La Explicación de la Guitarra de Juan Antonio de Vargas y Guzmán

265 Pages·2016·7.13 MB·Spanish

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La Explicación de la Guitarra de
Juan Antonio de Vargas y Guzmán

Dissertation zur Erlangung des akademischen Grades eines
Doktors der Philosophie

am Fachbereich 2: Philologie / Kulturwissenschaften der
Universität Koblenz-Landau

vorgelegt im Fach Musikwissenschaft am Institut für
Musikwissenschaft und Musikpädagogik

von Israel Salvador Vazquez Zerecero
geb. am 1. Juni 1978 in Guadalajara, Mexiko

Erstgutachterin: Prof. Dr. Petra Weber
Zweitgutachterin: Prof. Dr. Cristina Urchueguía
November 2015
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Dedico esta tesis a Milagros Zerecero
Por su valioso consejo y apoyo incondicional
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Resumen
La tesis doctoral examina los tres manuscritos conocidos hasta hoy de la Explicación de la
Guitarra, primer método para guitarra de seis órdenes conocido hasta escrito por Juan
Antonio de Vargas y Guzmán. Fue escrito primeramente cuando Vargas y Guzmán era vecino
de la ciudad de Cádiz, en 1773; y copiado en dos ocasiones cuando el autor era maestro de
este instrumento en la Ciudad de Veracruz, en 1776. Después de 200 años, específicamente en
1974, se dio la primera referencia de un manuscrito de este método, fechado en Veracruz en
1776, que se resguardaba en la Biblioteca Newberry de Chicago. Años más tarde, ya en 1980,
la doctora María Fernanda García de los Arcos encontró en el Archivo General de la Nación
(AGN) la segunda copia manuscrita, con la misma información de lugar y fecha que la
anterior, pero que contenía una diferencia sustancial con el primero: 13 Sonatas para guitarra
y bajo continuo. El tercero de ellos, fechado en Cádiz en 1773, fue adquirido por el
investigador Ángel Medina Álvarez en una librería anticuaria a fines de los años 70; pero no
fue sino hasta 1989, que decidió dar noticias de él y publicarlo posteriormente. A su vez, este
manuscrito contiene una diferencia sustancial: un Tratado de Rasgueado. Además de esas
diferencias sustanciales, la Explicación de la Guitarra, en su conjunto contiene, un Tratado
de Punteado y un Tratado de Bajo continuo para guitarra.
El estudio establece la relación entre cada uno de los manuscritos; define sus contenidos y
analiza los principios y fundamentos que sustentan las innovaciones de ellos sobre los ya
conocidos por el autor; establece la relación entre los contenidos teóricos y prácticos; compara
su evolución; los sitúa en un contexto histórico; establece su relación con otros métodos de la
misma índole, así como con métodos de características similares; compila sus fuentes y
determina la influencia que tuvieron éstas sobre la Explicación de la Guitarra y ésta sobre
aquellas; y determina su importancia histórica y teórica en la música para este instrumento.
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Declaración: Al curioso lector
La presente tesis doctoral es el resultado de cuatro años de trabajo. La idea surgió
primeramente por el interés de conocer la música instrumental en México hasta antes de la
independencia: específicamente en el siglo XVIII. Para abril del año 2010, cuando la idea se
había focalizado a la música del Archivo de la Catedral de Guadalajara, tuve la oportunidad
de conocer, por medio del director de la Koblenz International Guitar Academy – Georg
Schmitz – a la doctora Petra Weber, a quien le informé del interés que tenía en realizar un
estudio sobre la música resguardada en este recinto jalisciense. Después de año y medio de
intentos fallidos para lograr los permisos y poder llevar a cabo la investigación, decidimos
buscar otras opciones. Fue entonces cuando la doctora Weber me propuso buscar a un experto
en la música mexicana de este periodo, que me pudiera dar una mejor orientación. Así conocí
a la doctora María de la Luz Enríquez Rubio, quien propuso, siendo yo guitarrista, hacer el
estudio sobre el método de guitarra de Juan Antonio de Vargas y Guzmán; método de
importancia histórica para el instrumento y del que poco se ha estudiado.
Fue un reto muy enriquecedor y productivo. En un principio, de la música para guitarra, solo
tenía el conocimiento de las obras de Santiago de Murcia que habían sido encontradas en
México y en Chile, pero ¿de Juan Antonio de Vargas y Guzmán? ¿Quién fue este compositor?
¿Qué música compuso? ¿Qué trascendencia tiene para la historia de la música en México?
¿Por qué se sabe tan poco de él y por qué los guitarristas mexicanos en particular y en el
mundo de la guitarra en general tocan poco o nada la música de Vargas y Guzmán? ¿Dónde se
puede encontrar información sobre él y de su música? Y al pasar el tiempo fueron surgiendo
otras cuestiones técnicas sobre su música y sobre su método, ¿Cómo suenan las trece sonatas?
¿Qué tipo de guitarra tocaba Vargas y Guzmán? ¿Qué contienen los ejemplares de su método?
¿En qué se diferencian? ¿En qué condiciones se encuentran los manuscritos? ¿Cómo llegaron
a sus destinos? ¿Existe otra obra del autor?
Fue muy grato emprender una investigación que tendría que ver con un compositor español
que había vivido en Veracruz en el siglo XVIII y que había compuesto música profana. Pero
más aún; que la música que había compuesto era para guitarra y bajo continuo. Así pues, me
sumergí en la lectura de los manuscritos y realicé un estudio preliminar que arrojó
información histórica relacionada con el instrumento; información sobre los estudios ya
realizados por otros investigadores; y al adentrarme más en los contenidos de la obra,
comprendí la necesidad de hacer una investigación profunda sobre el método de guitarra de
Juan Antonio de Vargas y Guzmán.
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El presente estudio consiste en un análisis exhaustivo de todos los contenidos de los tres
manuscritos de la Explicación de la Guitarra. La tesis está dividida en cuatro partes: la
Introducción, donde se establece el marco teórico, se determinan las preguntas y objetivos de
investigación que se buscan contestar en la presente investigación y se hace una descripción y
una valoración crítica de los textos publicados relacionados con la Explicación de la Guitarra;
y tres capítulos que tratan de los manuscritos en sí, organizados de acuerdo a los
planteamientos de problemas de investigación. En ellos se determina la procedencia de los
manuscritos; se discuten sus semejanzas y sus diferencias y se hace un análisis detallado de
todos los contenidos en general y en particular de los tres tratados que componen el método
en su conjunto: el Tratado de Rasgueado, el Tratado de Punteado y el Tratado de Bajo.
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Agradecimientos
El presente trabajo no habría sido posible sin el apoyo incondicional de mi madre y mis
hermanos; de la doctora y profesora Petra Weber del Departamento de Musicología de la
Universidad de Koblenz, asesora principal del presente estudio; de la doctora María de la Luz
Enríquez Rubio, profesora de la Universidad Nacional Autónoma de México y de la doctora
Cristina Urchueguía, quien tomó la difícil tarea de asesorar la presente tesis doctoral en el
último tramo del desarrollo de la presente disertación, quienes me apoyaron en todo momento,
de una u otra forma con sus puntos de vista siempre acertados y con el conocimiento pleno del
presente tema de estudio.
La adquisición de una copia del manuscrito de la Explicación de la Guitarra, resguardado en
la Biblioteca Newberry de Chicago, no habría sido posible sin la ayuda de la investigadora
Ginger Frere, a quien agradezco infinitamente por este conducto ya que amablemente escaneó
el manuscrito e indagó los datos correspondientes sobre su procedencia.
También agradezco a los investigadores que me orientaron y compartieron sus experiencias y
conocimientos con respecto al tema: a la doctora María Fernanda García de los Arcos y al
doctor Ángel Medina Álvarez.
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Índice de Contenidos
Abreviaturas: ....................................................................................................................................... 10
Introducción ......................................................................................................................................... 11
I. ........................................................................................................................................ 11
II. ....................................................................................................................................... 17
III. ...................................................................................................................................... 25
IV. ...................................................................................................................................... 28

Capítulo I. El Tratado de Rasgueado .................................................................................................. 32
Descripción de la Guitarra y las guitarras de la Explicación ........................................... 32
Las cuerdas ....................................................................................................................... 37
Del modo en que se ponen los trastes .............................................................................. 40
Encordadura ..................................................................................................................... 40
Diferencias en la encordadura de Vargas y Guzmán y otros autores ............................... 42
La vihuela y guitarra de cuatro órdenes como instrumentos de acompañamiento en el
Siglo XVI ......................................................................................................................... 46
Antecedentes del “Nuevo Modo” y los estilos catalán, italiano y castellano ................... 52
El Estilo Catalán ............................................................................................................... 55
El Estilo Italiano ............................................................................................................... 57
El Estilo Castellano .......................................................................................................... 60
Evolución de los Tres Estilos ........................................................................................... 61
Los tres estilos de acuerdo con Vargas y Guzmán ........................................................... 62
El Nuevo Modo de Vargas y Guzmán .............................................................................. 63
Instrumentos Acompañados ............................................................................................. 76
Golpes de Rasgueo en el Nuevo Modo ............................................................................. 77
Los Sones o Secuencias Cordales de Rasgueo de Vargas y Guzmán y su presencia en
Iberoamérica ..................................................................................................................... 82
Conclusiones .................................................................................................................. 103

Capítulo II. El Tratado de Punteado ................................................................................................. 105
Antecedentes de la Guitarra de Punteado ....................................................................... 105
Razones de la llegada tardía de la ejecución de la guitarra por nota .............................. 105
La fusión del rasgueado y el punteado ........................................................................... 106
Evolución del rasgueado y el punteado .......................................................................... 110
La lectura del bajo continuo y la tablatura ..................................................................... 111
Los primeros ejemplos de música para guitarra escrita por nota en España .................. 112
Música para guitarra por nota en Francia ....................................................................... 114
Vargas y Guzmán y su posición ante la tablatura .......................................................... 120
Vargas y Guzmán como pionero en la lectura por nota en España ................................ 122
La música para guitarra por nota y la elección de su clave de escritura ........................ 123
Los temas tradicionales de teoría musical ...................................................................... 125
Las notas Mi, Fa, Si y Do en la armonía del Tratado de Rasgueado y de Punteado ..... 127
La Ornamentación .......................................................................................................... 130
La apoyatura ................................................................................................................... 131
El trino ............................................................................................................................ 137
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El trino, desde la nota auxiliar o la nota real .................................................................. 140
El trino cuando no está señalado y las diferencias en los ejemplares ............................ 147
Ligadura ......................................................................................................................... 153
Pasos de tres y seis ......................................................................................................... 154
El calderón como ornamento .......................................................................................... 156
Técnica de la guitarra ..................................................................................................... 158
Evolución de la técnica en la música de ambos ejemplares ........................................... 170
La música para punteado en E-CAD y MEX-Magn ...................................................... 171
Versión de las 13 Sonatas de Juan José Escorza y José Antonio Robles-Cahero .......... 172
Relación de las Sonatas de MEX-Magn con las sonatas para guitarra del Archivo
Musical del Colegio de Santa Rosa de Santa María de Valladolid (siglo XVIII) .......... 174
Conclusiones .................................................................................................................. 178

Capítulo III. El Tratado de Punteado Haciendo la Parte del Bajo .................................................. 180
Métodos de bajo continuo para guitarra y desempeño del guitarrista ............................ 180
Las Reglas Generales de Acompañar de Joseph de Torres ........................................... 185
Métodos de bajo continuo referidos en las Reglas Generales ....................................... 192
Coincidencias de las Reglas Generales y la Explicación de la Guitarra enunciadas por
los editores Escorza-Robles ........................................................................................... 196
Las Reglas Generales de Joseph de Torres, desde el punto de vista del guitarrista ....... 197
Tonos naturales y su acompañamiento con tercera mayor y menor .............................. 197
Género cromático y enarmónico .................................................................................... 201
Las claves ....................................................................................................................... 204
Tonos de canto de órgano en la guitarra ........................................................................ 206
Regla General para reconocer los tonos ......................................................................... 211
Cláusulas ........................................................................................................................ 216
Consejos para el guitarrista ............................................................................................ 220
Las consonancias llanas ................................................................................................. 223
Reglas de bajo continuo ................................................................................................. 224
Ascenso y descenso del semitono menor ....................................................................... 225
Ascenso de segunda mayor y menor .............................................................................. 226
Salto de tercera ............................................................................................................... 229
Salto de cuarta descendente, quinta ascendente ............................................................. 231
Salto de sexta, séptima y octava ..................................................................................... 231
Resumen de todos los movimientos ............................................................................... 233
Las disonancias .............................................................................................................. 236
Apoyatura o Mala por glosa .......................................................................................... 236
Suspensión o Ligadura en común .................................................................................. 237
Los últimos capítulos y conclusiones ............................................................................. 241

Conclusiones finales .......................................................................................................................... 244
Investigaciones futuras ................................................................................................... 246

Bibliografía ........................................................................................................................................ 248
Lista de Figuras ................................................................................................................................. 255
Lista de Cuadros ................................................................................................................................ 261
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Abreviaturas:
Siglas de los manuscritos de la Explicación de la Guitarra de acuerdo con la
catalogación RISM
Manuscrito de Cádiz: E-CAD
Manuscrito del Archivo General de la Nación de la MEX-Magn
Ciudad de México:
Manuscrito de la Biblioteca Newberry de Chicago US-CHIn