El cine de terror en Argentina

280 Pages·2014·2.2 MB·Spanish

El cine de terror en Argentina:
producción, distribución, exhibición
y mercado (2000-2010)
Carina Rodríguez
Universidad Nacional de Quilmes
Rector
Mario Lozano
Vicerrector
Alejandro Villar
Departamento de Ciencias Sociales
Director
Jorge Flores
Vicedirectora
Nancy Calvo
Coordinador de Gestión Académica
Néstor Daniel González
Unidad de Publicaciones para la Comunicación Social de la Ciencia
Coordinador
Daniel Badenes
Integrantes del Comité Editorial
Patricia Berrotarán
Adriana Imperatore
Raúl Di Tomaso
Editores
Brenda Rubinstein
Josefina López Mac Kenzie
Juan Bautista Duizeide
Diseño gráfico
Ana Cuenya
Julia Gouffi er
El cine de terror en Argentina:
producción, distribución, exhibición
y mercado (2000-2010)
Carina Rodríguez
Rodríguez, Carina
El cine de terror en Argentina : producción, distribución, exhibición y mercado
2000-2010 . - 1a ed. - Bernal : Universidad Nacional de Quilmes, 2014.
278 p. ; 20x14 cm.
ISBN 978-987-558-301-6
1. Géneros Cinematográficos. 2. Audiovisuales. I. Título
CDD 791.436
Fecha de catalogación: 07/03/2014
Departamento de Ciencias Sociales
Unidad de Publicaciones para la Comunicación Social de la Ciencia
Serie Tesis
sociales.unq.edu.ar/publicaciones
[email protected]
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Impreso en Argentina
en el mes de marzo de 2014
íNDiCE
AgRADECiMiENtoS....................................................................................9
PRólogo.....................................................................................................11
iNtRoDUCCióN..........................................................................................13
CAPítUlo 1: El géNERo DE tERRoR EN El MERCADo
globAl, DEfiNiCioNES...........................................................................19
1.1. El género cinematográfico como concepto y mercancía.............20
1.2. El terror como género: definiendo al monstruo........................24
1.3. Bruma en los números: el terror y la economía política.............30
1.4. El terror en el mercado global.......................................................34
1.5. El terror mundial se levanta como un zombi..............................44
1.6. Consideraciones finales del capítulo...............................................49
CAPítUlo 2: gENEAlogíA E hiStoRiA DEl tERRoR
ARgENtiNo: PRoDUCCióN y tEMátiCAS...........................................51
2.1. Una cultura contracturada: raíces literarias del horror
made in Argentina..............................................................................52
2.2. Vampiros y monstruos en las pantallas argentinas:
historia y modos de producción.....................................................57
2.2.1. El espejismo industrial:
las primeras películas de terror...........................................58
2.2.2. Retroceso de la producción: las adaptaciones
de la literatura universal........................................................60
5
2.2.3. Las coproducciones y el exploitation argentino................64
2.2.4. La desaparición de las majors criollas: el género en medio
de la intervención estatal y las comedias livianas.............69
2.2.5. La vuelta a la democracia.......................................................71
2.2.6. El terror argentino: ¿mito o realidad?.................................75
2.3. Consideraciones finales del capítulo...............................................88
CAPítUlo 3: PRoDUCCióN DE tERRoR EN ARgENtiNA...............91
3.1. El germen del miedo argentino........................................................91
3.1.1. Influencias bizarras y de terror: películas de culto,
videoclubs y proyecciones en Argentina............................92
3.1.2. Las escuelas de cine:
formando a los nuevos Frankenstein...................................96
3.1.3. Los nuevos cambios tecnológicos:
monstruos en la computadora de casa................................98
3.2. Zombis, vampiros y asesinos argentinos:
modos de producción.......................................................................101
3.3. Monstruos de cartulina: producción artesanal...........................110
3.4. Horror mainstream nacional: el camino del INCAA...................119
3.5. Terror argentino de exportación...................................................137
3.6. Estéticas argentinas: ¿existe el estilo nacional?..........................147
3.7. Consideraciones finales del capítulo.............................................155
CAPítUlo 4: DiStRibUCióN ESPECiAlizADA:
ViDEofliMS, SRN DiStRibUtioN y El MERCADo
DE DVD iNtERNACioNAl......................................................................157
4.1. Distribución de terror en Argentina: un espacio de poder .......157
4.2. Mercado de video hogareño: distribución especializada...........165
4.2.1. El terror argentino toma forma de DVD...........................165
6
4.2.2. VideoFlims y SRN Distribution: cajitas llena de sangre....170
4.2.3. Fantasmas de las pampas en el mercado
directo-a-DVD internacional...............................................176
4.3. Distribución digital: monstruos en forma de bits.......................184
4.4. Consideraciones finales del capítulo.............................................189
CAPítUlo 5: ExhibiCióN NACioNAl: El CiRCUito
CoMERCiAl, lAS SAlAS AltERNAtiVAS y El bARS...................191
5.1. Exhibición de terror en Argentina: el circuito comercial..........191
5.2. El circuito alternativo del horror.................................................203
5.3. Sangre en las salas: el BARS...........................................................210
5.4. Consideraciones finales del capítulo............................................223
CoNClUSioNES. loS DESAfíoS DEl tERRoR ARgENtiNo:
SUStENtAbiliDAD y fUtURo.............................................................225
La sustentabilidad de la producciónnacional:
financiamiento privado............................................................................225
Ciclos de retorno: distribución y exhibición.........................................228
El circuito cinematográfico: hacia un nuevo modelo.......................231
Las políticas culturales en una encrucijada:
las limitaciones del INCAA ...............................................................235
Las ventajas competitivas y las cuentas pendientes
del terror argentino..................................................................................238
Desafíos y futuros escenarios.................................................................241
bibliogRAfíA..........................................................................................247
filMogRAfíA...........................................................................................257
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AgRADECiMiENtoS
¿Se hacen películas de terror en Argentina? ¿Muchas? ¿Puede ha-
blarse de un estilo propio? Tales preguntas eran recurrentes cada vez
que mencionaba mi tema de investigación. Hasta hace poco, también
yo ignoraba, como tantos, las respuestas. La sorpresa no fue encontrar
una o dos películas, sino verificar cómo se iba ampliando el número,
con el avance del trabajo, hasta alcanzar a más de 100. Aún mayor fue
el asombro al descubrir la escasez de abordajes académicos del fenó-
meno. Sentí que había encontrado un tema en las sombras, una perla
oculta que me estaba esperando para unir mi culposo amor por el cine
de terror y mi proyecto de tesis.
En el campo académico argentino y latinoamericano prácticamen-
te no existían estudios acerca del género de terror. Hacia finales de
2012 comenzaron a surgir análisis que exhibían el mismo sentimiento
de orfandad que impulsó la escritura de este libro. Se trataba de in-
vestigadores aislados y sin contacto que iniciaron sus reflexiones con
el propósito de llenar un vacío académico. Este libro intenta ser un
aporte para la constitución del correspondiente campo de estudio. Su
realización no hubiera sido posible sin el apoyo y el consejo de Alfre-
do Alfonso, director de tesis. Fue él quien me devolvió la fe en la vida
académica y me guió desde el germen de una idea hasta su concreción,
enriqueciéndola con otras perspectivas. A su vez, Darío Lavia, de ser
un entrevistado, pasó a ser uno de los pilares de este trabajo al facili-
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