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SpringerWienNewYork
Edition Angewandte
Buchreihe der Universität für angewandte Kunst Wien
Herausgegebenvon Gerald Bast, Rektor
edition: 'AngewAndta
Carl Aigner, Gerald Bast (Hg.)
HELGA PHILIPP
POESIE DER LOGIK
LANDESMJSELM
nlederösterrelch·noltur·tuntt·ruchlchte
SpringerWienNewYork
Carl Aigner/Gerald Bast
6 Zur Begleitung. In memoriam HelgaPhilipp
Katrin Draxl
11 DasQuadrat in Bewegung.Abbildungsteil 1
33 DasKreismotiv - vonderGrafik zum Objekt. Abbildungsteil2
Brigitte Borchhardt-Birbaumer
54 Mathematik derSeele. HelgaPhilippsAmbivalenzenim Konkretenund ihr Bezugzur.Neuen Geometrie"
Katrin Draxl
65 Dererweiterte Bildraum. Abbildungsteil 3
85 Über die Bildgrenzenhinaus.Abbildungsteil4
PeterWeibel
106 Helga Philipp. DasBild und der Betrachter, eine neueGleichung für die Malerei
Katrin Draxl
113 Malerei im Raum.Abbildungsteil 5
127 Raum in der Malerei.Abbildungteil 6
Manfred Wagner
150 Helga Philipps Sein undWirkenan der Angewandten
Katrin Draxl
159 Licht und Grafit. Abbildungsteil 7
181 DasSpätwerk unddie Rückkehrder Farbigkeit. Abbildungteil 8
203 Ausstellungsansichten
212 Gesprächeüber dasWerkvon HelgaPhilipp
214 Anna Spohn mit FriedrichAchleitner, Heidi Bierwisch, Dieter Bogner, Martin Breindl,
FriaElfen, VALIEEXPORT, Thomas Freiler, Brigitte Kowanz, Richard Kriesche,
Josef Linschinger,OswaldOberhuber, AndreaSodomkaund Thomas Zaunschirm
228 Brigitte Borchhardt-Birbaumer mit Bernhard Leitner
233 Englische Zusammenfassung aller Texte
249 Biografie, Ausstellungsverzeichnisund Bibliografie
253 Bild- und Quellennachweis
254 Impressum
ZUR BEGLEITUNG
In memoriam Helga Philipp
Noch immer gibt esüberdie engereKunstcommunity hinaus unbekannteOrte
auf der Landkarte derösterreichischenGegenwartskunst. Und zweifellos mussdas
beeindruckende CEuvre von Helga Philipp zu einer derart noch nicht gebührend
wahrgenommenen Örtlichkeit gezähltwerden.
Diesverwundert umso mehr,gilt siedoch zu Recht als Pionierin derkonkreten
Kunstund derOpArt und alsderenwichtigste Anregerin und Vermittlerin in Öster
reich. Auch in diesem Zusammenhang istsie "eine der wichtigsten Künstlerinnen,
wenn nicht die wichtigste in der KunstgeschichteÖsterreichs im 20. Jahrhundert
gewesen", wie Manfred Wagnerexplizit in seinem Beitrag anmerkt. Seit Mitte der
sechzigerJahrewar siepermanentindieBemühungen um die Etablierungderkon
kret-konstruktivistischen Kunst in Österreich involviert und mit allen wichtigen
Protagonistinnen in Kontakt. Sie war ebenso Mitbegründerin der Künstlergruppe
"Gruppe A ustria" 1968 in Graz,wie sie etwa auch zum Umfeld der 1976 vom
Kunsttheoretiker- und Sammlerpaar Gertraud und Dieter Bogner in SchlossBuch
berggegründeten "ExaktenTendenzen" gezähltwerden kann. Ebensogabeskaum
eine Ausstellung konstruktivistisch-konkreter Kunst, in der Philipp nicht präsent
gewesenist, sei esin Österreich,seiesinternational. Hinzu kommt noch ihre fast
ein halbes Jahrhundert umfassende und außerordentlich engagierte Lehrtätigkeit
anderheutigen Universität für AngewandteKunst,die sieauch zueinerderbedeu
tendsten Lehrendenderösterreichischen Kunstuniversitäten machte.
Allesinallem mehralsgenügendGründe,umdieviel zufrüh 2002verstorbene
Künstlerin ausführlich einer größeren Öffentlichkeit vorzustellen und nicht zuletzt
anlässlich ihressiebzigstenGeburtstagesangemessenzuwürdigen. Umsomehrist
es eine schöne Fügung, dass, ohne zunächst voneinander zu wissen, die Uni
versität für Angewandte KunsteineumfassendeMonografie über HelgaPhilipp zu
realisierengedachteunddasNiederösterreichischeLandesmuseum inVorbereitung
einer ersten großen Retrospektivesowie eines Ausstellungskataloges der seit den
späten siebzigerJahren in Ternitz/St. Johann in Niederösterreich arbeitendenund
lebenden Künstlerin war.
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Esist uns ein selbstverständliches Anliegengewesen, beide Bemühungen im
Interesse der Künstlerin und unserer Institutionen als ein gemeinsames Projekt
wahrzunehmen. Damit kann noch nachdrücklicher Persönlichkeit und Werk von
Philipp gewürdigt werden, gilt die Erarbeitung einer ersten umfassenden wissen
schaftlichenMonografieundAusstellungsretrospektivedochalseinedervornehmsten
Verpflichtungen und Wirkungsmöglichkeiten einer Kunstuniversität und eines Mu
seums. Umso mehr freuen wir uns auch, dassvieleder Werke Erstpublikationen
und Erstpräsentationen sind.
Dieswäre ohne die Mitwirkungvieler Persönlichkeitenin keiner Weisemöglich
gewesen. Im Namen des Niederösterreichischen Landesmuseumsund der Univer
sität für Angewandte Kunst bedanken wir unszunächst sehr herzlich bei unserer
Kuratorin Brigitte Borchhardt-Birbaumer, die in jeder Hinsicht mit großer Kenner
schafteinewunderbare Animatorinwar; weiteresbeiOlgaOkunev,die unsjederzeit
alle Pforten desAteliers von Philipp geöffnetund unsalles ausdem Nachlass und
Archivbestand zur Verfügung gestellt hat; Katrin Draxl hat mit ihrer Diplomarbeit
überPhilippwesentliche inhaltliche Impulse undAnregungenfür unserProjektein
gebracht, was auch für Anna Spohn gilt, die erstmals in Form einer Dissertation
Leben und Werk von Philipp systematisch untersuchte - dafür ebenfalls Dank.
Ebensolcher Dank gilt allen Autorinnen, die mit ihrer Kenntnis wesentlich zum
außerordentlichen wissenschaftlichen Niveau beigetragen haben, sowie den Inter
viewpartnerinnen. Die grafische Gestaltung des Kataloges hat Martin Breindl in
besondersversierter Weise übernommen. Thomas Freilerhat über viele Jahre das
Werkder Künstlerin begleitet undauchfotografischdokumentiert; seineund David
AunersFotografiengebendem Katalogeine besondere Note. Wir freuen uns auch
über eine weitere Zusammenarbeit mit dem international renommierten Springer
VerlagunddankendemVerlagsteamundAngelaFösslfür ihr Engagement.Inbeson
dererWeisesindwir denTeamsunsererbeidenKunstinstitutionenzunachdrücklichem
Dankverpflichtet; seitens des NÖ Landesmuseumsder Geschäftsführung und im
Organisatorischen namentlich auch stellvertretend für viele andere Martina Bertl
undHelmutEhgartner;seitensderUniversitätfürAngewandteKunstvorallem Anja
Seipenbusch.Nichtzuletzt seiauchdenRestauratorinnenHesterund ErhardStöbe,
Markus Klaszund dem Atelier Brüll herzlich gedankt, die mit ihren Bemühungen
vieleWerkemuseal präsentierbar gemacht haben.
CarlAigner Gerald Bast
Direktor NÖLandesmuseum RektorUniversitätfür angewandte Kunst Wien
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Das Quadrat in Bewegung
Katrin Draxl
Mit vierzehn Jahren besteht Helga Philipp an der damaligen Akademie für
Angewandte Kunst die Aufnahmeprüfung. Nach zwei Jahren Vorbereitungsklasse
lerntsiebeiHans Kneslvon 1955/56bis1961 Bildhauerei. KnesllegtgroßenWert
auf das "Sich Finden des Studierenden in der ihm adäquaten Forrn'". Dement Patka,Erika:Kunst:AnspruchundGegenstand.
sprechendweisen einige Arbeiten ausPhilipps Studienzeit bereits auf ihr späteres VonderKunslgewerbeschulezurHochschule
fürAngewandteKunstinWien1918- 1991,
Werkhin. Ein zweiteiligesTonmodell - fotografiert bei unterschiedlicher Beleuch
SalzburgundWien1991,S.199.
tungssituation - thematisiert die später wichtig werdende Rolle des Lichteinfalls.
Einein weißem Gips ausgeführte Plastik erinnert in ihrer biomorphen Organizität
anArbeiten von Hans Arp oder Brancusi und zeigtPhilipps Vorliebe für Zweiheit,
dasDialogische in derArbeit selbst- ein Prinzip, dassich später auf die Wechsel
wirkung zwischen Objekt und Betrachter ausdehnen wird.
Reizvoll bis irritierend für das Auge präsentieren sich die ersten nach ihrem
Studium entstandenen Arbeiten derdamals dreiundzwanzigjährigen Helga Philipp.
Den Bereich des Organisch-Plastischen verlassend beginnt sie, zeitgemäße künst
lerische Aspekte wie Reihung, Permutation und wahrnehmungspsychologische
Überlegungen in der Grafik und im Objekt umzusetzen.In einer zwölfteiligen Sieb
druckserie, deren Struktur sich von dem desSchachbrettmusters ableitet, verzerrt
Philipp in unterschiedlichen Variationendie Proportionen der einzelnen Rechtecke
underreicht soeine Irritation desAuges. MancheBlätter erzeugeneinen optischen
Sogin die Tiefeoder scheinen sich in den Raumhervorzuwölben. Einzusätzlicher
optischer Effekt ist die durch das Muster hervorgerufeneInterferenz in der Wahr
nehmung, auch Flimmereffekt genannt. Durch schnelle, kaum wahrnehmbare
Augenbewegungen desBetrachters kannderEindruckentstehen,dasMuster selbst
bewegesich. Bewegung und damit Zeit werden in die ästhetische Reflexion des
Betrachtersmiteinbezogen. IndiesemSinnegehendiefrühen Arbeiten Philipps mit
demAnspruch der kinetischen Kunst konform, Zeit nicht nur abzubilden, wie dies
die Futuristen taten, sondern auch ästhetisch zu produzieren.
Philipp erweitert die Siebdrucke durch breite Holzrahmen und Verglasungzum
Objekt. Auf der Glasplatte wird das Motiv des Siebdruckes mittels Klebefolie
wiederholt. Die Struktur wurde dadurch verdoppelt und ermöglicht einen zusätz
lichen Bewegungsaspekt: Die Muster verschiebensich je nach Standortänderung
des Betrachters gegeneinander, der somit aktiv am Geschehen beteiligt wird. In
einem weiteren Schritt ersetzt Philipp den Siebdruck durch eine reflektierende
Metallplatte und erzielt nun die DoppelungdesMustersdurch Spiegelung. Gleich
zeitigwird der Betrachter in denoptisch erweiterten Bildraum miteinbezogen, sich
selbstgegenübergestellt.
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Indenfolgenden Jahrenentstehenhinsichtlich Größeund FarbigkeitVariationen
der ersten als Multiples konzipierten kinetischen Objekte, mit denen Philipp auch
an ihrer ersten Galerieausstellung gemeinsam mit Marc Adrian in der Galerie
Wulffengasse, derspäterenGalerieHeideHildebrandt in Klagenfurt, teilnimmt. Mit
zwei kinetischen Objekten ist sie im Jahr 1965 bei den .Neuen Tendenzen 3" in
Zagreb vertreten. Damit zählt sie zur Riege der konkreten und konstruktiven
Künstler und der Kinetiker, deren Arbeiten folgende gemeinsame Charakteristika
aufweisen: den EinsatzneuerMedien (Siebdruck, Klebefolie, Glas); diedamit ein
hergehende Entindividualisierung der Arbeiten; die Beschränkung auf konkrete
Formen, die für sich selbst stehen; jene Bewegung, die werkinhärent durch die
Variation der Komposition in Anlehnung an das Prinzip der modularen und seriel-
2 Siehedazu:Lohse,RichardPaul:Modulareund len Ordnungen von RichardPaull.ohse" entsteht und das Moment derBewegung,
SerielleOrdnungen,Zürich1984. welches das AugedesBetrachtersmit dem kinetischen Objekt verbindet.
Besonders diesenzweiten Aspektvon Bewegungverarbeitet Kurt Kren in dem
ebenfalls im Jahr 1965 entstandenendrei Minuten langen Film"11/65 Bild Helga
Philipp", in dem er einen der oben beschriebenen Siebdrucke der Künstlerin ab
filmt. Kren überträgtdie BewegungdesBetrachters vor dem Werkaufdie Kamera
und nützt die erweiterte Beweglichkeit des "künstlichen Auges". Indemerdie Be
wegung der Kamera nicht nur horizontal, sondern auch auf der Vertikalenund auf
den Diagonalen überdenSiebdruckbewegt, befreit erden Blick, deransonstenan
die Bewegung desBetrachtersgekoppelt ist, und enthüllt ein potenziellesMehr an
Bewegung in Philipps Arbeit.
Inderzweiten HälftedersechzigerJahreentstehen weitere kinetischeObjekte,
in denen Philipp ihr Formenvokabularerweitert.Sietransformiert dasQuadratdes
Schachbrettmusters in mehreren Schritten zur Raute, dreht es gleichsam an der
Diagonalen entlang in den Raum. Zunächst nur schwarze, dann auch rote und
blaue Quadrate und Rauten reiht siein zyklischen Permutationen aneinander,lässt
sie einander überlappen und erzeugt so zunächst scheinbar willkürliche Muster.
Wesentlich an Philipps Arbeitsvorgangistdabei aberdasvon Beginnanfestgelegte
Programm, bestehendausdenGrundelementen, die eine Formreiheergeben, und
den aufsieangewandtenOperationenwie Änderung derOrientierungderDiagonal
achsen, Progressionund Degression.
Den Schritt zur völligen Transparenz ihrer Arbeiten macht Philipp, indem sie
zwei Plexiglasscheiben mit je einem roten und einem blauen Muster bedruckt und
hintereinandermontiert. Frei im Raumschwebenden farbigen Plättchengleich kon
stituieren sich diese Plexiglasarbeiten wiederum erst durch die Bewegung des
Betrachters. Einige dieserArbeiten sind im April 1968 in der Gruppenausstellung
"adrian philipp kriesche"inderGalerienächst St.Stephan und im Dezember1968
bei Helga Philipps erster Personale "Kinetische Objekte" im Forum Stadtpark in
Grazzu sehen.
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