Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры

363 Pages·1999·1.794 MB·Russian

by  Андрей Плахов

Андрей Плахов

Всего 33 ЗВЕЗДЫ
МИРОВОЙ
КИНОРЕЖИССУРЫ

Винница
«АКВИЛОН»
1999
Серия книг «СТУДИЯ 1+1»
основана в 1997 году
Художник
Пистолькорс А.Б.
Ответственный
редактор Трубникова Т.Г.
А. Плахов
Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры. Винница:
АКВИЛОН, 1999. — 464 стр.
ISBN 966-95520-9-5
Книга известного кинокритика
Андрея Плахова содержит
уникальный материал по
современному мировому
кинематографу. Тонкий анализ
фильмов и процессов сочетается с
художественностью и
психологической глубиной
портретных характеристик ведущих
режиссеров мира. Многих из них
автор знает не понаслышке Опыт
личных встреч и оригинальность
впечатлении делает чтение книги
увлекательным не только для
киноманов, но и для широкого круга
читателей.
© А. Плахов, 1999 © А. Пистолькорс, худ. оформление, 1999
ISBN 966-95520-9-5

Содержание
От автора.................................................................................. 5
Священные чудовища
БЕРНАРАО БЕРТОЛУЧЧИ последний император в мире пост-
революции............ 11
POfAAH ПОЛЯНСКИЙ неизменный и несгораемый художественный
объект 27
ФРЭНСИС ФОРА КОППОЛА всеядный Дракула целлулоидной
эры.............................. 41
ПИТЕР ГРИНУЭЙ кино как тотальная художественная форма.............
53
КЕН ЛОУЧ социалистический реалист с королевской
репутацией............................................................................... 67
БЕРТРАН БЛИЕ блудный сын великой
культуры........................................ 79
ВИМ ВЕНАЕРС жизнь после
смерти............................................................... 93
АЭВИА ЛИНЧ хирург и жертва аборта..................................................
107
ДЖИМ ДЖАРМУШ поэт внутренней
иммиграгаш........................................ 121
ЭМИР КУСТУРИЦА балканский прини, европейского кино
.......................... 133
КШИШТОФ КЕСЬЛЕВСКИЙ двойная жизнь — как в
зеркале...................................... 147
Проклятые поэты

ВЕРНЕР ХЕРЦОГ экологически чистый эксперимент на краю жизни
163
ДЕРЕК АЖАРМЕН неукротимый дух против смертной плоти.............
177
ЛЕО КАРАКС все еще молодой, все еще
безумный................................ 189
КИРА МУРАТОВА вполне маргинальная мания
величия........................... 201
ЖАН-ЖАК АННО вандал массовых
зрелищ со знаком качества........... 213
МИХАЭАЬ ХАНЕКЕ наш ответ Тарантино................................................. .
225
ЖАН-ЖАК БЕНЕКС неряшливая
элегантность нового барокко .......... . 259
НАННИ МОРЕТГИ тихая истерика отъявленного нарг^исса...............
251
ТЕРРИ ГИЛЬЯМ ухмылка Чеширского кота........................................... .
265
КЕННЕТ ЭНГЕР конструктор красного цвета и синего бархата 277
ЛАРС ФОН ТРИЕР кинематограф как религия без морали...................
287
Культурные герои

МНИЭЛЬ ШМИД стопроцентно европейский генетический код..........
303
ПАОЛО И ВИТГОРИО ТАВИАНИ двойная жизнь
интеллекта.............................................. 319
АКИ КАУРИСМЯКИ северное сияние в непосредственной физической
близости........ 33-?
ФАНИ АРКАН археолог из Монреаля..................................................... .
343
ДЖОЭЛ И ЭТАН КОЭНЫ братья крови и огня, братья холода и
льда............ 353
МОХСЕН МАХМАЛБАФ последний
лев........................................................................ 369
ОТАР ИОСЕЛИАНИ enfant terrible уходящей
породы...................................... 381
ГАС ВАН СЕНТ первый популист гей-культуры .....................................
393
ЧЖАН ИМОУ эта страшная близость Китая.................................... 407
КУМАСИРО ТАЦУМИ он показал япони,с6
другими............................................ 421
ПЕЛРО АЛЬМОЛОВАР легкой походкой на высоких
каблуках........................ 431
Эпилог
. Конец света прошел благополучно....... 446
Указатель имен.................................................................... 455
Указатель фильмов............................................................. 461
Памяти Сергея Добротворского
ОТ АВТОРА
Вы наверняка встретите знакомые имена. 33 режиссера,
собравшиеся на этих страницах, — суперзвезды мирового
кинематографа. Десять лет назад, когда я начал ездить по
международным фестивалям и знакомиться — на экране и в жизни —
с героями этой книжки, все было иначе. У нас никто слыхом не
слыхивал ни о фон Триере, ни о братьях Кознах, а некоторые из 33-х
еще только-только начали снимать.
Столетие Десятой музы возобновило интерес к ее истории, и
обострило потребность разобраться в сегодняшней ситуации
аудиовизуальной культуры. Каким будет экранное искусство
недалекого будущего — на этот вопрос пытаются ответить многие,
изучая перспективы компьютерной виртуальной реальности и
увязывая их с постмодернистской культурной ситуацией рубежа
веков. Пытался и я, печатая сначала в "Независимой газете", потом в
газетах "Сегодня", "Коммерсантъ" и в журналах "Искусство кино" и
"Амадей" материалы из цикла "Режиссеры будущего". Это были пер-
вые (в отечественной прессе) попытки разобраться в таких
экзотических для нас "фруктах" и "цветах", как ныне повально
знаменитые Джармен и Альмодовар, Бенекс и Мо-ретти, Гас Ван Сент
и Каракс.
Происходило это, когда не был удовлетворен информационный
голод даже по поводу Висконти и Фассбиндера, а словечко
"постмодернизм" еще вызывало трепет, а не зевоту. Впоследствии
мне приходилось во многом пересматривать и круг персонажей, и
концепцию книжки. С каждым
6
новым фильмом, с каждым очередным Каннским фестивалем менялись
ориентиры. Вчера еще убедительные выводы стремительно устаревали,
многое открывалось в новом свете. Те, кто еще недавно рекламировались
как "режиссеры XXI столетия", коснели в академизме своих стилей и
начинали восприниматься как фигуры архаичные, чуть ли не из века
прошлого.
Но рано или поздно пришлось остановиться — причем базовыми для
меня все равно остались спонтанные впечатления первой половины 90-х,
пускай и скорректированные опытом самых последних лет. Я намеренно
не стал делать законченные "портреты", предпочитая каждого из героев
изображать в том ракурсе, который вписывает его в коллективный портрет,
он же пейзаж, кинематографического конпа века.
И все же — помимо "культурной задачи" — главным импульсом этой
публикации стало простое человеческое желание рассказать о людях,
которые мне нравятся. Я бы сказал, что сам выбрал их, если бы не
случилось так, что они еще раньше выбрали меня — как зрителя.
С одними из них мы до сих пор общаемся заочно — посредством
экрана. Но, смею полагать, я довольно неплохо знаю, что они думают по
тому или иному поводу, как ведут себя в разных ситуациях, и вообще —
что каждый из них за птица.
С другими я не раз встречался. Общаясь с Бертолуччи, Каурисмяки,
Полянским и Махмалбафом, я не чувствую, чтобы они сильно отличались
от своих фильмов. Точно так же, как Гринуэй и Муратова. Они — те
самые. И я убеждаюсь, что мы правильно поняли, угадали друг друга.
Среди читателей наверняка найдутся такие, кто разделяет мой выбор.
Значит, мы все — одна компания и нам будет приятно убедиться, что нас
немало.
Насчет компании, которую он метафорически назвал "столом",
прекрасно высказался Кшиштоф Кесьлевский, вспоминая вечер вручения
первого "Феликса" — Приза европейского кино: "В Берлине, при вручении
Приза, у меня
7
было воспаление мочевого пузыря, я постоянно бегал в туалет. Там я
встретил Мастроянни, который не мог выдержать десяти минут без
сигареты. Кроме того, то и дело заходил Вим Вендерс, чтобы помыть руки.
Я у писсуара, Марчелло с сигаретой и Вендерс над раковиной — это стол,
о котором ты мечтаешь".
За этим "столом" могли бы оказаться практически все герои книжки —
даже те, кого, как Кесьлевского, уже нет в живых. Не чуждые им
человеческие слабости, трудные характеры и взаимоотношения лишь
усиливают присущее им чувство цеховой солидарности. Будучи звездами,
они сумели остаться людьми. Будучи людьми, они, по словам Копполы,
остались последними в современном мире диктаторами. Не только
диктующими актерам, как играть, а операторам — как снимать. Но
формирующими современный стиль, облик и характер кинематографа
наших дней — кинематографа, который правильнее всего было бы назвать
пост-годаровским, а если хотите — пост-феллиниевским.
Среди признанных лидеров, персонажей современной киномифологии
есть и живые легенды, "священные чудовища" интеллектуального,
авторского или арт-кино. И проклятые поэты" или, как я их обозначил
сначала, "молодые безумцы", вне зависимости от возраста эпатирующие
салон своей "маргинальностью", своим "неоварварством". И "культурные
герои" нашего мультикультурного времени.
Именно культурные, а не культовые. Не случайно отсутствие в этой
книге фигур типа Тарантино; поговорим о них пару лет спустя, когда
схлынет пена переменчивой моды. Другие — как гений. масскульта
Спилберг — и так уже оккупировали внимание тех интеллектуалов, кто
разделяет тезис "интересно только то, что популярно . Я его решительно не
разделяю. Популярны в свое время были идеи марксизма и фашизма, не
говоря о капризах моды, разного рода глупостях и психозах.
Время от времени кинофестивали и киноиздания устраивают опросы
международных экспертов с целью выявить рейтинг современных
мастеров, отыскать в сегодняшнем
потоке "режиссеров будущего". С интересом относясь к такого
рода акциям, а иногда и участвуя в них, в данном случае я
опираюсь не столько на их среднестатистические результаты,
сколько на собственную интуицию.
Я благодарен за помощь в подготовке этой книги Елене
Плаховой: мы совместно обсуждали многие идеи, а некоторые
фрагменты написаны с непосредственным ее участием. Я также
хочу поблагодарить за информационное и деловое содействие
Питера Янсена, Юрия Гладильщикова, Раису Фомину, Галину
Копаневу, Кирси Тюккилайнен, Питера Кагина, Дмитрия Волчека,
Александра Кулиша, Марию Чугунову, Нэнси Конди и Владимира
Падунова.
Особая благодарность генеральному продюсеру студии «1+1»
Александру Роднянскому и президенту фирмы Computer
Multimedia Systems Александру Усачу, без личной поддержки
которых издание этой книги было бы невозможным.
Готовится к печати в издательстве 'Аквилон' новая
книга Андрея ПЛАХОВА «ВСЕГО 33: МИР
КИНОФЕСТИВАЛЕЙ». Она будет продолжением и
развитием той, что вы держите в руках. «Всего 33» - под
этой шапкой известный кинокритик собрал портреты
современных звезд кинорежиссуры. «Всего 33» станет
кодом и для книги о международных кинофестивалях.
Фестивали - зто не только премьеры фильмов и парады
звезд. Не только серьезная школа бизнеса и менеджмента.
Фестивали сами по себе - увлекательные остросюжетные
романы с богатой полувековой историей. Что касается
географии, то на кинокарте мира фестивали - это своего
рода вулканы, вспыхивающие и угасающие, дремлющие и
просыпающиеся. Чтобы каждый такой вулкан стал
действующим, нужна огромная закулисная работа людей,
которых широкий зритель не знает, но которые не менее
важны, чем актеры и режиссеры. Андрей ПЛАХОВ
познакомит вас с этими незаурядными людьми, проведет
по самым экзотическим фестивальным маршрутам - от
Токио до Таормины и от Стамбула до Сан-Себастьяна.
Вы узнаете о том, как фестивали выживали в трудной
конкурентной борьбе и находили свое неповторимое место
под солнцем. Как они открывали новые звездные имена и
совершали прорывы в будущее кинематографа. Узнаете и
более практические вещи - кок можно, даже не будучи
профессионалом, быть в курсе фестивальных сенсаций.
Присутствовать на них физически или хотя бы
виртуально.
Священные чудовища
Бернардо Бертолуччи Роман Полянский Фрэнсис Форд Коппола
Питер Гринуэй Кен Лоуч Бертран Блие Вим Вендорc Дэвид Линч
Джим Джармуш Эмир Кустурица Кшиштоф Кесьлевский
1. Бернардо Бертолуччи.
Последний император в мире
постреволюции