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MARCUCCI -LIPESKER f. ::
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UMICO l!OITOR 4UTOAIZADO
EOICION!.S MUSICALES BUENOS AIRES
E.M.B.A.
TAl.CAHUAflfO I~" ;e:, P.) SUf"O~ AtfllljES
T. E, 16. LtlURUD 0032
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QJpiniones de Íos maesf ros
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eas firmas presligiosas de
Warcucci-eipesker, son unu garanlía
para fos esfudianlcs def 13andoneón.
'lf<ccomicndo ef milodt> de
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Warc11cci-fipeskcr a !otlo:; Íoo. qut.:
aspiren a ejecular a Ía perfección.
EL BANDONEON
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ARLOS MARCUCCI y FELIX
LiPESKER son dos enamorados
del Bandoneón.
A pesar de la juventud de ambos,
son ya veteranos en este instrumento de Ja
música ciudad,ana.
El público los conoce; compositores
ambos, ya han sabido pasear en vehículo de
silbidos, sus inspiraciones. Sus tangos y sus
valse::; hace ·rato que cuentan con el acata- ·
miento de las esquinas.
Pero Marcucci y Lipesker no pertene
cen a la etapa de los ejecutantes y compo
sitores intuitivos. Ellos, por el contrarió, mi~
litan en la falange conciente de los mucha
chos nuevos que se asomaron a la música
popular entrando por la puerta del .esfuerzo
estudioso. Era lógico; ellos llegaron cuando
ya !le quemaban los últimos cartuchos del
tango in tuitivo.
Se fué, lo que con gran acierto, Carlos de la Púa bautizó "Guardia Vieja"
Y apareció la "guardia nueva". Nada <le bajos <le Bandoneón cumplidos dentro
<le las formas primarias del "Dominante" y "Tono".; nada de acordes rudimentarios
o cantitos melódicos de una sola nota; nada de estridencia a todo pulmón - pulmón
ele fuelle. Allí, con ellos y los que formaban con ellos en su g~neración, terminó
esa etapa respetable, pintoresca, pero superada.
Hoy, estos <los estudiosos. despué:s de haberse quemado en busca de su pro
pio camino interpretatívo, tratan de usar esa experiencia para aconsejar a' los que
vendrán detrás de ellos. Na<la más generoso el intento.
Ofrecen a todos, lo que a ellos les cost/i un enorme esfuerzo. Esto y nada
más que esto, es el método. que ahora ofrecen a lo~ bisoüos del Bandoneón. Yo,
que poco sé de música, pero que mucho, amo a la música <le mi tierra, &uspicio
elocuentemente b obr:i. de Marcucci y LipeskPr y deseo para ella el concurso de
miles y miles de aspir:rnt1·s :i l:i consagración ban<loneon!stica.
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Mecanismo Interno del Bandoneón 7
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Posición correcta para ejecutar en Bandoneón
Una de las cosas más importantes para el Bandoneonista., es la posic1on que debe
adoµtG.r ;\urante la ejecuciún. Nada de actitudes rígidas que ponen obstáculos al mecanismo;
e:> neci::~ario tener comodidad y naturalidad en la actitud, ya que las condiciones esenciales
pilrn obtener amplitud en la ejecución, es la de evitar la rigidez.
Para ejecutar se colocan las manos dentro de las correas de cuero que se hallan co
locadas en los extremos del instrumento dejando unicamente en la parte exterior de ellas, los
dedos PULGARES. Las correas no debt•n estar ajustadas a las manos pues dificultan la
!\cción de los dedos.
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Hay que cuidar que el Bandoneón no se escurra hacia adelante. Para ello se colo
cará. el instrumento sobre las piernas teniendo cuidado que el mismo no haga ningún movi
miento y no se deslice hacia a.delante. Puede ocurrir muchas veces esto por estar sentado en una \'
silla alta. En este caso deberá. usarse un banquito o cualquier objeto de manera que levante
los pies a un nivel necesario para poder adoptar una posición cómoda.
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"MARCUCCI LIPESKER 1111
TEORIA
De las Notas
tSe"rNoclOe-rTal Aa.e" t SceI.s . ClaEu sartenapdsr oe nsleoontsat assc oiófnonird mgorsaá nfv iacuann add ees leu rnGie sr aodvneei d soao.l n LiAdaosgs un, dooat ,a slsa ess o lnql uasmei eatsnee y"p ausseec delenl adamegnarteneg saD"r, oyu- nRace u-saMengdIuo-n Fdlaoas ,
sonidos' van del agudo al grave se llaman "descendentes", ejemplo:
La Si
. Fa Sol
R~ Mt
Do
Descendente
. Fa
M1
Re
Do
La Sonidos Agudos
Mi Fa Sol Sonidos Centrales
Do Re
Sonidos Graves
Las notas se escriben en un "Pentagrama", que es un conjunto de cinco líneas paralelas entre si y
cuatro espacios.
.. Ejemplo:
De las Claves
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maLn~i fi.e"sCtoL AeVl EN"o mesb ruen dsei glnaos qnuoet: isse. eNsocrsiobter onsi pr,r;itundcii:pi.ino•m doe:.l; pbe nCtal.gwraem dae y Sotile neen psoerg oubnjdeato lipnoenar ry dlea
Clave de Fa en cuarta linea, que son las m;b u'3uaks.
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Para represemxr fos sonidos Graves, empleamos la Clave de Fa, y para los aguJog, de Sol.
La.s notas puedcr. c~:::ibirse también Sobre el pentagrama. y Debajo del mismo en Uneas y espacios ·
Adlclonales.
Clave de Sol
Notas esrnÍ&$ ~n Notas eacritas en
las lineas loa es~cios
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Sol Si R' Fa Fa La Do Mi
Notas escrita.s en líneas adicionales Notas escrita.s en lineas
sobre el pentagrama adicionales debaj(}del penta.grs.ma.
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Notas escritas en los espacios adicionales.
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Notas colocadas alternativamente en lfneas y espacios
Clave de Sol
Sonidos Agudos
Sonidos Graves
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Fa Sol L3 Si
