Table Of ContentVOCABULARIO
DE
TÉRMINOS DE ARTE
ESCRITO EN FRANCÉS
POR
J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE 600 VOCES Y ANOTADO
POR
,
JOSÉ RAMÓN 11ELIDA
del cuerpo de Archiveros. Bibliotecarios y Anticuarios.
adscripto al Museo Arqueológico Nacional.
~.~~
OBRA PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE
LA ILUSTRACIÚN ESPAÑOLA y A~IERICANA
AD)IINI!lTRACIÓN: ALCALi. 23. MADRID
1887
VOCABULARIO
DE
,
TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( Abbatial.)- Se de- namenta! en el orden jónico, y cur;.
signa por palacio abacial, casa ó-: viHneo en el orden corintio.
iglesia abaciales, los edificIOs que En el estilo gótico el abaco tie-
forman Ó han formado parte del ne una forma muy característica.
conjunto de construcciones que Durante la época románica en
J
constituyen una abadía. los siglos XII y XIII el abaco es
J
Abaco.-(Abaque y Tailloir.)- cuadrado y so-
[ Arquitectura.]- bresale de los fo-
Tablero que corona Bajesdel capitel.
el capitel de una co- :\. mediados
lumna, aumentando del siglo XIII el
t
el saliente y, por abaco secon vier.,.
"
consecuencia, el re- te algunas veces
fuerzo para soportar en potigonal, y con mucha frecuen-
el arquitrabe ó los cuerpos de mol- cia los follajes sobresalen del sa-
duras colccados encima de dicha liente del abaco.
columna. También existen,
En algunos monumentos de principalmente en
Egipto se encuentran capiteles re- Kormandía algu-
J
ducidos á un simple abaco. En nos abacos de esa
otros monumentos, por el contra- época, de forma
rio, se ofrece por bajo del abaco enteramente cir-
un capitel compuesto de flores de cular.
loto ó de cálices abiertos. En el siglo XIV
En la arquitectura griega-y ro- sobresalen menos,y en elxv vienen
mana-el abaco
á. ser todavía de menor importan-
varia de formas W CIa.
y dimensiones" Durante el Renacimiento ,los ór-
en cada uno de denes antiguos se vuelven á acatar
''/
hs órdenes. En 1\ con ciertas modificaciones; pero las
":1
el orden dórico dimensiones del abaco se parecen
el abaco tiene un perfil robusto; mucho á las que le fueron" dadas
por el contrario le tiene muy or- en los órdenes griegos y romanos.
J
ABA - 12- ABO
A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J - madera ó de alambre, sobre la cual
En la Edad Media, las abadias de está extendido un
hombres ó de mujeres cubrian ex- trozo de satén que
tensiones de terreno considerables se decora con pin-
y se componían de un conjunto de turas á la aguada.
edificios, entre los cuales habia una Los japoneses fabri-
capilla de dimension¡;s á veces mu- can en cantidad con-
cho más vastas que las iglesias de siderable las panta-
las localidades en cuyo territorio llas con tallos de
estaban situadas dichas abadias. Se bambú cortados y extendidos en
designa aún en lenguaje literario y abanico, y las decoran con figuras
artístico, bajo el nombre de abadía. en color de gran carácter decora-
las iglesias que han pertenecido á tivo.
aquel1as comunidades, y por exten- .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Tér-
sión las iglesias de origen muy an- mino del blasón.J-Se dice cuando
tiguo: «u na antigua abadía» es casi una pieza honrosa de primer or-
una imagen de las descripciones ro- den, un cabo, por ejemplo, lleva
mánticas, la cual no se aplica más encima otro cabo de metal dife-
que alguna vez á las iglesias pa- rente.
rroquiales. Abertura. - ( Ouvertun.)-
.
.Abanico (País del).-(Evt11- [Arq.]-Dicese en general de los
tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, huecos ó vanos practicados en una
di bu jo, fachada, en un techo, en una bó-
grabado veda, etc.
en,perg~- Abiga.rrado. - (Bariolage (r),
mIno, Vl- Borgl~ey Bariolure.)-Mezc1a ex-
teJa, se- travagante de tonos vivos. Horro-
JI,. da, des- rosamente abígarrado, se dirá de un
tinado á cuadro ó de una parte de cuadro
montarse en abanico. Existen di- pintado de colores chillones y va-
bujos de abanico sin valor artistico, riadas, de efecto discordante. Tam-
cuyo valor comercial está en la bien se dice de las fachadas ó de-
montura; por eJ contrario, hay coraciones cuya ornamentación no
otros que se clasifican en las colec- solamente no es simétrica, sino que
ciones y se conservan bajo cristal ofrece una disposición desagrada-
sin tratar nunca de montados Gran ble á la vista por sus dimensiones
número de artistas contemporá- y]a disposición desigual de sus ele-
neos célebres han ejecutado acua- mentos decorativos.
relas ó aguadas que son maravillas Abigarrar. - (Barioler.)-Es-
en su genero. Es menester citar maItar ópintar de diversos colores.
particularmente las mismas pintu- Abolla.dura. - (Bossclage.) -
ras de )os abanicos decorados por [Art. dec.]- Trabajo de bulto eje-
los artistas japone!\es, que. brillan cutado en un objeto de orfebrería.
en esta rama del arte decorativo. Abollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar-
Aba.nico de chimenea.-
(É'cran a main.)-Se designan así
(1) La palabra Abigarrado, con la cual
las pantallas de chimenea, peque- hemos sustituido la francesa Borglle. á falta
ñas y muy ligeras, provistas de de otra más propia, sólo tiene aquí un valor
mango. Hay pantallas de mano for- figurado. Los extremos que abraza la voz
Borgn/f se designan en castellano con los tér-
madas por una fina armadura de minos'desimétrico }.desproporcionado.
ABO - lj - ACA
r
te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ casi siempre en numero impar, y
argentería. la que ~e halla ~ituada en el eje de
t..;
A.boc¡uillada.- Se da esta la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la
ctenomipa¿ión ála esq uina á la cual II TvTIr'gen tl.ene, por 110 comUD. , d¡.-
se le ha robado el ángulo. merJsiones más vastas oue las otras.
Abovedar.- VoÚt.er.)- [Arq.] Absor ber.-( Abso;ber.)- [Pin-
-Construir una bóveda. Iura. ] - Los lienzos (pintura al
Abrazado. - (Embrilsse. ) - óleo) ó los pap61es (acuarela) ab-
[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo :>vrbencuando su grano ó su falta
partidu tJl. tres triángulos, de los de cola no permiten que se extien-
cuajes el de en medio es de color dan perfectamente los colores, cuya
y los otros dos de metal Órecipro- intensidad desaparece á medida que
camente. se recubre su superficie.
Abrir.-(Échopper.)- Trabajar Academia..-( Académie.)- Jar-
con el cincel que se usa en el gra- din vecino de Att:nas, en el cual
bado al agua fuerte. tnst:ñaba Platón.
Abside.- (Abside.)-[Arq.]- - Se dice! por extensión} de las
Extremidad de una iglesia situada reuniones de hombres de letras}
detrás .del co- escritoi"es} artistas.
ro, y que en - Se aplica especialmente á
la mayor par- ciertas sociedades artísticas y lite-
.
te de nuestras rarias de provincia, y más párticu-
iglesias q ue .. . lanuente á cada una de las cinco
están orienta- . clases del Instituto de Francia.
das-es decir, - Se dice también de las Es-
aquellas en las 1 ~t: cuelas de Arte esta hlecidas, bien
cuales eleje es. en París, bien en provincia} en las
tá colocado en - cuales se dan cursos públicos de
ia dirección de Oeste á Este- es dibujo, de pintura, de escultunl}
la del lado de Levante. de arquitectura, etc. Uoa acade-
- menor.-(Absidiole.)-[Ar- mia en la cual los cursos son muy
quitectura.]-Nombre bajo el cual seguidos.
se designan algunas veces las ca- - Se dice, ~n fin, de un dibujo,
p}llas absidales ó ábsides secunda. de una pintura ó de un boceto en
nos. barro representando una figura de
Absides secundarios.-(Ab- hombre ó de mujer, desnuda ó ves-
, . sides secon- tida, y generalmente ejecutada pOl"
;.i .
daires.)- un modelo vivo. Una academia de
Los ábsides hombre; una hermosa academia de
secundario s mujer. Se dice también tamaño de
son verda- academia; y algunas veces en el
deras capi- .mismo sentido, una figura de pro-
llas absida- porción académica, para designar
les i afectan frecuentemente ]a for- la dimensión habitual de los dibu-
ma semicircular en los monumen- jos ejecutados en las escuelas de
tos románicos de las provincias arte.
de la Francia del Norte, del Oeste Academia de Bellas Artes.
y del Centro; son poligonales en -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)-
Provenza y triangulares en el Me- (Véase Academia.)-LaAcademia
diodía. Las capillas absidales son de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-
- -
ACA 14. ACA
por Colbert en 1666,instaladades-
denanza real en 16~8, fué definiti-
vamente constituida por Mazarino I pués en 1804 en la villa Médicis, y
en 1655. En 1671 fué fundada por que recibe cada año, enviados por
Colbert una Academia especial de el Estado-para permanecer en ellD
Arquitectura, y en 1819 las dos un periodo consecutivo de cuatro
instituciones reunidas formaron la años-los pintores, escultores, ar-
cuarta clase del Instituto de Fran- quitectos, grabadores y músicos,
da. La Academia de Bel1as Artes que han obtenido, á la conclusión
se compone de 40 miembros; 10 de un concurso especial, el primer
miembros libres y cierto numero de g-ran premio de Roma. El Direc-
asociados extranjeros. Da su dictá- tor de la Academia de Francia en
men sobre las cuestiones que le son Roma le nombra el Ministro, y los
sometidas por el Gobierno; decreta alumnos residentes están obligad()~
los grandes premios de Roma; pre- á hacer los envíos regJamentario~
senta una lista de candidatos para de obras originales, copias ó res-
la plaza de Director de la Acade- tauraciones de monumentos anti-
mia de Francia en Roma; ejerce vi- guos, los cuales son juzgados cada
gilancia superior sobre este esta- afta por la Academia de Bellas
blecimiento; por último, decreta Artes.
()
los premios que resultan de magna- Aca.demia Espa.ñola de
nimidades particulares óque acuer- Bellas Artes enBoma.-Insti-
da el Gobierno. tución creada en 1873, siendo Pre.
o A.cademia de Bellas Al"- sidente del Gobierno D. Emilio
tes de San Fernando. - Nació Castelar, mantenida con los fondos
como cuerpo docente en 1745, por sobrantes de la fundación denomi-
iniciath'a del escultor italiano Oli- nada Obra Pia de Santiago y Mon-
vieri, estableciéndose luego como serrat. A ella acuden catorce pen-
institución inspectora y consultiva sionados, nueve de número y cinco
en 1752,bajo el protectorado del de mérito: cuatro por la Pintura,
rey Don Fernando VI, Yen el local dos por la Escultura, tres por la Ar-
que hoy ocupa en la calle de Alcalá, quitectura, dos por el grabado en
construido expresamente al objeto dulce y dos por la música. Las pen-
por dicho Monarca. siones de número se obtienen por
Reorganizóse en 1840, modifi- oposición y las de mérito por con-
'cándose algún tanto en 1846 y 1873. curso; duran tres años. Los pen-
CompónenJa 53 académicos de nú- sionados tienen el deber de entregar
mero: 15 de la sección de Pintura, obras originales, copias, restaura-
11 por la de Escultura, 15 por la ciones de monumentos, durante su
I
de Arquitectura y 12por la de Mú-. permanencia en la.' Academia. El
sica; además de 6 académicos ho- Director de la Academia Española
norarios extranjeros, 172 corres- de Bellas Artes en Roma, le nom-
ponsales españoles y 8 extranjeros. bra el :MinistTo de Estado.
La Acaderniaconserva y tiene Académico.""':(A cadémicien.)-
expuesta una colección de cuadros Se dice de lo!; miembros de una
antiguos de gran merito, entre los sociedad académica, especialmente
cuales abundan los de Murillo y del de los miembros del Instituto de
fecundo Goya. Francia.
A.cademia deFrancia.- - (Acadbniqut.)-Sedicedelas
I
(Académie deFrallce.)- Se dicé:de figuras tratadas á modo de estudios,
la institución establecida en Roma j de las figuras correctas, pero des-
AC.~.L - 15 - ACC
provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas
enfático, falto de naturalidad. De en los cu;des el acanto eSti repre-
¡
los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos,
académico, á los cuales el artista ha I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri:
dado la posición convencional en ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y
los estudlos v no las actitudes ver- despues vueltas. El acanto es el fa-
.'
daderas observadas en el natural. I Ilaje clásico de la escultura de or-
Academista..-(Académiste.)- namentación.
.
Se di~e de los alumnos, de los ar- Accesorios.-(Accessuirts.) -
I
tistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios en un
I
academia. Se decía en otro tiempo retrato, por ejemplo, son los tra-
de los directores de una escuela jes I los Inuebles, el fondo de la
académica. habitación en que está colocado el
Academizar. - (Acad¿miser.) modelo. En principio, accesorios
-:-Dar á las figuras un carácter en- son todos los detalles necesarios
fático y falso. «No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena,
más ,:uestras figuras-ha dicho pero en la cual juegan papel secun-
Diderot ;-les daríais un aspecto dario; por esto mismo deben tra-
afectado.» tarse con más sobriedad que la
Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)- parte principal, quedundoéstacomo
[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El
cuyo contorno está dentellado, las pintor que en un retrato de mu-
puntas de los dientes vueltas al jer trata los volantes de un vesti-
exterior, como un perfil acanalado. do, los encajes, con más minucio-
Acanto.- (Acanthe.) -[Arq.] sidad que el rostro, da demasiada
-El acanto es una planta de hoja importancia á los accesorios.
característica que En el teatro se designan bajo
entra en la com- este nombre los Objétos necesarios
~
",~.\ J . pOS.1C.,lon de nu- para el aparato escénico (1)..
~' " ~ merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci-
~~~~1. ~~ deor.nam~n:ación dents de /umiere.)- [Pint.]-Com~
f0~ lf~~ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz
}
~\.~... ./ la emplea sol)re y de sombra. Cuando en una esce-
~ ~~.
o/ .;I.-V-;;:::-. . todo en los ca pi- na un rayo de luz presta realce á la
teles; sirve toda- parte principal del cuadro, es me-
vía para caracterizar el orden ea. nester relacionar esta parte lumi-
rintio, á propósito de cuyo ori- nosa con las demás del cuadro por
gen se cuenta Una leyenda refe- medio de toques más ó menos vi-
rida por Vitruvio. Según este au- vos, acentuando diversos objetos.
tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo es-
cuatrocientos años antes de Jesu- tos puntos salientes, producen man-
cristo se había inspirado para com- chas más Ó menos brillantes, las
I
poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir,
acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas
una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo
cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u.
de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~
esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terre-
adopción de motivos ya conocidos
en Egipto. Los artistas modernos (1) l\Iás propiamente se denominan trastos.
ACE - 16- ACE
no) formando verdaderos acciden- en el siglo pasado y variaban según
tes. I<ispreferencias de cada artista. El
A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) aceite de retocar se COIDponía, por
- El aceite cratlOÓsecante tleob- lo común, de aceite de claveles y
tiene adicionando á la cal de jitar- de sal de saturno ; esta mezcla, re-
-girio de albayalde de tierra de -ducida al estado de pasta blanda,
J J
sombra y de talco, el aceite de lino. debía parecerse mucho á Ja poma-
- de claveles.-(Huiled'a:i- da de secante conocida hov.
IÜtte.)-Este aceite, más claro que A.ceite detrement'ina..-
el de oliva, sin sabor ni olor, em- (Hui/e de térébenthillc.)-Aplicába-
pléase para desleir los albayaldes, se también antes la e~encia de tre-
cuya brillantez no atenúa. men tina, extracto de la resina de
- de espliego ,.(Huile d'as- melaza, de pino ó de trementina
pie. ) - El aceite de espliego es de Chipre. Mezclada al ultramar y
esencialmente de alhucema ,la cual á los esmaltes, facilita el empleo y
se usa en la pintura al óleo para re- .se evapora fácilmente.
tocar ylimpiar con precaución cier- - secante.- (Elude dessiccati-
tas partes del lienzo. Los pintores ve.)- [Pint.] -Aceite que acelera
en esmalte lo usaron tambien. la desecación de los colures.
- de lino. - (Huile delill.)- A.ceitera.- (Pinulier.)-[Pin-
El mejor aceite de lino venía antes tura.] - Vaso de hoja de lata que
de Holanda, y los pintores del si- presenta dus compartimientos. En
glo pasado, para hacerle más blan- una se pOlle aceite, y en la otra
co que el aceite de claveles, le ex- esencia de trementina para limpiar
ponían al sol en vasos de plomo, los pinceles.
añadiendo albayalde y cal calcina- Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.]
da. El aceite de lino es muy se- - Vasitos de metal fijados subre
can te.
Aceite de moler.-(Huile a
ór~er.)-Se muelen los colores al
óleo en una mezcla de aceite de lino.
y de almáciga en hojas. En el siglo
pasado, los artistas que molían sus
colores por tlí mismos componían
individualmente mezclas particula- una placa doblada con el fin de
res. Unos se servían de aceite de poderla adaptar
~r--
lino adicionado de caparrosa; otros al borde de la
de aceite de nueces mezclado con' paleta, y en los Jrí---';;
',I/¡!Uflfflf
litargirio. cuales se pone' ,If;.
- denueces.-(lluilede }20ix.) el aceite para
- El aceite de nueces. menos se- pintar ó la esencia de secante.
cante que el de lino, es tambien .A.cera.r.-(AdéraJc.)- [Graba-
más blanco. Se le emplea con pre- do.] - Procedimiento inventado
ferencia para desleir los blancos y por Salrnon y Garnier, y perfeccio-
los grises, que de otro modo que- nado por Jacquin, consistente en
darían empañados por la coloración cubrir las planchas de cobre con
del aceite de lino. una capa impalpable de acero por
- de retocar. - (Huile ti re- medio de un depósito galvanoplás-
toucher.)-Como para los aceites de tico de hierro amoniacal. El acerar
moler, las recetas eran numerosas tiene por objeto ofrecer un meta
ACE -17- ACO
más resistente que el cobre y que -Dar á 'un tono menos sombra,
no se gaste, por decirlo así, en la una tinta menos acentuada.
desecación constante que exige ia Acodado.- (Accotoir.)- [Ar-
tirada. Por lo demás, la capa de queología.]-En el arte de cons-
acero puede renovarse si el uso es truir se aplica esta voz á tOdo sa-
muy constante ó si el artista quie- liente de paramento Ó de moldura
re retocar el cobre. El desacerar y perfilado en escuadra.
(>
el acerar se operan con extremada Acodalar.-Afianzarpor me-
facilidad. dio de codales un terreno Ó una
;,)
Acerar.-Formar con piedras parte de construcción.
ó aceras un paramento de muro. " Acodillado. - Lo que está
Tambien reformar la dureza de ll.JS doblado formando codillo.
paramentos rellenando t:lmuro cun Acodo.-( Crossette.)- [Arq.J-
mortero de cal y arena. Resaltu de una
Acero daln asq uina do.- dovel'!, que se
- 1~':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
(Acier damassé.) Acero fundido, prolonga por $ I,...
ornamentado con hojas metálicas debaj o de la ~1,.
incrustadas, en el estilo de tas ho- dovela misma. I~I- ~
jas fabricadas en Damasco. , Se da igual- Il~ ~
o Acetre. - [Arq ueología.] - . ment~ este '~ I' ;¡¡..
Cubeto de que usaban los árabts nombre al re- j' I
1
para sac¡¡r agua de los aljibes y salto de moldu-
para las ceremo- ra que forma el cerco de un vanQ.
nias sagradas en Acolar.- (Accolé.)- (Blasón.]
las mezq uitasoPor -Ponerjuntos dos escudos, unidos
extensión se ha por los lados diestro
dad o t:l mismo y siniestro. Se unen
nombre á los cu- tambien losescudús
betús empleadus para indicar la alian-
en ¡asiglesias cris- za de dos familias,
tianas para conte- de dos naciones.
ner el agua bendi. Acompañado.--{ Accompagllé.)
ta con la cual se hacen las aspersio- - [BJas.]- Se dice
nes, valiéndose al efecto del hisopo. cuando en redúr de una .
,
Se conservan acetres arábigos de pieza principal, como EJ
410
coure con preciosa ornamentación la cruz, la banda, el
grabada é inscripciones cúficas. aspa ó cualquiera otra .
-
Tambien se conservan acetres cri~- hgura, como una me- ~
tiílnos, algunos de bellas formas. dla luna, etc., etc., hay otras mu-
o
Acica.te.-Espueia puntiagu- cha,s;) pieza!' en los cantones.
da de origen arábigo. Se usaba para Acontar. - Poner cuentos ó
montar á la jineta, á diferencia de puntales. Sinónima de Apuntalay,
la espuela de rueda, que se emplea- (Véase esta voz.)
ba para montar á la brida. Lus aci- Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~
cates que se con¡;ervan son de hie- ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una
rro. Los de San Fernando, que se parte saliente con otra entrante por
.
conservan en la Real Arm ería, es- medio de una curva cóncava.
tán damasquinados de plata, Con Acostado. - (AccosLé.)- [Bla.;
castillos heráld icos. són.}--Se dice de las piezas pues-
.
Aclarar.-(Éclaicil'.)- [Pinto ] tas,junto á otnls piezas.
2
ACO - 18 - ACU
(! Acostado.- Vale lo mismo ' cons<lgrado á la divinidad bajo
que ladeado) inclinado, y se usa cuva invocación estaba colocada
hablando de un edificio que ha he- 1I, la ~iudad.
cho asiento en una dirección, sa- Acrostola.- (Aaostule.)-Or-
liéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vo-
por consiguiente, es el término luta, esculpido, que
opuesto á aplomado. (Véase esta coronaba laproa en las g
voz.) galeras de la antigüe- =;.t, i
Acota.ción. - (ClJte.)- [Arq.] dad. La acrostola ofre-
JI..
- Indicación que precisa una lon- ce también algunas
gitud, una altura, dimensiones, ó veces la forma de un rostro de ani-
escrito en cifras sobre un croquis ! mal, de un arma defensiva: casco
.., ó escudo.
.4",.... '. ..Jo Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]
"
..: I. I I
'"h-..~.;' ~
""...""!"-':.~: ''',"
-. é.~...~.......
. ~.:.........
:
.. ~
;"'hf-..Ji
r.;':'~.M$w&#tíiíPlr
.
I
Ó sobre un plano dibujado á una
1
escala conocida cuando las acota-
j
ciones de un plano precisan lon- - Zócalo que se colocaba en 105
gitudes, _se colocan las cifras en I tem plos griegos y romanos á los
medio de una linea puntuada, cuyas extremos y algunas veces á lo alto
extremidades terminadas en flecha de los frontones.
indican los limites. Estas acroteras, algunas muy im-
Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] portantes, se componían de pedes-
-La actitud, la postura, el movi- tales que sustentaban grupos de di-
miento de una figura, deben siem- mensiones colosales, y en algunos
pre ser verosímiles, y al mismo monumentos de la época romana
tiempo esta actitud debe dar oca- se hallan todavía ejemplos de acro-
sión 'al artista para desarrollar lí- teras colocadas como coronamiento
neas bellas. sobre los frentes de los áb3ides.
Acromatismo. - (Achromatis- Acuarela.- (.1qu,lrelle.)- La
me.)-Decoloración que resulta de acuarela ó color al agua, si se
la mezcla en dosis iguales de los presta crédito á algunos escritores
colores p"Únarz'os, ó de un color especialistas, es invención moder-
primario y su color complemen- na. Se puede OLfirmar,efectivamen-
tario. te, que los pintores del siglo xvIiI
Acrópolis. - ( Acropole.) - no empleaban la acuarela más que
[Arq.] -Ciudadela en las ciudades para aguadas, tintas generales que
de la Grecia. La acrópolis estaba servían para acentuar sombras ó
generalmen te edificada sobre una planos ya indicados por trazados
roca, constituyendo una fortifi- que no desaparecían con la aguada,
cación natural que se aumentaba sino al contrario, se reforzaban
todavía por la construcción de mu- con las tintas superpuestas. La
ros de una solidez á toda prueba. gouache-que en principio es el
La acrópolis encerraba el templo empleo del color espeso cün poca
ACU - 19- ACU
agua, mientras que la acuarela pro- nónimo de talud y escarpa. (Véan-
piamente dicha es el empleo del se estas yoces.)
color muy líquido, con bastante Ii Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)-
agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las
del papel-se empleaba. por el con- I, numerosas operaciones de la acu-
trario, en el siglo XVIII,y las minia- ñación, solamente los punzones, la
turas de los manuscritos de siglos! ejecución de matrices y los cuños
I
anteriores son verdaderas gvuac}¿es i son realmente del dominio del arte.
en pergamino realzadas con oro. Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese
-
Acuarelistas. (Aquarellis- .I de los objetos fabricados por me-
tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa-
.acuarela. I se esta voz) que han recibido la
Acuartelado. - (Écartelé.)- I impresión de un cuño.
[Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.) - Traba-
jar con el cuño.
Acusar. - ( Décrochemmt.) -
[.-\.rq.J-DIcese principalmente en
_}r
I
/~/
,j
" l
I1 'Bit' 'g<
tido y del Corte. (Véanse estas yO- ~~~)'?
ces.) El acuartelado es de 4, 6, 8, !lB'.'!!J~~~
10, 12, 16 cuarteles y más todavía. j1 ~~~~I~
La combinación del Cortado y del I 'i~' <'~
<
T4ado (véanse estas voces), pro- j '... ' ~;:';~
d
uAc~ed~~t~lad ( ~~q . '>///4~:'.., ;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//
~~f;;t c )-
I
-Construcción subterránea ó aérea el estilo ojival, de la manera como
destinada á conducir aguas. Los las cornisas, molduras ó líneas ho-
acueductos de construcción roma- I¡ rizontales determinan las alturas
na son verdaderos monumentos, y de los pisos, de los huecos ó de
sus arcadas, de las cuales aun sub- I< las techumbres estando ligadas,
sisten algunas, unen maravillosa- según las necesidades Ó el nivel
,
I
mente con las líneas de un paisaje. del terreno, á otras horizontales
1 por medio de verticales,
Los acueductos modernos, cons.
<
truídos por los planos de los inge- Acusar las juntas.-(Filer.)
nieros, no se componen, por lo co- ' -[Arq.]-Indicar las juntas y las
mún, más que de tubos de fundi- hiladas por
I I
ción de gran diámetro; se les en. medio de lí-
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tierra por temor de la congelación neas traza- O ~~IfL
del agua en invierno, y para que das sobre el ~~
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se mantenga fresca en verano. muro. Algu-
e Acuesto.- La inclinación < de nas veces los
una parte de construcción; la des- filetes están -x:L
viación de la vertical ó el aplomo. pintados de
Esta voz, en el uso, no determina muchos co-
defecto sino obra intencional ~de lores y en el centro de cada piedra
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modo que acuesto viene á ser si- se añade todavía un florón.
