Table Of ContentДж. Франсуа-Кэмпбелл
главный костюмер Королевского оперного театра Лондона
Simple Tailoring
&
Alterations
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ
ПОДГОНКА И РЕМОНТ
ЖЕНСКОЙ И МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
• ПИДЖАКИ • ПЛАТЬЯ • БРЮКИ • ЮБКИ • ГАЛСТУКИ •
• РУБАШКИ • ЖИЛЕТЫ • ПАЛЬТО •
Москва
2018
Оглавление
6 Предисловие
7 История одежды
ГЛАВА ПЕРВАЯ
ПРИСТУПАЯ К РАБОТЕ
14 Перед началом
18 Оборудование
24 Типы тканей
28 Сложные в работе ткани
30 Виды подшивки
34 Виды швов
40 Изменение вытачек
42 Застежки
48 Виды ручных швов
50 Снятие мерок
ГЛАВА ВТОРАЯ
ЮБКИ
54 Укорачивание подола юбки
56 Удлинение подола
58 Изменение подола при косом крое
60 Регулировка пояса с резинкой
62 Замена шнурка на поясе
63 Уменьшение талии за счет вытачек
66 Увеличение талии за счет вытачек
68 Подгонка в бедрах по боковым швам
70 Ушивание в бедрах по боковым швам
72 Ушивание пояса
74 Увеличение пояса
76 Замена молнии спереди
ГЛАВА ТРЕТЬЯ ГЛАВА ШЕСТАЯ
ПЛАТЬЯ РУБАШКИ
80 Замена потайной молнии 128 Укорачивание рукавов с манжетами
82 Укорачивание рукавов с декоративными 132 Создание воротника-стойки
манжетами 134 Изменение боковых швов мужской рубашки
84 Изменение силуэта платья 138 Приталивание женской рубашки за счет вытачек
88 Изменение выреза горловины 140 Приталивание женской рубашки по боковым швам
92 Укорачивание подола из легкой ткани 142 Укорачивание рубашки
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ ГЛАВА СЕДЬМАЯ
БРЮКИ ПАЛЬТО И КЕЙПЫ
96 Удлинение обычных брюк 148 Ремонт износившейся подкладки
98 Укорачивание обычных брюк 150 Ремонт прохудившейся подкладки
100 Укорачивание брюк с манжетами 152 Ушивание боковых швов
104 Увеличение ширины штанин 156 Выравнивание провисшего подола кейпа
106 Уменьшение ширины штанин
108 Расширение талии и задней части мужских брюк ГЛАВА ВОСЬМАЯ
111 Сужение женских брюк в бедрах ГАЛСТУКИ, БАБОЧКИ И ЖИЛЕТЫ
162 Восстановление разошедшегося шва на галстуке
ГЛАВА ПЯТАЯ 164 Восстановление растянувшегося галстука
ПИДЖАКИ 166 Удлинение регулируемого галстука-бабочки
114 Укорачивание рукавов 168 Изменение боковых швов на жилете
118 Подгонка по фигуре по центральному шву спины
или по боковым швам 170 Словарь
122 Починка дырявого кармана 172 Источники
124 Укорачивание пиджака 173 Благодарности
174 Алфавитный указатель
6 ПРЕДИСЛОВИЕ
Эта книга представляет собой подробное руко- и косплей-костюмы, но также и для всех, кто просто
водство по подгонке и ремонту готовой одежды. желает перешить свою одежду в точном соответствии
Она предназначена не только для студентов, со своей фигурой.
изучающих моду и костюм, но также для всех Данная книга не содержит в себе весь объем не-
желающих расширить свои познания. Книга будет обходимых знаний по шитью. Иначе бы она была
полезна тем людям, кому надоело носить одежду размером с энциклопедию. В ней описано только по
не по фигуре и кто готов что-то предпринять, одному способу решения той или иной задачи по
чтобы это исправить. подгонке одежды. В действительности существует
несколько способов получить желаемый результат,
Пару лет назад по приглашению Института текстиля но во избежание путаницы я фокусировалась лишь
я читала лекцию студентам отделения моды и костю- на одном из них.
ма в Лондонском колледже моды, рассказывая о сво- Пошаговые инструкции с иллюстрациями на-
ей карьере театрального портного и костюмера глядно показывают весь процесс подгонки одежды от
и о том, как я получила работу в Королевском опер- начала до конца. Каждая глава посвящена одному из
ном театре — лондонском Ковент-Гардене. Студен- основных предметов гардероба, а восьмая глава
ты атаковали меня вопросами о различных техниках включает аксессуары, такие как галстуки, бабочки
шитья. Многие из них стремились улучшить свои и жилеты. Следуя приведенным инструкциям, вы
навыки и признавались, что времени, отведенного на без труда сможете подогнать по фигуре свою одежду,
обучение, было недостаточно, чтобы получить ответы одежду друзей и семьи. У вас появится возможность
на столь важные для них вопросы от опытных препо- покупать наряды в магазинах и перешивать их со-
давателей колледжа. Позже, приступая к самостоя- гласно вашим пожеланиям, придавая им вид безу-
тельной творческой деятельности, по этой причине пречно выполненных изделий индивидуального по-
они не могли достигнуть желаемого результата в сво- шива. Покупка старинных или винтажных предметов
ей работе. Аналогичными впечатлениями и пережи- гардероба стала модным и прибыльным увлечением
ваниями делились и некоторые преподаватели кол- среди фанатов фэшн-индустрии, историков моды
леджа. Казалось, что студентам недостает знаний и коллекционеров, прочесывающих страну в поисках
о некоторых техниках шитья и хитростях швейного уникальных и необычных предметов одежды. Уме-
дела и что, возможно, эти пробелы сможет воспол- ние со знанием дела и технически безупречно избав-
нить книга, посвященная распространенным спосо- лять винтажную или ретроодежду от повреждений,
бам подгонки одежды. нанесенных временем и длительным использовани-
Чуть позже я присутствовала на публичном меро- ем, является несомненным преимуществом.
приятии в Королевском оперном театре. Там люди Я искренне надеюсь, что вы получите столько же
из различных слоев общества задавали мне много удовольствия от работы с этой книгой, сколько я по-
вопросов о том, как достичь профессионализма лучила во время ее написания.
в шитье, с чего им следует начать. Другие же с сожа-
лением говорили, что вынуждены носить одежду не
совсем по фигуре, но хотели бы это поправить, если
бы знали как.
Меня не надо было убеждать дальше. Я написала
эту книгу, думая о повстречавшихся мне энтузиастах
швейного дела, для тех, кто перешивает по фигуре J. Franсois-Campbell
модную одежду, изделия частных портных, театраль-
ные костюмы, отрес таврирован ные исторические
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОДГОНКА И РЕМОНТ ЖЕНСКОЙ И МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
ИСТОРИЯ ОДЕЖДЫ 7
Современная одежда претерпела многочисленные
изменения за сотни лет. Ее стиль и качество
исполнения находятся под влиянием множества
факторов, начиная с социального положения
человека и заканчивая важными переменами
в мире. Каждое значительное событие мировой
истории непременно отражалось на моде, переда-
вая настроения масс и изменения в обществе.
Первым известным модельером своей эпохи был
Фредерик Чарльз Уорт, переехавший в Париж
в 1845 году. За 10 лет работы кутюрье стал
влиятельным человеком в королевском окружении
среди дворянства, диктовавшим моду своим
клиентам. Его компания, Дом моды Уорта, первой
начала пришивать именные ярлыки на свои изделия.
К началу XX века вся высокая мода возникла
в Париже и в меньшей степени в Лондоне. Модные
журналы по всему миру часто направляли своих ре-
дакторов в Париж, чтобы узнать о новейших тенден-
циях, а универмаги командировали закупщиков ко-
пировать дизайнерские наряды. В то время можно
было купить наряд от-кутюр (эксклюзивные изделия,
пошитые по индивидуальным меркам) и готовое пла-
тье, выполненные одними и теми же швеями, в одних
и тех же магазинах. У кого не хватало на это средств,
тот покупал журналы с выкройками и создавал свою
реплику парижской моды.
В годы Первой мировой войны одежда соответ-
ствовала военному времени. С уходом мужчин на
войну женщины были вынуждены занять их места
на производствах и мануфактурах, поэтому они нуж-
дались в удобной одежде, подходившей под сложив-
шиеся обстоятельства. Длина платьев и юбок подня-
лась выше лодыжек. На смену жизнерадостным
цветам пришли мрачные оттенки в знак траура по
погибшим на войне мужчинам.
ВЫШЕ СПРАВА Княгиня Паулина Клементина
фон Меттерних в платье с кринолином
от Фредерика Чарльза Уорта, 1865 г.
СПРАВА Эскиз послеобеденного платья от Дома Уорта,
Париж, ок. 1916 г. В XX веке постепенно высокая мода
стала доступна широкому кругу покупателей,
а модельеры стали знаменитостями благодаря СМИ
ИСТОРИЯ ОДЕЖДЫ
8
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОДГОНКА И РЕМОНТ ЖЕНСКОЙ И МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
9
За первые четыре десятилетия XX века Европа пере-
жила золотой век, когда преуспевающие лидеры мод-
ной индустрии разделились на определенные группы
и несколько модельеров основали свои марки: Мад-
лен Вионне, королева платьев косого кроя
(с 1912 года), Жан Пату, чьи работы были очень по-
пулярны в США (с 1912 года), Ланвин, открывший
свой дом моды прямо перед началом Первой миро-
вой войны, Гуччио Гуччи (с 1921 года), Коко Шанель
(с 1925 года) и Эльза Скиапарелли (c 1929 года) —
все они получили широкое признание. В этот период
с появлением большого числа эмансипированных
модниц, носивших новую прическу«боб», мода стала
смелой и дерзкой.
Когда Великая депрессия охватила США, мода
стала скромнее, модельеры не хотели рисковать кли-
ентурой, создавая слишком экстравагантные наряды.
Одежда стала более специализированной: к приме-
ру, появилась спортивная одежда с ростом популяр-
ности игр на свежем воздухе, таких как теннис.
В годы Второй мировой войны платья и юбки стали
еще короче в связи c нехваткой тканей и введен ием
НА ПРОТИВОПОЛОЖНОЙ СТРАНИЦЕ Реклама парижского
магазина, предлагающего пошив одежды на заказ
и готовые изделия
НАВЕРХУ СЛЕВА На уроке по шитью и подгонке, ок. 1920 г.
НАВЕРХУ СПРАВА В годы войны одежду для работающих
женщин надо было сделать комфортной и безопасной
СПРАВА Печатные издания с выкройками одежды
в 20-х годах помогали массам следить за модой наряду
с возможностью копировать стиль и наряды кинозвезд
ПРАВЕЕ Вечернее платье, раскрой по косой, модель 1932 г.
ИСТОРИЯ ОДЕЖДЫ
0
1
ограничений на количество материи для пошива одно- талию. Этот силуэт и определил модные тенденции
го наряда. Изысканные качественные ткани заменя- в 1950-х годах. В это время в Лондоне вновь вошел
лись на дешевые аналоги. Иногда единственной воз- в моду эдвардианский стиль, спровоцировавший по-
можностью для женщины проявить свою явление модного тренда Teddy Boy look (так называ-
индивидуальность была шляпка, изготовленная из са- ли стиль пижонов и стиляг), но он вскоре был при-
мых разнообразных, порой странных материалов. знан революционным и бунтарским и запрещен во
После Второй мировой войны Париж утратил ста- многих учебных заведениях.
тус модной столицы. Отныне Соединенные Штаты Консервативные тенденции в моде сохранились
задавали тон в производстве одежды, от повседневной и после войны, но уже в 1960-е годы мода буквально
до деловой, которая стала основой для современной сошла с ума. Длина юбок и платьев резко поднялась
моды. Молодые люди не желали одеваться как их ро- выше колен, в цветах и узорах на одежде стали преоб-
дители. Это было время изобилия возможностей, ладать психоделические мотивы. Лондон оказался
и молодежь стремилась ими воспользоваться. В Евро- сосредоточением всего, что было «круто», такие ди-
пе готовая одежда пользовалась спросом, поскольку зайнеры, как Мэри Куант и Зандра Роудс, возглавили
изделия от-кутюр значительно подорожали. Благода- эту модную революцию. Недорогие ткани позволили
ря технологическому прогрессу производства стал еще понизить цены на одежду и сделали ее доступной
возможным пошив качественной одежды для массово- абсолютно для всех. Впервые за все время повседнев-
го рынка по приемлемой цене. ная одежда стала в действительности модной.
Однако высокая мода в Париже не прекратила Хотя модели одежды и модные тенденции сменя-
свое существование. В 1947 году модные дома Пари- ли друг друга на протяжении 1970-х годов, неизмен-
жа вновь заявили о себе, выпустив коллекции одежды ной осталась свобода людей одеваться по своему вку-
нового силуэта в стиле New Look (в переводе с ан- су и недорого. Ближе к концу десятилетия всемирно
глийского — новый образ) от Кристиана Диора — известные модельеры, такие как Кензо Такада из
с пышными юбками, подчеркивающими тонкую Японии, смешав европейский и восточный стили,
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОДГОНКА И РЕМОНТ ЖЕНСКОЙ И МУЖСКОЙ ОДЕЖДЫ
