Semelhança Informe ou o Gaio Saber Visual segundo Georges Bataille

452 Pages·2015·18.002 MB·Portuguese

by  Georges Didi-Huberman

G D -H
eorges idi uberman
A semelhança
informe
ou o gaio saber visual
segundo Georges Bataille
N. Cham.: 7.01 D556
Autor: Didi-Huberman, Georges
Titulo: A semelhança informe : ou o gaio
saber visual segundo Georges Bataille
976047530
Ex. I UFSC BC VEGA
ARTE DO RIO
Originalmente publicado em 1995, este é um livro fundamental
para quem quer que se interesse pela reflexão sobre a imagem e
sobre um de seus problemas centrais: a relação de semelhança,
e a confrontação, mais ou menos explícita, de formas visuais
que essa relação inevitavelmente pressupõe.
Georges Didi-Huberman toma aqui como fio condutor a
experiência da revista Documents, dirigida entre 1929 e 1930
por Georges Bataille, Carl Einstein e Georges Henri-Rivière.
Bataille, então com 31 anos, exercia o ofício de numismata no
Gabinete de Medalhas da Biblioteca Nacional e ainda não se
manifestara significativamente como escritor (embora já tivesse
pubVicado sua História do olho sob pseudônimo'); Henn-RwVere
era subdiretor do Museu de Etnologia doTrocadéro; e Einstein,
já conhecido como poeta e crítico de arte - em especial por
ter introduzido na Alemanha a arte africana, assim como 0
cubismo e a obra de Picasso —, acabara de chegar a Paris.
Além de escritores, artistas plásticos e fotógrafos - muitos
deles dissidentes do surrealismo bretoniano -, os colaboradores
da revista tinham áreas de interesse bastante diversas (história
da arte, antropologia, arqueologia, etnografia, psicanálise etc.).
Entre eles, alguns então já reconhecidos, outros em ascensão,
outros ainda meros desconhecidos: Alejo Carpentier, Robert
Desnos, Serguei Eisenstein, Marcei Griaule, Michel Leiris,
Marcei Mauss, Jacques Prévert, Raymond Queneau,
Hans Arp, Jacques-André Boiffard, Georges Braque,
André Masson, Alberto Giacometti, Pablo Picasso...
É a partir da exploração das "montagens" de textos e imagens
em meio a essa "mistura propriamente impossível" de nomes
e posições (como diria anos mais tarde Michel Leiris) que
Didi-Huberman mobiliza o que chama de "gaio saber visual
segundo Georges Bataille" para colocá-lo a serviço de seu
próprio método como historiador da arte, e, mais do que isso,
G eorges Didi-H uberman
A semelhança
informe
ou o gaio saber visual
segundo Georges Bataille
MAR - MUSEU DE ARTE DO RIO
Conselho do MAR Diretor de projetos e gestão
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arte físsi I
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A semelhança
informe
ou o gaio saber visual
segundo Georges Bataille
TRADUÇÃO
Caio Meira
Fernando Scheibe
Marcelo Jacques de Moraes
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(OnTRAPOIlTO
MUSEU DE ARTE DO RIO
5 < \ í o í ?
SC001853709
© Éditions Macula, 1995 e 2003 para a segunda edição
Título original: La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille
Direitos adquiridos para o Brasil por Contraponto Editora Ltda.
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livro, por quaisquer meios, sem autorização da Editora.
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Coordenação editorial e preparação de originais: Cesar Benjamin
Revisão técnica: Marcelo Jacques de Moraes
Revisão tipográfica: Tereza da Rocha
Capa, projeto gráfico e diagramação: Aline Paiva e Andréia Resende
Coleção dirigida por Tadeu Capistrano
Escola de Belas Artes / Universidade Federal do Rio de Janeiro
Ia edição: novembro de 2015
Tiragem: 2.000 exemplares
CIP-BRASIL. CATALOGAÇÃO-NA-PUBLICAÇÀO
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ
D553s
Didi-Huberman, Georges, 1953-
A semelhança informe : ou o gaio saber visual segundo Georges Bataille /
Georges Didi-Huberman ; tradução Caio Meira , Fernando Scheib ; revisão téc­
nica Marcelo Jacques de Moraes. - 1. ed. - Rio de Janeiro : Contraponto, 2015.
460 p.: il.; 23cm (ArteFíssil)
Tradução de: La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon
Georges Bataille
Apêndice / Inclui bibliografia
ISBN 978-85-7866-116-8
1. Arte e filosofia. 2. Bataille, Georges, 1897-1962.1. Meira, Caio. II. Scheib,
Fernando. III. Moraes, Marcelo Jacques de. IV. Título. V. Série.
15-26770 CDD: 701
CDU: 7.01
A Coleção ArteFíssil se propõe a pensar a experiência
estética no mundo contemporâneo, refletindo sobre
as condições e as forças históricas, políticas e cultu­
rais que marcam seus caminhos. A coleção publica­
rá textos que contribuem para a análise das práticas
artísticas na atualidade, enfatizando a influência das
novidades conceituais, tecnológicas e midiáticas.
O caráter interdisciplinar desta proposta visa a am­
pliar o campo da história da arte, priorizando diá­
logos cada vez mais intensos com a filosofia, a lite­
ratura, os estudos de mídia e as teorias da imagem.
Programa MAR na Academia
O Museu de Arte do Rio desenvolve o Programa MAR na Academia
por meio de sua Escola do Olhar. O objetivo é estimular a participação
da universidade no projeto do MAR de promover a inscrição da arte na
esfera pública, no âmbito da região metropolitana do Rio de Janeiro.
A ênfase desta ação recai nas relações entre museu e educação e no
fortalecimento da cidade como centro de reflexão teórica. Entre seus
valores, estão a liberdade de expressão e o respeito à autonomia univer­
sitária, o processo de emancipação cultural e a independência das ativi­
dades da crítica e da historiografia em relação ao Estado e ao mercado.
Em torno de uma agenda prioritária comum, o programa objetiva o
intercâmbio nacional e internacional e'a cooperação entre os centros de
pós-graduação em arte, estética e cultura visual. Os seminários, coló-
quios, conferências, cursos, exposições e mostras audiovisuais do pro­
grama incentivam a colaboração de professores e estudantes universi­
tários em projetos da área curatorial e educacional do MAR.
O programa desdobra-se ainda em publicações que integram a li­
nha editorial do MAR e são lançadas no contexto de seminários inter­
nacionais realizados em conjunto com a universidade. O enfoque são
versões inéditas em português de textos críticos escritos em outros
idiomas. Para tanto, o museu estabelece parcerias de coedição. Por
meio de uma parceria iniciada em 2013, a Contraponto Editora, com
o apoio da Fundação Roberto Marinho, já coeditou dez obras que
integram a Coleção ArteFíssil, dirigida por Tadeu Capistrano. Esta
publicação é mais um fruto desse acordo.
Livros lançados
A imagem sobrevivente. História da arte e tempo dos fantasmas segun­
do Aby Warburg, de Georges Didi-Huberman. Tradução Vera Ribeiro.
A renovação da Antiguidade pagã. Contribuições científico-cultu-
rais para a história do Renascimento europeu, de Aby Warburg.
Tradução Markus Hediger.
Aby Warburg e a imagem em movimento, de Philippe-Alain Michaud.
Tradução Sibylle Muller e Vera Ribeiro.
As distâncias do cinema, de Jacques Rancière. Tradução Esteia dos
Santos Abreu.
Imagem, ícone, economia. As fontes bizantinas do imaginário con­
temporâneo, de Marie-José Mondzain. Tradução Vera Ribeiro.
Culturas do passado-presente: modernismos, artes visuais, políticas
da memória, de Andreas Huyssen. Tradução Vera Ribeiro.
Aparições espectrais: o idealismo alemão, o romance gótico e a mí­
dia óptica, de Stefan Andriopoulos. Tradução Vera Ribeiro.
Possuídos: Crimes hipnóticos, ficção corporativa e a invenção do
cinema, de Stefan Andriopoulos. Tradução Vera Ribeiro.
Filme: por uma teoria expandida do cinema, de Philippe-Alain
Michaud. Tradução Vera Ribeiro.
A invenção da histeria: Cbarcot e a iconografia fotográfica da Sal-
pêtrière, de Georges Didi-Huberman. Tradução Vera Ribeiro.
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paraissant dix fois par an
D* CONTENAU, L’art sumérien : les conventions de la statuaire. — Paul PELLJOT, Quelques
réflexions sur l’art ** sibérien ” et l'art chinois à propos de bronzea de la coUection David-
Weill. — Joaef STRZYGOWSKI, “ Recherchea aur lea arts plastiquea ” et “ Histoire de 1’art —
Georges BATAILLE, Le cbeval académique. — Carl EINSTEIN, Aphoriamea méthodiquea. —
Carl EINSTEIN, Pablo Picatao : quelques tableaux de 1928. — Michel IJFJRIS, Notes sur deux
figures microcosmiques. — Georgea LIMBOUR, Paul Klee. — Georges Henri RIVIERE, Le
Muaée d*ethnographie du Trocadéro. — Jean BABELON, L’Evangéliaire de Saint>Lupicin. —
Hedwig FECHHEIMER, Ezposition chinoiae à Berlin. — André SCHAEFFNER, Igor Strawinsky.
PARIS. - 39. rue La Boétie. Prix: 15 fr.
1. Documents, 1929, n° 1. Capa.