Architektur Aus der region rhône-Alpes und der romAndie / Architecture en rhône-Alpes et en ...

23 Pages·2009·21.37 MB·German

m it / AVec: hier und die
2B Architectes, BonnArd woeFFrAY, BrAuen +wÄlchli, gAlletti & mAtter, philippe guYArd, 8
h erAult Arnod, noVÆ, gilles perrAudin, tectoniQues, dominiQue Vigier.
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i n den regionen und metropolen der welt schAFFen Archi- dAss die Akteure dieser prozesse deshAlB die lokAlen ge- d
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t ekten heu te die grundlAgen Für eine neue rAtionAlitÄt in geBenheiten Ausser Acht lAssen könnten, greiFen mAnche e
Architektur und stÄdteBAu. in einer gloBAlisierten welt, Architekten AuF die grundVorAussetzungen ihrer pro- w
i n der sich der ökonomische, gesellschAFtliche und kultu- jekte zurück: die Beziehung zum ort und dessen geschich- e
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r elle AustAusch AuF internAtionAler eBene ABspielt, ohne te, strukturen, mAteriAlien, techniken und Ästhetik. t Architektur Aus der region rhône-Alpes
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t Architecture en rhône-Alpes
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m et en romAndie
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e s Am schweizerisches Architekturmuseum/
lA mAison de l’Architecture rhône-Alpes (hg. / éd.)
d Ans les régions et les métropoles du monde, des Ar- de ces échAnges puissent eXclure les réAlités locAles,
c hitectes posent les BAses d’une nouVelle rAtionAlité des Architectes reprennent les FondAmentAuX du pro-
c onstructiVe et urBAine. dAns un monde gloBAlisé, oÙ les jet: relAtion AVec le lieu et son histoire, structures, christoph meriAn VerlAg
é chAnges économiQues, sociAuX et cultu rels se Font À mAtériAuX, techniQues, esthétiQue.
l ’échelle internAtio nAle, sAns touteFois Que les Acteurs
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www.merianverlag.ch
2b aRCHITECTES 1 2
PRojET PRojET
1
GEMEINDEzENTRUM UND URbaNE STaDTVIlla
PRojET /2
VERaNSTalTUNGSSaal / 4 IN 1 /
bâTIMENT CoMMUNal ET VIlla URbaINE 4 EN 1, 2010
SallE DE SPECTaClE, 2007
oRT:
laUSaNNE,
oRT: WaaDT
CoRPaTaUx-MaGNEDENS, lIEU:
laUSaNNE, VaUD
fREIbURG
lIEU:
CoRPaTaUx-MaGNEDENS, aRCHITEkTEN:
2b aRCHITECTES
fRIboURG
aRCHITECTES:
aRCHITEkTEN: 2b aRCHITECTES
2b aRCHITECTES,
laNDSCHafTSaRCHITEkTIN:
IN zUSaMMENaRbEIT
CéCIlE albaNa-PRESSET
MIT Nb.aRCH
aRCHITECTE PaySaGISTE:
aRCHITECTES: CéCIlE albaNa-PRESSET
2b aRCHITECTES,
EN aSSoCIaTIoN aVEC kUNDE:
Nb.aRCH PRIVaT ClIENT:
PRIVé
laNDSCHafTSaRCHITEkTIN:
MICHèlE RobIN
aRCHITECTE PaySaGISTE:
MICHèlE RobIN
kUNDE:
GEMEINDE CoRPaTaUx-
MaGNEDENS
ClIENT:
CoMMUNE DE
CoRPaTaUx-MaGNEDENS
Längsschnitte / coupes longitudinales
Das kommunale Gebäude wurde an der Hauptstrasse angesiedelt Der Entwurf fügt sich in ein dichtes urbanes Milieu am Rande des
und versucht durch sein mimetisches Gebaren, sich in die vorhan- historischen Zentrums ein und nutzt die baulichen Grenzen und
dene Struktur dieser ‹Dorfstrasse› zu integrieren und dadurch eine Auflagen maximal aus, um eine optimale Integration zu erreichen.
neue zentrale Bedeutung zu schaffen. Morphologisch ist das Ge- Die Form des Gebäudes ergibt sich aus der strukturellen Leere des
bäude sowohl in einem Bauernhaus als auch im Einfamilienhaus Kontextes und erzeugt eine Reihe von äusseren Räumen, die den
verwurzelt: Sein elementares archaisches Volumen, das Dach ohne Entwurf in den Landschaftspark von Beaumont integrieren. Das
Überstand und die grossen Fenster zeichnen eine Neuinterpretati- kompakte Volumen wird von einem überdachten Innenhof durch-
on von vertrauten Bildern und architektonischen Archetypen. Das brochen, der Tageslicht ins Innere führt. Er schafft eine Leere, die
monolithische Volumen wird unabhängig von der inneren Anord- zur typologischen Gestaltung des Gebäudes beiträgt. Vier ineinan-
nung durch die Aneinanderreihung und Addition von verschach- der verschachtelte Wohnungen gruppieren sich um den zentralen
telten Räumen erzeugt. Die verwendeten Materialien des Projektes Innenhof. Diese typologische Disposition verbindet durch ihre inno-
beziehen sich auf die Geschichte des Ortes, wodurch die Herausfor- vative Raumdefinition und ihren einzigartigen Charakter die Vorzü-
derung einer Kontextbindung erreicht wird. Der Tuffstein symboli- ge des individuellen mit den Qualitäten des kollektiven Wohnraums
siert das Gedächtnis des Ortes und trägt stark zur Identitätsstiftung und gibt dadurch eine zukunftsorientierte und fundierte Antwort
des zukünftigen Gemeindezentrums bei. Als einziges Baumaterial auf die Frage nach dem Umgang mit urbaner Entwicklung und zu-
wird es für die vertikale Verkleidung und das Dach verwendet und nehmender Verdichtung der Städte. Jeder dieser vier Teile weist ar-
gibt dem Gebäude dadurch seinen monolithischen Charakter und chetypische Eigenschaften eines Einfamilienhauses mit einem eige-
eine stille Präsenz. nen Eingang in die Wohnung und einem direkten Zugang zu einem
Privatgarten auf.
Implanté sur la rue principale, le bâtiment communal cherche par
cette attitude mimétique à s’intégrer au tissu existant de ce «village - S’insérant dans un milieu urbain dense en bordure du centre his-
rue», tout en offrant une nouvelle centralité. La morphologie du bâ- torique, le projet exploite au maximum les limites de construction
timent trouve ses références à la fois dans celle de la ferme et dans et une série de servitudes, pour offrir une intégration optimale. Ré-
celle de la maison individuelle. Le volume élémentaire archaïque, la sultante du vide structurant du contexte, la forme du bâtiment gé-
toiture sans débords, le positionnement et le dessin des fenêtres plus nère une série d’espaces extérieurs intégrant le projet dans le parc
grandes marquent une réinterprétation de figures familières, d’un existant de la «campagne» de Beaumont. Les quatre logements sont
archétype architectural. Le volume monolithique du bâtiment est réunis dans un volume compact percé en son centre par un patio
traité indépendamment de l’organisation intérieure générée par la couvert faisant entrer la lumière naturelle dans le volume, vide gé-
juxtaposition et l’addition d’espaces imbriqués. Enjeu de contextua- nérateur de toute l’organisation typologique du bâtiment. Imbri-
lisation, les matériaux du projet se réfèrent à l’histoire du lieu. Le tuf qués, les quatre logements se développent en tournant autour du
constitue un choix fondateur d’une mémoire du lieu et contribue à patio central. Offrant une spatialité innovante et un caractère singu-
l’identité du futur centre communal. Matériau unique formant l’en- lier, ce dispositif typologique permet d’associer les qualités de l’habi-
veloppe verticale et la toiture, il donne au bâtiment un caractère mo- tat individuel et de l’habitat collectif, offrant ainsi une réponse pros-
nolithique, une présence silencieuse. pective et raisonnée à la question du développement urbain maîtrisé
et de la densification des villes.
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2b aRCHITECTES
22
Interview mit Stéphanie Bender und Interview avec Stéphanie Bender et PPRRoojjEETT //22
Philippe Béboux Philippe Béboux
2b architectes, Lausanne, Schweiz 2b architectes, Lausanne, Suisse
Wie beeinflusst die Globalisierung das architektonische Schaffen? Influence de la mondialisation sur la création architecturale?
Philippe Béboux (PB): Unser Handeln erfolgt stets in einem Kon- Philippe Béboux (PB): On agit dans un contexte, alors effective-
text, der sich vollständig geöffnet hat. Die Globalisierung ist et- ment le contexte s’est complètement ouvert. Je pense que l’on
was, dem wir in vielen Bereichen und somit auch in der Archi- subit la mondialisation, mais on la subit dans notre mode de vie,
tektur ausgesetzt sind. Entweder geschieht die Globalisierung dans notre façon de nous déplacer ou de nous ouvrir au monde,
mit uns oder wir finden Mittel und Wege, von ihr zu profitieren. dans notre façon de manger et donc aussi dans l’architecture.
Der neue globale Kontext, der Gedanke, dass alles permanent On la vit, on a effectivement cette abondance d’images, d’infor-
vorhanden ist – alles ist hier und gleichzeitig auch woanders – mations en continu, on la subit ou on en profite d’une certaine
die Simultaneität, von der Foucault spricht, sie beeinflusst uns façon. Ce nouveau contexte global, ce nouveau contexte mon-
sicherlich bei unserem architektonischen Schaffen. dial, cette idée que tout est en permanence là, disponible, tout
Stéphanie Bender (SB): Für uns ist die Globalisierung eine Rea- est ici et ailleurs en même temps, cette simultanéité dont parle
lität wie jede andere, weder negativ noch positiv. Sie verschafft Foucault, c’est clair qu’elle nous influence dans notre produc-
uns die Möglichkeit, in Spanien, in Deutschland und in der tion architecturale.
Schweiz zu arbeiten. Diese gesamte Bandbreite an neuen Mög- Stéphanie Bender (SB): Pour nous, c’est aussi une réalité. La mon-
lichkeiten verdanken wir der Globalisierung. dialisation est une réalité comme une autre, ni négative, ni po-
sitive. Cela donne aussi la possibilité de faire des bâtiments – à
Der territoriale Bezug ? Madrid par exemple, où nous avons fait un pavillon. Nous tra-
PB: Es kommt einem so vor, als sei ein Gebiet beinahe eine durch- vaillons aussi en Allemagne, en Suisse, cette diversité est impor-
gehende Einheit. Für uns gibt es keine strikte Unterscheidung tante pour nous. C’est la mondialisation qui nous permet ces
mehr zwischen Stadt, Land, Landschaft und dem urbanen Raum. différentes possibilités.
SB: Wir suchen nicht mehr zwischen Stadt / Land, oder bebauter
Fläche / Landschaft zu unterscheiden, denn für uns handelt es Le rapport au territoire?
sich dabei um eine Kontinuität mit unterschiedlichen Inten- PB: Nous avons le sentiment que le territoire est presque conti-
sitäten. Innerhalb der unterschiedlichen Intensitäten handeln nu. Pour nous, il n’y a plus d’opposition très stricte entre la ville,
wir als Stadtplaner und Architekten, die im weitesten Sinne des la campagne, le paysage, l’urbain.
Wortes vom Kontext ausgehen. SB: Nous ne cherchons plus l’opposition ville / campagne, ou
PB: Eine Art des Handelns könnte darin bestehen, dass wir uns construit / paysage, c’est pour nous une continuité avec des in-
mit der Leere befassen, die es uns ermöglicht, alle unterschied- tensités différentes. Dans ces intensités, nous allons agir en
lichen Gebiete in ihrer Einzigartigkeit zu erkennen. Wir erken- tant qu’architectes urbanistes dans une approche du contexte
nen den historischen Stadtkern von Genf, indem wir den Platz au sens large.
‹Place du Mollard› neu gestalten. Oder die Innenstadt von Ma- PB: Nous allons chercher la réponse adaptée. Il me semble fina-
drid, indem wir dort einen Pavillon errichten, der die Schweiz lement qu’un des moyens d’agir, c’est peut- être ce travail sur le
darstellt. Eine andere Art des Handelns könnte aber auch sein, vide qui nous permet de reconnaître tous ces territoires. De re-
sich mit ehemaligen ländlichen oder diffuseren oder hetero- connaître la ville historique de Genève, quand on fait la Place
generen Kontexten zu befassen. du Mollard, ou le centre urbain de Madrid quand on fait un
pavillon qui représente la Suisse, mais aussi de travailler dans
Die spezifische Identität ? des contextes ex-ruraux, dans des contextes plus diffus ou plus
SB: Wir haben eine Identität, doch ihr Gesicht ist vielfältig – es ist hétérogènes.
eine Identität, die weder an ein Land noch an einen Ort gebun-
den ist. Unser Arbeitsort befindet sich dennoch in der Schweiz, Un identité spécifique?
und dieser helvetische Kontext prägt uns sicherlich auch. Zu- SB: Nous avons une identité, mais qui est multiple. Ce n’est pas
gleich lassen wir die verschiedenen Identitäten in unseren Kon- une identité liée à un pays ou un lieu, c’est clair. D’un autre côté,
text einfliessen. nous travaillons quand même en Suisse, nous sommes confron-
PB: Es gibt z. B. auch eine generationsgebundene Identität. Ver- tés à une situation helvétique, et cela nous forme aussi certai-
Niveau -1 Niveau 0 Niveau 1
bindet uns letztlich nicht mehr mit den Menschen unserer nement. En même temps, nous ramenons toutes ces identités
Generation, auch wenn sie viele Kilometer von uns entfernt différentes dans ce contexte qui lui-même est aussi multiple.
wohnen? Es lässt sich durchaus von Identität, von einer ge- PB: On peut parler d’identité générationnelle par exemple. Est-
meinsamen Landschaft sprechen, doch auch da sind diese Din- ce que, finalement, on n’a pas plus de lien en commun avec
ge grenzübergreifend zu verstehen. Wir stammen von hier und des gens de notre génération qui habitent à 1000, 3000 kilo-
gleichzeitig von woanders. Wir stehen unter dem Einfluss von mètres d’ici, de nous. On peut parler d’identité, d’un paysage
Medien, der Architekturen und der Realität der gegenwärtigen commun, mais là aussi elle est transfrontalière, parce que fina-
Welt, in der die Menschen viel mehr reisen. Vielleicht lautet un- lement les gens d’Évian ont le même paysage que nous. On est
sere Forderung auf das Recht nach mehreren Identitäten, denn d’ici et d’ailleurs en même temps. On est forcément d’ailleurs
das ist die Realität dessen, was uns heutzutage ausmacht. tout en étant étranger ailleurs, parce qu’on a cette influence des
images, de tous les médias, des architectures, et cette réalité du
monde actuel, où les gens se déplacent beaucoup plus. On re-
vendique peut- être le droit d’avoir des identités multiples, c’est
la réalité de ce qui nous compose.
360° Ansicht der vier Wohnungen / vue 360° des quatre appartements
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Sylvie Krüger
exterior Curtain projeCts From
Außenvorhang Projekte von
Curtain Wall AMO
Vorhangwand Ronan and Erwan Bouroullec
partition Shigeru Ban
Graft
Raumteiler
von Gerkan Marg and Partners
room in room
Herzog & de Meuron,
Raum im Raum
Olafur Eliasson
Massimiliano and Doriana Fuksas
Canopy Inside Outside
Kengo Kuma
Baldachin
Rem Koolhaas and Cecil Balmond
retraCtable rooF
Lacaton & Vassal
Wandelbares Dach
Dominique Perrault Architecture
umbrella Renzo Piano Building Workshop
Schirm Raumlaborberlin
R&Sie(n)
Snøhetta
tent
Studio Makkink & Bey
Zelt
UNStudio
pneumatiC struCture …
Pneumatische Konstruktion
Horizontal Space Definer Current Projects
Horizontaler Raumabschluss aktuelle Projekte
2B aRcHitEctEs
Swiss Pavilion for arco, madrid, Spain, 2003
schweizer Pavillon für arco, madrid, spanien, 2003

On the occasion of the international Arco art fair in Madrid,
2b architectes developed an exhibition pavilion for Switzer-
land in the interior courtyard of the Conde Duque cultural
centre, providing space for exhibitions and other art-related
events. Two containers stacked on top of one another as
“Swiss Boxes” formed a three-dimensional white cross. The
translucency of the white outside skin, made of polycarbon-
ate, created a closed interior space that was illuminated by
softened daylight. At night-time, when the interior space was
lit up, the cubes looked like huge lanterns, illuminating the
whole courtyard.
Lengths of a red, UV-proof net material, which is generally
used in scaffolding structures, were hung up between the
white, crossing containers and the walls of the former bar-
racks building. They formed the red area of the Swiss flag,
which could only be recognised from a bird’s eye view. The
covering of red bands – in reference to the toldos that are
hung up in the streets and squares of Spain for sun protec-
tion – created a further space that was closed to they sky in
the inner courtyard.
Anlässlich der internationalen Kunstmesse Arco in
Madrid entwickelten 2b architectes für die Schweiz
einen Ausstellungspavillon im Innenhof des Kulturzen-
trums Conde Duque, der Platz für Ausstellungen und
andere kunstbezogene Veranstaltungen bieten sollte.
Zwei als „Swiss boxes“ übereinander gelagerte Con-
tainer bildeten ein dreidimensionales weißes Kreuz.
Aufgrund der Transluzenz der weißen Außenhaut
aus Polycarbonat entstand ein geschlossener, durch
gedämpftes Tageslicht erhellter Innenraum. Nachts,
wenn das Innere beleuchtet wurde, erschienen die
Kuben wie große Laternen und illuminierten den
gesamten Innenhof.
Von den weißen, übereinander gekreuzten Contai-
nern wurden rote Bahnen aus einem gewöhnlich im
Gerüstbau eingesetzten UV-beständigen Netzmaterial
waagrecht zu den Mauern des ehemaligen Kasernen-
gebäudes gespannt. Sie bildeten die rote Fläche der
Schweizer Fahne, die nur aus der Vogelperspektive
zu erkennen war. Beschattet durch die roten Bänder
– eine Reverenz an die vor Sonne schützenden
Toldos, die in Spanien seit jeher über Straßen und
Plätzen gespannt werden –, entstand im Innenhof ein
weiterer nach oben geschlossener Raum.
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place du molard. ginebra. suiza
00
2b architectes
ss La ‘Place du Molard’ es una plaza
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dec con forma trapezoidal, encerrada
zaoj en si misma y fuertemente defini-
lipr da por las fachadas de los edificios
ealt colindantes. Es el único espacio
s rbui público de Ginebra totalmente pro-
o tegido y en los meses de verano
t
c multitud de gente viene a sentarse
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y en sus muchas terrazas.
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El objetivo de nuestro proyecto es
el de devolver al lugar sus cualida-
des originales, que a lo largo de los
años han caído en la banalidad.
Para reforzar la simplicidad del di-
seño actual a la vez que se le per-
mite a la plaza redescubrir su ca-
rácter como una unidad viable, en
el proyecto se optó por un pavimen-
to de arenisca en toda su superficie
– un rasgo suficientemente común,
pero que hace posible la continui-
dad con los espacios públicos de
alrededor.
El pasado, y especialmente la
Edad Media, época en la que este
punto era un puerto del lago, es
una consideración importante en
este proyecto. Se evoca el agua
distribuyendo aleatoriamente
piezas de pavés luminoso, que se
vuelven más numerosas según te
acercas al lago. Este pavés es una
metáfora de la relación entre lu-
gar e historia, recordándonos con
su reflejo que el agua esta cerca.
Por la noche, se vuelven lumino-
sos.
La apropiación individual de este
espacio público se enfatiza con pa-
labras cinceladas aleatoriamente
en los adoquines de vidrio – frases
simples como good morning, see
you soon, o welcome escritas en
nueve idiomas. En este lugar bu-
llicioso, ofrecen un breve momen-
uiza to de respiro, un recuerdo de que
a. s saludos y despedidas como éstas
br se intercambian día tras día en la
e
n
gi plaza.
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place du molard. geneva. switzerland ss
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The Place du Molard is a trap- lowing the square to redis- between the place and its his- lipr
ezoid-shaped space, closed cover its character as a vi- tory, reminding us with their ealt
in on itself and strongly de- able unit, the project opted for reflection that the water is s rbui
fined by the facades of the sandstone paving throughout nearby. By night, they become o
t
surrounding buildings. It is – an ordinary enough feature, luminous. c
e
the only fully-protected pub- but one which makes possible y
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lic area in Geneva, and in the a measure of continuity with The individual’s appropria- r
p
summer months crowds of the adjoining public spaces. tion of this public space is
people come to sit in its many emphasized by words chis-
open air cafés. The past, and especially the eled at random into the glass
Middle Ages when there was squares – simple phrases like
The aim of our project is a lake port at this spot, is a good morning, see you soon,
to bring back into the open major consideration in this or welcome written in nine dif-
the original qualities of this project. Water is evoked by ferent languages. In this place
square, which over the years the random distribution of of busy crowds, they offer a
have been submerged by ba- luminous glass pavés, which brief moment to draw breath,
nality. become more and more nu- a reminder that greetings and
merous the closer you come farewells like these are ex-
To reinforce the simplicity of to the lake. These pavés are a changed day after day around
the present layout while al- metaphor for the relationship the square.
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place du molard
emplazamiento location place du molard. ginebra geneva. suiza switzerland
autores authors 2b architectes / s. bender, ph. béboux. s. collet / arquitecto
architect. c.-a. presset / arquitecto paisajista landscape-architect. ch.
robert-tissot / artista artist
colaboradores mantilleri & schwarz / ingeniería civil civil engineer. lichtdesign /
collaborators ingeniería de iluminación light engineer
promotor client ville de genève
dirección de proyecto y obra 2b architectes / s. bender, ph. béboux. s. collet / arquitecto architect.
project and construction c.-a. presset / arquitecto paisajista landscape-architect. ch. robert-
management tissot / artista artist
empresas colaboradoras induni & cie, ka-te insituform, stone impex, gramm, brunner marcel,
collaborating firms ims, les pavages liaerno, aspoflex, axial création, pascal f. dugon, r.
maulini, laydevant, glassey
fecha proyecto project date 2002
fecha construcción construction date 2003-2004
coste real de la obra cost chf 2 000 000 / superficie y vegetación surface and vegetation
chf 4 600 000 / coste global con todos los sistemas de infraestructuras
enterrados global costs with all underground network systems
a. suiza fsoutpóegrrfaicfoies spuhroftaocger aarpehaers 322b5 a0r cmh2itectes. cécile-albana presset. stéphane collet. ville de genève /
br fotos photos alain grandchamp, documentación fotográfica photographic
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gin documentation ville de genève
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