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GRUNDLAAN
DERMUSIK» ;
MUSIKLEHRE
NEUNTE AUFLAGE
PHILIPP RECLAMJUN. STUTTGART
Universal-Bibliothek Nr. 7774-76
AlleRechtevorbehalten. © Reclam-Verlag GmbH..,Stuttgart, 1953,
Gesetztin Petit Garamond-Antiqua. Noten: Lo-Ro-Grafik Seyffer,
Nellingen bei Esslingen. Printed in Germany 1971.Satz: Sommer,
Feuchtwangen.Druck: Reclam Stuttgart
ISBN 3150077745 (kart.) 3150077753 (geb.)
VORWORT ZUR VIERTEN AUFLAGE
Bereits ım sechsten Jahr nach Erscheinen kann diese
vierte Auflage vorgelegt werden. Siefolgt im allgemei
nen der ersten Fassung,enthält aber in mehreren Ab
schnitten wesentliche Verbesserungen. Auch konnten
wertvolle Anregungen ausFach-und Liebhaberkreisen
Berücksichtigung finden.
Das Buchwill den Musikfreund beraten. Eswill ihn
einführen in dasweite Gebiet seiner Lieblingskunst. Es
will ihm eine gediegene Kenntnis ihrer Grundlagen
vermitteln und ihn aufgeschlossen machen für die
Schönheiten, für den Sinn und dasWesensowohl ihrer
unscheinbaren als auch ihrer bedeutenden Werke. Es
will ihm die Gesetze der Musik, die Logik im Aufbau
ihrer Formenund überhauptihre geistigenZusammen
hänge vor allem deshalb ins Bewußtsein rücken, damit
sichseineBeziehungzuihr vertieft und seineFreude an
ihr steigert.
Im gleichenSinnewendet essichandenStudierenden.
Dem Pädagogen will es eine zuverlässige, die Pro
blemeder Gegenwartsmusik einbeziehende,zusammen
fassendeDarstellung der verschiedenenDisziplinen sei
nesFachesund damit zugleicheinübersichtlichesHand
buch für die Praxis bieten.
Möge das Buch auch in seiner neuen Form seinen
Sinn erfüllen.
HR.
„MAN KANN AUCH IN DER KUNST, WIE IN ALLEN
DINGEN, NUR AUF FESTEM GRUNDE BAUEN.“
IGOR STRAWINSKI]
MEINEM FREUNDE HEINZ BÜNTING
1.MusikalischeAkustik
Als „Musik“ bezeichnet man nicht nur in Deutschland
die vielfältigen Äußerungen der Tonkunst. In allen
Ländern, die dem europäischen Kulturkreis zugehören,
hat man hierfür einWort desgleichenStammes,soetwa
in Italien musiche,in Frankreich musique, in England
music.Man darf hieraus folgern, daß in den genannten
Ländern die Tonkunst übereinstimmend als die
„musischste“aller Künste, alsderenreinste Erscheinungs
form empfunden wird. Auch in den uns fernstehenden
Kulturkreisen der Erde genießt sie eine ähnliche Be
deutung.
Ihre besondere Stellung im Bewußtsein der Mensch
heit ‘verdankt die Musik dem Umstand, daß sie ihre
Wirkungen aus dem scheinbar „Unwirklichen“, aus der
flüchtigen Welt der Töne bezieht, für die sich in der
übrigenWelt derErscheinungennicht leicht einVergleich
finden läßt. Goethe drückt diesaus,wenner sagt: „Die
Würde derKunst istbeiderMusikvielleichtameminen
testen, weil siekeinen Stoffhat, der abgerechnetwerden
müßte.SieistganzFormundGehalt...“
Indessen —die flüchtige Welt der Töne, aus der die
sinnlichwahrnehmbare MusikihreBausteinenimmt, hat
gleichwohl durchaus im Stofflichen ihren Ursprung.
Die Lehre von der musikalischenAkustik beschäftigt
sich mit dem Wesen der Töne als dem Grundelement
aller Musik. Sie stellt zunächst fest: Ein Ton ist das
Ergebnis regelmäßiger Schwingungen eines elastischen
Körpers.
DieseDeutung ist recht allgemein. Siesagt nochherz
lichwenigausüber daseigentlichePhänomen „Ton“ und
begnügt sichdamit, die physikalischen Voraussetzungen
für die Entstehung dieses geheimnisvollen „Nichts“ zu
umreißen. Hierüber schafft sie allerdings völlige Klar
heit: die an sich„stofflosen“Töne entstehen durch regel
mäßige SchwingungenelastischerKörper.
8 Musikalische Akustik
Die Töne unterscheiden sich ferner durch ihre Ton
stärke. Lassenwir inunseremBeispieldenMetallstreifen
allmählich ausschwingen, wobei sich die Schwingungs
weite fortgesetzt verringert, sostellenwir fest,daß auch
die Stärke des Tones entsprechend abnimmt. Die Ton
stärke ist alsovonder Größe der Schwingungsweiteab
hängig. Sieunterliegt nochanderen Einwirkungen. Brin
genwir z. B.Töne derselbenTonhöhe nacheinander auf
einem Metallstreifen, einer dicken oder dünnen Darm
bzw. Metallsaite hervor, so weichen sie deutlich in der
Tonstärke voneinander ab.Die Tonstärke ist somitauch
von der Beschaffenheitder Massedestonbildenden Kör
pers abhängig.
Aber nicht nur das. Gleich hohe Töne, auf verschie
denartigen Musikinstrumenten hervorgebracht, weichen
auchinihremKlangcharakter, in ihrer Klangfarbe deut
lichvoneinander ab. WelcheErklärung gibt eshierfür?
Wir müssen,um diesehöchst seltsame Erscheinung zu
ergründen, schon einen kleinen Umweg machen. Zum
erstenMalebegegnetunshier derBegriffKlang.
Was ist ein Klang und wie unterscheidet er sichvom
Ton?
An sichentsteht ein Klang, wenn mehrere Töne von
verschiedener Schwingungszahl gleichzeitig erklingen.
Zum Unterschied vom einzelnen Ton besteht also ein
Klang aus einer Summeverschieden hoher Töne. Ja, ist
esdann nicht verkehrt, von der Klangfarbe einesTones
zu sprechen?
Nein! Das, was wir bei einem Musikinstrument als
einzelnen Ton empfinden, ist in der Tat bereits ein
Klang, also eine Summe von Tönen unterschiedlicher
Tonhöhe. Man vermeint nur, eineneinzigen,bestimmten
Ton zuhören, wennman eineFlöte oder einHorn usw.
anbläst oder eine Saite zum Klingen bringt. Mit diesem:
einen Ton —den man als Grundton bezeichnet —er
klingen aber in der Tat gleichzeitig noch eine Reihe
von schwächerhörbaren Tönen. Soweit diese eine grö
ßere Schwingungszahlals der Grundton aufweisen, für
unser Empfinden also höher, heller als dieser beschaffen
sind, bezeichnet man sieals Obertöne. Es gibt aucheine
10 Musikalische Akustik
ihre unterschiedlichen Schwingungsformen den letzten
klanglichenAusdruck,diejeweilsbestimmteKlangfarbe.
Nun wird uns klar, warum ein Klarinettenton so
völlig anders auf uns wirkt als ein Geigenton: Die
Resonanzkörper sindbeibeidenInstrumenten verschie
denartig und die Obertöne treten jeweils in anderer
Stärke und Deutlichkeit auf!
Doch wie ist das nun mit der Menschenstimme? Sie
kann, wie wir wissen, ein- und denselben Ton höchst
verschiedenartig färben! Wir empfinden diese Einfär
bungen deutlich als verschiedene „Vokale“ und „Um
laute“, z. B. alshelles E und I, strahlendes A, dunkles
O und U.
DieMenschenstimmaels das„vollkommenste“Musik
instrument hat die hier nicht näher zu untersuchende
Fähigkeit,dieObertöne willkürlichsozurückzudrängen
oderdeutlichhervortreten zu lassen,daßimmernurdie
stark mitschwingen, die dem Grundton die beabsich
tigte Einfärbung geben.
DochauchdieMenschenstimmeist indieserBeziehung
an ganz bestimmte Voraussetzungen gebunden. Wir
fandenbereits,daßhohe Obertöne demGrundtoneine
helleFärbung geben,daß anderseits tiefe Obertöne den
Grundton dunkel färben. Jedem der menschlichenVo
kale ist nun ein ganz bestimmtes, seiner „Farbe“ ent
sprechendesGebiet innerhalb der Reihe der möglichen
Schwingungszahlen zugewiesen. Jenseits ihrer Gebiets
grenzen sind dieVokalenicht mehr deutlichhervorzu
bringen. Sowird z.B.beibesondershohen Tönen einU,
bei tiefen einI verzerrt oder unausführbar.
Wir alle sind geneigt zu schmunzeln, wenn ein Baß
im Brustton der Überzeugung „Heumat und Lübe“
(Heimat und Liebe)besingt, oder wenn einSopran mit
schmelzenderStimmein denhöchstenTönen die„sießen
Wannen desFriehlings* (die süßen Wonnen des Früh
lings) feiert. Man möge bei solchen höchst unschönen
Ergüssen nicht gleichdie Sänger verdammen. Oft ver
dienen weit eher die Komponisten Tadel, die die Ge
gebenheiten ihrer Kunst mißachten und Unmögliches
von den Sängern verlangen.
