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LA ESCULTURA EN MADERA POLICROMADA
Degradaciones causadas por la inadecuada ejecución de la
técnica, defectos e incompatibilidad de materiales
CARMEN BERMÚDEZ SÁNCHEZ
DEPARTAMENTO DE ESCULTURA
UNIVERSIDAD DE GRANADA
Granada, 2001
ÍNDICE
Introducción................................................................................ 3
EL SOPORTE............................................................................. 11
Principales maderas utilizadas en escultura............................... 12
La madera: anatomía, estructura y composición....................... 14
Propiedades y características de la madera................................ 21
Singularidades y defectos de la madera..................................... 29
Técnicas y materiales del soporte de madera............................. 43
La elección del soporte de madera............................................. 43
La aplicación de tejidos como refuerzo o como parte
integrante del propio soporte...................................................... 53
Elección de los tejidos................................................................ 60
TÉCNICAS Y MATERIALES DE LA PREPARACIÓN....... 69
Elección de la preparación.......................................................... 69
Capas o estratos de la preparación............................................. 71
TÉCNICA Y MATERIALES DE LA CAPA DE
POLICROMÍA........................................................................... 89
Pigmentos.................................................................................... 95
Propiedades de los pigmentos.................................................... 99
Aglutinantes................................................................................ 117
Propiedades de los aglutinantes.................................................. 120
Aplicación, aditivos y diluyentes............................................... 140
Aditivos....................................................................................... 149
Diluyentes................................................................................... 158
EL BARNIZ................................................................................ 163
Elección de la resina................................................................... 165
Elección del vehículo o disolvente............................................. 173
Aditivos y diluyentes.................................................................. 176
Aplicación................................................................................... 181
BIBLIOGRAFÍA........................................................................ 187
INTRODUCCIÓN
Los materiales, técnicas y procedimientos no están ahí para ser
utilizados porque sí. El artista debe conocer y estar familiarizado con
los materiales que utiliza, conocer las posibilidades que ofrecen, la
forma en que deben ser trabajados, su comportamiento individual y su
grado de compatibilidad con los demás materiales constitutivos, con el
propósito de realizar esculturas materialmente sanas y asegurar así su
perdurabilidad.
Todos los materiales constitutivos de una escultura en madera
policromada están sujetos a un proceso de envejecimiento natural
dependiendo de su naturaleza, y éste se podrá acelerar, en función de
las condiciones físicas a las que estén expuestos, o generar otra serie
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de degradaciones añadidas, si no se siguen unas pautas correctas tanto
durante los procesos de su elaboración, producción y fabricación - por
parte de los productores y fabricantes de los distintos materiales a
emplear en una escultura -, como en la ejecución de la obra - por parte
del propio artista escultor -. La elaboración de los materiales, su
elección, tratamientos previos que cada material deba recibir - caso
del secado de la madera, por ejemplo -, incluso el desconocimiento
por parte del artista de las características de los materiales que va a
emplear, su comportamiento o el eludir las "normas" de ejecución de
una técnica y la correcta aplicación de los materiales, pueden ser causa
directa de aparición de alteraciones y degradaciones específicas o de
la aceleración del deterioro o envejecimiento natural de los mismos; lo
que comúnmente se denomina envejecimiento prematuro.
Por lo general, las esculturas se componen de materiales muy
diversos, cada uno con un comportamiento específico, pudiendo estar
mezclados materiales muy vulnerables o poco resistentes con otros de
gran solidez o durabilidad. Así mismo, cada material envejece de una
manera determinada, y unos lo hacen lentamente y otros a un ritmo
más acelerado, con lo que la degradación o alteración de un material
puede entrañar consecuencias negativas para los demás materiales con
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los que esté ligado, por lo que la pérdida de uno puede conllevar la
pérdida de otro; de ahí que la forma en que los distintos materiales
estén asociados también sea de una gran importancia.
Es cierto que en la creación escultórica, como en el resto de la
producción artística, existen factores condicionantes - de orden
estilístico, corrientes artísticas, formal, constructivo, geográficos,
disponibilidad de los materiales, su rendimiento, el presupuesto, ...-;
pero hay que reconocer que muchos problemas están derivados de un
desconocimiento de la técnica o de los materiales empleados dando
lugar a fallos técnicos o procedimientos defectuosos que se traducirán
en alteraciones y degradaciones. En definitiva, afectará a la adecuada
conservación del material y, en última instancia, a la conservación de
la escultura.
Este hecho se pone más de manifiesto en nuestros días, en los
que el mercado ofrece una gran cantidad de productos y preparados,
unos de dudosa calidad y otros excelentes. El artista tiene mayores
posibilidades de elección y emplea simultáneamente procedimientos y
técnicas diferentes que pueden llegar a ser absolutamente
incompatibles. Eludir nociones como su composición, calidad, efectos
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técnicos, durabilidad, estabilidad, compatibilidad, etc., pueden traer o
aumentar los riesgos de aparición de degradaciones y alteraciones
prematuras que pueden llevar al deterioro y pérdida de la escultura.
No por esto llamamos la atención de la utilización o el empleo de
procedimientos tradicionales; muy al contrario, cada día nuevos
materiales abren puertas aportando nuevas soluciones y otros que
pueden complementar a los tradicionales, pero si no se conocen
algunas reglas básicas no se utilizarán adecuadamente. Hay que
reconocer que en el arte contemporáneo se observa con mucha
frecuencia la utilización y aplicación de materiales de estabilidad
dudosa o con caducidad a muy corto plazo. El uso de tales
componentes por parte del artista puede estar justificado desde el
punto de vista de la concepción del arte actual, siempre y cuando sea
consciente de ello, pero no podemos negar que esto sigue siendo una
causa más que afecta a la conservación y perdurabilidad de la
escultura en madera policromada, y de la obra de arte en general.
Además, esto no es un problema específico de nuestra época. Las
esculturas antiguas, o las actuales realizadas con técnicas
tradicionales, también tienen sus defectos. Problemas de diversa
índole, - económico, geográfico, o disponibilidad del material,
principalmente - impedían al artista emplear determinados materiales
Description:aplicarles alguna resina o solución casera, darles una mano de ajicola - estopa y cola o ajicola o aplicar pequeños fragmentos de madera.
