Table Of ContentAnton Bieri· Die Orestie desAischylos aufdecmodemen Blihne
DRAMA
Beitrage zum antiken Drama
und seiner Rezeption
Herausgegeben von F.De Martino
J. A. Lopez Ferez - G. Mastromarco
B. Seidensticker - N.W. Slater
A.H. Sommerstein - R. Stillers -
P. Thiercy - B. Zimmermann
ME
VERLAGFURWISSENSCHAFT
UNOFORSCHUNG
Beiheft5
Anton BierI
Die Orestie des Aischylos
auf der modernen Biihne
Theoretische Konzeptionen und
ihre szenische Realisierung
MP
VERLAGFORWISSENSCHAFT
UNOFORSCHUNG
Die DeutscheBibliothek- CIP-Einheitsaufnahme
BierI,Anton:
Die OrestiedesAischylosaufder modemenBuhne: TheoretischeKonzep
tionenund ihre szenischeRealisierung
- Stuttgart: M undP,VerI. fur Wiss. undForschung, 1996
(Drama: Beiheft5)
ISBN 978-3-476-45170-5
NE:DramaIBeiheft
ISBN 978-3-476-45170-5
ISBN 978-3-476-04265-1 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-04265-1
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M & P Verlag fur Wissenschaftund Forschung
einVerlag derJ.BMetzlerschenVerlagsbuhhandlungund
CarlErnst PoeschelVerlag GmbHin Stuttgart
© 1997Springer-VerlagGmbHDeutschland
Ursprunglicherschienenbei J.B.MetzlerscheVerlagsbuchhandlung
und Carl ErnstPoeschelVerlag GmbHin Stuttgart 1997
Hellmut Flashargewidmet
Vorwort
Der Gegenstand dieses kurzen Buches beschaftigt mich schon fast zehn
Jahre lang. Bereits im Jahre 1987begann ich bei Hellmut Flashar eine
Dissertation miteiner ahnlichenFragestellung.SeineBegeisterung fiirdie
Thematik der Wiederauffiihrung antiker Dramen auf der Biihne der
Neuzeit verstand er in Kolloquien und Seminaren weiterzugeben. Ohne
seine Anregung und vor allem ohne sein inzwischen als Standardwerk
anerkanntes BuchlnszenierungderAntike hattedieseArbeitnieentstehen
konnen.Aus diesem Grund und als Zeichen meines aufrichtigen Dankes
und meiner Verbundenheit habe ich diese Abhandlung Hellmut Flashar
gewidmet.
Unschwer wird der Leser erkennen, daBdiese Arbeit in vielerlei
Hinsicht eine Auseinandersetzung mit den Ergebnissen meines Lehrers
und eine Erganzung zu seiner grundlegenden Untersuchung darstellt.
Wahrend Hellmut Flashar die monumentale Aufgabe bewaltigte, einen
UberblickiibersamtlicheAuffiihrungenantikerDramenaufdermodemen
Biihne zu geben, will ich anhand des sehr aussagekraftigen Exemplums
der Orestie, die gerade zur Zeit der intensiven Bemiihungen um eine
Wiederbelebung des antiken Dramas im 19. Jahrhundert wiederholt als
Schliisseltext und Griindungsmythos der neuen Nationalstaatlichkeit
herangezogen wurde, gewissermaBen in Nahaufnahme der Frage nach
gehen,wiedergesamtesozio-politischeKontextdieInszenierungeinesso
vielschichtigen Textes beeinfluBt. Dabei ist der Kontext nicht nur von
politisch-historischen GegebenheitenimengerenSinnebestimmt,sondem
ersetzt sichgeradebei derInterpretation eines geisteswissenschaftlichso
fruchtbaren Textes auch aus dem kulturellen Klima, aus denjeweils die
Diskussion bestimmenden Theorien der Philosophie, Anthropologie und
Gesellschaftswissenschaften,kurzumausdemgesamtengeistigenUmfeld
einerEpochezusarnmen,inderdiejeweiligeRealisierungstattfindet.
Methodologisch versuchte ich einen Mittelweg zwischen einer
diachronen undeinersynchronenDarstellungsweiseeinzuschlagen. Daher
ist iiber die deskriptiven Partien, in denen die Auffiihrungsgeschichte in
der zeitlichen Abfolge behandelt wird,eine typologische Gliederung ge
legt. Moderne Literaturwissenschaft und Ansatze der Theatersemiotik
werden mit der rein historischen Thematik verbunden, wobei deutlich
wird, daBjede noch so prazise Wiederauffuhrung eines antiken Dramas
auf der modernen Biihne in Ubersetzung nicht eindeutig von der
RezeptionsgeschichtedesStoffeszutrennenist,sondem selbstTeildieser
Rezeption wird. AuBerdem muB betont werden, daB die diversen
InszenierungenbewuBtausunterschiedlichen Perspektiven und zumTeil
sogarinvariierendenStillagenbehandeltwerden.Eswarunmoglich,jeder
szenischen Konkretisation in allen Schattierungen gerecht zu werden,
sondern je nach Forschungsstand und Interesse legte ich das eine Mal
mehrGewichtaufdasZeithistorischeundPolitische,dasandereMalmehr
auf den philosophisch-theoretischen Kontext. Gut erforschte Auffiihrun
generhielten wenigerRaumalsdiejenigen,iiberdienochweniggeschrie-
ben ist, da sie entweder hierzulande wenig bekannt sind oder erst kurze
Zeitzuruckliegen.DieGesamtaussageergibtsichkaleidoskopartig ausden
unterschiedlichen Aspekten der Einzelanalysen. SchlieBlich will ich
ausdrucklich darauf hinweisen, daB mein Anliegen nicht auf eine
theatertechnische Bewertung in dem Sinne festzulegen ist, ob eine Auf
fuhrung gemessen amOriginal gelungen oder gescheitertist,sonderndas
Erkenntnisinteresse ausschlieBlich auf das Interdependenzverhaltnis von
Theaterundsozio-kulturellem Urnfeldgerichtetist.1mZentrumderUnter
suchung steht daher die Frage, inwiefern die Erwartungshaltungen der
Zuschauer, der Horizontdes Dramaturgen, des Regisseurs und des Uber
setzers, und der Zeitgeist insgesamt Auswirkungen auf die Produktion
besitzen.
DasManuskript wurdeimwesentlichen imJahre 1994wahrend eines
Forschungsaufenthalts ander Harvard University abgeschlossen. Spatere
Beitrage konnten nur noch sporadisch herangezogen werden.Eine Aus
nahme bildet das ganz aktuelle Kapitel uber die neueste Orestie-Insze
nierung von Romeo Castellucci, die gerade noch beriicksichtigt werden
konnte.
MeinaufrichtigerDankgiltdemgesamtenDepartmentoftheClassics
derHarvard University furdiemirerwiesene Gastfreundschaft. Vor allem
derZugang zudenreichenBucherbestandenderdortigenWidener Library
machte ein flicheriibergreifendes Arbeiten uberhaupt erst in grofserem
Umfang moglich. Die eindrucksvolle Art und Weise, mit der Gregory
Nagy inzahlreichenVeranstaltungen vorfuhrte,wiemanKlassischePhilo
logie mit modernerLiteraturtheorie verbinden kann, hatte einen nicht zu
unterschatzenden EinfluBaufdieseUntersuchung.
AuBerdemdanke ich Giusto Monaco (t), Filippo Amoroso (INDA,
Syrakus), Umberto Albini (Genua), Albert Henrichs, Charles Segal
(Harvard) und insbesondere Gunther Erken (Miinchen) fur zahlreiche
Hinweise.
Besonderen DankschuldeichschlieBlichBernhardZimmermann,der
michermunterte, dasManuskript abzuschlieBen,undesfreundlicherweise
in die DRAMA-Beihefte aufnahm. Seine Offenheit fur interdisziplinare
Fragestellungenist auch Kennzeichen dieser neuen Reihe imBereichdes
antikenDramas.
Theater ist ein Gesamtkunstwerk, das bekanntlich auf viele Sinne
zugleich wirkt. Da es nicht nur durch Logos, sondern vor allem auch
durch apsis seine Faszination ausilbt, ist es schwer, einen Gesamt
eindruck einer Auffuhrung nur uber das Wort zu vermitteln. An dieser
Stelle sei es mir erlaubt, auf die gute photographische Dokumentation
vieler Orestie-InszenierungeninleichtzuganglichenFachzeitschriften hin
zuweisen, die einen kostspieligen Abdruck eriibrigt. Fundstellen brauch
barenBildmaterialsfindensichamEndeineinemAnhang.
Leipzig, imJuni 1996
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 11
DasEntwicklungsschemaunddieGeschichte alsKonstrukt 15
Die Orestie-Inszenierungalseine Kettevon'Fehllekturen' im
Wechsel vonPolitikundallgemeinerenTheaterkonzeptionen 17
Die politische Interpretation und die Anbindung der
Inszenierung an den sozialen Kontext 23
1. Dasevolutionare ModellalsBestatigungdereigenenIdeologie 26
1.1. Dasnational-patriotischeModell:VomChaosderBlutrache
zum modernenautoritaren ('Rechts'-) Staat 26
Hans OberldndersOrestieinder Ubersetzung vonWilamowitz 26
1.2. Dasliberale,demokratischeModell:VomChaosderBlutrache
zumdemokratischen Rechtsstaat 29
PeterSteins demokratischeOrestieinderBerlinerSchaubiihne 31
1.3. DasmarxistischeModell:VonderStammesordnung zur
Demokratie alsSchrittzurklassenlosenGesellschaft des
Kommunismus 35
Linke Utopien inSyrakus. Die beriihmteAuffiihrung
des TPI von 1960 35
2. DieOffenheit derInszenierung unddesTexts 39
PierPaolo PasoliniskiinstlerischeAuseinandersetzungmit
dem offenen Text 40
Zwei neuereOrestie-1nszenierungenzwischenTagespolitik
und intellektuellenFragestellungendes Theaterdiskurses 46
PeterStein imneuen Ruftland 46
ArianeMnouchkinesfemostlicheAtridentetralogie.
Dionysisches, FoucaultundpolitischesTheater 54
3. Das anti-affirmativeModell: Orestie-Inszenierungen mit
negativem, kritischem,pessimistischemAusgang 77
LucaRonconis intellektuelle,semiotische Orestea 77
Diephilosophische OrestievonFrancoParenti 86
Romeo CastelluccisOrestea (unacommediaorganica?)
Eine radikaleexperimentelleAuffuhrung oderIphigenie
imWunder/and 90
Ergebnisse und Schlu8betrachtung 106
Anhang III
Liste von Orestie-Auffiihrungen III
HinweiseaufbildlicheDokumentationderwichtigsten imText
besprochenenOrestie-Auffiihrungen 115
Auswahlbibliographie 116
Abkurzungsverzeichnis 120
Indices 121
IndexdergenanntenAuffiihrungen 121
Index locorumantiquorum 122
IndexausgewahlterNamen(undeinzelnerWerke) 122
