Fundamentos para la formulación de una técnica actoral para la escena operística. Elementos ...

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Susana Egea Ruiz

Fundamentos para la formulación de una
técnica actoral para la escena operística
Elementos técnicos que configuran, a lo largo de la historia,
el paradigma de especificidad de la técnica actoral en ópera
frente a la técnica actoral en arte dramático

Tesis doctoral

2015

Fundamentos para la formulación de una técnica
actoral para la escena operística
Elementos técnicos que configuran, a lo largo de la historia, el
paradigma de especificidad de la técnica actoral en ópera
frente a la técnica actoral en arte dramático

Susana Egea Ruiz

Universitat Autònoma de Barcelona
Departament de Filologia Catalana
Doctorat en Arts Escèniques

Directora: Mercè Saumell i Vergés

Tutor: Carles Batlle Jordà

Barcelona, 22 de Novembre de 2015

A Adrià Ylla i Egea, en el principio de su investigación

Agradecimientos

A Josep Maria Borràs, por el apoyo incondicional, por acompañar y mejorar este
proceso, por la revisión del texto, por sus sugerencias, por estar siempre ahí, por todo.

A Mercè Saumell i Vergés por su sabia orientación, sus valiosos consejos, por haber
alentado los aciertos que este estudio pueda tener.

A Andrei Kozinets por las revisiones de los textos y las traducciones del ruso.

A Philomena Coffey y Nuria Rodó por la revisión y la traducción de los textos en inglés
a lo largo de este tiempo.

A Daniela de Marchi, por su música, y su complicidad.

A Nikolai Ivanovich Kuznetov, Mikhail Solomatin, al equipo de la Academia rusa de
música Gnesin de Moscú, y al Instituto Cervantes de Moscú, cuyas contribuciones han
resultado fundamentales para el acceso a las fuentes rusas. Y para entender Rusia.

A Boris Daussà, Laura Garcia y Silvia Roqueta por su apoyo y confianza.

A la Escuela Superior de Música de Catalunya, al Institut del Teatre de Barcelona y a los
compañeros con los que hemos compartido, a lo largo de este tiempo, creaciones y retos
que han supuesto estímulo para este estudio.

A los expertos, profesionales de trayectoria contrastada, por su valiosa contribución a
este estudio. Especialmente a Francesc Garrigosa, Enedina Lloris, Anna Alàs,
Begoña Alberdi, Stephano Palatchi.

A la Escuela Youkali de Teatro Musical, nuestro laboratorio teatral.

A Àngel Cerdanya Sueco y Eva Armengol por la ayuda en la revisión de textos e imágenes, por sus
reconfortantes consejos, por su amistad.

A Carmen Torruella Soriano por su capacidad de sorprender. Por sus ánimos. Por su
lucha silenciosa.

A mis padres por haber puesto en mi vida el ballet, la música y el teatro; y a mis
hermanas por compartirlo.

A todos los alumnos cantantes, bailarines y actores que me han acompañado durante
estos años. Por haber, con su búsqueda, alentado la mía.

A todos los cantantes que subieron a escena, sin quererla, y que aún y así,
la defendieron,

y a los que se atrevieron a arriesgar.

Fundamentos para la formulación de una técnica actoral para la escena operística

Índice
AGRADECIMIENTOS .............................................................................................................................. 7
NOTA PREVIA ....................................................................................................................................... 13
1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................... 15
1.1. Objetivo y Metodología .................................................................................................................................15
2. LA ESCENA QUE VE NACER LA ÓPERA ..................................................................................... 51
2.1. Concepto de arte representativa y poema escénico en Leone de Sommi y Angelo Ingegneri ........................61
2.2. El arte escénico como imitación de la vida. El decoro ....................................................................................67
2.3. Instrucción de los histriones según los tratados quinientistas .......................................................................76
2.3.1. Recitación y Gestualidad. La elocuencia corporal ........................................................................................ 82
2.3.2. Arquetipos .................................................................................................................................................... 86
2.3.3. Efectos visuales: maquinaria y caracterización ............................................................................................ 97
2.3.4. Transmisión del legado. La técnica actoral histórica, en la actualidad ....................................................... 114
3. LA TÉCNICA ACTORAL EN LA INTERPRETACIÓN OPERÍSTICA DE LOS SIGLOS
XVII Y XVIII: DEL RECITAR CANTANDO A LA TRAGÈDIE LYRIQUE .................................... 119
3.1. Marco teórico .............................................................................................................................................. 119
3.2. Espectáculos e intérpretes a finales del siglo XVI: generando los parámetros técnicos de las opere
in musica ............................................................................................................................................................ 124
3.2.1. Los intermedi de La Pellegrina. Estructuras que configurarán las opere in musica ................................... 126
3.2.1.1. El equipo de creación .......................................................................................................................... 127
3.2.1.2. Perfil de los intérpretes ....................................................................................................................... 144
3.2.2. Pastorales ................................................................................................................................................... 153
3.3. Las primeras opere in musica ...................................................................................................................... 160
3.3.1. La definición de un género ......................................................................................................................... 169
3.3.2. Opere in musica: elementos específicos de técnica actoral ....................................................................... 170
3.3.2.1. Prefacio a la Rappresentatione de Anima e di Corpo (1600) de Emilio de’ Cavalieri: análisis
de los aspectos planteados sobre técnica actoral ............................................................................................ 173
3.3.2.2. Prefacio a Euridice de Jacopo Peri (1600): descripción de un contexto .............................................. 179
3.3.2.3. Prefacio a Dafne (1608) de Marco da Gagliano: análisis de los aspectos planteados sobre
técnica actoral .................................................................................................................................................. 182
3.3.2.4. Il Corago (1630): elementos técnicos específicos en la interpretación actoral de la musica
recitativa .......................................................................................................................................................... 187
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