Table Of ContentROMANICA NEAPOLITANA
a cura di Alberto Vàrvaro
34
Francesco Carapezza
Il canzoniere occitano G
(Ambrosiano R 71 sup.)
Liguori Editore
Pubblicato con il contributo del Miur (Prin 2001108478-003 2001-2003)
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© 2004 by Liguori Editore, S.r.l.
Tutti i diritti sono riservati
Prima edizione italiana Settembre 2004
Carapezza, Francesco :
Il canzoniere occitano G/Francesco Carapezza
Napoli : Liguori, 2004
ISBN-13 978 - 88 - 207 - 4730 - 5
1. Filologia romanza 2. Codicologia occitana I. Titolo
Aggiornamenti:
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Indice
Premessa 1
Descrizione esterna
1.0. Avvertenza 9
1.1. Sede e segnatura 11
1.2. Data e origine 11
1.3. Materia 13
1.4. Carte 13
1.5. Dimensioni 14
1.6. Fascicolazione 14
1.7. Foratura 19
1.8. Rigatura 21
1.8.1. Sistema 21
1.8.2. Tipo 21
1.8.3. Rigatura dei fascicoli aggiunti 22
1.9. Scrittura e copisti 23
1.9.1. Il copista (m1) 23
1.9.1.1. Mise en page e mise en texte 26
1.9.1.2. Irregolarità della mise en page 31
1.9.1.3. Rubricazione e ornamentazione 37
1.9.2. Il copista del poemetto di Sordello (m2) 39
1.9.3. Il copista della tavola e del planctus occitano (mt = m3) 39
1.9.4. Gli interventi sui testi di m1 40
1.9.4.1. Interventi di copista 41
VI Indice
1.9.4.2. Integrazioni del notatore (m*) 41
1.9.4.3. Correzioni e inserzioni di altra mano (mc) 42
1.9.4.4. Attribuzioni seriori (mx) 49
1.9.4.5. Richiami fascicolari seriori (my) 50
1.9.5. Tavola ricapitolativa delle mani 51
1.10. Notazione musicale 52
1.10.1. Descrizione materiale 52
1.10.1.1. Tipo e inchiostro 54
1.10.1.2. Rigo 54
1.10.1.3. Chiavi e altri segni musicali 56
1.10.1.4. Distribuzione 57
1.10.2. Particolarità semiografiche 58
1.10.3. Fisionomia del notatore 59
1.10.4. Fisionomia della fonte 60
1.11. Legatura 63
1.12. Stato di conservazione e restauri 63
1.13. Varia 65
1.14. Provenienza 67
1.15. Storia esterna 69
1.15.1. Ambiente di produzione 69
1.15.2. Storia antica del codice 69
1.15.3. Ricezione di G in epoca moderna: la copia di Lacurne 70
1.16. Fasi di formazione del codice 75
TAVOLE I-XXX 79
Descrizione interna
2.0. Il libro-canzoniere come «modello culturale» 117
2.1. Ordinamento e contenuto del canzoniere originario 120
2.1.A. Partizioni interne 120
2.1.B. Sistema attributivo 122
2.1.B.1. Attribuzioni erronee o mancanti 128
2.1.B.2. Divergenze attributive 129
Tavola del manoscritto 132
Tavola degli autori 143
2.1.1a. La sezione lirica ‘musicale’ (G1a) 148
2.1.1b. La sezione lirica dialogica (G1b) 167
Indice VII
2.1.2a. La sezione lirica ‘supplementare’ (G2a) 168
2.1.2b. La sezione non strofica (G2b) 171
2.1.3. Il florilegio di coblas (G3) 173
2.2. La tavola antica 175
2.3. I testi aggiunti 185
2.3.1. L’ensenhamen di Sordello (G 268) 186
2.3.2. I planctus su Gregorio di Montelongo (G 269 e 269a) 188
2.4. Le scrizioni sulle carte estreme 190
2.4.1. Nota paleografica 191
2.4.2. Note sui frammenti poetici 192
2.4.3. Note sulle scrizioni non letterarie 202
2.5. Tipologia del canzoniere musicale G 204
Grafia
3.0. Problemi stratigrafici e metodi d’indagine 209
3.1. Sistema grafico di m1 211
Tabella dei grafi 213
Tabella delle basi 223
3.1.1. Particolarità grafiche 231
3.1.2. Classificazione degli italianismi 232
3.2. Grafia di m2 238
Appendice. Edizione critica degli unica
G 238. Raimbaut d’Aurenga (?), Donna, cel qe·us es bos amics (389.I) 239
G 242. Tribolet (?), U[s] fotaires qe no fo amoros (461.241) 254
G 249c, G 251, G 252: 257
Anonimo, Deu vos sal, domna, dels pez soberana (461.82) 258
Anonimo, Del cap li trarai la lenda (461.75) 260
Anonimo, A vos volgra metre lo veit qe·m pent (461.35) 261
G 267. Anonimo, [De] bona domna voill (461.57) 263
Bibliografia 271
EDIZIONE DIPLOMATICA 287
Avvertenza 289
VIII Indice
Criteri tipografici 291
Sistema abbreviativo del copista 294
La tavola antica (cc. Cv-D) 298
Il canzoniere originario (cc. 1-130) 301
L’ensenhamen di Sordello (cc. 131r-140v) 561
I planctus su Gregorio di Montelongo (c. 142) 581
Le scrizioni sulle carte estreme (Cr, 140v, 141, 141bis, 143) 583
FOTOGRAMMI MUSICALI 593
Indice IX
a Giovanna Maraventano
