Table Of Content2 I As formas do romance
As formas do romance: estudos sobre a
historicidade da literatura
Primeira reimpressão, abril de 2017
Felipe Charbel
Henrique Buarque de Gusmão
Luiza Larangeira da Silva Mello
(organizadores)
COPYRIGHT © 2016 FELIPE CHARBEL
HENRIQUE BUARQUE DE GUSMÃO
LUIZA LARANGEIRA DA SILVA MELLO
COORDENAÇÃO EDITORIAL ALBERTO SCHPREJER
PRODUÇÃO EDITORIAL PAULO CESAR VEIGA
CAPA LUCAS BEVILÁQUA JOÃO GABRIEL DA SILVA ASCENSO
REVISÃO ANTONIO CUSTÓDIO ZEMBRA
“Medicago sativa root system”, de autoria do usuário Ninjatacoshell da Wiki
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Este livro segue a grafia atualizada pelo novo Acordo Ortográfico da
Língua Portuguesa, em vigor no Brasil desde 2009.
Dados internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
F82
As formas do romance : estudos sobre a historicidade da literatura / organização
Felipe Charbel , Henrique Buarque de Gusmão , Luiza Larangeira da Silva
Mello. - 1. ed. - Rio de Janeiro : Ponteio, 2016.
290 p. ; 23 cm.
Inclui bibliografia
ISBN 978-85-64116-47-4
1. Literatura - História e crítica, história, historicidade da literatura,
história e gêneros literários. 2. I. Charbel, Felipe. II. Gusmão, Henrique
Buarque de. III. Mello, Luiza Larangeira da Silva. IV. Título.
16-32141 CDD: 809
CDU: 82.09
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4 I As formas do romance
Sumário
A historicidade do romance — Felipe Charbel, Henrique Buarque de
Gusmão e Luiza Larangeira da Silva Mello 7
Parte 1. O romance contemporâneo
1. Formas do romance no século XXI. Um comentário sobre Minha
luta, de Karl Ove Knausgård — Luciene Azevedo 17
2. Narração polifônica em Hans Magnus Enzensberger e Roberto
Bolaño — Kelvin Falcão Klein 35
3. A ficção histórica e as transformações do romance
contemporâneo — Felipe Charbel 55
4. A dupla vida do romance autobiográfico — Antonio
Marcos Pereira 69
Parte 2. A cultura histórica no romance
5. A História como farsa: sobre O Talentoso Ripley de Patricia
Highsmith — Gustavo Naves Franco 87
6. “Sempre há tempo para chegar tarde. É o mais folgado que temos”:
velocidade e fragmentação no Museu de Macedonio
Fernández — Imara Bemfica Mineiro 107
7. Estrangeiros em qualquer lugar do mundo: o ponto de vista
cosmopolita no romance da virada do século XX — Luiza Larangeira
da Silva Mello 123
Parte 3. Circulação de modelos romanescos
8. Um romance sobre o tempo na época das
séries — Bernardo Barros 147
9. O espelho deformante: um estudo sobre É isto um homem?, de
Primo Levi — Pedro Spinola Pereira Caldas 177
10. O ator stanislavskiano como coautor da dramaturgia
tchekhoviana — Henrique Buarque de Gusmão 199
Parte 4. Gêneros romanescos nos séculos XVIII e XIX
11. A racionalidade da imaginação no romance gótico — Lainister de
Oliveira Esteves 219
12. Henry Fielding e a “história verdadeira” — João de Azevedo e Dias
Duarte 239
13. Romance e epos: a reescrita do épico em Machado de
Assis — Raquel Campos 267
Sobre os autores 287
6 I As formas do romance
A historicidade do romance
Felipe Charbel
Henrique Buarque de Gusmão
Luiza Larangeira da Silva Mello
Os ensaios reunidos neste livro se ocupam do problema da histori-
cidade da literatura. Mais especificamente, esta discussão é realizada a
partir de um recorte que privilegia a história do gênero literário que,
desde a sua consolidação no século XVIII, nunca deixou de ser pensado,
por críticos e historiadores, como possuindo um vínculo estreito não só
com a produção historiográfica, em função do seu caráter de narrativa
longa, como também com a história-em-si, com as forças da vida so-
cial que parecem se sedimentar, de forma privilegiada, nesta variedade
de discurso ficcional: o romance. Mikhail Bakhtin se recusou a tratá-lo
como “apenas um outro gênero literário”. Se, já na década de 1920, como
argumentam Clark e Holquist (2008, p. 294), Bakhtin havia afirmado a
singularidade da poética dialógica de Dostoievski, nas décadas seguin-
tes, ele passa “a ver o romance dostoievskiano não tanto como um acon-
tecimento absolutamente sem precedente na história do gênero, quanto
como a mais pura expressão do que sempre estivera implícito neste”, ou
seja, o princípio do dialogismo. Isso porque o romance, para o filósofo
russo, teria uma capacidade peculiar de absorver o pluralismo linguísti-
co inerente à vida social, e de fixar, literariamente, as formas mais diver-
sas, e mais complexas, de experiências do espaço e do tempo — o que
ele chamou de cronótopo moderno.
Ao contrário da epopeia, da tragédia ou da comédia — gêneros com-
pletamente formados, fechados e sujeitos a regras fixas de execução —, o
romance é, segundo Bakhtin, um gênero plástico, flexível, em formação
A historicidade do romance I 7
(cf. Bakhtin, 1998). Por isso, ele é capaz de incorporar características dos
demais gêneros e romper com a norma clássica da separação dos estilos.
Seu caráter essencialmente inacabado faz do romance um gênero histó-
rico por excelência; ou melhor, um gênero aberto à história.
O problema da historicidade do romance é abordado, aqui, em um
amplo recorte temporal, que vai da consolidação do gênero como um
dos fundamentos da cultura literária moderna ao exame das formas hí-
bridas do século XXI, passando pelo debate sobre a circulação dos mo-
delos romanescos em relação ao teatro, à literatura de testemunho e,
mais recentemente, às séries televisivas. Escritos por pesquisadores de
áreas diversas, como a História, os Estudos Literários e a Filosofia, os en-
saios foram agrupados em quatro partes, cada uma delas abordando, por
um ângulo distinto, o problema da historicidade das formas romanescas.
A primeira parte, intitulada O romance contemporâneo, abre com um
ensaio de Luciene Azevedo sobre certa marca de estranheza que carac-
teriza, formalmente, o romance do século XXI. Comentando o ciclo Mi-
nha luta, do norueguês Karl Ove Knausgård, Azevedo propõe um desvio
dos caminhos hermenêuticos mais usuais que enxergam tanto no hi-
bridismo como na inespecificidade elementos capazes de dar conta das
peculiaridades do romance atual. Um dos seus argumentos é o de que “a
identificação da forma do romance como romance” sempre foi um dos
problemas fundamentais do gênero: “seja em seu momento inaugural,
quando a novidade da forma novel impunha uma luta pela legitimidade
do ficcional, seja mais tarde, em pleno século XIX, quando o gênero
encontrava certa estabilidade, é a imensa variedade de possibilidades
formais o que identifica o romance”. O ensaio de Kelvin Falcão Klein
também se dedica aos aspectos formais do romance contemporâneo.
Mas o foco, aqui, está na encenação da narrativa polifônica em O curto
verão da anarquia, de Hans Magnus Enzensberger, e em Os detetives sel-
vagens, de Roberto Bolaño. Aproximando Hayden White e Jacques Der-
rida, Julia Kristeva e Mikhail Bakhtin, Aby Warburg e Walter Benjamin,
Klein realiza um percurso teórico em torno da polifonia, com o intuito
8 I As formas do romance
de compreender a “força da forma” e o potencial de estranhamento que
ela produz na interpretação — seja a recepção de um texto literário, seu
estudo crítico ou a abordagem histórica da literatura.
No terceiro ensaio, Felipe Charbel examina as formas do romance
pelo ângulo da ficção histórica contemporânea. Discutindo como as no-
vas variedades de experiência do tempo, características das sociedades
ocidentais das últimas décadas, constituem desafios para a abordagem
ficcional da história, Charbel analisa os formatos, alguns deles inusuais,
adquiridos nas últimas décadas pelo romance histórico. Já Antonio Mar-
cos Pereira discute as variações autobiográficas da prosa romanesca, em
um ensaio que trata dos escritores Mario Levrero e J. M. Coetzee. Se-
guindo a indicação de J. P. Hunter de que as “intromissões de um gênero
no outro”, o romanesco e o autobiográfico, “não são implicações apenas
formais, mas que envolvem também o ‘escopo’ e a ‘epistemologia’ do
romance”, Pereira se indaga sobre a ambivalência entre a “leveza do jogo
e o peso da ontologia, entre o que se refere ao gênero híbrido e aquilo a
que o gênero híbrido se refere”. É precisamente esta ambivalência que,
para ele, confere um interesse renovado ao tão antigo investimento au-
tobiográfico na ficção.
Na segunda parte do livro, A cultura histórica no romance, o gênero
é interrogado a partir da relação entre literatura e historicidade. Isso
não quer dizer que os ensaios se proponham simplesmente a tratar dos
modos pelos quais aspectos do mundo histórico são figurados literaria-
mente, senão que consideram a historicidade dos textos literários como
uma dimensão fundamental de seus aspectos formais, do efeito estéti-
co que produzem e da manipulação retórica de seus conteúdos. Imara
Bemfica Mineiro busca compreender o lugar de Macedonio Fernández
nas vanguardas modernistas da primeira metade do século XX, anali-
sando os caminhos narrativos que o escritor argentino percorre para
subverter os pressupostos estéticos do gênero romanesco — em espe-
cial do romance realista oitocentista — em seu Museu do Romance da
Eterna. A obra fragmentada, composta por um conjunto de prólogos
A historicidade do romance I 9
que precedem e sucedem seus treze capítulos, subverte o gênero em seu
ataque à estrutura temporal lógica do romance tradicional, uma vez que
tematiza narrativamente a aceleração que, segundo Reinhart Koselleck,
marca a moderna experiência temporal e histórica.
Se os modernistas das primeiras décadas do século XX tomaram ciên-
cia da opacidade da linguagem literária e puderam assim manipular os
princípios formais da narrativa romanesca tradicional, os romancistas
da segunda metade do século sentiram-se livres para utilizar, de forma
consciente e deliberada, a taxonomia tradicional de gêneros e modos
ficcionais. É esse tipo de manipulação que interessa a Gustavo Naves
Franco. Em seu ensaio, os romances da série Ripley são interpretados à
luz da “Teoria dos Modos” de Northrop Frye. Nos livros de Highsmith,
vinculados ao subgênero do romance policial, o modo ficcional predo-
minante é o farsesco — a farsa está presente não apenas no caráter do
protagonista, cujo sucesso depende de sua habilidade para representar
os mais diversos papéis e adaptar-se flexivelmente a distintas situações,
como também se coloca no estilo leve e flexível, no caráter adaptável e
fluente que a escritora imprime à narrativa. Já Luiza Larangeira trata, em
seu texto, da figuração literária do ponto de vista cosmopolita. Ainda
que os escritores da virada do século XIX para o XX, como Machado de
Assis, Henry James, Joseph Conrad e E. M. Forster, não estejam de todo
comprometidos com a fragmentação da estrutura lógica e temporal da
narrativa nem com a deliberada manipulação de gêneros e modos fic-
cionais, poderíamos dizer, com Paul Armstrong (1987, p. 16), que eles
“escrevem metarromances que tornam explícita a dinâmica implícita da
criação de um mundo ficcional”. A figuração do ponto de vista cosmopo-
lita em romances da virada do século foi um dispositivo retórico através
do qual se tornou explícita não apenas essa dinâmica como também os
limites de dois princípios caros tanto à história quanto à ficção realista do
século XIX: a objetividade epistêmica e a imparcialidade ética.
Na terceira parte do livro, Circulação de modelos romanescos, os tex-
tos de Henrique Buarque de Gusmão, Bernardo Barros e Pedro Spínola
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