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ARCHIVOS 56
DELA FILMOTECA
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GUILLERMO CABRERA INFANTE ( ) JOSEFINA MAÑUECO
PAOLO CHERCHI USAI ARCHIVIO STORICO LUCE, ROMA ISSN 0214-6606
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CONSEJO DE REDACCIÓNEXECUTIVE EDITORIAL BOARD Editada por Ediciones de la Filmoteca
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ALBERTO ELENA
PETER W. EVANS Archivos de la Filmotecano comparte
necesariamente las opiniones que sostienen
MARVIN D’LUGO los colaboradores en sus textos
RAFAEL R. TRANCHE
ESTA REVISTA ES MIEMBRO DE ARCE
REVISTA FUNDADA EN 1989 POR RICARDO MUÑOZ SUAY (Asociación de Revistas Culturales de España)
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DE LA FILMOTECA
REVISTA DE ESTUDIOS HISTÓRICOS SOBRE LA IMAGEN · SEGUNDA ÉPOCA
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sumario
EDITORIAL 6
1.DE LA VANGUARDIA AL 2.CARLOS SERRANO DE
REALISMO:POÉTICAS OSMA:LA ALTERNATIVA
DE PASAJE TELÚRICA
(COORD. SONIA GARCÍA LÓPEZ) (COORD. ASIER ARANZUBIA COB)
SONIA GARCÍA LÓPEZ ASIER ARANZUBIA COB
De la vanguardia al realismo: Osadía formal en tiempos de autarquía: el
poéticas de pasaje 10 cine telúrico de Carlos Serrano de Osma en
la década de los cuarenta 98
BILL NICHOLS
El documental y el giro de la vanguardia 16 ASIER ARANZUBIA COB
Notas introductorias para una conferencia y
MALTE HAGENER
dos artículos de Carlos Serrano de Osma 114
Melodías a través del océano. La intersección
del documental y la vanguardia 46 CARLOS SERRANO DE OSMA
Hacia un cinema documental hispano 120
LAURA VICHI
El Segundo Congreso de cine independiente y la CARLOS SERRANO DE OSMA
secularización realista de la vanguardia. Bajo el signo de Méliès 126
El caso Storck 70
CARLOS SERRANO DE OSMA
El cine en la República: monjas, toreros,
bandidos y expósitos 142
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3.HISTORIA RESEÑAS
FÉLIX MONGUILOT-BENZAL JAUME PERIS BLANES
El núcleo foto-cinematográfico del Instituto Encrucijadas del cine africano: de las
Luce: un órgano de propaganda fascista en estrategias de emancipación a la industria
Salamanca durante la Guerra Civil del vídeo 201
Española(1936-1939) 152
SONIA GARCÍA LÓPEZ
JORGE NIETO La vanguardia, el documental y los agitados
La evocación frustrada de la Guerra Civil. años treinta. Nuevas perspectivas
Crítica cinematográfica y recuerdo en de análisis 204
Primer Plano y Radiocinema (1939-1943) 172
VICENTE RODRÍGUEZ-ORTEGA
Nuevas aportaciones a los estudios sobre
cine europeo 207
NANCY BERTHIER
El fait divers como revelador 210
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5 Y en realidad el cine pasó a desempeñar un papel sin
precedentes por su carácter de masas, su permeabi-
6
lidad plástica y su vigor pr opagandístico. Lo hizo,
claro está, codo con codo con la literatura, la foto-
grafía, la radio, pero adquirió en apenas unos años
un protagonismo en franca contradicción con su
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carácter poco antes subordinado, incluso de mane-
ra residual, al resto de las artes. Si los años treinta
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fueron los del compromiso político, la propaganda
a ultranza y el géner o documental, nadie como el
cine se benefició de ello. Ese beneficio, añadamos,
fue el reverso de su responsabilidad.
Ninguna convulsión ha vivido el cine tan intensa Es lo anterior cosa sabida por los historiadores, mas
como aquella que quebró las utopías vanguardistas, los procesos, los conflictos, los relevos son en cam-
dio al traste con las provocaciones estéticas y convir- bio mucho más delicados de entender. Las investi-
tió en suicida el ajuste de cuentas con la tradición gaciones recientes se esfuerzan, en un momento
cultural de Occidente. El cine no fue en este trágico como el nuestro en el que el documental se ha con-
proceso sino un actor más de la escena social, políti-
vertido de nuevo en el géner o por excelencia, por
ca e, incluso, militar. Eisenstein, Vertov, Ruttmann,
matizar y examinar con detalle todos esos entr esi-
Ivens, Storck, Buñuel son solo algunos nombres de
jos. Realismo frente a vanguardias no es (bien lo
entre aquellos que palidecier on ante el gir o que
sabemos) un debate sencillo. Ahí estaban la Neue
tomaba el mundo hacia 1930. El ascenso, veloz,
Sachlichkeit (Nueva Objetividad), la materialidad
imperativo, de los totalitarismos, el triunfo del stali-
del objeto de Duchamp, la Bauhaus, el proyecto de
nismo, el ascenso fulgurante del nacionalsocialismo,
alfabetización visual soviético, como pruebas de su
cuando ya llevaba más de una década en el poder
complejidad. Tampoco parece natural que el rincón
Mussolini, la lucha frente a frente de las clases socia-
de la vanguardia en los años treinta fuera, en buena
les. Cabría decir que el cine, en realidad el benjamín
medida, el documental cuando ni siquiera el térmi-
de las formas artísticas, tomó conciencia entonces de
no ni el género estaban realmente asentados en la
su reto, acabó de forma abrupta su inocencia y ente-
producción ni en la concepción del público.
rró sin ambages sus veleidades juveniles.
¿Rebuscó la vanguardia en ese espacio su salvaguar-
da? ¿O, por el contrario (o quizá no tanto), un
género informe y experimental como el documen-
tal tenía fatalmente que ser asimilado, grosso modo,
a las recientes vanguardias?
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editorial
Estos son algunos de los temas que abor da el dos- co, sino también por el modo en que se sitúan den-
sier que abr e este númer o de Ar chivos de la tro de un contexto internacional de renovación
Filmoteca, bajo la coor dinación de Sonia Gar cía estilística del cine durante el segundo lustr o de los
López. Más que a resolver todos los problemas que años cuarenta. Los textos ofrecidos permitirán una
hoy preocupan a los historiador es, se trataba de introducción al pensamiento del cineasta en distin-
ponerlos sobre el tapete, de analizarlos a par tir de tos momentos de su evolución.
algunos autores y fechas emblemáticos. 1929,
1930, La Sarraz, Bruselas, dos congresos de la van- Por último, dos artículos nos ofrecen un panorama
guardia, en los que esta toma conciencia de haber histórico del modo en que algunas propuestas cine-
alcanzado el final de un trayecto. Joris Ivens, Walter matográficas abordaron la Guerra Civil y la inme-
Ruttmann, John Grierson, Henri Stor ck, cineastas diata posguerra. Por un lado, Félix Monguilot ana- 7
0
bien distintos por su procedencia nacional, estética liza el trabajo del Instituto Luce en España como 20

y política, considerados como punta del iceber g un órgano determinante de la propaganda fascista io
n
para proceder a la interrogación general. El lector durante el conflicto bélico. Por su par te, Jorge u
j
Nieto recorre en las páginas de Primer Plano y
hallará asociaciones impr evistas entre cineastas y 77
Radiocinema el modo en que críticos, profesionales
pintores (Joris Ivens, por ejemplo, en r elación con
y ensayistas se plantear on la representación de la
Malevich), también entre cineastas reputados bien
guerra recién terminada de acuerdo con los criterios
diferentes (el esteticista Walter Ruttmann y el padre
ideológicos y estilísticos imperantes en el primer
del documental británico, John Grierson). En el
régimen franquista.
fondo de esos ejemplos yace, con todo, un drama
estético y ético que se anunció con signos premoni-
torios de temporal y que estalló muy pronto para no
dejar piedra sobre piedra. No sería descabellado
pensar que acaso el cine hubiera dado en aquellos
años su paso de gigante: par ticipando, asumiendo
responsabilidades y, por último, documentando (en
todos los órdenes en los que es legítimo hablar de
documento) la tragedia.
Continuamos nuestra propuesta para el pr esente
número de Archivos con la publicación de tres tex-
tos inéditos de Carlos Serrano de Osma rescatados
por Asier Aranzubia. La singularidad de Serrano de
Osma puede ser analizada no solo a través de sus
personales propuestas formales de su modelo telúri-
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1. De la vanguardia
al realismo: poéticas
de pasaje
SONIA GARCÍA LÓPEZ (COORD.)
>
SONIA GARCÍA LÓPEZ De la vanguardia al realismo: poéticas de pasaje
>
BILL NICHOLS El documental y el giro de la vanguardia
>
MALTE HAGENER Melodías a través del océano
La intersección del documental y la vanguardia
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LAURA VICHI El Segundo congreso de cine independiente y
la secularización realista de la vanguardia. El caso Storck
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