experiencias cinestésicas en el cine de acción hongkonés

724 Pages·2016·27.98 MB·Spanish

by  Victor Umberto Aertsen

TESIS DOCTORAL
Cuerpos en movimiento:
experiencias cinestésicas en el cine
de acción hongkonés
Autor:
Víctor Umberto Aertsen
Directores:
Manuel Palacio Arranz
Asier Aranzubia Cob
DEPARTAMENTO DE PERIODISMO Y COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
Getafe, diciembre 2016

TESIS DOCTORAL
Cuerpos en movimiento:
experiencias cinestésicas en el cine
de acción hongkonés
Autor: Víctor Umberto Aertsen
Directores: José Manuel Palacio Arranz y Asier Aranzubia Cob
Firma del Tribunal Calificador:
Firma
Presidente:
Vocal:
Secretario:
Calicación:
Getafe, de de

Agradecimientos
En primer lugar, antes incluso de empezar con los agradecimientos,
quisiera reconocer la inmensa deuda que esta obra tiene con el profesor
Alberto Elena, director en primera instancia de todo este trabajo. A sus
exultantes inquietudes debo mi interés por el cine hongkonés, y
probablemente a su incansable vis cuestinadora deba los derroteros por los
que este texto ha terminado surcando, muy alejados de esa hoja de ruta que
inicialmente planteamos juntos, pero cuyo resultado final espero que refleje
aunque solo sea una ínfima parte del rigor y la pasión que él manifiestaba en
sus investigaciones y conversaciones.
Y agradezco enormemente a Manuel Palacio y Asier Aranzubia por coger
el relevo. Especialmente al último, cuyas atentas lecturas y apreciaciones
forman parte vital de esta obra, cuya generosidad ha ayudado a que pudiera
seguir adelante con ella, y cuyo estímulo constante ha hecho posible llevar la
buen puerto.
A los colegas del departamento de Periodismo y Comunicación
Audiovidual de la Universidad Carlos III de Madrid y al personal de su
biblioteca, sobre todo a Elena Rico, por poner muchas veces orden a mi
desorden. A Nacho Gallego, Roberto Cueto y Nieves Limón, grandes profesores
y entrañables amigos. A Pablo del Río y Amelia Álvarez, por confiar en mí
durante mis primeros titubeos como alumno de postgrado. Y desde luego a
Carlos Manuel y Agustín Gámir, maestros, colegas y amigos, de los que espero
seguir aprendiendo y con los que espero seguir trabajando por mucho tiempo.
Por su culpa ahora solo quiero hacer mapas, de todo, todo el tiempo. Gracias.
A mis amigos de Estepona, porque buena parte de esta tesis se escribió
en el frenesí de los veranos pasados junto a ellos. Y a todos mis amigos de
Madrid, porque dan sentido a esta cosa tan sentida llamada vida.
Especialmente quiero dar las gracias a Álvaro Llamas, mi más adorado
contertulio, que siempre convierte lo divino en humano y lo humano en algo
divino. A Javi, Leti y Morraja, incondicionales desde hace años, siempre
dispuestos a echar una caña, una risa, una mano, un abrazo. Y a Manu, Gloria y
Vero, impresdindibles durante este último año, y cuyo cariño ha sido
muchísimo más importante de lo que se pueden imaginar.
Por supuesto a mi familia. A mi padre, por estar siempre allí apoyándome
en unos años en los que he necesitado mucho apoyo. A mi hermano, mi doble
asalvajado, que siempre llega a las mismas conclusiones que yo por el camino
inverso. Aunque charlamos menos de lo que debiéramos con pocas personas
me siento más comprendido y acompañado. A mis abuelos maternos, Bonnie y
Parrain, porque de su amor por todas las artes surge mi pasión por la séptima.
Y a mi madre, que a pesar de vivir lejos siempre siento tan cerca, y con la que
nunca me canso de hablar, aunque terminemos cansando a todos los que nos
rodean.
Por último quiero dar las gracias de corazón a la familia Peces-Barba por
todo el afecto mostrado durante años. Sobre todo a Gregorio, por el enorme
apoyo que me prestó mientras pudo: a su ayuda debo que esta tesis pudiera
ser escrita y a su inspiración que escribirla tuviera más sentido. A Toni y Ana,
por los grandes momentos que me han regalado. A Tino y Maribel, que me han
tratado como a un hijo, y yo les he querido como a unos padres.
Y a Isabel Calderón Peces-Barba, que me acompañó con cariño en los
momentos de agobio y con ilusión en los de entusiasmo durante todo el
proceso. A sus muecas explosivas y sus gestos efusivos debo todo lo bueno que
me ha pasado en los últimos años, siendo su simple presencia suficiente para
hacer que mi vida fuese mucho más divertida, interesante, creativa y elocuente
de lo que nunca hubiese podido imaginar. A ella, a los incesantes movimientos
de su cuerpo y de su alma, dedico este trabajo.
Índice
RESUMEN _________________________________________________________________ 13
ABSTRACT ________________________________________________________________ 15
1. INTRODUCCIÓN ________________________________________________________ 17
1.1. Declaración de intenciones _______________________________________________ 19
1.2. Estructura del trabajo ____________________________________________________ 31
2. CINESTESIA Y TEORÍA FÍLMICA CORPORALIZADA _____________________________ 37
2.1. Teoría fílmica corporalizada _______________________________________________ 39
2.2. Introducción a la cinestesia _______________________________________________ 51
3. EL CINE DE ACCIÓN EN HOLLYWOOD Y HONG KONG __________________________ 71
3.1. El ‘cine de acción’ como categoría genérica __________________________________ 73
3.2. Antecedentes occidentales al cine de acción __________________________________ 85
3.2.1. Del cine de atracciones al cine narrativo: la transmisión del espectáculo ___ 85
3.2.2. El melodrama teatral y la novela de aventuras: dos tradiciones narrativas __ 91
3.3. Tres corrientes en el cine de acción ________________________________________ 103
3.3.1. Cine de acción-aventuras ________________________________________ 103
3.3.2. Cine de catástrofes _____________________________________________ 110
3.3.3. Cine de acción ‘duro’ ___________________________________________ 115
3.4. El cine de acción hongkonés: artes marciales ________________________________ 127
3.4.1. Cuestiones terminológicas: ‘wushu’, ‘wuxia’, ‘kung fu’, ‘gongfu’ _________ 128
3.4.2. Diferencias características entre el cine wuxia y el cine de kung fu _______ 134
3.5. Recorrido histórico por el cine de acción hongkonés __________________________ 151
3.5.1. Camino a la madurez: un cine de acción autóctono ___________________ 151
3.5.2. La edad dorada de los estudios ___________________________________ 160
3.5.3. El cine hongkonés de las décadas de 1980 y 1990 _____________________ 176
4. MOVIMIENTOS AFECTIVOS: LA EXPRESIÓN EMOCIONAL ______________________ 189
4.1. Introducción __________________________________________________________ 191
4.2. Movimientos afectivos por las películas: marco teórico ________________________ 195
4.2.1. De las emociones a las sensaciones cinestésicas ______________________ 195
4.2.2. Tipología de emociones cinematográficas ___________________________ 207
4.2.3. Las emociones artefactuales: el espectáculo de la creación _____________ 216
4.2.4. Las emociones narrativas: el espectador preocupado __________________ 218
4.2.5. Mecánica de la simpatía: preocupación por los personajes _____________ 232
4.2.6. Estrategias emocionales en el cine de acción: la agitación cinemática _____ 247
4.3. Movimientos afectivos y cine de acción hongkonés ___________________________ 269
4.3.1. Sembrando sorpresas: orientación espectacular y habilidad acrobática ___ 269
4.3.2. Estableciendo el suspense: simpatía y estructura dual contrapuesta ______ 294
4.3.3. Modulando el suspense: variedad, crecimiendo y avance dinámico _______ 298
4.3.4. Asegurando el suspense: verosimilitud narrativa _____________________ 313

5. MOVIMIENTOS EMPÁTICOS: LA EMPATÍA CINESTÉSICA _______________________ 331
5.1. Introducción __________________________________________________________ 333
5.1. Movimientos empáticos con los personajes: marco teórico _____________________ 337
5.2.1. Eisenstein y el movimiento expresivo _______________________________ 337
5.2.2. Empatía corporal: contagiados por otros cuerpos _____________________ 342
5.2.3. Empatía cinestésica y puesta en escena: la mediación fílmica en la
representación del movimiénto ___________________________________ 381
5.3. Movimientos empáticos y cine de acción hongkonés __________________________ 387
5.3.1. Movimientos corporales: expresivos, variados, claros, íntegros __________ 387
5.3.2. Coreografías de acción: continuidad, aceleración, impacto, peligrosidad __ 437

6. MOVIMIENTOS SINESTÉSICOS: LA VECCIÓN CINEMATOGRÁFICA _______________ 489
6.1. Introducción __________________________________________________________ 491
6.2. Movimientos sinestésicos tras la cámara: marco teórico _______________________ 495
6.2.1. El ‘cuerpo fílmico’: la película como acto perceptivo ___________________ 495
6.2.2. Sentir el ‘cuerpo fílmico’ en movimiento ____________________________ 507
6.2.3. Entre la imaginación y la ilusión: fundamentos neuropsicológicos de la
‘empatía muscular’ _____________________________________________ 516
6.2.4. Dialéctica y movimiento _________________________________________ 525
6.3. Movimientos sinestésicos y el cine de acción hongkonés _______________________ 533
6.3.1. Amplificación de los movimientos corporales ________________________ 533
7. MOVIMIENTOS ATENCIONALES: LA PERCEPCIÓN CORPORALIZADA _____________ 555
7.1. Introducción __________________________________________________________ 557
7.2. Movimientos atencionales sobre la pantalla: marco teórico ____________________ 561
7.2.1. Trayectorias atencionales: de la percepción a la sensación _____________ 561
7.2.2. La teoría impresionista francesa y la ‘analogía musical’ ________________ 566
7.2.3. Eisenstein y el montaje melódico __________________________________ 572
7.2.4. Sincronía atencional: la relevancia y el movimiento como captadores
atencionales __________________________________________________ 587
7.2.5. Trayectorias atencionales en el cine de acción _______________________ 591
7.3. Movimientos atencionales y cine de acción hongkonés ________________________ 603
7.3.1. Movimientos en el eje perpendicular a la pantalla ____________________ 604
7.3.2. Movimientos por la superficie de la pantalla _________________________ 628

8. CONCLUSIONES _______________________________________________________ 657
8.1. Conclusiones __________________________________________________________ 659
8.2. Conclusions ___________________________________________________________ 669

9. BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES _______________________________________________ 677
9.1. Fuentes bibliográficas ___________________________________________________ 679
9.2. Fuentes hemerográficas _________________________________________________ 705
9.3. Películas hongkonesas citadas ____________________________________________ 713

9.1. FU