estilos de ceramica del antiguo peru

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III.

ESTILOS DE CERAMICA
DEL ANTIGUO PERU
R. Ravines
433
El arqueólogo no trata cada cacharro con tanta seriedad porque se halle intere-
sado en la cerámica propiamente dicha, sino porque de tan poco material que
tiene que sacar de él, el mejor partido posible. Los diferentes tipos de cerámi-
ca ofrecen un procedimiento para reconocer que los productos de la conducta
humana se ajustan a patrones.
Clyde KluCKhohn
434
ESTILOS DE CERAMICA DEL ANTIGUO PERU
La cerámica aparece en el Perú hace aproximadamente 4000 años, desde en-
tonces, la imagen del país experimentó cambios notables que han quedado regis-
trados en los diversos estilos alfareros que se manufacturaron en su territorio a lo
largo del tiempo y de los cuales son expresión tangible los huacos que se exhiben
en los museos bajo nombres o etiquetas acuñados por los arqueólogos siguiendo
normas o convenciones preestablecidas y aceptadas por consenso. Los nombres
de las culturas arqueológicas no corresponden a los nombres de las etnias o pue-
blos prehistóricos. Son nombres de los lugares o sitios actuales. De allí que no es
científico, ni aceptado, nombrar a las «culturas prehistóricas» con patronímicos de
grupos protohistóricos en el supuesto, mas incierto que cierto, que estos son des-
cendientes de las primeras o que tienen correspondencia territorial, una licencia
que se han permitido algunos investigadores, cuando hacen de la arqueología una
historia de la cultura.
El modelado de la arcilla y la manufactura de la cerámica puede considerarse
entre las más antiguas técnicas de producción de la humanidad. Desde las épocas
más remotas hasta la actualidad, la cerámica ha llenado finalidades practicas y
artísticas, variando su perfección, diseño o textura según la persona que lo elaboro
o la región en que se produjo.
A la cerámica se la ha considerado como el más importante indicador de cam-
bios culturales de determinadas sociedades. Sin embargo, el que en ciertos grupos
haya alcanzado alto grado de desarrollo, no es índice de que toda la cultura exhiba
un desarrollo equivalente.
Desde el punto de vista de la arqueología la presencia de la alfarería sugie-
re la existencia de sociedades agrícolas y sedentarias, mientras que su ausencia
puede tomarse como indicador de sociedades nómades. Esto no significa que
los nómades sean grupos “primitivos”, incapaces de realizaciones mayores. Su
carencia de cerámica debe entenderse como condicionada por su permanente
movilidad, que los obliga a tener un ligero equipo material.
Desde que el hombre descubrió la cerámica, muchos han sido los métodos em-
pleados para su elaboración tal como ya se ha señalado en las paginas precedentes.
Del mismo modo, también diversos y múltiples han sido los métodos utilizados
para el acabado y decoración de las piezas.
La agrupación metódica de los objetos por analogías y diferencias constituyen
los tipos y su estudio se denomina tipología. Si estos tipos son artísticos, se les
denomina estilos. La investigación de estilos es en general una búsqueda de co-
rrespondencias ocultas, las que remiten a un principio organizador, determinante
tanto del carácter de las partes como del patrón seguido por la totalidad.
BOLETIN DE LIMA, Nº 163-166, pp. 433-564
Lima, 2011. 435
Esta idea halla su fundamento en la experiencia del estudioso que, a partir de
un fragmento cualquiera, identifica un estilo. Para el observador, un tiesto pintado,
un trozo de piedra grabada, el dibujo de un pocos trazos, con frecuencia poseen la
cualidad de la obra completa y pueden ser fechados con precisión. Ante los frag-
mentos se tiene la convicción de captar la totalidad original.
Estos casos permiten reconocer que la obra humana tiene un papel determinado
en la cultura y vida social de una época y que las expresiones artísticas logran expre-
sar estas realidades y que dentro de un arte se suelen dar las condiciones especiales
lo suficientemente fuertes como para reconocer una expresión que se desvía de nor-
ma general, y que son indicios de cambios culturales.
Se ha dicho que «el estilo es el hombre» y es justamente el estilo, el modo y la
moda imperante en las diversas colectividades humanas del antiguo Perú, lo que
ha permitido identificarlas en su largo y complejo desarrollo social, a la vez que
reconocer la unidad de la cultura andina.
En la cerámica peruana prehispánica puede reconocerse diversos estilos. Sin em-
bargo, dentro de esta diversidad, doce son los que destacan nítidamente por su origina-
lidad, plasticidad, difusión (expansión) y volumen de producción. Estos son en orden
cronológico: Chavín, Moche, Recuay, Pucará, Paracas, Cajamarca, Nasca, Huari/Ti-
ahuanaco, Chimú , Chancay, Chincha e Inca.
R. Ravines
Abreviaturas usadas
Sin. Sinónimo
Des. Desusado
V. Ver
436
Abigarrado. Larco Hoyle (1939), Allita Amaya. M. Tschopik (1942).
Des. Término utilizado por Rafael Estilo controvertido y de difícil identi-
Larco Hoyle para designar un estilo ficación. Algunos autores lo consideran
intrusivo de pasta blanca (Cajamarca) restringido y representativo del área
presente en contextos estratigráficos Lupaca. Marion Tschopik lo asignó al
Moche. Periodo Intermedio Tardío, consideran-
do que no se encuentra asociado con los
Abiseo. Bonavia, (1964). Nombre tipos Chucuito, Sillustani o Inca.
propuesto por D. Bonavia para la La cerámica característica del esti-
cerámica recuperada durante los tra- lo Allita Amaya tiene pasta de textura
bajos iniciales de descombramiento fina, floja y semicocida; su color varía
realizados en las ruinas del Gran Pa- de anaranjado marrón a marrón oscuro.
jatén durante la Primera Expedición El acabado de la superficie es variable.
Cívico Militar al Pajatén. El estilo fue La decoración es generalmente pintada
definido por Thomas Lennon en 1984 (Allita Amaya polícromo). Los motivos
y corresponde a una cerámica local son geométricos abstractos, trazados
relacionada con los estilos Cuelap, en a pincel en forma visual o lineal. Los
el caso de las vasijas con decoración colores empleados son negro mate y
aplicada (pastillaje) y Revash , en las blanco.
con decoración pintada. Los motivos
en este caso son generalmente de Amaru. Thatcher (1972). Sitio tipo: Vi-
Allita Amaya
color rojo oscuro sobre fondo crema racochapampa. Estilo de cerámica propio
o natural y lo constituyen principal- de la zona de Huamachuco, La Libertad,
mente diseños abigarradas. En forma correspondiente al Horizonte Medio 1B.
de volutas o espirales trazados descui- El alfar característico esta representado
dadamente. por dos tipos de cuencos: uno con base
plana y otro con paredes verticales y la-
bio biselado, y cántaros decorados con
motivos pintados de color rojo.
Abiseo
Acari. Riddell (1990). Término utili-
zado por Franz Riddell, para nombrar
la cerámica del Periodo Intermedio
Tardío del valle de Acarí. El estilo no
ha sido cabalmente definido, pero pa-
rece relacionarse con vasijas del estilo
Nasca 9, de Ica. Amaru
437
Amoshulca. Terada y Matsumoto Ancón Medio II (Middle Ancón II)-.
(1984). Sitio tipo: cerro Amoshulca, Strong (1925), Des. Término utiliza-
Cajamarca. Sin. Cajamarca IV (negro do por William Duncan Strong para
y anaranjado Tiahuanacoide simbó- la cerámica del Horizonte Medio 3,
lico). Subestilo correspondiente a la procedente de los cementerios de An-
parte inicial del estilo Cajamarca fi- cón, excavados por Uhle en 1909. La
nal, caracterizado por tazas de base característica principal de la cerámi-
anular decoradas generalmente en ca de este periodo es su decoración
ambas superficies, con un solo color: pintada en cuatro colores: blanco,
negro, o dos colores: negro y rojo. En negro, rojo y púrpura, que alcanza un
el exterior predominan los diseños alto porcentaje. Entre las formas de
geométricos sencillos, semicírculos las vasijas predominan cántaros de
concéntricos y líneas oblicuas cruza- cuerpo globular, cuello acampanula-
das. Los diseños del interior son más do y asas laterales cintadas, vasos de
complejos y corresponden a pequeños paredes altas ligeramente curvadas, Ancón Medio II
signos geométricos o simbólicos y mo- escudillas con decoración interior
tivos figurativos que representan caras y cántaros de cuerpo piriforme con
humanas y felinas. cuello acampanulado compuesto y
asas laterales cintadas. Se encuentran
Ancón. Lanning (1959). Sitio tipo: igualmente vasijas semifigurativas y
colinas de Ancón, Lima. Término uti- cántaros cuello efigie con decoración
lizado por Edward Lanning para desig- impresa.
nar al complejo alfarero del Horizonte
Temprano, caracterizado por vasijas de Ancón Medio Epigonal. Stumer
paredes delgadas, bien pulidas en las (1953), Des. V. Ancón medio I.
que predominan ollas de cuerpo glo-
bular y cuello corto, platos grandes de Ancón Tardío I (Late Ancón I). Strong Ancón Tardío
bordes irregulares, tazas de paredes al- (1925), Des. Sin. Tricolor geométrico,
tas ligeramente convexas y base plana, Tricolor intermedio, Negro, blanco Ancón Temprano (Early Ancon). Uhle
vasijas cerradas sin cuello y borde en y rojo geométrico (Strong, Willey y (1905, 1912), Strong (1925), Des. Sin.
coma y botellas de pico alto. La deco- Corbett, 1943). V. Chancay tricolor Ancon-Supe temprano. Según William
ración en general es incisa, en forma geométrico. Duncan Strong, Gordon R. Willey y
de líneas anchas pulidas en la que des- John M. Corbett (1943), la cerámica
tacan motivos geométricos sencillos. Ancón Tardío II (Late Ancón II). característica del estilo Ancón-Supe
Una técnica decorativa característica Strong (1925), Des. Sin. Chancay temprano (Early Ancon-Supe) lo cons-
es el rocker stamper (mecido). Excep- negro sobre blanco (Kroeber, 1926), tituyen vasijas de color negro, marrón
cionalmente, hay especímenes escultó- Chancay (Muelle 1938), Chancay pro- rojizo o rojo oscuro, con superficies
ricos, que exhiben una exuberancia de pio (Horkheimer, 1960). V. Chancay usualmente bien alisadas y ocasional-
detalles. Sin. Chavinoide, Ancón peb- negro sobre blanco. mente pulidas. Las formas comunes
ble polished, Sub-Chavín. incluyen vasijas globulares con bor-
des engrosados o labios en forma de
Ancón Antiguo. Uhle (1913). Des. coma, botellas con cuello corto, ancho
V. Ancón temprano. y bordes expandidos y cuencos bajos,
con paredes ligeramente expandidas y
Ancón Medio I (Middle Ancón I). base plana. Los motivos decorativos
Strong (1925), Des. Término utiliza- son incisos, predominando los diseños
do por William Duncan Strong para la geométricos rectilíneos y curvilíneos.
cerámica del Horizonte Medio 2b/3, En 1954, Willey y Corbett reco-
procedente de los cementerios de nocían en la cerámica Ancón-Supe
Ancón, excavados por Uhle en 1909, temprano 20 tipos, 13 decorados:
que incluye vasijas de los estilos Pa- Ancón Line Incised, Ancón Zoned
chacámac, Nievería y Teatino. Según Punctate, Ancón Zoned Hatch, Ancón
Strong, la decoración pintada de las Zoned Red, Ancón Rocker Stamped,
vasijas del estilo Ancón Medio I, su- Ancón Brushed, Ancón Semi-circle
gieren una fuerte influencia del estilo Impressed, Ancón Circle and Dot,
Tiahuanaco. Una forma decorativa tí- Ancón Stippled, Ancón Punctate,
pica es una incisión simple en vasijas Ancón Engraved, Ancón Modeled,
de pasta roja altamente pulida (Estilo Ancón White Slipped, Ancón Red
Teatino). Ancón Medio I Slipped y 7 sencillos: Ancón Polished
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Black, Ancón Polished Red, Ancón estilo Tricolor del valle de Moche. Los Andino del Sur. Tello (1942), Des. Sin.
Pebble Polished, Ancón Smoot Plain otros dos corresponden a la sierra del Tiahuanacoide I. La separación entre
Red, Ancón Plain Black, Ancón Coar- departamento de Ancash, serian mas los estilos Andino del Centro y Andino
se Plain Black y Ancón Coarse Plain antiguos, y tendrían su mayor difusión del Sur, es imprecisa. En el último se
Red. V. Ancón. en el Callejón de Huaylas. incluyen generalmente vasijas del estilo
Según Tello, en el Callejón hay Nasca 9 y los denominados por Alfred
dos tipos de cerámica. Uno relativa- L. Kroeber, Tiahuanacoides, término
mente burdo, con formas derivadas de que no implica derivación de sino rela-
frutos (lagenarias), por eso son globu- ción con Tiahuanaco.
lares, diversos, hasta una forma con
prolongación puntiaguda y encurvada, ApuRímac. Kroeber (1944). Des.
denominada cushuna; decoración so- Estilo alfarero sugerido por Alfred L.
bre ocre natural con motivos realistas, Kroeber, para calificar a un reducido
zoomorfas y convencionales, unas ve- conjunto de fragmentos de cerámica y
ces en rojo, blanco y negro y otras, a piezas unicas procedentes de la hoya
del Apurímac, en la sierra sur.
color perdido o pintura negativa. El
otro tipo, denominado Recuay, de co-
Arahuay. Nilo Torres Poblete (1989).
lorido mas claro -fondo blanco amari-
Sitio tipo: Arahuay, Cusco. Sin. Arahuay/
llento- de factura mas liviana, con ten-
Wamanga (Glowacki, 1986). Estilo de
dencia escultórica en figuras planas».
cerámica correspondiente al Horizonte
Medio, en el que predominan tazones
de paredes divergentes rectas, decora-
dos exteriormente, unos dos centímetros
debajo del borde, con anchas bandas
rojas horizontales delineadas con negro.
Ancón Temprano El espacio entre esta banda y el borde
ha sido llenado con bandas verticales de
Ancón último geométrico. Stumer
color rojo delineadas con negro.
(1952), Des. V. Chancay tricolor
Otros motivos decorativos comu-
geométrico.
nes son las comas, las lineas curvas
y las equis. El interior de los tazones
Andino del Centro. Tello (1935), Des.
puede estar decorado con parejas de
En la década de 1930 se utilizaba esta de- Andino del Norte
líneas negras verticales y una línea
nominación para nombrar al estilo de ce- curva roja entre ambas. Las mformas
rámica asociado a estratos del Horizonte de las vasijas así como sus diseños son
Medio denominados Epigonal Tiahuana- similares a la cerámica Ocros.
co (epigonal significa repetición), que se
encuentran de Ica a Moche y que se rela- Aramburu. Sin. Lima temprano, Lima,
cionaban directa o indirectamente con el Des. Nombre utilizado en la década de
estilo Tiahuanaco. Posteriormente, Tello 1940, para nombrar a la cerámicapreti-
señalaba que el estilo Andino del Centro ahuanaco (Periodo Intermedio Tempra-
esta representado por vasijas globulares no) procedente de la Huaca del mismo
o semifiguradas, semejantes a los cera- nombre, en el valle de Lima.
mios de Nievería o Cajamarquilla, en las
que la parte decorada es reducida que-
dando grandes claros de ocre-naranja u
ocre-rojo. Su área se extiende por el inte-
Andino del Centro
rior de Lima y Junín.
Andino del Norte. Tello (1942), Des.
término empleado para un estilo de
cerámica difundido en la costa y sierra
Norte del Perú. Julio C. Tello recono-
cía tres tipos. Uno, en la costa, cuya
área de mayor difusión correspondería
a los valles de Supe y Huarmey. Per-
tenece al complejo de los Tiahuana-
coides y esta asociado al Andino del
Centro y al tipo Rojo-blanco-negro o Andino del Sur Arahuay
439
Arcaico Andino. Tello (1929), Des. das, y corresponde predominantemente
término impreciso para referirse a un a representaciones rústicas y toscas de
subtipo de cerámica del estilo Recuay. caras humanas con ojos salientes apli-
cados, modeladas en el cuello de los
Arhuaturo. Browman (1970). Sitio cántaros; también hay a pequeñas pro-
tipo: Patancoto, Junin. Sin. Mantaro tuberancias en el borde de las vasijas
de base roja, Patanqoto. La cerámica abiertas o en el cuerpo de las cerradas,
Arhuturo corresponde al Periodo In- y bandas en relieve decoradas con inci-
termedio Tardío (1250-1470) del valle siones hechas, al parecer, con la uña.
del Mantaro, y se caracteriza por dos
tipos de alfares: uno oxidado y otro Asto. Lavallée y Julien (1975). Estilo
reducido, correspondiendo este último, alfarero del Periodo Intermedio Tar-
exclusivamente, a vasijas de cocina, dío/Horizonte Tardío, propio de las po-
cuya única decoración es una ocasio- blaciones rurales de las zonas altas del
nal aplicación abstracta. valle del Mantaro, regiones de Junín
El alfar oxidado presenta en gene- y Huancavelica. Corresponde mayor-
ral una coloración que varia entre ana- mente a cerámica domestica, sencilla,
Arhuaturo
ranjado marrón y rojo anaranjado. Sus de pasta de color amarillo o grisácea.
formas predominantes son cuencos ce- perficiales procedentes del sitio del Entre las formas decoradas se desta-
rrados, cuencos abiertos y cántaros de mismo nombre, distrito de Socos Vin- ca un cántaro ovoide con cuello bajo
cuerpo ovoidal, entre los que se des- chos, provincia de Huamanga. y boca ancha, con motivos pintados o
tacan grandes vasijas para almacena- La característica es de pasta de aplicados en el cuello o parte exterior
miento, decoradas exteriormente con color rojizo, con inclusiones de mica del cuerpo, propio del estilo Patancoto
trazos lineales de color negro aplicados y cuarzo, de textura porosa y poca (Patan koto) del valle del Mantaro. Sin.
sobre un engobe rojo y puntos blancos dureza. La técnica de manufactura Patancoto. Sitio tipo: Shanki.
sobre rectángulos de color rojo; líneas fue el modelado parcial. En general,
delgadas bicolores, blancas y negras; la cocción es deficiente, en atmósfera
bandas anchas blancas separadas por oxidante mal controlada, la que originó
líneas negras. Algunos cántaros pre- frecuentemente manchas de cocción y
sentan círculos impresos, puntos im- superficies de color gris o negro.
presos o incisiones verticales paralelas, El tratamiento de la superficie de
formando bandas alrededor del cuello. las vasijas es alisado irregular, lo que
Un rasgo decorativo importante en el origina vasijas de aspecto tosco; oca-
cuello de los cántaros, que se suma a sionalmente, presentan un pulim ento
las bandas aplicadas, son pequeñas imperfecto. En general, la cerámica
caras modeladas, humanas o animales, es llana, de superficie áspera y, oca-
cuya frecuencia resulta suficiente para sionalmente, con un engobe rojo muy
distinguir tres tipos cuya característica diluido.
principal es su decoración pintada: 1. Entre las formas predominantes,
en forma de líneas verticales alterna- destacan platos con borde recto, cuer-
das de color blanco y negro, respecti- po hemisférico y base convexa; escu-
vamente; 2. líneas negras verticales y dillas muy abiertas, de lados rectos y
3. la mitad de la cara pintada de negro base plana; cuencos de cuerpo globu-
y la otra mitad de blanco. Algunos cán- lar con base circular plana, tazas con
taros con caras aplicadas presentan, borde recto expandido, cuerpo tronco-
además, pequeñas aplicaciones latera- cónico y base plana; cántaros grandes
les en forma de orejas. de cuerpo globular y base cónica, con
El estilo Arhuaturo continua con asas cintadas laterales; cántaros con
ligeras variantes y una clara tendencia cuello estrecha que pueden representar
hacia la simplificación de sus diseños, caras modeladas muy rústicamente.
hasta el Horizonte Tardío (1470-1533), La ornamentación normalmente
modalidad que ha sido denominada cubre la parte externa de las vasijas
Arhuaturo-Inca. cerradas y la interna de las abiertas. La
decoración puede ser pintada o plásti-
Arjalla. Lumbreras (1959). Sitio tipo: ca. En el primer caso, los motivos son
Arjalla, Ayacucho. geométricos, generalmente en forma de
Estilo correspondiente al Periodo líneas irregulares de color marrón o rojo
Intermedio Tardío, descrito por Luis oscuro, trazados a pincel. La decoración
Lumbreras a partir de colecciones su- plástica es frecuente en las vasijas cerra- Arjalla
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Atarco. Menzel (1964). Corresponde
al estilo regional de Nasca de la época
2, del Horizonte Medio. Está constitui-
do por rasgos derivados de los estilos
Conchopata, Robles Moqo, Nasca 9
y Chaquipampa. Se relacionan con el
estilo Atarco piezas de Pachacámac,
Supe y Casma, que repre sentan las
áreas hasta donde alcanzó su presencia
durante la Epoca 1. A partir de la época
2 su influencia es más débil, y se limitó
mayormente al valle de Ocoña y áreas
adyacentes.
Entre las formas características
de sus vasijas figuran: 1. botellas con
Atalla
cuello, cuerpo ovoide invertido, base
plana y ocasionalmente con un pe-
queño lóbulo en el cuello; 2. cántaros
con cuello cilíndrico; 3. cántaros con
cuello efigie, en alguno casos la cara
es reemplazada por un cráneo; 4. bo-
tellas con pico; 5. botellas de cuerpo
ovoide invertido, con dos picos có-
nicos, algunos muy divergentes; 6.
botellas de un solo pico y asa cinta-
da; 7. botellas silbadoras con doble
cámara.
La ornamentación pintada cubre
generalmente la parte externa de las
vasijas cerradas. Los motivos carac-
terísticos son bioformos e incluyen
Asto
elementos simbólicos estilizados, tra-
Aspuzana. Estilo de la floresta amazó- zados a pincel en forma visual. Los
nica, río Arpuzana, afluente del Hua- más característicos son representa-
llaga incisiones geométricas escalona- ciones de cuerpo entero de seres míti-
das sobre la superficie en pasta fresca cos con cabeza felínica, entre las que
pintura roja verdusca. destaca el “ángel Atarco”, con cabeza
felínica, un solo brazo y cola emplu-
Atalla. Matos Mendieta (1958). Sitio mada, sin atributos humanos y sin
tipo: Atalla, Huancavelica. Cerámica rasgos míticos; y el “felino mítico”
temprana, con características Chaví- con alas o sin ellas. Entre los motivos
noides. Las vasijas presentan pasta frecuentes figuran, además la “flor de
bien preparada con temperante de lis”, figuras con rayos recurvados y
Atarco
arena. El acabado es alisado o pulido bandas de cheurrones.
tanto en el interior como en el exte- man, Huamanga, Tambo, Parinaco-
rior. El grado de cocción es bueno. Ayabaca. Estilo local del departamen- chas y Andahuaylas.
Su dureza varia entre 5 y 6 de la es- to de Piura, descrito provisionalmente La cerámica Aya-Orjo presenta
cala de Mohs. Entre las formas prin- y sin mayores detalles para su identi- superficies ligeramente rojizas. La
cipales se destacan platos, botellas ficación. decoración característica consiste en
con gollete tubular y vasijas abiertas líneas rectas de color negro y blanco
con bordes biselados, redondeados, Aya Orjo. Lumbreras (1958). Sitio formando generalmente áreas reticu-
afilados convergentes y en coma; tipo: Aya-Orjo, Ayacucho. Estilo re- ladas, o líneas sinuosas horizontales
bases planas, con una arista exterior gional mal definido, atribuido junto paralelas, distribuidas en grupos seg-
angulosa. Las asas generalmente son con los estilos Tanta Orqo, Qachis- mentados. Las formas reconocidas
cintadas. co y Arqalla al grupo Chanca de la incluyen vasos altos de lados irregu-
Entre los motivos decorativos cuenca del Pampas, del Periodo In- lares, cuencos de base cónica, vasijas
figuran círculos impresos dispuestos termedio Tardío/Horizonte Tardío. cerradas de cuerpo cónico invertido,
en bandas horizontales alrededor del Su área de distribución incluiría las cántaros de cuerpo globular con asa
cuerpo de la vasija. provincias de Cangallo, Vilcashua- lateral cintada y ollas. En general,
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las formas tienen estrecha relación
con las formas Inca y se encuentran
siempre asociadas con vasijas de éste
último estilo.
Ayacucho. Bennett (1953), Menzel
(1962). Wendell C. Bennett utilizó el
término Ayacucho para nombrar a los
estilos del Horizonte Medio presentes
en la ciudad de Ayacucho, sin consi-
deración específica del sitio tipo. De
estos estilos los principales serían el
Ayacucho polícromo y el Ayacucho
Baño de Boza
polícromo sobre naranja.
De acuerdo a Dorothy Menzel, Ayacucho polícromo sobre anaranja-
la cerámica del estilo Ayacucho co- do (Ayacucho Polychrome on orange).
rresponde al Horizonte Medio, Epo- Bennett (1953). Estilo relacionado al
ca 1B. Su diseño característico es la Ayacucho polícromo, del que se dis-
denominada serpiente Ayacucho, que tingue por su decoración en la que pre-
aparece ampliamente difundida en dominan diseños geométricos trazados
vasijas abiertas, especialmente cuen- sobre una superficie pintada o engobada
cos; y en tejidos. Los rasgos caracte- de color anaranjado brillante. Los mo-
rísticos de este motivo son el cuerpo tivos son generalmente de tres colores,
vermiforne, una serie de elementos aunque también los hay de cuatro y cin-
radiales que se proyectan del cuerpo Aya Orjo co. Entre las formas de las vasijas pre-
y ojos circulares divididos vertical- dominan los cuencos abiertos con lados
mente. rectos o ligeramente convexos.
Ayacucho Polícromo (Ayacucho Ayapata. Estilo de cerámica correspon-
polychrome). Bennett (1953). Sin. diente a vasijas de ofrendas del Horizonte
Huari polícromo N (Rowe, Collier Medio 2 A, de la serie Huari, propias del
y Willey, 1950). Estilo alfarero rela- distrito de Caja, provincia de Acobamba
cionado con el estilo Nasca Y, des- y cuenca media del río Pisco.
crito por Gayton y Kroeber en 1927.
Se caracteriza por el predominio de Ayacucho Baños de Boza. Willey (1942); Ta-
cerámica delgada correspondiente a bio (1957). Sitio tipo: Baños de Boza,
grandes vasijas globulares con cuello Chancay, Lima. Sin. Blanco sobre
vertical o bordes ligeramente expan- rojo, Chancay blanco sobre rojo. Es-
didos, cuencos abiertos y urnas en tilo de cerámica del valle de Chancay,
forma de U; además, ollas globula- y uno de los varios estilos regionales
res con bordes expandidos, tazas con Blanco sobre rojo de la primera mitad
base redondeada, cántaros con cuello del Periodo Intermedio Temprano (200
corto, vasijas con doble pico y cánta- a.C.-100 d.C).
ros modelados. El estilo fue reconocido por Gor-
La decoración es pintada, con don R. Willey en 1942. Se caracteriza
motivos que combinan tres, cuatro y por su decoración pintada en blanco
cinco colores, respectivamente. Los sobre la pasta roja de la vasija. La
colores usados son: negro, blanco, pintura en general es tosca, sencilla y
amarillo, púrpura, gris, anaranjado y geométrica. Predominan los motivos
rojo. Los diseños figurativos corres- entrecruzados a base de triángulos y
ponden a animales inidentificables rombos, dispuestos generalmente en
y seres antropomorfos; mientras bandas; así como las grandes bandas
que los geométricos consisten de sólidas de color blanco, y los pun-
bandas paralelas, bandas verticales tos y círculos irregulares. Las formas
y diagonales, cheurrones, motivos tioicas de vasijas corresponden a ollas
escalonados, combinaciones de lí- sin cuello, ollas con cuello muy corto
Ayacucho Polícromo
neas y círculos, filas de triángulos, y borde engrosado, con asas cintadas
cuadrados y elementos geométricos Ayacucho polícromo decadente. Des. pequeñas, horizontales, ubicadas en el
diversos. Sin. Rukana. tercio superior del cuerpo; vasijas en
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