Telas que atravessam o Atlântico, Raquel Aguilar

557 Pages·2017·6.96 MB·Portuguese

by  Raquel Aguilar

Telas que atravessam o Atlântico:

pintura portuguesa no Rio de Janeiro e em São Paulo durante a

Primeira República brasileira (1889-1929)

Raquel Aguilar de Araújo

Tese de Doutoramento em História da Arte Contemporânea

Dezembro, 2018
RAQUEL AGUILAR DE ARAÚJO

TELAS QUE ATRAVESSAM O ATLÂNTICO:
pintura portuguesa no Rio de Janeiro e em São Paulo
durante a Primeira República brasileira (1889-1929)

Tese apresentada para cumprimento dos
requisitos necessários à obtenção do grau de
Doutora em História da Arte
Contemporânea, realizada sob a orientação
científica da Profª. Doutora Sandra Leandro
e a coorientação da Profª. Doutora Raquel
Henriques da Silva.

Lisboa
Dezembro, 2018

Aos meus pais, por suportarem a distância física e a ausência pungente.
Ao Robson, pelo esforço do entendimento e o efetivo apoio.
À Izzy, “cãopanheira” de todas as horas.
À espiritualidade amiga, pelo amparo constante.
AGRADECIMENTOS

À agência financiadora deste trabalho, a Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal
de Nível Superior (CAPES), sem a qual esta tese jamais se concretizaria, visto a dedicação em
tempo integral ao projeto ter sido premissa fundamental para conseguir reunir o extenso volume
de informações aqui apresentado. Agradeço também ao apoio fornecido pelos técnicos
(especialmente à Maria Gabriela Rodrigues) em difíceis momentos pessoais e diante de tantas
mudanças.
À Biblioteca Nacional brasileira, pelo exímio trabalho de digitalização e consequente
disponibilização de toda a sua Hemeroteca. Um acervo de valor inestimável que segue agora
franqueado ao público através de uma excelente e funcional plataforma de pesquisa online.
À biblioteca da Fundação Calouste Gulbenkian, por oferecer fácil acesso a livros,
catálogos, periódicos e outros tantos volumes de extrema importância para o estudo das artes.
À Secretaria dos Doutoramentos da FCSH, pela competência na resolução de todas as
demandas.
Ao Professor Athur Valle, pelas preciosas trocas de informações.
À Professora Raquel Henriques da Silva, pelos ensinamentos constantes.
À Professora Sandra Leandro, pela coragem de ter assumido um trabalho em andamento
e cuja entrega à questão superou quaisquer expectativas. Reconheço não apenas as
contribuições preciosas que foram feitas ao texto e a atenção que a Professora sempre destinou
a todos os assuntos relacionados à tese; mas, principalmente, reverencio o tom gentil, cordial e
carinhoso que constantemente adotou para levar adiante este desafio. Seus entusiásticos
incentivos e suas delicadas palavras certamente foram responsáveis pela melhora da escrita e
da já esgotada escritora. Agradeço a maneira humanizada da sua orientação.
A Portugal, enfim, pela experiência da solidão, da adaptação, do crescimento e do
renascimento pessoal.
TELAS QUE ATRAVESSAM O ATLÂNTICO
RAQUEL AGUILAR DE ARAÚJO

RESUMO
A recepção positiva do Naturalismo português chegado ao Brasil na transição para o século XX
resulta de fatores diversos que transformaram a pintura produzida por uma das nacionalidades
mais repudiadas da Primeira República em mercadorias amplamente buscadas e colecionadas
pelo mercado local. A leitura dos jornais da época confirma que o ambiente xenofóbico
vivenciado no cotidiano dos moradores de Rio de Janeiro e São Paulo em nada afetou a devoção
dos compradores brasileiros pelo naturalismo enviado de Portugal. A presença constante dos
pintores portugueses nos trópicos contribuiu para superar as barreiras do preconceito social e
da distância diplomática. As centenas de telas mantidas no Brasil, por sua vez, estimularam a
implantação de um efetivo diálogo cultural entre os dois lados do Atlântico.

PALAVRAS-CHAVE: naturalismo, pintura portuguesa na transição para o século XX, pintura
brasileira, colecionismo, imigração portuguesa, intercâmbios luso-brasileiros.

ABSTRACT
The positive welcoming of the Portuguese Naturalism that arrived in Brazil during the transition
to the 20th century results from a variety of factors that transformed the painting produced by
one of the most repudiated nationalities of the First Republic into goods widely sought and
collected by the local market. The reading of the newspapers of that time confirms that the
xenophobic environment experienced in the everyday life of residents of Rio de Janeiro and
São Paulo did not have any effect on the devotion of the Brazilian buyers to the Naturalism sent
from Portugal. The constant presence of the Portuguese painters in the tropics contributed to
overcoming the barriers of social prejudice and diplomatic distance. On the other hand, the
hundreds of paintings kept in Brazil stimulated the establishment of an effective cultural
dialogue between the two sides of the Atlantic.

KEYWORDS: naturalism, Portuguese painting in the transition to the 20th century, Brazilian
painting, collecting, Portuguese immigration, Luso-Brazilian exchanges.
LISTA DE ILUSTRAÇÕES

FIGURA 1 – A celebração da cultura italiana .............................................. 79
FIGURA 2 – “Exposição Mattoso da Fonseca” ............................................ 99
FIGURA 3 – “Notas de Arte”: José Campas .............................................. 102
FIGURA 4 – “O pintor portuguez sr. José Campas inaugurou hontem a exposição
dos seus trabalhos na Escola de Bellas Artes”, ............................................ 103
FIGURA 5 – Quadro de Souza Pinto.......................................................... 106
FIGURA 6 – “A Exposição de Belas Artes no Rio de Janeiro” .................. 109
FIGURA 7 – O reconhecimento de José Malhoa pela imprensa ................. 138
FIGURA 8 – “Interior do atelier de José Malhôa” ..................................... 153
FIGURA 9 – “A Exposição Malhoa” ........................................................ 157
FIGURA 10 – “Exposição Souza Pinto” ................................................... 164
FIGURA 11 – Exposição Souza Pinto: Le Baquet Bleu e Dans l’eau ........ 165
FIGURA 12 – Exposição Souza Pinto: Les mousses, La peche e Le depart pour
le travail ..................................................................................................... 166
FIGURA 13 – Exposição de João Vaz ...................................................... 171
FIGURA 14 – A exposição dos pintores Carlos Reis e João Reis: assistência ao
vernissage e um canto da exposição ............................................................ 175
FIGURA 15 – Exposição Carlos e João Reis: Ciganas, Canto do meu atelier,
Minha mãe, Exa. Sra. Manoela e Conselheiro Silva .................................. 177
FIGURA 16 – Exposição de Arte Portuguesa ............................................ 200
FIGURA 17 – A Exposição de Arte Portuguesa: o grande salão, As cebolas, A
corar as roupas e Ali é que está tua mãe .................................................... 202
FIGURA 18 – A Exposição de Arte Portuguesa: Os amores do moleiro, A sesta
e Costume da ilha da Madeira .................................................................... 203
FIGURA 19 – “Exposição Permanente Portugueza”: a entrada ................. 210
FIGURA 20 – “Pavilhão Manuelino-fachada de frente” ........................... 217
FIGURA 21 – “Na Exposição Nacional – o Pavilhão Portuguez das Bellas
Artes” .......................................................................................................... 218
FIGURA 22 – “A arte portugueza na exposição” ....................................... 221
FIGURA 23 – “A Exposição do pintor Collomb” ..................................... 242
FIGURA 24 – “De José Campas” ............................................................. 246
FIGURA 25 – “A exposição do pintor portuguez Antonio Carneiro” ........ 251
LISTA DE TABELAS

1- Número de exposições individuais ou coletivas que receberam telas portuguesas
na Primeira República .................................................................................. ..18
2- Exposição individual de Mattoso da Fonseca (Rio de Janeiro, 1912) ..... ..100
3- Exposição individual de José Campas (Rio de Janeiro, 1914) ................ ..104
4- Exposição individual de José Campas (São Paulo, 1926-1927) ............. ..120
5- Exposição individual de José Malhoa (Rio de Janeiro, 1906)....................159
6- Exposição individual de José Júlio de Souza Pinto (Rio de Janeiro, 1912)..167
7- Exposição individual de Fausto Gonçalves (Rio de Janeiro, 1923) ........ ..185
8- Exposição individual de Fausto Gonçalves (Rio de Janeiro, 1926) ........ ..187
9- Exposição individual de Alves Cardoso (Rio de Janeiro, 1928) ............. ..189
10- Exposição de Arte Portuguesa (Rio de Janeiro, 1902) .......................... ..205
11- Exposição Permanente de Produtos Portugueses (Rio de Janeiro, 1907)..211
12- Votação para o “Concurso Original” do Jornal do Brasil (1908) ......... ..223
13- Exposição Nacional do Centenário da Abertura dos Portos (Rio de Janeiro, 1908).226
14- Exposição Nacional do Centenário da Independência (Rio de Janeiro, 1922)..233
15- Exposição individual de José Campas (Rio de Janeiro, 1927) .............. ..247
16- Exposição individual de António Carneiro (Rio de Janeiro, 1914)....... ..253
17- Exposição individual de António Carneiro (Rio de Janeiro, 1929)....... ..257
18- Exposição individual de António Carneiro (São Paulo, 1929) ............. ..259
19- Grande Exposição de Arte Portuguesa (Rio de Janeiro, 1920) ............. ..262
20- Listagem dos artigos consultados para a tese, em ordem cronológica......323
21- Cronologia das exposições, sua natureza, participantes, obras exibidas e outros
dados correlacionados ................................................................................ ..472
22- Pintores que enviaram obras ao Brasil, por ordem alfabética...................505
LISTA DE SIGLAS

ABNT - Associação Brasileira de Normas Técnicas
AIBA - Academia Imperial de Belas Artes
ENBA - Escola Nacional de Belas Artes
FCSH - Faculdade de Ciências Sociais e Humas
SNBA - Sociedade Nacional de Belas Artes
UNL - Universidade Nova de Lisboa