Table Of ContentKarow· Digitale Schriften
Peter Karow
Digitale Schriften
Darstellung und Formate
Geleitwort von Hermann Zapf
Mit 230 Abbildungen
Springer-Verlag
Berlin Heidelberg N ew York
London Paris Tokyo
Hong Kong Barcelona
Budapest
Peter Karow
URW Unternehmensberatung
Harksheider StraBe 102
2000 Hamburg 65
CR-Klassifikation (1992): I.7.2, J.7
ISBN -13: 978-3-540-54917 -8 e-ISBN -13:978-3-642-84678-6
DOI: 10.1007/978-3-642-84678-6
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Karow, Peter: Digitale Schriften: Darstellung und Formate/Peter Karow-
Berlin; Heidelberg; New York; London; Paris; Tokyo; Hong Kong; Barcelona;
Budapest: Springer, 1992
ISBN -13:978-3-540-54917-8
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© Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1992
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den diirften.
Satz: URW Unternehmensberatung, Hamburg
Umschlaggestaltung: Konzept & Design, nveshe~
33/3140-543210 GedrucktaufsiiurefreiemPapier
Zusammenfassung
M
it dieser Dokumentation sollen hauptsãchlich alle dieje
nigen angesprochen werden, die neue, Schriftzeichen
darstellende Maschinen entwickeln wollen.
Man kann drei Gerãtegruppen -Sichtgerãte, Setzmaschi
nen, NC-Maschinen - unterscheiden, fur die digital e Schrift
zeichen benotigt werden. Die Schriftentwicklung ist bisher zu
sehr auf die jeweilige Konstruktion der Maschine eingegangen.
Die Digitalisierung von Schriften sollte in zwei Schritten
erfolgen: zuerst die Herstellung einer Datenbasis durch Hand
digitalisierung und anschlieBend die automatische Erzeugung
von Maschinenformaten durch Soft-Scanning, erreicht durch
Rechenprogramme auf Computern.
Die digitalen Formate fur Schriften lassen sich systema
tisch ordnen, ebenso die Kodierungstechniken. Die verschiede
nen Formate werden in diesem Buch untersucht, ihre Eigen
schaften diskutiert und die Herstellungsaufwãnde angegeben.
In den Anhãngen findet der Leser weitere Informationen,
hauptsãchlich auch iiber die mit dem IKARUS-Programm ein
gefuhrten, digital en Formate fur die Schriftspeicherung.
Wir haben dieses Buchmit der Latino gesetzt, die Hermann
Zapf aus der Melior fUr URW weiterentwickelt hat. Der Satz ist
sowohl auf einer Linotronic 300 als auch einer Agfa 9400 unter
Verwendung von PostScript entstanden.
v
Vorwort
U nter dem Titel »Digitale Speicherung von Schriften« ist die-
ses Buch 1986 im URW Verlag erschienen. Es ist 1987 ins
Englische, 1989 insJapanische und 1991insFranzõsischeiiber
setzt worden. Hier liegt eine verbesserte, der schnellen Ent
wicklung angepaBte zweite deutsche Auflage vor. Es sollen die
anderen drei Sprachen folgen. Wir haben insbesondere mit
dem Kapitel iib~r Industriestandards der Tatsache Rechnung
getragen, daB Desktop Publishing und graphisch orientierte Be
triebssysteme bei Computeranwendungenheute dem Benutzer
mehr an Schrift anbieten als je zuvor. Schrift hat eine »Demo
kratisierung« erfahren und kann inzwischen von jedem Benut
zer in belie bigen Mengen zu vertretbaren Preisen bezogen wer
den.
!Ch bin Herrn Gerhard Rossbach vom Springer-Verlag dank
bar fiir die Aufmunterung zur Neuauflage. Besonders mõchte
ich mich bei Jochen Lau fiir seine Kritik und Mitarbeit be dan
ken. Er hat im wesentlichen die zweite Auflage zustandege
bracht. Er hat niimlich nicht nur neue Kapitel geschrieben, son
dern auch die anderen korrigiert.
Hamburg, Januar 1992
VI
Geleitwort
Dieses Buch wendet sich gleichermaBen an die Techniker der
Elektronik wie auch an die Schriftanwender in den verschie
densten Bereichen. Es ist mehr als nur ein Instruktionsbuch;
denn es beriihrt eine Reihe neuer Gebiete der digital en Auf
bereitung von Schriftzeichen.
In der Vergangenheit wurden Buchstaben fiir eine Sicht
gerãtewiedergabe sehr oft von Ingenieuren entwickelt. Neben
den von dem jeweiligen Stand der Technik her bestimmten
Einschrãnkungen fiir eine gute Form war manchmal me hr die
Freude an dem Experiment ausschlaggebend, Schriftzeichen
mit den elektronischen Mitteln zu produzieren. Eine gute ãsthe
tische Durcharbeitung der Buchstaben war dabei sekundãr.
Viele digital hergestellte Schriftzeichen sind gegenwãrtig
nur sehr miihsam lesbar, manche ignorieren alle Grundregeln
guter Lesbarkeit. Wir wollen nicht vergessen, daB Lesbarkeit Lesbarkeit ist kein
keineswegs ein altmodischer Begriff ist. Unsere Augen und altmodischer Begriff
Lesegewohnheiten - einmal von OCR-Informationen abgese
hen -hab en sich in all den vergangenen Jahrhunderten nicht
verãndert.
Man betrachte etwas genauer die Schriftzeichen im Bild
schirmtext (Btx) oder bei Fernsehsendungen. Die W ortbilder
mit teilweise ungewõhnlichen Schriftzeichen sin d in der kur
zen Zeit der Darstellung auf dem Bildschirm kaum vom Be
trachter einwandfrei erfaBbar, von ã1teren Menschen ganz zu
schweigen. Meist stehen die Buchstaben viel zu eng, die Wort
bilder verschmelzen ineinander und werden fiir denLeser eine
zusãtzliche Erschwernis. Sind in einer Groteskschriftr und n zu
eng gestellt, werden sie als rn gelesen; aus einem c und I mit zu
geringem Buchstabenabstand wird ein d usw.
Aus einer modischen Laune der Werbung entstand das
enge Setzen, das meist zu enge Aneinanderreihen der Buch
staben zu Wortbildern. Jede Verringerung des Buchstaben
abstandes in Texten fiihrt aber zwangsweise zu einer Redu- VII
zierung der Lesbarkeit. Und wir sollten nie vergessen, daB das
ras che Erfassen von Wortbildern die ureigenste Aufgabe jegli
cher Schriftzeichenwiedergabe ist.
Die Lesbarkeit kõnnte bei vielen Sichtgerãtewiedergaben
wesentlich erhõht werden, wenn die Zeilen etwas breiter lau
fen wiirden und die Buchstabenabstãnde wieder zu einer nor
malen Konstante zuriickkãmen.
1m friiheren Bleisatz gab es die Mõglichkeit nicht, Buch
staben enger zu stellen. Erst die mannigfaltigen Freiheiten des
Photosatzes brachten die Verringerung der Buchstaben
abstãnde, die zur Unsitte entartete.
Die Aufgabe der Schrift ist die sichtbare Wiedergabe des gesprochenen
Schrift ist die Wortes. Ihre Aufgabe ist in erster Linie, daB ein Text ohne
Obermittlung von Miihe, ohne Umwege und ohne den LesefluB hemmende unnõ
Information. tige Verzierungen dem Leser iibermittelt wird.
Die Buchstaben haben keine Selbstzweckfunktion, sie sind
auch kein Mittel zur Selbstdarstellung. Ihre wichtigste Aufgabe
ist die klare Unterscheidung der einzelnen Zeichen. Das
bezieht sich nicht nur auf Buchstaben. Bei der Bedeutung der
Ziffern in der modernen Industriegesellschaft muB insbeson
dere auf die leichte Verwechslung der Ziffern 3,6 und 9 mit der
Ziffer 8 hingewiesen werden. In Telefonbiichern -wenn no ch
dazu zu schwarz gedruckt - kann es in diesen sehr kleinen
SchriftgrõBen sehr rasch zu Schwierigkeiten in der Unter
scheidung der einzelnen Zahlen kommen. Hier ist bereits eines
der wichtigsten Kriterien fiir neue Schriftzeichen angespro
chen: klar unterscheidbare und zudem unmiBverstãndliche
Formen. Aber all das, was den Lesevorgang erschwert, verzõ
gert oder durch allzu ungewõhnliche Formen beeintrãchtigt,
muB vermieden werden. All diese Faktoren sind bei den Schrift
zeichen von Anfang an zu beriicksichtigen. Die Zeichnung der
Buchstabenformen sollte aber auch ãsthetischen Belangen
standhalten kõnnen. Je des exzentrische Schriftzeichen inner
halb eines W ortbildes start den LesefluB, das rasche Erfassen
eines Textes.
Dieses Instruktionsbuch von URW soll in die vielfãltigen
Probleme der Schriftgestaltung und der digitalen Schriftauf
bereitung einfiihren. Nicht alles ist bei Schriftzeichen rational
und logisch. Viele rein optische Faktoren sin d zu beriicksichti
gen. Sie sind das Ergebnis einer langen Entwicklung in der
Geschichte der Schriftzeichen, aufgebaut aus Erfahrung und
VIII fundiertem Wissen, was man nicht ignorieren sollte.
Es gilt nicht in erster Linie, kiinstlerisch besonders anspruchs
volle Alphabete zu entwerfen wie in der Vergangenheit. Die
Aufgaben und die Entwicklungen neuer Alphabete, die in die
sem Buch angesprochen werden, verlangen eine optimale Nut
zung der heute zur Verfiigung stehenden technischen Moglich
keiten und ebenso fUr kommende, sich bereits abzeichnende
Schriftzeichenwiedergaben.
Nicht das Kopieren alter Alphabete, einer Garamond Aus unserem
Antiqua des 16. Jahrhunderts oder einer Bodoni-Schrift aus heutigen Denken
dem 18. Ja hrhundert, ist die Aufgabe der Gegenwart. Wir leben heraus soJIten wir
in einervon Technik und Elektronik bestimmten Zeit. Aus unse unsere Aufgaben
rem heutigen Denken heraus sollten wir versuchen, unsere lasen.
Aufgaben zu losen.
Viele Alphabete friiher Drucktypen aus den ersten Jahr
hunderten nach Johannes Gutenberg waren fiir den Druck auf
einer holzernen Handpresse und auf vorgefeuchtetem Papier
bestimmt. Die technischen Moglichkeiten des Schriftgusses -
mit all seinen Einschrãnkungen -bestimmten damals auch die
Formen der Buchstaben.
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Gutenberg-Bibel
Aus der unendlichen Kombinationsfiille der heutigen Elektro
nik sollten wir zeitgemãBe Schriftzeichen entwickeln ohne
historisierendes Beiwerk. Klare Formen, ohne daB sie kalt und
maschinell aussehen und beim Betrachter ganz unbewuBt eine
Abneigung gegen das Lesen eines lãngeren Textes hervorrufen. IX
Zudem stehen wir am Anfang einer neuen Entwicklung in der
digitalen Anwendung von Schriftzeichen. Waren wir bisher
zufrieden, wenn die Schriftzeilen auf dem Sichtgerãt einiger
maBen lesbar waren, geht die Entwicklung dahin, aus gespei
cherten Gr undalphabeten unzãhlige Varianten herzuste11en.
Typographie war bisher nur zweidimensional. Zukiinftige
Typographie Mõglichkeiten werden uns von den Buchstaben dreidimensio
war bisher nur nale Effekte und Ansichten in perspektivischer Verzerrung auf
zweidimensional. zeigen.
Die Erfahrung von URW auf dem Gebiet der Schrift
zeichenherste11ung innerhalb des lKARUS-Systems umfaBt
mehr als 20 Jahre. Zum ersten Mal wurde mit dem lKARUS
System von Peter Karow eine neuartige Methode entwickelt,
Schriftzeichen von hõchsten ãsthetischen Anspriichen mathe
matisch in ein Programm einzuordnen. Mit den mannigfaltigen
Mõglichkeiten der Modifikation und des Interpolierens wur
den ungewõhnliche Wege fiir ganze Schriftfamilien ausgear
beitet. Diese Ergebnisse kommen dem Anwender von heute
zugute.
Aus dem bislang meist mathematischen Umsetzen der
Buchstabenformen mit Hilfe eines Computers wird es als krea
tiver ProzeB bald mõglich sein, mehr und mehr mit Buchstaben
und einzelnen Wortbildern neuartige und aUraktive Lõsungen
zu erzeugen. Das lKARUS-System war der Anfang fiir eine
neue Dimension in der Wiedergabe von Schriftzeichen. Es wird
weiterhin seinen EinfluB geltend machen, wenn fiir neue
Anwendungsgebiete ãsthetisch einwandfreie Schriftzeichen
verlangt werden.
Ein auf einem Chip gespeichertes Alphabet von hoher digi
Ein Alphabet taler Genauigkeit und Formqualitãt wird uns dann helfen, viele
au! einem Chip der jetzigen, oftmals recht primitiven Schriftzeichen auf unse
ren Sichtgerãten und auf Computerausdrucken in schõne
Schriftzeichen zu verwandeln, in Alphabete, wie wir sie seit
Ja hrhunderten durch die hohe Qualitãt der Gutenbergischen
Druckkunst gewohnt sind. Was damals selbstverstãndlich war,
sol1te als Standard auch in der Zukunft im digitalen Bereich
mõglich werden.
Darmstadt,Januar 1992
In ha Itsve rzei ch n is
Geleitwort von Hermann Zapf ............................................. VII
1. Einfiihrung ..................................................................... 1
2. Begriffe fiir die Buchstaben ........................................ 7
3. Darstellung von Buchstaben ...................................... 21
3.1 Sichtgerãte ...................................................................... 24
3.2 Setzmaschinen ............................................................... 32
3.3 NC-Maschinen ............................................................... 41
4. Anforderungen des Satzes ........ .............. ........ ............ 47
4.1 Schriftaufbau ................................................................. 47
4.2 Formsatz ......................................................................... 51
4.3 Hierarchischer Formataufbau .................................... 54
5. Formate ........................................................................... 59
5.1 Uberblick liber Formattypen ....................................... 60
5.1.1 Bitmaps (Bytemaps) ...................................................... 60
5.1.2 Lauflãngen ...................................................................... 65
5.1.3 Offene Vektorlinien ...................................................... 67
5.1.4 Geschlossene Vektorlinien .......................................... 69
5.1.5 Kurvenlinien .................................................................. 72
5.2 Andere Konzepte ........................................................... 80
5.3 Besondere Kodierungstechniken ............................... 83
5.4 Liste einiger Hersteller von Schriften ........................ 87
6. DasURW-Konzept ........................................................ 91
6.1 IKARUS .......................................................................... 91
6.2 Formathierarchie bei URW ......................................... 93
6.3 Die IK-Interpolation ...................................................... 96 XI
