imagens do século xix na ficção de luiz antonio de assis brasil

236 Pages·2016·1.56 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS

DÉBORA TERESINHA MUTTER DA SILVA

IMAGENS DO SÉCULO XIX NA FICÇÃO DE
LUIZ ANTONIO DE ASSIS BRASIL

Orientadora:
Profª Drª Jane Fraga Tutikian

Porto Alegre
2008
Livros Grátis

http://www.livrosgratis.com.br

Milhares de livros grátis para download.
DÉBORA TERESINHA MUTTER DA SILVA

IMAGENS DO SÉCULO XIX NA FICÇÃO DE
LUIZ ANTONIO DE ASSIS BRASIL

Tese apresentada como requisito final para
obtenção do grau de Doutor em Letras, na área
de concentração: Literaturas brasileira e luso-
africanas.

Orientadora: Profª Drª Jane Fraga Tutikian

Porto Alegre
2008
A correta classificação acaba por saturar se não houver
nela um ponto em que desmorona e confessa que tudo é
sonho.
Pablo de Santis

Não se pode materializar o infinito, mas é possível criar
dele uma imagem.
Andrei Tarkovski
AGRADECIMENTOS

Excluído: ¶
À minha família, que suportou os rigores dos isolamentos aos quais foi submetida em
nome do trabalho.
À minha tia Cironda Mutter, pelo amor aos livros, pelo carinho, pelo apoio incondicional
e pela confiança depositada nos meus sonhos.
Aos professores da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, que, desde a
graduação até o Programa da Pós-Graduação em Letras, passando pelo Mestrado até o
Doutorado, exercitaram-me na liberdade, na segurança e no prazer da abstração apoiada no
método. Lições que me acompanharão por toda a vida.
Aos amigos e colegas, por todas as formas de auxílio e pela disposição que tiveram
para ouvir minhas idéias, mesmo quando nem para mim elas eram nítidas.
In memoriam, ao meu sogro Claro Garcia Mota, pelos relatos, pelos debates e pela
paixão compartilhada aos acontecimentos da história sulina.
À amiga Rosana Gubert que, com um livro, sem saber, abriu esse novo caminho para
mim.
À minha querida orientadora Jane Fraga Tutikian, que, com voz doce e gestos
seguros, aceitou-me, conduziu-me e orientou-me, não apenas nesses quatro anos de
doutorado, mas como modelo de intelectual brilhante e discreta desde a primeira disciplina
que ministrou para mim, ainda na graduação.
Ao meu pai, grandíssimo sonhador, que, desde muito cedo, falou-me na importância
da reflexão e sempre me mostrou os caminhos cintilantes da fantasia com a promessa de
mundos paralelos.
Ao Luiz Antonio de Assis Brasil, por escrever como escreve e mostrar-me que os
mundos paralelos existem.
RESUMO
Esta tese de doutoramento investiga os modos de interlocução entre a Literatura e a
História na ficção de Luiz Antonio de Assis Brasil. Parte-se da idéia de constituição e de
modificações de imagens na consciência leitora, bem como de suas possíveis
reverberações no imaginário coletivo e na cultura, analisando-se cinco obras do escritor
gaúcho, a saber: Perversas famílias (1992), Concerto Campestre (1997), O pintor de
retratos (2002), A margem imóvel do rio (2003) e Música perdida (2006). Todas elas
caracterizam-se pela localização temporal no século XIX e por relações evidentes com
elementos históricos. A hipótese inicial é de que há, entre essas narrativas, pontos de
contato, fundando novas configurações de sentido ao outrora. Tais conexões excedem os
limites de uma única obra, para oferecer novas imagens a eventos e a personagens da
História Sulina e Nacional. Além da temporalidade, outras coincidências estruturais e
temáticas estabelecem vínculos a ponto de permitir a imagem de um universo paralelo à
história oficial ou a outra que se ampara nas lendas e mitos da cultura popular. Numa época
em que a exploração do passado no gênero romanesco cedeu espaço para temáticas mais
contemporâneas, indagam-se as causas pelas quais as obras do romancista porto-
alegrense seguem com fôlego, garantindo prêmios e conquistando leitores.
O estudo divide-se em quatro etapas assim definidas: um panorama da vida, da obra e
da fortuna crítica do escritor cujo título é Um romancista do Sul. No mesmo, já ficam
esboçadas as linhas de força da análise, dando também a orientação ao percurso teórico. A
segunda etapa, cujo título é A escritura entre a ficção e a História, apresenta as bases
teóricas que sustentaram, mas que, sobretudo, foram ditadas pela etapa analítica. Uma
variada gama de teorias e conceitos como intertextualidade, imagologia, hipertextualidade,
meta-história, autor implícito, ironia, silêncio, alteridade e estilística conjugam-se. Todas com
o fim de identificar os recursos adotados pelo escritor, para inculcar no leitor, por meio do
efeito estético, uma retórica ficcional, que se caracteriza em todos os aspectos pelo
propósito revisional. As duas partes subseqüentes intitulam-se respectivamente O itinerário
da paixão: da margem para o centro e para outras margens e Circuito de imagens: romance,
História e identidade. Ambas dedicam-se à análise e à interpretação das obras do corpus,
sendo a primeira inteiramente focada n’A margem imóvel do rio e a segunda, dedicada às
relações entre todas as narrativas do corpus. A última parte, intitulada O maestro do
romance, apresenta algumas idéias conclusivas sobre o percurso sem, contudo, encerrar
questão quanto às mesmas e, desviando, sempre a atitude classificatória.
Palavras-chave: (Literatura. História. Imagem. Leitor. Identidade. Hipertextualidade)
ABSTRACT

This doctoral dissertation investigates the modes of interlocution between Literature
and History in Luiz Antonio de Assis Brasil’s work. One departs from the configuration and
changes of images in the reader’s consciousness as well as their effect on the collective
imaginary and culture through the analysis of five novels by the gaucho writer such as:
Perversas famílias (1992), Concerto Campestre (1997), O pintor de retratos (2002), A
margem imóvel do rio (2003) e Música perdida (2006). All five novels are characterized by
being located in the nineteenth century and also by their relation with historical elements.
The starting hypothesis refers to the relations among those narratives, adding new
configurations to the past. Such connections exceed the limits of a single work, providing
new images to Southern and National historical events and characters. Besides the
temporality, structural and thematic coincidences establish ties that allow the image of a
universe similar to the official history or to another based on legends and myths of folk
culture. In our time when the search for the past in the romance genre gives away to more
contemporary themes, one raises questions about the reasons why the novels of the author
are still in vogue, which can be proved by the increase of new readers and literary prizes.
The dissertation is divided into four stages such as: overview of the writer’s life, work
and criticism entitled Um romancista do Sul. In this first chapter the analysis is already
outlined guiding the theoretical path. The second stage whose title is A escritura entre a
ficção e a História presents the theoretical foundation focused on the analytical stage. A
varied array of theories and concepts such as intertextuality, imagology, hipertextuality,
metahistory, implicit author, irony, silence, alterity and stylistics are all related with the
objective of identifying the resources employed by the author to inculcate on the reader, by
means of esthetic effect, a fictional rhetoric, which is characterized in all aspects by the
revisional purpose. The two subsequent parts are entitled respectively: O itinerário da
paixão: da margem para o centro e para outras margens and Circuito de imagens: romance,
História e identidade. Both deal with the analysis and the interpretation of the works of the
corpus, the first one focused entirely on A margem imóvel do rio and the second on the
relations among all the narratives of the corpus. The last stage entitled O maestro do
romance presents some conclusive ideas about the development of the work; however, it
does not close the discussion, avoiding classificatory approach.
Key words: (Literature. History. Images. Reader . Identity.Hipertextuality.)
SUMÁRIO

INTRODUÇÃO......................................................................................................................9
1 UM ROMANCISTA DO SUL.............................................................................................19
1.1 ALGUMAS VOZES E OLHARES DA CRÍTICA..............................................................23
1.2 LINGUAGEM, ESTILO E TÉCNICA...............................................................................34
1.3 UMA FRONTEIRA A PARTIR DE O PINTOR DE RETRATOS......................................39
1.4 AS CRIATURAS ASSISIANAS......................................................................................41
1.5 O LUGAR DE ASSIS BRASIL NAS LETRAS GAÚCHAS E NACIONAIS.......................43
2 A ESCRITURA ENTRE A FICÇÃO E A HISTÓRIA..........................................................46
2.1 HISTÓRIA, LITERATURA E CULTURA.........................................................................47
2.2 NO MEIO DO CAMINHO, A NARRATIVA......................................................................49
2.3 UMA ARQUEOLOGIA DO ATO DE NARRAR...............................................................53
2.4 EM TORNO DAS DEFINIÇÕES: HISTÓRIA E LITERATURA........................................55
2.5 O PASSADO SIMPLES: A PEDRA NO MEIO DO CAMINHO........................................57
2.6 EM TORNO DA METALINGUAGEM..............................................................................60
2.7 A META-HISTÓRIA.......................................................................................................64
2.8 RELAÇÕES INTERDISCIPLINARES ─ INTERARTES..................................................67
2.9 O CRONISTA, O HISTORIADOR E O NARRADOR......................................................76
2.10 A LITERATURA E O ROMANCE.................................................................................78
2.11 LEITOR CRÍTICO OU LEITOR ESTÉTICO..................................................................81
2.12 DO ROMANCE HISTÓRICO À NARRATIVA HISTÓRICA DO SÉCULO XX...............82
2.13 A FICÇÃO ROMANESCA NO SÉCULO XX.................................................................87
2.14 IMAGEM, ESCRITURA MITO E VIAGEM....................................................................89
2.15 ROMANCE E IDENTIDADE: HISTÓRIA E MEMÓRIA.................................................95
2.16 ROMANCE, LIRISMO, RETÓRICA, IDENTIDADE E ALTERIDADE............................98
3 O ITINERÁRIO DA PAIXÃO: DA MARGEM PARA O CENTRO E PARA OUTRAS
MARGENS........................................................................................................................103
3.1 AS VIRTUDES E OS CONFLITOS D’A MARGEM IMÓVEL DO RIO...........................105
3.2 UM JOGO DE SEDUÇÃO............................................................................................108
3.3 A ESTRUTURA E A TESSITURA................................................................................110
3.4 AQUELE SENHOR, O HERÓI.....................................................................................113
3.5 CECÍLIA, A MUSA.......................................................................................................115
3.6 AS SOMBRAS.............................................................................................................117
3.7 ESTRUTURA SIMBÓLICA...........................................................................................122
3.8 AS FALHAS E AS RAZÕES DA HISTÓRIA.................................................................127
3.9 O CRONISTA E O IMPERADOR.................................................................................132
3.10 A GEOGRAFIA, O CAMINHO E A IMAGEM DO SUL................................................134
3.11 O SÉCULO XIX E O OUTONO..................................................................................137
3.12 O SILÊNCIO E O MURMÚRIO DOS FATOS: MEMÓRIA COLETIVA X MEMÓRIA
INDIVIDUAL......................................................................................................................141
3.13 ROMANCE, HISTÓRIA, IMAGENS, ALTERIDADE E IDENTIDADE..........................143
3.14 CONJUGAÇÃO TEMPO E PERSONAGENS............................................................146
3.15 O ZUMBIDO DO SILÊNCIO.......................................................................................151
4 CIRCUITO DE IMAGENS: ROMANCE, MEMÓRIA E IDENTIDADE..............................154
4.1 UMA PAISAGEM.........................................................................................................156
4.2 BIOGRAFIA E FICÇÃO................................................................................................159
4.3 A PAISAGEM HISTÓRICA..........................................................................................160
4.4 UM CAMINHO QUE SE BIFURCA...............................................................................162
4.5 UM CASTELO, O HOMEM, O TEMPO E O PAMPA ETERNOS..................................166
4.6 IDENTIDADE...............................................................................................................174
4.7 OS SILÊNCIOS...........................................................................................................177
4.8 UM PINTOR NO PERCURSO DO HISTORIADOR......................................................178
4.9 A MÚSICA NO PAMPA................................................................................................185
4.10 UM MAESTRO NO PAMPA.......................................................................................187
4.11 VIAGENS AO SUL: A DRAMATIZAÇÃO DO OLHAR ...............................................194
4.12 HISTÓRIA, FOTOGRAFIA E MÚSICA: A FORMA DO CONTEÚDO.........................197
O MAESTRO DO ROMANCE...........................................................................................206
REFERÊNCIAS.................................................................................................................216
9

INTRODUÇÃO

Escrever é construir o verossímil.
Pablo de Santis

O empreendimento deste estudo exige uma prévia consideração panorâmica sobre a
relação da literatura brasileira com o passado, permitindo três constatações: a sua
permanência mais ou menos discreta em determinadas épocas; a ausência de um critério
nítido na historiografia literária para classificar as obras nesse aspecto e, por fim, a quase
ausência de um veio teórico-crítico específico para dimensionar as formas de tratamento
estético-discursivo do tempo histórico na ficção.
Contra a primeira constatação, levanta-se o argumento de que todas as correntes e
escolas, de algum modo, abraçam o passado mais próximo ou mais longínquo, tendo por
alvo o contexto social e suas asperezas. Assim, ou por isso mesmo, não escapam ao perfil
histórico, pressupondo a desnecessidade do mérito. Porém, ele existe e, oportunamente, se
justificará.
Ainda durante a República Velha, foi o Romantismo ─ com suas aspirações
ideológicas, filosóficas e estéticas ─ que fixou a mediação histórica na ficção brasileira. Com
finalidades diferentes, seguiram na mesma corrente uma vertente dos regionalismos nas
três primeiras décadas do século XX, e o neo-realismo, a partir da geração de 30, com
denúncia de problemas sociais e psicológicos daí decorrentes.
Entretanto, a maioria das abordagens críticas não prioriza esse recorte, exceto quando
a própria ficção potencializa e explicita o elo com a História. Talvez por isso ainda não
exista, no Brasil, uma tradição vigorosa de interpretação do passado via literatura. Na
própria ficção romanesca, por exemplo, o passado histórico surge como contingência, para
outros fins dos quais fica excluído como motivo em si mesmo, pois, via de regra, a intenção
não é questionar o processo nem os métodos adotados pela História. Os eventos que
povoam a literatura exaltam ou interpelam as práticas políticas, sociais e morais do
agrupamento humano em foco. Assim, a História foi convocada nas décadas de 1960 e
1970, com a situação política dos governos militares e da censura, que fortaleceram os
romances-reportagens e as narrativas de tendência memorialista e/ou autobiográfica com