Великие художники. Том 46. Венецианов

50 Pages·2010·102.723 MB·Russian

by  А. Барагамян (гл.редактор)

ВЕНЕЦИАНОВ
Алексей Гаврилович
Венецианов
1780-1847
Великие ХУДОЖНИКИ
Значение творчества Алексея Венецианова ля рус­
1820
Очищение свеклы. Около
ского искусства чрезвычайно велико. Он стал ОАНИМ из
первых русских ХУАОЖНИКОВ, преАставивших в своих по­ вал цветами, ЯГОАами, вареньем и различными сажен­
лотнах жизнь кресгьян и их образы, преисполн:енньrе цами. Но кроме этих сельскохозяйственных товаров,
Аyпrевного благОРОАства, красоты и большого челове­ привозимых в 110СКВУ из близлежащих Аеревень, он
ческого Аостоинства. 11астер своей неуто~ой л7АО­
ПРОАавал и картины, «Аеланные сухими красками, в
жественной и просветительской АеятельноС1ЪЮ не золотых рамах за стеклами». В ту пору в 110скве было
только угвердил бьповой жанр в качесгве равноправ­
много ХУАожников-самоучек, которые, возможно, по­
ной и важной области отечественного искусства, но и
ставляли ему свои нехитрые творения.
СОЗАал HOB)1lO АЛЯ своего времени школ у ЖИВОПИСИ, вос­ Алексей Венецианов обучался в чаcrном пансионе, в
питав в ней более сеl\t!.ИАесяти ху ожников - ВЫХОАцев из котором помимо неоБХОАИМЫХ наук преПОАавали и ри­
креС1ЪЯН, в творчестве которых главным стало отраже­ сование. Известно, что с малых лет мальчик занимался
ние образов РОАНОЙ земли. живописью с Прохорычем - я ькой-наставником из
более низкого сословия. Учитель и ученик выполня­
Московский самоучка
ли свои картиньr преимущественно в технике пастели.
Семья Венециановых проживала в 110скве на Во­
БУАУЩИЙ классик русского изобразительного ис­
ронцовской у лице, там же наХОАИЛСЯ АОМ зна 1енито­
куссгва Алексей Гаврилович Венецианов РОАИЛСЯ го портретиста Ф. С. Рокотова. В русском искусстве
7 февраля 1780 в небогатой купеческой семье в 110С­ конца XVIII века именно жанр портрета был наибо­
кве. По семейному пре аНИI-G, рОА Венециано проис­ лее развит, и Алеша хотел научиться писать в нем. ОА­
ХОАИЛ из Греции. Первым местом их проживания в нако в те ГОАЫ МОЛОАОЙ человек относился к живопи­
России считается горо Нежин, ОТКУАа отец Алексея, си скорее как к увлечению. По наставлению оща юно­
Гаврила Юрьевич, очеви но, и переехал в свое вре­ ша поступил чертежником в землемерное управление
мя в 110СКВУ. Он был купцом среАней руки и торго- и рисовал изреАка, пытаясь научиться писать портреты
3
Алексей Гаврилович Венецианов
Портрет А. А. ВенеZfиа1-ЮВО~ матери ~дO.JlC!iика. 1802 Портрет молодого человека в испанском костюме. 1804
масляными красками, как это делали известные ему Весной 1802 Алексей Гаврилович прибыл в Петер­
московские . 1астера. Но мечтал Венецианов, по всей бург. Он пытался зарабатьrnать на }кизнь созданием кар­
видимости, совсем о друтом поприще, так как вскоре тин в технике пастеАИ, о чем и подал объявления в мест­
объявил родителям, что намерен уехать в Петербург и ньте газеты. Однако удача не УАЬrбалась наивНОi'vfY мо­
начать новую жизнь в столице. Запрещать старшему сквичу. В СТОАИце проживало много русских и ино­
сыну по кидать отчий дом Гаврила Юрьевич не стал. cтpaHНbIX живописцев, а таюке студентов Петербургской
Академии ху ожеств - и все стремиАИСЬ получить зака­
Трудная жизнь в столице зы с помощью рекомен аций и связей. В конце концов
Венецианов был вынужден снова усrроиться чертежни­
Перед отъездом Алексей создал «Портрет А. л. Ве­
ко 1, но на сей раз в почтовую канцеАЯРИЮ.
нециановой, матери ху ожника» (1802, Государствен­ В свободное время моло ой человек продоюкал
ный Русский музей, Санкт-Петербург), написанный совершенствоваться в области живописи, и спустя
маСАЯНЫМИ красками. Автор представил Анну луки­ о ин-два года у него стали ПОЯВАЯТЬСЯ заказы. Одной
ничну так же, как Рокотов представлял своих моде­ из первых столичных работ явмrется «Портрет моло­
лей, - в «туше» (своеобразном дымчатом ореоле). Она дого человека в испанском костюме» (1804, Государ­
изображена в чепце с сияющими золотистьrми лента­ ственный Русский музей, Санкт-Петербург), выпол­
ми и kpaCI-IOМ переливчатом шелковом платье. В ру­ ненныи пастелью.
ках - сложенный веер, который выходит за пределы Черноволосый обаятельный мужчина, прищурив­
картины. В полотне почти не ощущается простран­ шись, взирает на зрителей. Сияющие детали синего
ство, фигура Венециановой кажется уплощенной, шелкового маскарадного костюма и рефлексы оторо­
но зато с особой тщательностью выписаны обор­ ченного тонким прозрачным кружевом белого ворот­
ки шали и складки платья, а также нежно обозначе­ ника делают картину нарядной и праз ничноЙ. Гар­
ны теплые рефлексы на руках и АИце. Губы женщи­ моничный колорит и продуманное решение освеще­
ны сомкнугы впол уу лыбке, прекрасно передан мяг­ ния - условный нейтральный серый фон за спиной
кий взгляд темных глаз, во всем облике читаr-отся не­ МУ'жчины и глубокие темные тени, подчеркивающие
которое смущение и растерянность. Этот портрет ху- мягкий боковой свет, - создают впечатление некото­
ожник ВЗЯЛ С собой в Северную столицу, благодаря рой объемности фигуры. В портрете присутствует
чему работа сохранилась, а не погибла во время пожа­ все та же легкая таинственная дымка, отчего юноша
ра 1812 в Москве. кажется романтичным театральным героем.
4
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет Н. п. Строгановой. 1810-е
5
_____________
Алексей Гаврилович Венецианов
1811
Автопортрет.
6
Великие ХУДОЖНИКИ
Обретение наставника
Прожив неСКОАЬКО лет в Петербурге, Венеци­
анов, страстно желавший пол УЧИ1Ъ новые навыки в
живописи, ПОНЯЛ, что без рекомендаций в этом горо­
де ему ничего не добиться. Каким образом он зару­
чился поддержкой главного иректора почтовой кан­
целярии Д. п. Трощинского, по начальством кото­
рого служил, неизвестно. Но именно этот чиновник
представил Алексея Гавриловича знаменитому сто­
личному художнику В. л. Боровиковскому. Тот взял
Венецианова не ТОАЬКО к себе в ученики, но и в СВОЙ
дом. Теперь молодой живописец помимо работы на
почте занимался в мастерской и постоянно посещал
Эрмитаж, копируя образцы rирового искусства. Он
также увлекся чтением: штудировал трактат «О живо­
писи» Д. Дидро и друтие книги по ИСКУССТВУ. Учитель
познакомил его со многими СТОЛИЧНЫ rи мастерами
живописи, напри ,[ер с преподавателем Академии ху­
дожеств К. и. Головачевским.
Неугодный издатель
Со временем J\шровоззрение Венецианова во МНО­
гом серьезно изменилось. Как и многих деятелей ис­
кусства, его стаАИ ВОАНовать проблемы социаАЬНОГО и
нравственного характера. В декабре 1807 Алексей Гав­
рилович начал выпускать «Журнал карикатур». Желая
как можно четче обозначить цеАИ издания, он помес­ Портрет К и. Головачевского) U1-tСnекmора Академии
тил в него эпиграф: «Смех исправляет нравьш. Новый :>gдО:JlCеств) с тремя воспитанниками. 1811
)h)'РНал представлял собой эстампы с гравюр и листьr с
подписями к картинкам. Это быАИ различные карикату­ перешел в Лесной департамент Ве омства госу ар­
ры и аллегорические отображения пороков современ­ ственных имуществ на ДОЛЖНОСТЬ землемера. Одно­
ного художнику общества. Большинство сюжетов ил­ временно с этим Алексей Гаврилович зад)тмал полу­
люстрировали сочинения знаменитого поэта Г. Р. Дер­ чить официальное звание ху mЮ-Iика. Бу учи уче­
жавина. Сатирический журнал Венецианова заинтере­ ником Боровиковского, который никогда не учился
совал МНОГИХ читателей и имел внушительный подпис­ в Академии художеств, Венецианов также не помыш­
ной лист. Но уж:е в январе 1809 оттиск с новой гpaвro­ лял о поступлении в это знаменитое образовательное
ры «Вельможа» С изображением разжиревшего лениво­ учреждение. Однако по уставу Акаде rии даже те, кто
го дворянина и унижающихся просителей - израненно­ никогда не являлся ее студентам-и, тоже имели право
го солдата и вдовы с ребенком - не прошел цензуру, вы­ получить звание академика }кивописи. Для ЭТОГО они
звав недовольство министров внуrренних дел и просве­ представ!\яли на конкурс свои картины, после чего
щения. С возмущенными комментариями те отправили получали (или не получали) от комиссии разрешение
эстамп в канцелярию императора Александра 1. Царь быть «назначенным» на соискание звания академика.
Венецианов предлmкил <<Автопортреп> (1811, Г 0-
туг же издал указ о закрытии журнала, изъятии всех но­
меров из продажи и повелел автору стереть все изобра­ сударственная Третьяковская галерея, Москва), что яв­
жения с медных гравировальных осок. Обличительные лялось странным и дерзким поступком. НИКОМУ не
известный ху ожник на соискание «назначенного»
и остроумные сюжетьr художника настолько испугали
власть имущих, что издателю было настоятельно поре­ на звание академика вдруг представил собственное не
комен овано обратиться к своей непосредственной, то яркое, не парадное, а, наоборот, скромное изображе­
еС1Ъ почтовой, деятельности. ние. С небольшого поясного портрета на фоне УСЛОВ­
ного пеизажа смотрит простоватое лицо в скромных
Звание художника очках. Алексей Гаврилович с о ухотворенным взгля­
дом, словно задумавшись, застьrл с паАИТРОЙ и ки­
Все это несколько обескуражило Венецианова,
стью в руках. Однако в академическом совете на тот
он решил оставить службу в почтовой канцелярии и момент состояли профессионалы }Ю1ВОПИСИ и в этой,
7
Алексей Гаврилович Венецианов
Совет Академии единодушно принял эту картину
АеяmелЫiOсmь фраНZfYженки в магазине. 1812
и 1 сентября 1811 удостоил Алексея Гавриловича Ве­
казалось бы, простой работе они увидели и четкое нецианова звания академика живописи. Он продол­
жил работать в Лесном департаменте, но теперь уже
композиционное равновесие, и характер модели, и
в чине губернского секретаря. Новая работа почти не
продуманное колористическое решение.
Алексей Гаврилович получил звание <<Назначенно­ оставляла свободного времени для занятий творче­
го» И официальное задание: он должен был написать ством, что очень печалило мастера. К тому же из Мо­
-
портрет определенного преподавателя Академии ХУ­ сквы пришло известие о смерти матери и художник
дожеств. Волей случая этим человеком оказался ма­ совсем пал ДУХОМ. А летом 1812 в Россию вторглись
стер, которого Венецианов хорошо знал. войска Наполеона.
«Портрет К. И. Головачевского, инспектора Акаде­
мии художеств, с тремя воспитанниками» (1811, Г осудар­ Художник-патриот
ственный Русский музей, Санкт-Петербург) создан во­
Петербург наводнили беженцы из Москвы, к ко­
преки некоторым правилам академической живописи.
Центром композиции автор сделал не самого героя торой уже вплотную подступили французские войска.
картины, а его руку, свободно лежащую на раскрытой Алексею Гавриловичу стало известно от знакомых,
книге. Таким образом он подчеркнул идею своего про­ что его московский дом со всем имуществом сго­
изведения - прекрасно образованный человек препод­ рел, а судьба престарелого отца неизвестна. Позже
носит щедрый духовный дар своим юным ученикам. он узнал, что Гаврила Юрьевич чудом остался жив.
О днако в остальном Алексей Гаврилович опирался на В тот момент Венецианов, как настоящий патриот, не
традиции классицизма, высоко ценившегося в стенах мог оставаться в стороне от происходящих событий и
Академии. Три ученика Головачевского - аллегории на снова предпринял попытку издания листов с сатири­
три вида искусства: живопись, архитектуру и скульптуру. ческими сюжетами. Он создал семь офортов, раскра­
Торжесгвенно, величаво и отчасти романтично изобра­ шенных от руки, в которых высмеивал французов, их
зил художник беседу умудренного опытом наставника с нравы и увлечение русского высшего общества всем
юными творцами. французским.
8
Великие ХУДОЖНИКИ
1812
Портрет М. А. ФО1iВuзuна.
9
Алексей Гаврилович Венецианов
ступного по деньгам имения и, кроме того, продолжал
раБОТа1Ъ в департаменте Лесного хозяйства. Супру­
га родила ему ДВУХ дочерей - Александру и Фелицату,
при этом бедная женщина постоянно болела, чувствуя
себя плохо из-за пром:озглого столичного климата. На­
конец художник приобрел небольшое имение Сафон­
ково в Тверской губернии и стал не спеша готовиться
к переселению. Но однаж:ды Алексей Гаврилович, воз­
вращаясь с работы, оступился на скользкой петербург­
ской мостовой, упал и сломал руку. Кормилец боль­
ше не мог больше выхо ить на службу, ему пришлось
уволиться, ПОЭТОJ\tfУ семья неме ленно покинула Петер­
бург и отправилась в свое имение.
Весной 1819 Венециановы начали новую счастли­
вую }кизнь среди тверских лесов. Алексей Гаврилович
занимался сельским хозяйством, вникая в тонкости ме­
лиорации и четырехпольной пахотыI' животноводства
и даже устройства маслобойни. Новоиспеченный по­
мещик постоянно оБLцался с крестьяна Ш, наблюдал
за НИi\Ш, их бытом и работой. Такие перемены в жиз­
ни привнесли свекую струю в творчество художника.
Первый шедевр
Вскоре Венецианов задумал создать многофигур­
Портрет и. В. Бугаевского-Благодарного. 1816 ную композицию, В которой деятельность людей была
К этой серии относится офорт «Деятельность фран­ Портрет В. с. Путятиной. Конец 1810-х- начало
Ц)rА{енки В магазине» (1812, Государственный Русский 1820-х
J\t[узей, Санкт-Петербург), который по своему ДУХУ и ха­
раперу изображения восходит к народным лубочным
картинкам. Забавные листы в тру ные военные годы
шли нарасхват, и цензоры, как и вся страна, пере}ки­
вавшие всплеск патриотических чувств, обошли своим
вниманием сатиру. В мирное BpeJ\t1J[ этого не произо­
шло бы - очень многие вышестоящие чиновники от­
носились К мастеру с пренебрежением.
Аичное счастье
После окончания войны ХУДО:ЖНИК мало зани­
мался творчеством, предпочитая одинокие прогул­
ки по горо у темными вечерами. В 1815 в его жизни
неожиданно произошли кардинальные изменения.
Три цатипятилетний ака емик живописи, считав­
ший себя закоренелым холостяком, увлекся Марфой
Афанасьевной Азарьевой и вскоре женился на ней.
Эта женщина происходила из бедного дворянского
рода, у ее родителей было имение в Тверской губер­
нии, куда они и пригласили молодоженов погостить
после свадьбы. И когда Венецианов, видевший в сво­
ей }кизни только Москву И Петербург, оказался среди
густых, холодных и влажных лесов, он тут же осознал,
что хочет остаться в этом краю навсегда.
Пока сеi\1ЬЯ жила в Петербурге, Алексей Гаврилович
объезжал губернию в поисках подходящего им и 0-
10