uma leitura crítica das contradições do teatro contemporâneo em 'Bent'

230 Pages·2007·2.13 MB·Portuguese

by  Lajosy Silva

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO DO DEPARTAMENTO DE LETRAS
MODERNAS
DOUTORADO EM ESTUDOS LINGÜÍSTICOS E LITERÁRIOS EM
INGLÊS

HISTORICIDADE, REPRESENTAÇÃO E SEXUALIDADE: UMA LEITURA
CRÍTICA DAS CONTRADIÇÕES DO TEATRO CONTEMPORÂNEO EM
BENT de MARTIN SHERMAN e AMOR E RESTOS HUMANOS de BRAD
FRASER

Lajosy Silva

São Paulo
Julho de 2007
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LAJOSY SILVA

HISTORICIDADE, REPRESENTAÇÃO E SEXUALIDADE: UMA LEITURA
CRÍTICA DAS CONTRADIÇÕES DO TEATRO CONTEMPORÂNEO EM
BENT de MARTIN SHERMAN e AMOR E RESTOS HUMANOS de BRAD
FRASER

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação do
Departamento de Letras Modernas da Faculdade de
Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade
de São Paulo, como requisito parcial à obtenção do
título de Doutor em Estudos Lingüísticos e Literários em
Inglês.

Orientadora: Profª Dra. Maria Sílvia Betti

São Paulo
Universidade de São Paulo
Agosto de 2007
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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS LINGÜÍSTICOS E
LITERÁRIOS EM INGLÊS

Tese intitulada “Historicidade, Representação e Sexualidade: uma leitura crítica das
contradições do teatro contemporâneo em Bent de Martin Sherman e Amor e Restos
Humanos de Brad Fraser”, de autoria de Lajosy Silva, defendida diante da banca
examinadora constituída pelos seguintes professores:

Profª Dra. Maria Silvia Betti
Profª. Dra. Maria Cecília Queiroz de Moraes Pinto
Profª Dra. Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro de Azevedo
Profº. Dr. Jorge Almeida
Profº Dr. Sérgio de Carvalho

Agosto de 2007
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A não-dedicatória: diante das péssimas condições de emprego, o diálogo surdo nos
congressos, simpósios e dentro da própria academia, não dedico esse trabalho a ninguém;
fruto de um período difícil, mas enfim superado.
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AGRADECIMENTOS

- Agradeço à orientação da Prof.ª Dra. Maria Sílvia Betti durante o processo de
elaboração da tese, das leituras e discussões;
- À minha família em sua distância (quase infinda) em Minas Gerais: Joana, Larice,
Priscila, Jorge Luiz e agora... Isadora e Mariana para completar nosso pequeno núcleo
familiar;
- Ao grande amigo Fúlvio Torres Flores pelo apoio e carinho;
- Aos amigos que fiz na USP e que acompanharam essa fase: Sirlei e Reginaldo
Dudalski, Roberto Biscaro e Graziela Pinheiro;
- Aos amigos do English on Campus, com quem compartilhei bons momentos de
amizade e companheirismo: Gisele, Gláucia, Vanessa (in memoriam), Vera Ramos e
Valdemar;
- Aos amigos no exterior que sugeriram idéias e colaboraram com livros e informações
úteis: Dan McLean (Texas), Jim Guy (Kansas), Paul Pike e Andrew Hicks (Toronto), Tori
(Singapura), Eric Ellsworth (Las Vegas) e Ron Wilson (Fort Wayne);
- Aos amigos que fiz na cidade de São Paulo e que me ajudaram em diversos
momentos, muito além da questão acadêmica: Alexandre Rodrigues, Graciel Barbieri e
Márcio Maia;
- Ao grande amigo e irmão Marcos Medeiros Dantas e a Confraria do Tambor, grupo
que encenou Bent a partir da minha tradução sob a direção de Paulo Merísio;
- Aos diretores Roberto Vignati e Carlos Gradim que foram solícitos e receptivos num
país em que a pesquisa é tão negligenciada e a memória, quase inexistente.
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Resumo

Esse trabalho pretende discutir a questão histórica e da representação da homossexualidade no
teatro a partir de duas peças de teatro: Bent do americano Martin Sherman e Amor e Restos
Humanos do canadense Brad Fraser. As peças encenadas em 1979 e 1989 permitem uma
leitura e interpretação do tempo e do espaço enquanto representação da história e das
contradições da sociedade contemporânea. O trabalho também pretende discutir a noção de
gênero e suas limitações enquanto representação de minorias, assim como a representação da
homossexualidade estaria ligada a questões mais amplas que abarcam aspectos sócio-
econômicos, políticos e ideológicos.

Palavras-chave: teatro, sexualidade, história, gênero e política.
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Abstract

This work aims to discuss the historical concerned to the representation of homosexuality in
the theater based on the reading of two plays: Bent by American playwright Martin Sherman
and Unidentified Human Remains and The True Nature of Love by Canadian playwright Brad
Fraser. These two plays were performed in 1979 and 1989 and allow us to develop an
interpretation of time and space as historical representation of the contradictions of
contemporary society. This work also aims to discuss the notion of genre and its limitations
towards the representation of minorities as well as the homosexuality would be connected to
wider issues such as social, economic, political and ideological issues.

Key-words: theater, sexuality, history, genre and politics.
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Sumário

Introdução .............................................................................................................................. 09

Capítulo 1
História, Representação e Sexualidade: Uma introdução teórica no teatro
contemporâneo
1. Representação e História ................................................................................................. 12
2. A poética da “fragmentação” e minimalismo na literatura moderna ............................. 29
3. Patriarcado e Modelo Heteronormativo e a Sexualidade ................................................. 31

Capítulo 2
O Diálogo Político e Histórico: uma leitura analítica de Bent de Martin Sherman
1. O diálogo histórico e político em Bent de Martin Sherman ............................................ 41
2. Bent: expressões do político e do coletivo no discurso das personagens ......................... 64
3. O amor político em Bent ................................................................................................... 73

Capítulo 3
O Mixmaster Dramático: o conservadorismo da experimentação em Amor e Restos
Humanos de Brad Fraser
1. Amor e Restos Humanos: painéis de um mixmaster ........................................................ 79
2. O simulacro em Amor e Restos Humanos ...................................................................... 94
3. A metáfora do serial killer ............................................................................................... 106

Capítulo 4
Representação da Homoafetividade no Teatro: política e crítica à noção de gênero
1. O contraponto histórico de Bent: história, gênero e contradições .................................. 110
2. A verdadeira natureza do Amor: Historicidade, Utopia e Degradação ............................ 118
3. AIDS e a metáfora do coletivo ........................................................................................ 133
4. A memória histórica: humor camp e estereótipos ............................................................ 138
5. A subcultura gay: as limitações do discurso de gênero e identidade .............................. 143
6. O visível e o invisível na representação da homossexualidade ........................................ 151

Capítulo 5
As Encenações no Brasil: perspectivas, conflitos e descobertas cênicas
1. A encenação de Amor e Restos Humanos (2003): a clausura das .................................. 170
sensações
2. A encenação de Bent (1981): diálogos com o passado e o presente ............................ 179
3. Análise e tradução de Bent (2006): prática e diálogo ......................................... 197

Considerações Finais .......................................................................................................... 213

Conclusão ............................................................................................................................. 224

Bibliografia .......................................................................................................................... 228
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Introdução

Este trabalho pretende analisar a questão da representação histórica da
homossexualidade no teatro tendo duas peças como corpus: Bent de Martin Sherman e
Unidentified Human Remains and The True Nature of Love1, do dramaturgo e cineasta
canadense Brad Fraser. As duas peças foram encenadas no Brasil, sendo Bent, mantido com
seu título original em inglês e a segunda, traduzida como Amor e Restos Humanos, resultado
da tradução da versão cinematografia da peça, dirigida pelo cineasta Denys Arcand em 1993.
Nesse caso, a peça de Brad Fraser será mencionada como Amor e Restos Humanos, devido
essa tradução ser mais conhecida, embora o título original seja discutido ao longo do trabalho.
A escolha das peças é um dos primeiros pontos que procuro ressaltar nessa introdução,
já que se trata de um teatro contemporâneo, produzido no final dos anos setenta (Bent) e
oitenta (Amor e Restos Humanos). Martin Sherman é um dramaturgo mais conhecido apenas
por uma peça, Bent, embora ele tenha escrito outras: algumas foram encenadas nos Estados
Unidos; outras permanecem inéditas. Por outro lado, Brad Fraser sobressaiu-se com uma
outra peça, Pobre Super Homem, que chegou a ser montada no Brasil. O dramaturgo
canadense ainda desenvolve atividades como cineasta, apresentador de TV e roteirista.
A questão da representação é um ponto que pretendo discutir, mas que não parte da
questão de uma identidade ou mapeamento da visibilidade gay no teatro como um subgênero
literário. Procuro levantar discussões e questões relacionadas à representação histórica dos
homossexuais sob duas perspectivas. A primeira diz respeito à perseguição durante o regime
nazista, as barbáries e a repressão num diálogo político com os movimentos dos gay civil
rights do anos 60 presente em Bent. Em Amor e Restos Humanos, a discussão abarca o

1 Restos Humanos Não Identificados e A Verdadeira Natureza do Amor foi encenada em 2000 pela Cia. do
Teatro Sonoro no Rio de Janeiro. Amor e Restos Humanos é uma montagem mineira realizada em 2003 pelo
Grupo Odeon de Belo Horizonte e analisada neste trabalho.
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surgimento da AIDS e o processo contínuo de alienação no qual o indivíduo se mantém
isolado em grandes centros urbanos, tema comum no teatro contemporâneo.
No primeiro capítulo, eu desenvolvo um levantamento teórico com base nos estudos
do historiador de teatro Peter Szondi no que diz respeito à crise do drama burguês que nos
orienta quanto ao teatro do final do século XIX, August Strindberg e Henrik Ibsen, até chegar
no teatro contemporâneo de Martin Sherman e Brad Fraser. Esse percurso é importante para
que o leitor tenha uma compreensão de como o teatro sofreu modificações quanto à sua
estrutura formal, rupturas com o drama da sala de estar, a inserção de elementos epicizantes e
o hibridismo como características formais e estruturais do teatro contemporâneo. Nesse
mesmo capítulo, procuro descrever questões relacionadas à forma e ao conteúdo das peças,
tendo em vista que o conteúdo se mostra a partir da forma e esta última se constitui como
reflexo do seu conteúdo.
História é a palavra-chave para se compreender os desdobramentos da representação
da homossexualidade no teatro, uma vez que Bent procura resgatar esse aspecto quando trata
da perseguição aos homossexuais durante ao regime e sua categorização nos campos de
concentração, ao passo que Amor e Restos Humanos está situado num patamar já considerado
como um subgênero do teatro, o gay drama. Esse subgênero foi criado como uma espécie de
concessão, nicho mercadológico num contexto sócio-econômico no qual os homossexuais
seriam representados, portanto, sob essa perspectiva histórico crítica, o primeiro capítulo
busca apontar as primeiras contradições desse gênero a partir da sua gênese e proposta de
representação híbrida. Não pretendo aqui endossar esse subgênero, mas expor suas limitações
e questionar seu aspecto funcional enquanto categoria dentro de representação.
A representação da homossexualidade esbarra em conceitos como padrão
heteronormativo e patriarcado, citados várias vezes por teóricos como Alan Sinfield, contudo,
é preciso levantar questões políticas e ideológicas à medida que esse patriarcado precisa ser