Table Of ContentМарк
Шагал
1887-1985
Издание подготовлено
000 «Издательство «Аирект-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗдАТЕЛЬСТВО
«ДИРЕКТ -МЕ.диА>>
Генеральный директор: К Костюк
Главный редактор: А. Барага.мян
Заместитель главного редактора: С. Ананьева
Редактор-искусствовед: М. Гордеева
Автор текста: С. Королева
Корректор: А. Плескачев
,дизайн оригинал макета: COOLish
Адрес издательства: 117342, Москва,
ул. Обручева,д. 34/63,стр. 1
E-mail: [email protected]
www.directmedia.ru
ТОМ 44 «Марк Шагал»
© Издательство «Аирект-Медиа», 2010
© ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 201 О, дизайн обложки
Обложка: Марк Шагал «Прогулка»
Издатель:
000 «Издательский дом «Комсомольская правда» -
Группа «Сегодня»
125993 г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23
Отпечатано в полном соответствии с качеством
/~ предоставленного электронного оригинал-макета
LЯПК в ОАО «Ярославский полиграфкомбинат»
...... 150049, Ярославль, ул. Свободы, 97
Подписано в печать 20. 07. 201 О
Формат 70х100/8
Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0
Тираж 80 000 экз.
Заказ NQ 1010160
2010 год
Великие ХУДОЖНИКИ
Марк Шагал - выдающийся живописец, график, те ПокоЙнuк. 1908
атральный декоратор и художник-монумента;\Ист, чье
творчество считают своим национальным достоянием Отец будущего художника, Хацм-Мордхэ, был тор
Россия и Франция, США и Израиль. Мастер уд осто говцем селедкой, а мать держала собственную лавку. Ао
ился еще прижизненной мировой славы. Его удиви тринадцати лет Марк занимался дома, позже стал посе
тельную жизнь и авангардные произведения искусства щать Хедер - начai\ЬНУЮ еврейскую школу, устроенную
окружают мифы и легенды, созданные как почитатем в доме учитем. В 1900 он ПОCIупил в Витебскую гим
ми таланта художника, так и неистовыми критиками. назию. Учеба мало интересовала подростка - ему было
гораздо интереснее срисовьmать и;\;\Юстрации из раз
Еврейский мальчик из Витебска
i\ИЧНЫХ журналов. Именно это увлечение во многом и
опреде;\Ило в дальнейшем его выбор профессии.
о дин из самых известных авангардных живописцев
Марк рано осознал, что хочет стать именно худож
хх века Марк Захарович Шагал (настоящее Ш\1Я - Мов ником, и не замед;\Ил объявить об этом РОДlпеi\ЯМ. Та
ша Хацкелевич Шагал; дед художника, Давид Иоселевич,
кое решение сына очень разозлило оща, но тем не менее
носил фaмиi\ИЮ Сегал) роДИ;\ся 6 ИЮi\Я 1887 в местеч ХацКА-Мордхэ стал оплачивать его занятия в мастерской
ке Лиозно, неподалеку от Витебска. тот белорусский го витебского живописца еврейского происхождения Иегу
род нахоДИ;\ся в черте постоянной еврейской осеД;\ости, ды Пэна, который воспитал таких в буд)щем известных
то есть на территории Российской И1\шерии, определен европейских скульпторов российского происхождения,
ной еще Екатериной II Дi\Я компакгного проживания ев как Осип Цадкин и Оскар Мещанинов. Однажды Шагал
реев, за пределами которой им сеi\ИТЬСЯ запрещалось. очень удивил наставника, создав один из своих пейзажей,
В тот день, когда у Шагалов появился первенец, в используя только фиолетовый цвd. Пэн достаточно вы
Лиозно случился пожар, и мужчины отчаянно спаса соко оценил работу юного ученика и разрешил ему зани
ли мать Марка - ФеЙгэ-Итэ. По свидетельствам само- маться бесплатно. Между тем дома талант Марка не при
1
го художника, он родился Mepтвы~ ,но повитухе уда- знавai\И и использовai\И его законченныIe произведения
лось вернуть младенца к жизни. ИСКi\Ючительно в качестве половиков.
3
МаркШагал
научиться не сможет3. Впрочем, Рерих его работы ча
сто хвалил, их охотно брали на внутришкольный кон
курс, И в результате Марк оказался в числе тех студен
тов, кому Общество выделило небольшую стипендию.
На эту скромную сумму молодой человек мог либо
снимать в рабочем общежитии полкомнатыI' либо по
купать себе еду. Но необходимо было решать сразу обе
проблемы, поэтому от постоянного недоедания Марк
часто падал в обморок. Однажды юноша потерял созна
ние на улице, где его подобрал скульптор Илья Гинц
бург, когда-то являвшийся учеником знаменитого Мар
ка Антокольского. Гинцбург не только стал финансово
померживать начинающего художника, но и познако
мил его в дальнейшем со многими меценатами.
Между тем Рерих помог своему лучшему учени
ку добиться освобождения от прохождения обяза
тельной военной службы. Казалось, судьба благово
лит Шагалу: наставник видел в его студенческих рабо
тах большой потенциал, однако своеобразная живо
пись Марка уже тогда стала причиной неожиданного
острого конфликта с другими преподавателями шко
лы Общества поощрения художеств. Вот почему ле
том 1908 молодому живописцу пришлось покинуть
стены этого учебного заведения. Он снова оказался не
у дел и без средств к существованию.
Но тогда благодаря связям Гинц6урга Марк не остался
в одиночестве. Он уже был знаком с состоятельными
петербуржцами, являвшимися редакторами недавно за
Мая невеста в черных nерчатках. 1909 крытого либерального еврейского журнала <<Босход».
Долго заниматься в мастерской художника-педагога Невеста с веером. 1911
Шагал не мог: нужно было помогать родителям, зара
батывать на жизнь, поэтому вскоре он устроился ре
тушером к местному фотографу. Но мечта стать жи
вописцем не оставляла юноIIIY.
В начале 1907 он объявил отцу, что намерен отпра
виться со своим приятелем Виктором Меклером в столи
цу и пocryпиrь там в Училmце искусств и ремесел барона
фон Штиглица. это крайне возмутило Хацкл-Мордхэ, на
деявшегося, что craрший сын вскоре craнeт надежной опо
рой семьи, но все-таки, швырнув под стол двадцать семь
рублей, родигель отпустил Марка в далекий Петербург.
Начинающий художник
Жизнь в столице оказалась трудной: было не на
что даже снимать жилье, и друзья вынужденно делили
скромный угол с семейными парами, рабочими и ры
ночными торговцами. Экзамены в Училище искусств и
ремесел барона фон Штиглица Марк провалил, одна
ко достаточно легко поcryпил в школ у живописи при
Обществе поощрения художеств (до 1875 - Общество
поощрения художников). Преподавал в этом учебном
заведении Николай Рерих. Мастер предоставлял сво
им ученикам полную свободу для творчества, и вскоре
Шагал с грустью осознал, что ничему новому он здесь
4
Великие ХУДОЖНИКИ
Они не только померживали молодого ХУДОЖlШка (раз Рождение. 1910
решили ему ночеВа1Ъ в пуcryющем помещении редак
ции~, но и в 1909 рекомендовали его в студию рисо
пременно отражались в его творчестве. Однажды, придя
вания и живописи Елены 3ванцевой, когда-то учив
домой, Марк ощутил всеобщее возбуждение, домашние
шейся у Ильи Репина, а впоследствии даже оплачива
были чрезвычайно взволнованны, вскоре он УСЛЬШIал
ли весьма дорогостоящие занятия. В стенах этого заве
крик младенца, а затем увидел свою мать на постели с
дения юноша обрел нового наставника - Льва Бакста,
новорожденным на руках. Оказалось, только что на свет
имевшего славу талантливого театрального декоратора появился его младший брат. эш ошеломляющие чув
и художника-станковиста. Однако в этой престижной
ства художник позже отобразил в своей картине «Рож
школе, где учились живописи многие именитые артис дение» (191 О, Кунстхаус, Цюрих). Композиция произве
ты и отпрыски благородных петербуржских семей, ра
дения условно поделена на две части. Слева представле
боты Шагала оказались не на высоте и часто признава
на кровать с балдахином, на которой лежит недавно раз
лись ведущим педагогом самыми плохими. Бакст весьма решившаяся от бремени женщина. У обнаженной ро
нелестно отзывался об ученических эскизах своего но женицы на одной ноге нет чулка. Это о многом гово
вого студента5, и тот вскоре не выдержал - в том же 1909
рящая деталь: некоторые древние HapoAыI' в том числе
Шагал неожиданно вернулся в Витебск. и евреи, полагали, что оставшаяся лишь на одной ноге
Родные Марка были ему очень рады и тут же приня обувь предвещает хозяину скорую смерть. Возможно,
лись обустраивать его личную жизнь. Только что возвра таким образом автор хотел показать, что героиня была
тившегося из столицы начинающего художника предста на волосок от смерти. Над измученной роженицей сто
вили скромной еврейской девушке Белле Розенфельд, ит мрачная повитуха и небрежно держит младенца. Под
младшей дочери богатого витебского ювелира. Между кроватью прячется мужчина - очевидно, отец ребенка.
молодыми ЛЮДЬМИ вспыхнуло взаимное нежное чувство. А в правой части полотна изображены многочисленные
Однако Белла, недавно приехавшая из-за границы, вско родственники и, возможно, друзья семьи, которые пы
ре должна была отправиться на учебу в Москву. Она была таются попасть в дом, чтобы увидеть новорожденного.
студенткой женских курсов Горье и собиралась заняться Образ этой картиныI является своеобразной аллюзи
актерским мастерством у KOHcтaнmнa Станиславского. ей на евангельский сюжет о рождении Христа. На пер
Все события, происходившие вокруг художника, не- вом плане также присутствует «святое семейство», а у
5
МаркШагал
в переводе означает «Улей». В этом деревянном здании
располагалось более сга грязных, убогих, но дешевых
масгерских, которые снимали живописцы и скул ьпто
ры, приехавшие во французскую сголицу со всего мира.
В ту пору среди соседей Шагала были в дальнейшем из
весгные художники еврейского происхождения, пред
сгавители так назьmаемой Парижской школыI Амедео
Модильяни и Хаим Сутин. Заходил в «У лей» и Баксг,
который с удивлением узнал, что его ученик вслед за
ним перебрался в Париж. Здесь же Марк познакомился
с журналисгом Анатолием Луначарским, который в то
время писал об авангардном искуссгве.
Общаясь с различными творческими ЛЮДЬМИ, юно
ша с упоением ВПИIЬmал в себя все новые веяния в живопи
си, которые в ту пору ГОСПОДCIВOвали во французском ис
кyccrne. Он часго посещал Лувр, изучал раБотыI Эдуар
да Мане, Эжена делакруа, Гycraвa Курбе и Жана-Франсуа
Милле, бьmал в Салоне, стараясь уловить новейшие те
чения в живописи. Особенно Шагала привлекал кубизм:
для него это направление оказалось своеобразным худо
жесгвенным языком, который ярко выражал и одновре
менно упорядочивал мысли и возникающие образы. Ма
сгер использовал в своих работах некоторые приемы ку
бизма, такие как, например, уплощение пространсгва, на
ложение друг на друга упрощенных, сведенных практиче
ски к знаку форм. Но, несмотря на это, его произведения
этого периода можно в большей сгепени отнести к нео
примитивизму, нежели к кубизму.
1914
Часы. Некоторые элементыI кубизма можно увидеть в
входа «в пещеру» под «Вифлеемской звездой» сгоят Скрипач на крыше. 1911-1914
«ВОЛХВЬD>, «дары приносящие». Недаром художник сре
ди бородатых мужчин, приходящих в дом, изобразил и
корову - это как бы дар, подарок от «волхвов». Прео
долевая усгановившиеся традиции, Шагал предпринял
попытку создать своеобразный синтез мифа и реаль
ности, некий новый образ, в котором соединил рели
гиозную благоговейность и напряженно-возбужденную
реальность.
Однако уже вскоре Марк решил вернуться в Петер
бург, и этому немало способствовало его неизменное
желание профессионально заниматься живописью.
Приехав туда, он вновь начал посещать студию Званце
вой и удивил Бакста своими неожиданно ингересными и
удачными этюдами, созданными в Виге6ске. Теперь педагог
не выказьmал студенту Шагалу своею неод06рения относи
тельно его рисунков. Когда знаменитый мастер объявил о
своем намерении cnnpaвИIЬCЯ работать в Парmк, Марк тоже
задумался о поездке в столицу мировою искусства.
Первая поездка в Париж
Б лагодаря финансовой поддержке сголичных ме
ценатов в 191 О Шагал оказался в Париже. Молодой ху
дожник, покочевав сначала с квартиры на квартиру, вско
ре поселился в павильоне под названием <<La Ruche», что
б
Великие ХУДОЖНИКИ
я u деревня. 1912
7
МаркШагал
Голгофа. Фрагмент. 1912 Как такового повествования в картине нет. Художник
использует хаотичное соседство различных мотивов и
картине «Я и деревня» (1912, Королевский музей изящ просвечивание одних фигур сквозь другие для вьrpаже
ных искусств, Брюссель). Она имеет радиальное ком ния воспоминаний, облеченных в форму своеобразных
символов. Название этой работе придумал друг Мар
позиционное построение и поделена на секторы пе
ресекающимися диагоналями. Просгое название по ка, поэт Блэз Сандрар, входивший в литературный круг
лотна контрасгирует с предсгавленными на нем двой Гийома Аполлинера. Последний в свою очередь тоже
ственными бьповыми сценами. Каждая из них населена померживал Шагала и однюкдыI даже назвал мир
его картин «surnatureb> - сверхъесгественное, а позже
людьми, животными или расгениями, которые окрarпе
«surreaЬ> - сюрреализм, придумав, таким образом, имя
ны в яркие есгественные цвета, что имеет свое смысло
вое значение. Бело-голубая голова ягненка, находящая новому стилевому направлению в искусстве, которое
ся в левой части композиции, совмещена с изображени получит свое развитие только спусгя десятилетие и в
ем традиционной деревенской сцены - дойки коровы. творчестве совсем других художников.
Это своего рода светлыIe лирические воспоминания че В начале 1910-х Шагал готовился к выставке в Са
ловека с зеленым лицом, который сжимает в пальцах лоне Независимых. Полотно «Автопортрет с семью
ствол разноцветного деревца. Между предсгавленным пальцами» (1912, Музей Стеделейк, Амстердам), ко
профилем - своеобразным автопортретом горожанина торое было там представлено, сочетает в себе черты
Шагала - и животными находится сама деревня, в кото неопримитивизма и кубизма. Мастер изобразил себя
рой некоторые дома сгоят крышами вниз, а мужчина с сидящим перед мольбертом с палитрой и кистями
косой на плече разговаривает с перевернутой вверх но в правой руке. Кучерявые волосы, миндалевидный
гами женщиной. Лиризм в произведении соседствует с разрез глаз, фрак с приколотой к лацкану розочкой
ЮМОРИCIИЧескими размышлениями о взаимонепонима и галстук-бабочка создают романтичный образ на
нии полов даже в таком, казалось бы, замкнутом мире. стоящего артиста. За окном его мастерской огнями
8
