Table Of ContentKARIN WILHELM WALTER GROPIUS . INDUSTRIEARCHITEKT
SCHRIFTEN ZUR
ARCHITEKTURGESCHICHTE
UND ARCHITEKTURTHEORIE
HERAUSGEGEBEN
VOM DEUTSCHEN
ARCHITEKTURMUSEUM
DEUTSCHES ARCHITEKTURMUSEUM
KARIN WILHELM
WALTER
GROPIUS
INDUSTRIE
ARCHITEKT
Friedr. Vieweg & Sohn BraunschweiglWiesbaden
CIP-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek
Wilhe1m, Karin:
Walter Gropius, Industriearchitekt / Karin Wilhe1m. -
Braunschweig; Wiesbaden: Vieweg, 1983.
(Schriften zur Architekturgeschichte und
Architekturtheorie )
ISBN 978-3-528-08690-9 ISBN 978-3-322-93810-7 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-322-93810-7
NE: Gropius, Walter [111.]
Gedruckt mit Unterstützung
des Kulturdezernats der Stadt Frankfurt am Main
Die vorliegende Arbeit lag in etwas breiterer Fassung
als kunstgeschichtliche Dissertation
an der Philipps-Universität Marburg vor.
Alle Rechte vorbehalten
© Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbH
Braunschweig/Wiesbaden 1983
Einbandgestaltung: Peter Neitzke, Köln
Lithographie: C. W. Niemeyer, Hameln
Satz: R. E. Schulz, Dreieich
Inhalt
9 Vorwort
11 Einleitung
15 Historismus, Werkbund, Funktionalismus. Die Industriebauten
von Walter Gropius und ihr kulturhistorisches Umfeld
Kunst und Technik. Genese und Lösungsversuche eines architektur
historischen Problems
,Die künstlerische Gestaltung der Industriebauten'
Die Bauaufgabe
17 Der Industriebau 1907-1930 im Spiegel der Kritik
21 Die Krise der ,Architektur als Kunst'. Der Konflikt im Deutschen Kunstgewerbe
und die Gründung des Deutschen Werkbundes 1907
23 Architekt und Ingenieur. Die Personalisierung des Widerspruchs von Kunst und Technik
Die theoretischen Schriften von Walter Gropius 1910-1?14
26 Wahrheit der Form - Formung der Wahrheit. Das Werkbundmitglied Walter Gropius
contra Historismus
27 Vom Ende der Kunst vor der Wissenschaft. G. W. F. Hege!
29 Der Einfluß der Naturwissenschaften auf den Kunstbegriff
30 Von der Philosophie der Kunst zur Kunstgeschichte. Alois Riegl
33 Von der diachronischen zur synchronischen Kunstbetrachtung. Walter Benjamin
35 Die Industrie als Träger des Kunstwollens. Walter Gropius' Entwicklung eines
authentischen Stils
36 Der Mensch als Subjekt der Raumgestaltung. August Schmarsow und Heinrich Wölfflin
38 Walter Gropius' Raumkonzept: Subjekt der Raumgestaltung - die zweite Natur,
die Technik
39 Zusammenfassung
41 Walter Gropius' Industriebauten
Das ,Fagus-Werk Karl Benscheidt' in Alfe!d a.d. Leine 1910-1925
Baugeschichte
49 Bauanalyse
Zeitablauf - Bewegung - Asymmetrie. Der Grundriß
50 Der Einfluß von Peter Behrens und der AEG-Turbinenhalle. Der Aufriß
55 Antithetische Architektur. Analyse eines Gestaltungskonzepts
59 Glasarchitektur: Zum Verhältnis von Architektur und Gesellschaft
Der utopische Entwurf
61 Die Anfänge
62 Die curtain wall: eine demokratische Architekturform
65 Das Problem der Anschaulichkeit
66 ,Büro und Fabrik' auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung, Köln 1914
Baugeschichte
Vorgeschichte: Internationale Baufach -Ausstellung, Leipzig 1913
Die Entstehung der Deutschen Werkbund-Ausstellung, Köln 1914
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68 Der Lageplan von Carl Rehorst
70 Das Urteil der Presse
71 Die Gropius-Bauten
79 Bauanalyse
Synthese von Kunst und Technik. Der Grundriß
81 Symmetrie - ein Repräsentationsprogramm
82 Vereinheitlichung als Gesamtkonzept. Der Aufriß
84 Die geronnene Synthese. Der Ausstellungspavillon der ,Gasmotorenfabrik Deutz'
86 Der Einfluß Frank Lloyd Wrights
Der Umbruch 1918/1919
88 Das ,Volk' als Träger des Kunstwöllens. Von der Handwerksbegeisterung zu ,Kunst und
Technik eine neue Einheit'
91 Der Einfluß des ,Stijl'
93 Die Verwissenschaftlichung der Architektur
95 Das Projekt zum Verwaltungsgebäude für Adolf Sommerfeld in Berlin 1920/1922
Baugeschichte
97 Bauanalyse: Tradition und Neubeginn
100 Das Lager- und Ausstellungsgebäude der Landmaschinenfabrik ,Gebr. Kappe & Co.'
in Alfeld a.d. Leine 1922
102 Der Wettbewerbsentwurf ftir ein Verwaltungsgebäude der ,Chicago Tribune' 1922
Der Wettbewerb: ,A 100000 Dollar Competition'
107 Das Fabrikationsgebäude für die ,Hannoversche Papierfabriken'
in Alfeld a.d. Leine 1923/1924
Baugeschichte
Das Fabrikationsgebäude ,August Müller & Co.' in Kirchbrak 1925/1926
Baugeschichte
112 Vom Wettbewerbsentwurf ftir die ,Chicago Tribune' 1922 zum Fabrikationsgebäude
,August Müller & Co.' 1925: Varianten der Einheit von Kunst und Technik
116 Monumentale Kunst und Industriebau. Vortrag von Walter Gropius aus dem Jahre 1911
121 Anmerkungen
161 Bildteil
281 Anhang
Das Bauatelier und seine Mitarbeiter
Zur Person Walter Gropius
285 Werkverzeichnis von 1934
286 Biografien der Mitarbeiter
Adolf Meyer
290 Carl Fieger
291 Fred Forbat
292 Fritz Kaldenbach
293 Ernst Neufert
294 Karl Schneider
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295 Baubeschreibungen
Vorbemerkung
,Fagus-Werk Karl Benscheidt'
Lageplan und Grundriß. Zustand: Erste Bauphase
296 ,Büro und Fabrik' auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung
Das Bürogebäude: Grundriß
297 Aufriß
Die Garagen
Die Maschinenhalle
298 Der Ausstellungspavillon der ,Gasmotoren-Fabrik Deutz'
299 Hermann Haller
Bernhard Hoetger
Georg Kolbe
Moissey Kogan
Gerhard Marcks
300 Lager-und Ausstellungsgebäude ,Gebr. Kappe & Co.' in Alfe1d a.d. Leine
Grundriß
Aufriß
301 ,August Müller & Co.', Kirchbrak
Lageplan und Grundriß
Aufriß
302 Anmerkungen zum Anhang
305 Quellen-und Literaturverzeichnis
314 Abbildungsverzeichnis (Nachweise)
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Für Else und Jo hann
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Erinnere Dich an den Eindruck guter Ar
chitektur, daß sie einen Gedanken aus
drückt. Man möchte auch ihr mit einer
Geste folgen.
Ludwig Wittgenstein
Vorwort
"Die Bauten der Arbeit (. ..) im Werk von Walter daß Walter Gropius weit mehr Industrieanlagen
Gropius (. .. ) treten eher sporadisch auf, was eine gebaut hat, als bisher bekannt war, ja, daß diesem
Folge der Zeit und der Umstände ist." Bereich in seiner Architektur größere Kontinuität
Knapp dreißig Jahre sind ins Land gegangen, seit zuzuschreiben ist, als Giedion glauben wollte.
Siegfried Giedion mit diesen Worten das Kapitel Schließlich mußte noch ein Indiz aufmerksam wer
Industriebau im fruvre seines Architektenfreun den lassen. Gropius hat Zeit seines Lebens rege
des als episodisch klassifiziert hat. Und obwohl die publiziert, wobei die Aufsätze vor 1914 überhaupt
Gropiusforschung seitdem weltweit immer neue nur ein Thema haben: den Industriebau und den
und vollständigere Werkverzeichnisse vorlegte, blieb Einfluß der industriellen Produktionsweise auf die
Giedions Verdikt unangefochten, ja scheint sich künstlerische Arbeit; das Fagus-Werk war also nicht
unverrückbar zwischen den Industriebaumeister bloß ein zufälliger Erstauftrag, sondern Ausdruck
und seine Exegeten geschoben zu haben. Zu sehr jener konzeptionellen Bedeutung, die der Industrie
hatte sich das Linsensystem der Forschung auf bau für den jungen Gropius so offensichtlich
einen Punkt verengt, auf jene lange als Erstlings gehabt hat. Es galt demnach zweierlei auf die
werk geltende Fagus-Fabrik, die Gropius' Ruf als Spur zu kommen: zum einen den projektierten
modernen Architekten begründete. Ihr Glanz - und ausgeführten Fabrik- und Verwaltungsbauten,
sieht man einmal von der Kölner Werkbundfabrik die dem Fagus-Werk vorangegangen und gefolgt
ab - begann alles Folgende zu überstrahlen und sind, zum anderen Begründungen zu finden für je
verurteilte andere Fabrikbauten des Architekten zu ne augenfällige Bevorzugung der Bauaufgabe In
einem Schattendasein, schlimmer noch, gab sie dustriebau in Gropius' theoretischen Äußerungen
dem Vergessen anheim. bis 1914, bzw. nach Erklärungen zu suchen für die
Nun ist Gropius an dieser Entwicklung nicht ganz Modifizierung dieser Haltung ins Gebiet industriel
schuldlos gewesen, denn in der Tat war dem gerade ler Fertigungstechniken nach 1920.
Dreißigjährigen mit dem Fagus-Werk ein Meister Dieses Unternehmen konnte nur durch vielfältige
stück gelungen, das in seiner Qualität wohl erst Unterstützung gelingen. Mein Dank gilt deshalb
vom Bauhaus-Gebäude erreicht und vielleicht über vielen Einzelpersonen und Institutionen:
troffen wurde. Als man daran ging, sein Gesamtwerk Herrn Professor Norbert Huse (München), der
auf jene Artefakte zu reduzieren, die eine relativ mich. vor Jahren für dieses Thema interessierte;
ungebrochene Entwicklung zu dem repräsentier Herrn Professor Tilmann Buddensieg (Berlin/
ten, was später ,Bauhaus-Stil' genannt werden soll Bonn), der meine Anstrengungen immer unter
te, blieben Gropius' Korrekturen eher vage. Zwar stützt und sich dafür eingesetzt hat, daß diese
wehrte er sich gegen jenes Begriffsklischee, ließ je Arbeit im Rahmen der Graduiertenförderung von
doch zu, daß sein Name mit der Institution Bau der Freien Universität Berlin unterstützt wurde.
haus in fast synonyme Verbindung gebracht wur Mein Dank gilt ganz besonders Herrn Professor
de. Heinrich Klotz.
Daß dabei so manches, vielleicht auch Ungeliebtes, Daß dieses Buch derart umfangreich werden konn
unter den Tisch fiel, wissen wir aus zwei Quellen: te, verdanke ich der Förderung durch das Deutsche
einem fruvreverzeichnis, das Gropius kurz vor sei Architekturmuseum in Frankfurt am Main - hier
ner Emigration verfaßt und Heinrich Klotz in den hat Volker Fischer erste Korrekturen vorgenom
sechziger Jahren publiziert hat; und dem privaten men - sowie Peter Neitzke vom Verlag, der mit
Fotoarchiv von Gropius, das erst kürzlich ins Bau verständiger Kritik beratend zur Seite stand. Das
haus-Archiv nach Berlin gelangte. Beide belegen, Material hätte aber so umfangreich nicht ausgebrei-
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tet werden können, wäre mir nicht die Unterstüt bei meinen Nachforschungen weiterhalfen, mir,
zung der im Text behandelten Firmen gewiß wie Roland Werner, Material zur Verfügung stellten
gewesen, die mir bereitwillig Zutritt zu ihren oder in Korrespondenzen Unstimmigkeiten aus
Werkanlagen und Archiven gestatteten. räumen halfen.
Atmosphärische Eindrücke der Jahre um 1920 ga Jeder, dem der Schreibtisch zum Arbeitsplatz ge
ben mir Frau Hanna Seiler und vor allem der lang worden ist, weiß, daß es eines besonderen Klimas
jährige Gropius-Mitarbeiter Ernst Neufert. Beide bedarf, um die literarischen und dokumentarischen
schenkten mir freundlicherweise einige Stunden Funde im eigenen Arbeitsprozeß zu einem neuen
ihrer Zeit für einen Ausflug in die Vergangenheit. Ganzen zu verbinden. Dazu braucht man Ruhe und
Den materialen Stoff ihres Erinnerungsvermögens Verständnis in der unmittelbaren Umgebung, kriti
verschafften mir die Bauämter in Alfeld, Holz schen Kommentar und manch andere Handreichung.
minden und Berlin-Steglitz. Vor allem den Alfel Aber ebenso, wie über die gesellschaftlich notwen
der Mitarbeitern sei gedankt, die den Fotografen dige Reproduktion im Haushalt als ,Nur-Haus
vom Bildarchiv Foto Marburg und mir geduldig frauen-Arbeit' üblicherweise geschwiegen wird, gel
Bauakte um Bauakte heranschleppten, wodurch die ten auch die kleinen und großen Hilfeleistungen
Planungsunterlagen, was das Fagus-Werk betrifft, bei der Abfassung einer derart umfangreichen
nun erstmals fast vollständig fotografisch festge Publikation offenbar als nicht erwähnenswert. Ich
halten werden konnten. halte das für falsch; deshalb will ich auch jenen
Die eigentliche historische Aufarbeitung erfolgte danken, die mir mit Freundlichkeit und Langmut
in mehreren Archiven der Bundesrepublik und behilflich waren, also meinen Verwandten, den
Berlin (West), wobei die Hilfe des Bauhaus-Archivs Freunden Elisabeth, Gerhard und Johann, schließ
in Berlin durch dessen Direktor Hans M. Wingler lich seien auch Freneli und Maple leaf genannt, die
sowie seine Mitarbeiter Hans Werner Klünner und alle, je auf ihre Art, diese Arbeit unterstützt haben.
Christian Wolsdorff am ertragreichsten ausfiel.
Zum Schluß möchte ich noch all jenen danken,
die mir, wie Eva Korazija in Zürich, durch Hinweise Berlin, im November 1982 Karin Wilhelm
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