliteratur, https://doi.org/10.1007/978-3-476-05430-2_1