Más allá del surrealismo: Claude Cahun. Compromiso

633 Pages·2015·2.91 MB·French

UNIVERSIDAD DE MURCIA
Departamento de Filosofía
FACULTAD DE FILOSOFÍA

“Más allá del surrealismo: Claude Cahun. Compromiso, resistencia y
política identitaria”

TESIS DOCTORAL

Cristina Ballestín Cucala

2011
Me gustaría dedicar las primeras líneas de esta investigación a aquellas personas por las que
siento un intenso agradecimiento, especialmente a:

mis directores, el profesor José Luis Rodríguez García, por ayudarme incluso durante
los momentos más difíciles de su vida, y el profesor Francisco Jarauta, por hacerlo en
uno de los más complejos de la mía;

Eduardo Bello, de ferviente amabilidad, ánimo, atención y sonrisa, por su fiel amistad;

los profesores de la Sorbona Jean-François Louette y Michel Sicard, por ofrecerme su
tiempo, saber y contactos;

Yves Gaonac’h, bibliotecario de la Jacques Doucet, por todas las facilidades dadas;

mi madre y mi hermana, por su esfuerzo sostenido e invariada confianza en mí;

mi yaya, por sus vasos de leche caliente a las 4 de la mañana;

mi gato, Ocean, por todo su amor y compañía, cálida y dulce;

mis amigas y amigos de dentro y fuera de la Universidad, de manera señalada:

a Jaumita, que, infatigable, paseaba por las librerías francesas con mi lista de
mujeres y obras surrealistas cuando encontró los “Écrits” de Claude;

a papá, a Miguel, a Sara, a Miguel I., a Oskar y a Mariano, por leer con
sobrada fuerza de voluntad mis escritos;

a Mayada, sin cuyo ordenador no habría podido trabajar tras haber
desesperado a dos de los míos;

a Pierre, Paolo, Juliette, Aaron, Diego, Iván, Arturo, Kevin, Cristina Giménez,
Jose A. Yagüe, Julián, Vicente, Pilar M. y Rosa por sus gestos de piel y palabra,
oral o escrita;

Gracias, de verdad, a todas estas personas por su apoyo, afectuoso y desinteresado, así como a
aquellas que me han obligado a vencer innumerables obstáculos, pues este trabajo también les
pertenece.

Finalmente me gustaría mencionar los innumerables lugares que han visto progresar las
páginas escritas: cafeterías, restaurantes, aulas llenas y vacías, escaleras de incendio, salas de
aeropuerto, estaciones de autobús y tren, la mesa de mi habitación, la de la Sala de Profesores
del Departamento, todos esos espacios a los que llegaba inmersa en papeles y agobios y que,
junto a las voces de Freddie Mercury, Amy Winehouse, Lhasa De Sela y Matt Bellamy, ahora
espero redescubrir, aunque mantengan, siempre, un recuerdo entre nostálgico y esclavo.
Tabla de contenidos

0. Introducción……..…...................................................................................... 9

1. Mujeres y surrealismo: una relación controvertida. Presencia y exclusión.
Causas y controversia

1.1. La revolución surrealista: influencias, objeto y olvidos

1.1.1. El antecedente Dadá....................................................... 43

1.1.2. El nacimiento de la revolución surrealista..................... 49

1.1.3. El olvido de las mujeres.................................................. 57

1.2. Por una revisión de la vanguardia surrealista desde la crítica
feminista. El proceso de desaparición de las creadoras

1.2.1. Teorías sobre la ausencia de las creadoras de la historia del
movimiento. Elementos e interpretaciones. Debate y argumentación
de las posiciones......................................................................... 65

1.2.2. Controversia sobre la obra realizada por mujeres: modelos de
representación, continuidad y ruptura........................................ 97

2. ¿Quién es Claude Cahun?

2.1. El contexto familiar, social y artístico.......................................... 115

2.2. Olvido y recuperación de la creadora........................................... 126

2.2.1. Originalidad y diferencia............................................... 130

2.2.2. Teorías sobre las causas de su desaparición.................. 140

5
3. La evolución politico-creativa de Claude Cahun: de “Chanson sauvage” a
As-tu déjà eu affaire aux nazis?

3.1. El compromiso político del surrealismo. La evolución de Claude
Cahun: participación y posicionamiento en el debate político sobre la
autonomía de la creación

3.1.1. El compromiso surrealista con el Parti Communiste
Français: esperanza, motivación y referentes.......................... 181

3.1.2. Principios surrealistas y extensión política. La lucha por el
reconocimiento revolucionario. Claude Cahun: del simbolismo a la
intervención pública, de “Chanson sauvage” a Contre qui écrivez-
vous?........................................................................................ 191

3.1.3. De la Revolución surrealista al Surrealismo al servicio de la
revolución: adhesión, abandono del Parti Communiste. Encuentros
y desencuentros, diferencias y rupturas en el seno del grupo
surrealista. La cercanía de Claude Cahun: publicaciones en el
entorno ideológico-literario...................................................... 212

3.1.4. La época “razonante”. De la reivindicación del mundo de los
sentimientos al llamamiento para la acción y unidad política y
revolucionaria del mundo literario y artístico........................... 238

3.1.5. El Affaire Aragon y la poesía de circunstancias. La A.E.A.R.
Defensa de la autonomía creativa en la escena política: Claude
Cahun, Les Paris sont ouverts.................................................. 264

3.2. ¿Un cambio de perspectiva ante la segunda guerra mundial?

3.2.1. Tras el compromiso con el comunismo oficial. Contre-
Attaque, la F.I.A.R.I.: “Por un arte revolucionario e
independiente”.......................................................................... 301
6
3.2.2. Creación de resistencia bajo la Ocupación y tras la
liberación. As-tu déjà eu affaire aux nazis?............................. 329

4. La propuesta identitaria de Claude Cahun: construcción y derribo de
límites a través de la creación

4.1. El contexto de reivindicación de Claude Cahun la posmodernidad y el
movimiento queer................................................................................. 361

4.2. Claude Cahun: la concepción de la identidad como construcción
múltiple

4.2.1. El juego de la identidad: trazado de un proceder, “Carnaval
en chambre”. El uso de pseudónimos y su realidad: proliferación y
significado de la elección. Claude Cahun, un personaje.......... 365

4.2.2. La multiplicidad del propio yo y su devenir autobiográfico:
Aveux non avenus, Confidences au miroir y su representación
fotográfica. La perspectiva psicoanalítica de Leperlier y Brauer.
Por una aproximación desde la teoría de la performatividad de
Judith Butler............................................................................. 381

4.3. Un juego de identidades: las Héroïnes de Claude Cahun

4.3.1. Elección y propuesta de caracteres femeninos de la tradición
occidental………….................................................................. 429

4.3.2. Su mirada sobre la mitología y la tradición clásica….... 431

4.3.2.1. Helena.............................................................. 433
4.3.2.2. Penélope........................................................... 444
7
4.3.2.3 Sálmacis............................................................ 453
4.3.2.4. Safo.................................................................. 461

4.3.3. Su mirada sobre la Biblia............................................... 473

4.3.3.1. Eva................................................................... 476
4.3.3.2. Dalila................................................................ 485
4.3.3.3. Judit.................................................................. 494
4.3.3.4. María................................................................ 507
4.3.3.5. Salomé............................................................. 522

4.3.4. Su mirada sobre la tradición popular y el folklore
occidental................................................................................... 536

4.3.4.1. Cenicienta......................................................... 539
4.3.4.2. Margarita........................................................... 545
4.3.4.3. Bella.................................................................. 553
4.3.4.4. La esposa esencial o la Princesa desconocida.. 559
4.3.4.5. Sofía.................................................................. 567

5. Conclusiones y continuidad...................................................................... 577

Doctorat Européen
Abstract…....................................................................................................... 605
Conclusions et continuité…………………………………………………... 613

Bibliografía..................................................................................................... 639

Anexo: selección de documentos inéditos........................................ I-LXXXVIII

8
Introducción

Introducción

La presente tesis se inscribe en el proceso de recuperación de la escritora y
fotógrafa conocida como Claude Cahun, cuya vida creativa se desarrolló a lo
largo del más complejo período de la modernidad. Tras el silencio que durante
más de cuarenta años envolvió su obra, la reaparición de su trabajo fotográfico en
las últimas décadas del siglo XX ha suscitado un gran interés por la extraordinaria
actualidad de su propuesta identitaria. En la extensa galería de autorretratos de la
creadora, el mundo del arte y la vanguardia de las teorías post-feministas
advierten el trazado avant la lettre de la práctica discursiva que promueven.
El éxito de su proyecto plástico conlleva, sin embargo, el olvido habitual
de su obra escrita, algo que mutila considerablemente la perspectiva de
aproximación a la autora. Raramente explotada, esta faceta de su producción
vendría a completar, guiar e incluso cuestionar las posiciones hasta ahora
mantenidas sobre ella. Su amplitud nos descubre la evolución de su planteamiento
político-creativo en espacios y tiempos de gran trascendencia vividos en primera
persona. La obra resulta así indisociable de una trayectoria personal inexacta en
muchas de las páginas que la contienen. Encontramos por ello necesario
descubrir, establecer y justificar las relaciones trazadas en el seno de un conjunto
creativo multidisciplinar que resulta en gran parte desconocido.
9
Introducción

Con ello, este trabajo pretende adentrarse en la vida y obra de Cahun para
contribuir a su incorporación a la historia creativa que no la incluyó. Hemos de
señalar así cómo este proyecto se enmarca en un movimiento más amplio: la
recuperación del asombroso –y todavía indeterminado– número de escritoras,
fotógrafas y pintoras que, como ella, trabajaron el surrealismo.
En este sentido, queremos señalar cómo nuestra investigación inicial se
amplió para realizar un análisis del entramado que la ha mantenido oculta.
Contábamos abordar, en principio, dos aspectos sobresalientes de la propuesta
creativa y vital de la escritora: su evolución político-creativa y su trabajo sobre la
identidad. Sin embargo, en el trascurso de este estudio, descubríamos la posible
conexión de las causas de su recuperación con las de su desaparición y la de éstas
con su vida y obra. El tema resultaba muy sugerente por las interrogaciones que
suscitaba pues nos conducía a reflexionar sobre las formas de visibilidad y
reconocimiento de su época y entorno así como de los nuestros.

De esta forma, nuestra introducción distinguirá, en sentido inverso al que
se planteó la investigación, dos partes que indican la disposición final de la
misma. En la primera, expondremos las principales etapas e investigaciones que
redescubren a la protagonista del presente estudio así como al conjunto de
escritoras, pintoras y fotógrafas que participó en la mencionada vanguardia. El
proceso elegido nos permitirá, simultáneamente, señalar aquellas cuestiones que
generan la singularidad de Cahun y justificar la elección de los focos de estudio
planteados. A continuación, en la segunda parte, definiremos el contenido y
fuentes de cada uno de los capítulos que desarrollarán, precisamente, todos esos
puntos marcados.

* * *
10
Introducción

En 1985, Rosalind Krauss y Jane Livingston comisariaban la exposición
“L’Amour fou: Photography and Surrealism”1 para la Corcoran Gallery of
Modern Art de Washington. La muestra, exportada a la capital francesa en el
mismo año, ofrecía un catálogo con cuatro collages, una fotografía y un vago
acceso biográfico a Cahun erróneo en algunos aspectos2. A pesar de la brevedad
de la aportación, y de que los datos sobre su vida y obra permanecieran en el
terreno de la especulación, el carácter extraordinario de la producción de la
creadora era inmediatamente resaltado por la crítica especializada3.
Ante el interés producido por la exposición de Krauss y Livingston, se
inició un proceso de recuperación que vió en el artículo de Nanda Van den Berg el
primer estudio dedicado únicamente a ella4. Generalmente ignorado por la crítica
especializada, el estudio mantiene la opacidad y confusión trabadas por el
mencionado catálogo pero da a conocer la dimensión literaria de la autora para
reivindicar su singularidad y calidad creativa y compararla, en algunos aspectos,
con Breton o Éluard.
Poco después, y a lo largo de un proceso de diez años, iremos
redescubriendo una producción tan extensa como polifacética. Tres volúmenes,
todos firmados por F. Leperlier, componen los principales pasos de la reaparición
de la obra y figura de la autora. El primero de ellos, Claude Cahun. L’écart et la

1 El catálogo de la exposición aparece recogido en: R. Krauss, J. Livingston, L’Amour Fou.
Photography and Surrealism, Nueva York, Abbeville, 1985.
2 La publicación dedica tan sólo unas líneas a una biografía cuya inexactitud será expuesta y
analizada, junto a otras, en el desarrollo de esta investigación, cf. R. Krauss, J. Livingston, D.
Ades, EXPLOSANTE-FIXE photographie & surréalisme, Centre Georges Pompidou, Hazan, 1985,
pp. 108-109, 205.
3 H. Foster, “L’Amour faux”, en Art in America, enero 1986, pp. 117-129, p. 118.
Esta exhibición, que llega a Francia bajo el título Photographie et surréalisme, es recogida por el
Musée national d’art moderne, en el Centro Georges-Pompidou, entre el 15 de abril y el 15 de
junio de 1985.
4 N. Van Den Berg, “Claude Cahun. La révolution individuelle d’une surréaliste méconnue”, en F.
van Rossum Guyom (ed.), Avant Garde. Femme Fragüen Women, trad. Cecilia M. van be
Biezenbos, vol. 4, Amsterdam, Rodopi, 1990, pp. 71-91.
La investigadora cita igualmente como precedente la obra de E. Jaguer dedicada a la práctica
fotográfica en el surrealismo: E. Jaguer, Surrealistische Photographie, zwischen Traum und
Wirklichkeit, Keulen, Dumont, 1986. Sin embargo, será la exposición de Krauss la que alcance
mayor repercusión.
11
Introducción

métamorphose5, aparece en 1992. Es el referente biográfico esencial hasta el
momento pues recorre su vida y obra estableciendo una cronología clara6. Tres
años después, aparece gran parte de su creación plástica en Claude Cahun.
Photographe7, catálogo que acompaña a la primera exposición personal sobre ella
en Francia, exhibida en el Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris. El tercer
volumen se publica en 2002 bajo el título Claude Cahun. Écrits8. Se trata de una
recopilación que ofrece la mayoría sus textos, incluyendo ciertos inéditos e
inacabados, y nos permite observar la travesía literaria de la autora en numerosos
géneros: poesía, ensayo, autobiografía, diarios además de artículos de opinión.

En nuestro país, el despunte de Cahun se anunciaba en 2001 de la mano
del profesor y crítico Vicente Aliaga, comisario de la primera exposición sobre
ella. Desarrollada en el Institut Valencià d’Art Modern, la muestra ofrece un
catálogo reseñable pues supone, en ciertos puntos, un intento por superar las tesis
del biógrafo –aunque todavía tímido– y ofrece, además, la traducción de algunos
relatos breves de la autora9. Más allá de este volumen, el acceso a Cahun debe
realizarse mayoritariamente en lengua extranjera pues no se encuentran
traducciones y los estudios críticos son raros. Así, imagen del resto del mundo,
nuestra escena artística parece colmar este vacío mediante una notable

5 F. Leperlier, Claude Cahun. L’écart et la métamorphose, París, Jean Michel Place, 1992.
6 Recientemente ha aparecido un estudio del mismo autor que pretende ampliar algunas cuestiones
y corregir otras de su primera obra, Leperlier, F., L’exotisme intérieur, París, Fayard, 2006. Sin
embargo, sus principales tesis no observan un cambio de aproximación a la figura y obra de la
creadora por lo que nos referiremos en esta investigación a la biografía que inauguró el redescubrir
de Cahun, punto de partida de la mayoría de publicaciones especializadas.
7 Claude Cahun. Photographe, édition établie par F. Leperlier, París, Jean Michel Place, 1995. La
exposición tiene lugar en la institución señalada entre el 23 de junio y el 17 de septiembre de 1995.
8 Claude Cahun. Écrits, édition présentée et établie par F. Leperlier, París, Jean-Michel Place,
2002. A partir de este momento, las obras de la autora contenidas en este volumen serán
referenciadas únicamente mediante el nombre de la misma, el título y la página o páginas a las que
corresponden. Aquellos textos de la autora consultados en otra fuente serán puntualmente
señalados y citados.
9 La exposición tiene lugar en la Sala de la Muralla entre el 8 de noviembre de 2001 y el 20 de
enero de 2002. El catálogo de la misma: V. Aliaga (dir.), Claude Cahun, Valencia, Institut
Valencià d’Art Modern, 2001.
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