Der Wuxia-Film und die aktuelle Gesellschaft Chinas: Eine strukturelle Analyse des Wuxia-Genres

386 Pages·2017·5.42 MB·German

by  Gongpu Song (auth.)

Gongpu Song
Der Wuxia-Film
und die aktuelle
Gesellschaft Chinas
Eine strukturelle Analyse
des Wuxia-Genres
Der Wuxia-Film und die aktuelle
Gesellschaft Chinas
Gongpu Song
Der Wuxia-Film
und die aktuelle
Gesellschaft Chinas
Eine strukturelle Analyse
des Wuxia-Genres
Gongpu Song
Würzburg, Deutschland
Dissertation zur Erlangung des akademischen Grades des Doktors der Philosophie
(Dr. phil.) an der Universität Trier Fachbereich II: Sprach-, Literatur- und Medienwis-
senschaften
ISBN 978-3-658-17799-7 ISBN 978-3-658-17800-0 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-658-17800-0
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J.B. Metzler
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Danksagung
Die vorliegende Schrift ist das Ergebnis langjähriger Forschungsarbeit im
Rahmen eines Dissertationsprojektes, das ich am Fachbereich II der
Universität Trier durchgeführt habe.
Vor allem hat Herr Prof. Dr. Yong Liang diese Arbeit begleitet. Ihm gilt
mein besonderer Dank für seine hilfreiche Betreuung, seine Anregungen
und die gemeinsamen Gespräche, die die Entwicklung dieser Dissertati-
on möglich gemacht haben.
Prof. Dr. Martin Loiperdinger danke ich herzlich für die immer zielgerich-
tete Betreuung meiner Arbeit. Seine wertvollen Anregungen und Rat-
schläge habe ich immer geschätzt.
Mein ganz besonderer Dank gilt Dr. Marion Krames (Uni. Trier), Dr. Kai
Filipiak (Uni. Leipzig), Dr. Yu Zhou (Grassi Museum) und Dr. Tao Wang
(Lyon Business School) für ihre vielfache Hilfe und ihre Unterstützung
während meines Studiums und der Doktorarbeit. Ich danke ebenfalls
Barbara Witt und Dominik Rudolf für die sprachliche Korrektur meiner
Doktorarbeit.
Daneben möchte ich allen Mitdoktoranden - Martin Ehlen, Harald Schultz
und Wang Ting - sowie Mitarbeitern des Konfuzius-Instituts der Universi-
tät Trier für die stets kollegiale Atmosphäre und die außerordentlich gute
Zusammenarbeit danken. Dank all dieser Unterstützung konnte ich mich
voll auf mein Studium konzentrieren und diese Doktorarbeit verfassen.
Diese Arbeit wäre ohne ihre Hilfe nicht möglich gewesen, weshalb ich
mich bei allen herzlich bedanken will.
Meiner Frau Liangliang Sun danke ich von ganzem Herzen für ihre uner-
müdliche Unterstützung, ihre Liebe und Motivation.
Für Mercedes Helene und Tilman Bachus.
Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung. Die Wuxia-Renaissance und das Zeitalter der
großen sozialen Mobilität ................................................................ 1
1.1 Zielsetzung .................................................................................... 7
1.2 Aufbau der Arbeit ....................................................................... 19
2 Wuxia, das populäre Genre .......................................................... 25
2.1 Geschichte des Wuxia-Genres ................................................ 26
2.2 Wuxia, das chinesische Mythos .............................................. 33
2.3 Unbefriedigender Forschungsstand ........................................ 40
3 Die Renaissance des Wuxia-Films ............................................. 47
3.1 Die erste Blütezeit des Wuxia-Films (1987-1995) ................ 48
3.1.1 Wuxia-Filme mit Kostüm und Schwertkampf ............... 54
3.1.2 Anderen generischen Elementen des Wuxia .............. 57
3.1.3 Neuverfilmungen von Einzelwerken und Serien ......... 62
3.1.4 Koproduktionen ................................................................ 66
3.1.5 Kampfkünstler und Filmstars .......................................... 68
3.2 Die zweite Blütezeit des Wuxia-Films (2007-2013) .............. 71
3.2.1 Der Wuxia-Film als transnationales Projekt ................. 82
3.2.2 Der Wuxia-Film als Gesamtkunstwerk ......................... 84
3.2.3 Die Poesie der Kampfkunst-Choreographie ................ 87
3.2.4 Hongkonger Filmschaffende und ambivalente
Xia-Heros ........................................................................... 89
3.2.5 Neuverfilmungen und Originale ..................................... 93
X Inhaltsverzeichnis

3.3 Zusammenfassung .................................................................... 97
4 Das Schema: Symbole, Werte und narrative
Struktur des Wuxia-Genres ........................................................ 103
4.1 Die Genre-Kritik: Untersuchungsmethode ........................... 105
4.2 Der Wuxia-Film als formelhaftes Modell ............................... 115
4.2.1 Symbolischer/semantischer Faktor ............................. 116
4.2.2 Syntaktischer/paradigmatischer Faktor ...................... 122
4.2.3 Narrativer/syntagmatischer Faktor .............................. 128
5 Fallstudien zum Wuxia-Film ....................................................... 135
5.1 Protagonist ................................................................................ 136
5.1.1 Die Entwicklung des Protagonisten im Wuxia-
Film ................................................................................... 140
5.1.1.1 Künstliche Repräsentation des Protago-
nisten: übermäßige vs. geringe Männlich-
keit........................................................................ 141
5.1.1.2 Filmische Rolle des Protagonisten:
Fremder vs. Hausherr ....................................... 143
5.1.2 Archetypen von Protagonisten des Wuxia-Films ...... 146
5.1.2.1 Der Xia-Held und die neuen Varianten .......... 148
5.1.2.2 Überprüfung der Heldentypen A) Fremder
und B) Hausherr ................................................ 155
5.1.3 Protagonist: Repräsentation und narrative Rolle ...... 163
5.1.3.1 Gestaltung: Repräsentation der körperlichen
Männlichkeit ........................................................ 170
Inahltsverzeichnis XI

5.1.3.2 Anzahl: Repräsentation der standhaften
Partnerschaft ...................................................... 173
5.1.3.3 Funktion: Repräsentation der Intensität der
Opposition ........................................................... 176
5.1.3.4 Rolle/Stellung: Repräsentation der Krisen-
situation ............................................................... 179
5.1.3.5 Eigenschaft: Repräsentation des Geschle-
chterverhältnisses .............................................. 184
5.1.4 Zusammenfassung ........................................................ 185
5.2 Antagonist ................................................................................. 191
5.2.1 Die Entwicklung des Antagonisten im Wuxia-Film ... 197
5.2.2 Archetypen des Antagonisten im Wuxia-Film ............ 203
5.2.3 Antagonist: Repräsentation und Handlung ................ 206
5.2.3.1 Rolle: Machthaber vs. Professioneller ........... 235
5.2.3.2 Gestaltung: sexuelle Perversität vs. Para-
noide Schizophrenie .......................................... 239
5.2.3.3 Anzahl: Einzelne vs. Doppelbösewicht .......... 243
5.2.3.4 Motivation: machtgierig vs. rachedurstig
/eigensinnig ....................................................... 245
5.2.3.5 Eigenschaft: absolut böse vs. teilweise
entschuldbar ....................................................... 248
5.2.4 Zusammenfassung ........................................................ 251
5.3 Protagonistin ............................................................................. 254
5.3.1 Die Entwicklung der Protagonistin im Wuxia-Film .... 258
5.3.2 Die Archetypen der Protagonistin im Wuxia-Film ..... 265
XII Inhaltsverzeichnis

5.3.3 Protagonistin, Darstellerin und Sexualität .................. 270
5.3.3.1 Darstellerinnen in der ersten Periode:
Sexsymbole ........................................................ 271
5.3.3.2 Darstellerinnen in der zweiten Periode .......... 276
5.3.2.2.1 Die Charakterschauspielerin als
Darstellerin der Protagonistin .......... 280
5.3.2.2.2 Die Darstellerin der Antagonistin
als Sexsymbol .................................... 283
5.3.4 Protagonistin: Ihre Repräsentation und Handeln ...... 285
5.3.4.1 Rolle: Verführerin vs. Ehefrau ......................... 292
5.3.4.2 Gestaltung: sexuell attraktiv vs. sexuell
unterdrückt .......................................................... 294
5.3.4.3 Anzahl: Mehrere vs. Einzelne.......................... 296
5.3.4.4 Stellung: selbständig vs. untergeordnet ........ 297
5.3.4.5 Handlung: kampfbereit vs. kampfesmüde ..... 298
5.3.5 Zusammenfassung ........................................................ 300
6 Soziale Mobilität und Statusangst: Korrelation zwischen
Wuxia-Film und Gesellschaft ..................................................... 305
6.1 Die große Transformation seit 1978 ..................................... 308
6.1.1 Soziale Schichtung während der Transformation ..... 313
6.1.2 Gesellschaftliche Randgruppen ................................... 315
6.1.2.1 Wanderarbeiter .................................................. 316
6.1.2.2 Entlassene und arbeitslose Arbeiter .............. 319