Table Of ContentLENZ 1MZEITGENOSSISCHEN MUSIKTHEATER
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Jakob MichaelReinholdLenz(1751-1792)
PortratzeichnungvonHeinrichPfenninger
(BildarchivPreuBischer Kulturbesitz,Berlin)
DORTE SCHMIDT
LENZ
••
1M ZEITGENOSSISCHEN
MUSIKTHEATER
LITERATUROPER ALS KOMPOSITORISCHES PROJEKT
BEl BERND ALOIS ZIMMERMANN,
FRIEDRICH GOLDMANN, WOLFGANG RIHM
UND MICHELE REVERDY
VERLAG 1.B. METZLER
STUTTGART· WEIMAR
Die Wiedergabe der Notenzitate erfolgt mit freundlicher Genehmigung
der Verlage B.Schott'sSohne, Mainz (Zimmermann),
Peters, Frankfurta.M.lLeipzig(Goldmann),
Universal Edition,Wien (Rihm) und Edition Salabert, Paris (Reverdy).
Zugl.:Freiburg(Breisgau),Univ.,Diss.,1992
D25
DieDeutscheBibliothek- CIP·Einheitsaufnahme
Schmidt,Diirte:
LenzimzeitgenossischenMusiktheater:
LiteraturoperalskompositorischesProjekt
beiBernd AloisZimmermann,
FriedrichGoldmann,WolfgangRihm und Michele Reverdy/
norteSchmidt.- Stuttgart;Weimar:Metzler,1993
Zug!.:Freiburg(Breisgau),Univ.,Diss.,1992
ISBN 978-3-476-00932-6
ISBN 978-3-476-00932-6
ISBN 978-3-476-03483-0 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-03483-0
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© 1993Springer-VerlagGmbHDeutschland
Ursprunglich erschienen bei J. B. Metzlersche Verlagbuchhandlung
undCarlErnstPoeschelVerlagGmbH inStuttgart1993
EIN VERLAG DER SPEKTRUM FACHVERLAGE GMBH
Inhalt
Einleitung 1
I. Der Dichter 13
1. Dichterische Erkenntnis. Jakob Michael Reinhold Lenz 15
2. 1mSchatten Goethes? Das Lenzbild in der
Literaturwissenschaft 24
II. Bewaltigung der Welt. Bernd Alois Zimmermanns Oper
Die Soldaten 31
1. Text. Die Librettoentwiirfe 44
a. Die Liebesgeschichten 47
b. Stolzius und die Soldaten 57
c. Der veranderte Schlu6 60
2. Libretto und Oper 67
a. Nicht-entwickelnde Formen. Beispiel Ciacona I-lII 68
b. Privatheit. Sprachformen 73
c. Die Wirklichkeitsebenen des musikdramatischen Gefiiges 80
d. Die Simultanszenen 86
III. »Oper von ganz auflen«, Friedrich Goldmanns Opernphantasie
R. Hot bzw. Die Hitze 101
1. Das Libretto 106
a. Dramaturgie und Sprachbehandlung 109
b. Das Handlungskonzept 121
c. Was ist ein Happy-End? Der veranderte Schluf 127
2. Die Opernphantasie 130
a. Darsteller. Instrumentation als kompositorisches Thema 132
b. Zusammengesetztheit. Aspekte der Tonordnung 145
c. Kiinstlichkeit. Wirklichkeitsebenen des dramatischen
Gefiiges 155
VI Inhalt
IV. »Moglichkeitdes Daseins«. WolfgangRihms Kammeroper
Jakob Lenz 165
1. Das Libretto 179
2. »KammeroperheiJ3t nicht: Operchen« 191
Exkurs: Die Hot-Inszenierung der HamburgischenStaatsoper 205
V. »Figarodiesseitsdes Rheins«. MicheleReverdys Oper
Le Precepteur 215
1. Das Libretto 219
a. UberUrsachen undWirkungen. Die Patus-Handlung 220
b. -Selbsterumannung der Intellektuellen«.
Die Kastrationsszene 225
c. Konzentration. Der zweiteArbeitsschritt 231
d. »DerMenschist frei-. Der Monologdes GeheimenRat 234
2. Die Oper 237
a. Das musikalischeMaterial 239
b. Binnenformen. Nicht-entwickelndeFormbildung 248
c. Das -fur Lenz so wichtige Happy Bnd« 266
Dank 275
Bibliographie: 277
1. Partituren 277
2. UnveroffentlichteQuellen 278
3. Literaturverzeichnis 281
1
Einleitung
Lafttunsabereinenandern einschlagen, meine Bruder,Schauspielezubeurteilen,laftt
uns einmal aufihre Folgensehen, aufdie Wirkung die sie im Ganzen machen. Das denk
ich ist doch gewift wohl der sicherste ihr einen Stein ins WIsser werft, so
beurteiltihr die GriJj3eMasse und Gewichtdes Steins nach den Zirkeln die er im WIsser
beschreibt,I
In den Jahren nach 1950 setzte eine intensive Phase der Beschaftigung mit
Lenz ein, die sich besonders in kiinstlerischen Arbeiten niedergeschlagen
hat. Das gilt sowohl fur die Literatur wie das Sprechtheater - man denke
nur .an Brechts Hofineister-Bearbeitung oder Heins Fassung des Neuen
Menoza -, als auch fiir das Musiktheater: Seit der Urauffiihrung von Bernd
Alois Zimmermanns Oper Die Soldaten 1965 sind drei weitere »Lenz
Opern« entstanden, von denen zumindest eine - Jakob Lenz von Wolfgang
Rihm - schon ihren Platz im Repertoire eingenommen hat. Diese auffallige
vorliebe von Autoren und Komponistender Gegenwartfiir Lent hat auch
bereits zur gezielten Aufarbeitungdieses Phanornens inder Literaturwissen
schaft gefuhrt, wei! daran paradigmatisch studiert werden [kann], wie
Literatur an Literatur ankniipft, aber auch, wie es in unterschiedlichen
historischen Konstellationen eine Paralleliuu von Erfahrungen und
Interessen gibt, ohne die eine solche Anknupfung nicht zustandekame:'
Zur Beantwortungder Frage, warumLenz fiirdas zeitgenossische Opern
schaffenvonInteresse sein kann, gibtes eine ReihevonErklarungsmoglich
keiten. So weisen die Lenzschen Werke zahlreiche Verbindungslinien zu
jenen beiden Opern auf, die wohl als letzte auch angesichts der immer
wieder konstatierten geschichtsphilosophischen wie asthetischen Krise der
Gattung weitgehend unangefochten ihren Platz behaupten: Alban Bergs
I Jakob Michael ReinholdLenz, Uber Got: vonBerlichingen, in: ders., Werke, Bd.
II, S. 639.
2Inge StephanundHans-Gerd Winter, Ein vorubergehendes Meteor, S. 2.
3 A.a.D., S. 3.
2 Einleitung
Opem WJzzeck und Lulu. Es Hillt sich eine Tradition des nicht-aristoteli
schen Dramas verfolgen, die von Lenz Iiber Buchner reichend auch
Wedekind mit einschlie6t und schon von der dramaturgischen Form her
einen Zusammenhang mit Traditionen der Oper aufzuweisen scheint'.
Dariiber hinaus zeigt sich eineVerbindung zur Rezeption von Lenz' Person
und Werk bei Georg Buchner, der nicht nur ein Psychogramm der Person
lichkeit in der Novelle Lenz zeichnete, sondem auch Die Soldaten als
Vorbild fiir sein dramatisches Fragment WJyzeck nahm. Es verschranken
sich ein literaturhistorischer Kontext auf der einen und ein opemgeschicht
licher aufder anderen Seite zu einem weiterreichenden Rezeptionsraum, in
den sich das kiinstlerisch-produktive Interesse an Lenz im zeitgenossischen
Musiktheatereinordnet. DieeigentlicheFrage gilt aberdem spezifisch korn
positorischen Interesse an dem Text bzw. dem Stoff, der zur Grundlage
eines Librettos gemacht wird. Gibt es Aspekte des Lenzschen Werkes, die
dieses so auffallige kiinstlerische Interesse moglich machen oder sogar
herausfordern? DieEntscheidung, mit der Betrachtung in der Zeit nach dem
Zweiten Weltkrieg einzusetzen, hat ihren Grund nicht zuletzt in der Be
obachtung einer doppelten Krise, die fur die Komponisten der Nachkriegs
avantgarde in den 50erund 60er Jahren aktuell war:einmal die der Gattung,
die obsolet geworden zu sein schien, dann die der Zusammenhangbildung
im seriellen Komponieren, die schlie6lich eine fast ideologisch anmutende
Neubewertung von traditionsgebundenen Mitteln und Gattungen ausgelost
hat'.
DaB sich die Oper in der Krise befinde, daB sie eine »unmogliche
Kunstforrn« sei, ist immer wieder - und nicht erst fiir dieses Jahrhundert
konstatiert worden". Die Diskussion urn die Moglichkeit dieser Gattung als
Kunstform wird jedoch besonders brisant im Blick auf die Bedingungen
Vgl. Carl Dahlhaus, Traditionelle Dramaturgie der modernen Oper, in: Vom
4
Musikdrama zurLiteraturoper, S. 284ff.
SVgl. indiesemZusammenhangetwaHermann Danuser,Zum Gattungsproblemder
jangstenMusik.
" Eine Krise der Gattung ist etwa seit Mitte des vorigen Jahrhunderts diskutiert
worden; vgl. hierzuetwaWolfgangRuf, ModernesMusikiheater, S. Iff.
Einleitung 3
kiinstlerischen Schaffens in den ersten Jahrzehnten nach dem Zweiten
Weltkrieg.
Unterden \brausselZungeneinerMusikkultur, die sieh inzweiBereiehe - »Neue Musik«
und »Tradition« - spaltete, blieb, wer Opern schrieb, vom Kern der Neuen Musik
ausgeschlossen. Umgekehrt mochte, wer zur Avantgarde gehoren wollte, unter den
tradierten Gattungen am allerwenigsten siehaufdie Opereinlassen. 1mUnterschied zum
Expressionismus urn 19/0, in dem sich die neue Musik nidu zuletz: in Bahnenwerken
manifestierthatte, wardas Szenische zunachst vonkeinerleiInteressejardieKomponisten
serieller Musik, soweit sie naeh 1950 die Absicht hegten, durch das Erforschen neuer
Zusammenhdnge im musikalischen Material eine immanente Logik der Kompositions
geschichtezu vollziehen.'
Einer Generation, die sich urn - nicht nur asthetische - Neuorientierung
bemiihte, muflteeine sotraditionsbezogeneGattung wie die Oper zumindest
fragwiirdig erscheinen. Dieses MiBtrauensetzte sich auch bis in die wissen
schaftlicheAufarbeitung dieser Zeit fort. Besonders Werke, diedem Umfeld
der -Literaturoper«, eines zentralen Typus derGattung inunseremJahrhun
den', zugeordnet werden konnen, sind seitensder Musikwissenschafthaufig
auf der Traditionsseite angesiedelt worden. Dies wird durch eine Gegen
iiberstellung mitdem experimentellenMusiktheater, wie es etwa Ligeti oder
Kagelentwickelten, noch verstarkt und fiihrt beispielsweise in ErikFischers
Versuch, die Erscheinungen des Musiktheaters im Blick aufeine Gattungs
diskussion systematisch zu erfassen, zu dem Begriffsantagonismus
Bewahrungsform versus Oppositlonsform', Die »Fortschrittlichkeit« des
Denkens der Avantgarde wird als Opposition gegen eine historisch nicht
gebundene generische Fundamentalstruktur der Operinterpretiert, die auf
einer funktionalen Einheit zwischen den am musiktheatralischen Gefiige
7Hermann Danuser, Musikdes 20.Jahrhunderts, S. 350.
•Ebd.
9 Vgl. Erik Fischer, Opemstrukzur, S. 52 ff.
