Table Of ContentDu même auteur
« Notes sur le cinéma récréatif et sur son intégration au niveau
élémentaire », L’École coopérative, Ministère de l’éducation
du Québec, septembre 1970.
Le Cinéma et l’enfant, Montréal, Éducation nouvelle, 1972.
Callas. La diva et le vinyle, Montréal et Grenoble, Triptyque/La
Vague à l’âme, 1988.
Médée, c’est Callas, Montréal, La Cinémathèque québécoise,
1988.
Cinéma en rouge et noir, Montréal, Triptyque, 1994.
Callas. L’opéra du disque, Paris, Christian Bourgois, 1997.
Opérascope. Le film-opéra en Amérique, Montréal, Tryptique,
2003.
Denys Arcand. L’ange exterminateur, Montréal, Leméac, 2004.
Denys Arcand. A Life in Film, traduction Alison Strayer, Toronto,
McArthur & Company, 2005.
Les Recettes de La Callas (récit), Leméac, 2007.
Coordination d’ouvrages collectifs
« Québec/Canada. L’enseignement du cinéma et de l’audiovi-
suel. The Study of Film and Video », CinémAction, hors
série, Paris, 1991.
Avec François Jost, « Cinéma et musicalité », Cinémas, Montréal,
automne 1992.
Écouter le cinéma, Montréal, Les 400 coups, 2002.
L’OPÉRA DU SAMEDI
LE METROPOLITAN
À LA RADIO DU QUÉBEC
Page laissée blanche intentionnellement
Réal La Rochelle
L’OPÉRA DU SAMEDI
LE METROPOLITAN
À LA RADIO DU QUÉBEC
Les Presses de l’Université laval
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Photo de l’auteur : Frank Desgagnés
ISBN 978-2-7637-8796-1
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Tous droits réservés. Imprimé au Canada
Dépôt légal 4e trimestre 2008
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TABLE DEs mATIèREs
dans les terres de la colonisation du Québec .............. 1
Giuseppe Verdi
PÉrcooutleor leG Mueetropolitan Opera ......................... 3
l ’o1.P éDr’aar g«e inrt reta dd’opiééra » ............................ 13
2. Les Jeanne d’Arc de l’opéra ..................... 39
3. De politique et d’opéra.
Le squelette caché de Texaco .................... 75
4. L’opéra en Abitibi, comme ailleurs ................ 117
5. L’opéra du Metropolitan et le cinéma québécois ...... 155
6. Franchir les ondes du troisième millénaire .......... 185
éÉcPoiultoerG leu Mee tropolitan. Combien de temps encore ? ....... 211
Tombeau de Beverly Sills ............................ 241
En complément de programme ........................ 243
Notes .......................................... 245
Bibliographie ...................................... 257
Discographie ...................................... 261
Vidéographie ...................................... 265
Générique ........................................ 267
Page laissée blanche intentionnellement
dans les terres
Giuseppe Verdi
de la colonisation du Québec
n Abitibi, durant les années 1940-1950, se
rappelle ma tante Germaine, il n’y avait que la
radio de Radio-Canada. Le samedi après-midi,
c’était toujours l’opéra. On ne comprenait rien à cette musique
et à ces langues étrangères, mais un annonceur francophone
faisait de beaux résumés et nous expliquait le contenu de l’émis-
sion. Ces après-midi-là, il n’y avait rien d’autre à écouter que
l’opéra, mais les voix en français étaient très belles.
Cette tante octogénaire, esprit vif et rieur, toujours prête
à s’émerveiller de la radio et du cinéma, s’était vue, agrippée à sa
grosse famille venue de Jonquière, choir dans un rang d’épinettes
de Beauecanton, au nord de La Sarre, pendant la grande crise des
années 1930 et la colonisation abitibienne. Un métissage d’Amé-
rindien (par sa grand-mère paternelle Abénakise) avait fait d’elle
une jeune fille nullement effarouchée par le nomadisme et la
solitude des forêts de conifères, de trembles et de bouleaux, par
les lacs et les marécages, les maringouins et les mouches noires ;
jamais non plus intimidée par l’intrusion des mystères et des
bizarreries radiophoniques ; pas davantage, un peu plus tard, par
les films américains et français des deux cinémas de La Sarre.
Les ondes sonores, fluides, et en dépit de certaines opacités,
étaient sujets d’émerveillements, de miroitements, allumeurs de
1
2 L’opéra du samedi
rêveries et de délires imaginaires. Si elle avait connu Victor
Hugo, Germaine aurait aimé cette image du poète : les pieds
dans la glaise et la tête dans les étoiles. Le romantisme, dans
cette Abitibi lointaine et hostile, reliée à Montréal par le cordon
ombilical de la radio, ne pouvait être alimenté que par cette sorte
de manichéisme.
L’opéra du Metropolitan de New York avait réussi à
toucher, par la grâce de la baguette de ses ondes magiques, des
jeunes gens perdus dans les forêts nordiques du Québec.
