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fotograffa
DI~)II~I.J)E
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aprOXlmaCIOn
fotograffa
DIG"ITADLE
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aproxlmaclon
MICHAELFREEMAN
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uccion 6
TASCHENGmbH Capitulo 1: Unmundo distinto 8
@2005TASCHENGmbH
0-50672 Kaln Gradosdeampliacion 10
www.laschen.com
Opticadel primer piano 12
reflex 14
Edicion,AlastairCampbell
Fotomacrografla 16
Produccionejecutiva,Sop
oireccioncreativa, PeterBridgewater Profundidaddecampo 18
oireccioneditorial,SteveLuck
Enfoqueconpoca 20
oiseno, EIenfooue perfecto 22
Asistenciagrarica,JoannaClinch compuesto 24
olreccionartlstlca, GrahamDavis
Edicionartisticateenica,NicholasRowland Casopractico:decerca 26
Traducciondeiingles,CarroeFranchRibes Casopractico: detalle 28
paraEquipodeEdici6nS.L.,Barcelona
Objetos 30
Redacci6ny Barcelona
Reflejosy sombras 32
Desk
Casopractico: insolitos 34
ISBN3-8228-4495-0 Caso perlascultivadas 36
Flash 38
Fotograflacon 40
sinla Fotom rafla 42
EI icroscopio 44
e 46
especiales 48
Fibraoptica 50
artedelbodeg6n 52
de un bodegon 54
56
Accesorios,estilismoVescenarlos 58 Reproduceiones
IIuminac i6nco ntin ua 60 Ilum.ioaei6nde obras graficas
Flashde estudio 62
Capitulo 3: Lanaturalezaal detalle 118
Iluminaci6nbasica 64
Estilosde iluminaci6n 66 ColoresVfOrmas 120
Casopractico:caballo jade 68 FloresVsetas 122
Blancossinsombras 70 Plantas situ 124
CasopraCtlco:imagenes recortables Floresen estudio 126
Fondosnegros Arboles 128
FondosVtexturas 76 Vidaen minlatura 130
Fondosconiintenci6n 78 Fotomacrograffa'tropical 132
Fondosdigltales 80 Configuracionesde flash 134
Herramie~)tasde trabajo 82 Enelzoo 136
Minueiosidaddelos bodegones 84 Ambientes de interior 138
IIuminaei6nrespetuosa 140
IIuminact6~iiJm provisada
Acuarios 142
CompoSileiones digitales 88
Iluminaci6nde unacuario
Objetos b.FII.lantes 90
Tiendasde luz 92 F6sllesVhuesos 146
Moluscos 148
Mater/alestransparentes 94
RocasVI
Jovas 96
Minerales 152
Cocina 98
Piedras preciosas 154
Iluminaci6nde losalimentos 100
Casopractlco:rnercado de pescado 102 Glosario 156
Uquidos 104 Indicetematico 158
MaquetasVaiug.uetes 106 Agradeci 160
MaqUetasamedida 108
MonedasVse'llos
..
Casopractico:fuera delestUdio
Cuando el poeta y pintor William Blake escribio acerca Cuando las imagenes sedejan de captar dentro de
de lavision del mundo en un grano de arena, y del cielo parametros «normales», laoptica desempena un papel
en una flor silvestre, expresaba tanto laconexion entre crucial. LVcuando dejan de ser normales y empezamos
el microcosmos y el macrocosmos como el milagro de aconsiderar que estamos mirando algo «de cerca»? Se
la creacion visto con detalle. La primera estrofa del podrfa decir que es mas 0 menDs a partir de un metro
poema «Augurios de inocencia», de entre 1800 y1803, de distancia de lacamara. Esuna definicion vaga, pero
es un mantra para 105amantes de lanaturaleza y la es donde empieza el ambito de uno de 105generos
gente que comparte la vision mfstica de Blake, no solo, clasicos de lafotograffa, el bodegon, que merece toda
por lagenialidad de 105versos sino tambien por la laatencion que Iepresta este libro. La fotograffa de
referencia del autor a nuestra responsabilidad ante la bodegones se basa en la atencion al detalle y en el
conservacion de las pequenas cosas de laexistencia. control absoluto, porque el fotografo elige 105
Veso es consecuencia directa de la maravilla que elementos y construye la imagen.
supone laobservacion atenta de 10mas pequeno.
Solemos fijarnos con mas facilidad en 10que esta lejos, Pero lafotograffa de aproximacion tambien esta
y cuando miramos algo de cerca por 10general 10 estrechamente vinculada al estudio de la naturaleza,
hacemos para leer y no por el mero hecho de observar. que en muchos sentidos es 10opuesto a un bodegon.
Sireaccionamos con sorpresa ante creaciones naturales
Como estamos acostumbrados solo a 10que vemos, si agran escala, como el Gran Caf\6n, 105elementos vivos
eso abarca de forma naturalla escala de unos metros que nos rodean estan a una escala mucho menor que
0 mas, la exploracion de las cosas aunos centfmetros nosotros. Para documentar la naturaleza hacen falta
0 incluso menDs constituye toda una sorpresa. Por imagenes de aproximacion, y laenorme riqueza de
convencion, lafotograffa de aproximacion se ha dividido laobservacion de 105motivos adistancias reducidas
en tres margenes de ampliacion. La aproximacion en sf convierte laexploracion con una camara en todo un
misma se limita ala reproduccion en tamano natural, placer. Este libro analiza las dos finalidades de la
punto significativo en terminos de comportamiento del fotograffa de aproximacion: descubrir el aspecto y
objetivo. Una mayor ampliacion entra en elambito del 105mecanismos de actuacion de las cosas y explorar
macro: el ojo humano necesita laayuda de un objetivo las posibilidades esteticas y graficas en un ambito
para ver con claridad. Despues esta el punto en que desconocido para la mayorfa. Bastara ver algunos
las cosas resultan invisibles para elojo desnudo yse resultados para comprobar que la fotograffa de
requiere laayuda de un microscopio. aproximacion permite unir ciencia y arte.
