Arranging by Examples: The Practical Guide to - Frans Absil Music

238 Pages·2014·2.84 MB·English

by  Frans Absil

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Jazz and Pop Orchestra Arranging
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14
Colophon
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Arranging by Examples: ThePracticalGuide to Jazzand PopOrchestra Arranging,
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ii INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY
Contents
ListofFigures vii
ListofTables xi
Preface xiii
I Preparations 1
1 Introduction 3
1.1 Whatyouwillfindinthisbook . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.1.1 ArrangingTechniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.1.2 Theapproach: examplesdiscussedindetail . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.1.3 Notationinthebook . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.1.4 Assemblingthearrangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2 Whatyouwillnotfindinthisbook . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.2.1 NoMIDIfilesavailable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.3 Readytogethandsdirty? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2 Instrumentation 9
2.1 Therangeofmusicalinstruments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.2 Instrumentgroups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.3 Orchestrasectionsandbalance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.3.1 Rhythmsection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.3.2 Saxophones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.3.3 Woodwinds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.3.4 Brass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.3.5 Strings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2.3.6 Percussion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2.3.7 Unfamiliar acousticinstruments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
2.3.8 Electronicinstruments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
2.4 Thescore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.4.1 Verticalstafforder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
2.4.2 Variousformsofthescore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
2.4.3 Optimizethescoreforperformance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
2.5 Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
iii
CONTENTS
II Techniques 37
3 Sectionalharmonyinfourparts 39
3.1 Basicrules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
3.2 Leadwithchordaltones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
3.2.1 Thedangerofrepeatednotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
3.2.2 Preventrepeatednotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3.3 Harmonizingnon-chordaltones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
3.3.1 Diminishedandsecondarydominantchords . . . . . . . . . . . . . . . 44
3.3.2 Rhythmicaspects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
3.3.3 Leadingtonechords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
3.3.4 Substitutechords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
3.3.5 Exactparallelchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
3.3.6 Connectingminor7thchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
3.3.7 Subdominantchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
3.4 Extensionstofour-partsectionalharmony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.4.1 Sequenceofsimilarstructures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.4.2 Sequencesofdiatonicparallelstructures . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.4.3 The‘drop2’voicing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
3.4.4 Repeatednotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
3.4.5 Extendedandaltereddominantchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
4 Sectionalharmonyinfiveparts 75
4.1 Extendedfour-partsectionalharmony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
4.2 Sectionalharmonyin4ths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
5 Ensembletechniques 87
5.1 Fundamentalaspects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
5.2 Four-partensembletechnique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
5.2.1 Fullbigband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
5.2.2 Reducedbigband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
5.2.3 Intermediatesizeband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
5.2.4 Combiningtrombonesandsaxophones . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
5.3 Brassvoicingforextendedchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
5.3.1 Dominantseventhbitonalvoicings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
5.4 Percussivevoicing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
5.4.1 Examplesofpercussivebrassvoicings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
5.4.2 Examplesofensemblevoicings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
5.5 Tuttivoicingsforconcertbandandstudioorchestra . . . . . . . . . . . . . . . 111
6 Specialtechniques 113
6.1 Bellchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
6.2 Harmonizationwithsymmetricallydistributedroots . . . . . . . . . . . . . . 115
6.3 Intermediateleadingtoneharmonization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
6.4 Chromaticstepwisemotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
6.5 Diatonicandexactparallelchordmotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
6.6 Variabledensity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
iv INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY
CONTENTS
6.7 Pedalpoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
6.8 Classicalmusictechniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
7 Woodwindvoicing 135
7.1 Voicingmultipleinstrumentgroupsinawoodwindsection . . . . . . . . . . 135
7.2 Homogeneousandheterogeneouswoodwindcombinations . . . . . . . . . . 138
7.3 Woodwindvoicingexamples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
8 Stringsectionvoicing 145
8.1 Thesizeofthestringsectioninanorchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
8.2 Unisonostrings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
8.3 Sustainedharmonicbackgrounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
8.4 Createmotioninthestringparts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
8.5 Exactparallelvoicing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
8.6 Specialplayingtechniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
8.6.1 Pizzicato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
8.6.2 Tremolobowing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
8.6.3 Divisiplaying . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
8.6.4 Bowingnearthebridgeandonthefingerboard . . . . . . . . . . . . . . 162
8.6.5 Multiplestops . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
8.7 Smallstringgroups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
9 Melody 169
9.1 Motioninmelodies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
9.1.1 Typesofmotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
9.1.2 Melodydirectionaxes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
9.1.3 Melodiccurve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
9.2 Typesofmelodies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
9.3 Examplesofmelodytypes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
III AssemblingthePiece 179
10 Musicalformsinjazzandpopmusic 181
10.1 Thebuildingblocks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
10.1.1 The32-measureAABAsongform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
10.1.2 Thebluesform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
10.1.3 Theverse-chorusform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
10.1.4 Folkandworldmusic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
10.1.5 Additionalformalelements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
10.2 Thefullpiece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
10.2.1 Longerforms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
10.3 Musicalstyle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
10.4 Moveontoarranging . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY v
CONTENTS
11 Thearrangement 193
11.1 Creatingatensioncurve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
11.2 Usingthetoolbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
11.2.1 Combineelements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
11.2.2 Crossingborders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
11.2.3 Startandstop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
11.2.4 Contrastingbridgeandtransition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
11.3 Specialchoruses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
11.4 Notatethedetails . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
12 Onafinalnote 225
Bibliography 227
Index 231
vi INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY
List of Figures
2.1 Rangeofmusicalinstruments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.2 Theinstrumentgroupsinanensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.3 Variousfamiliar instrumentalensembles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.4 Jazzbigbandtuttivoicing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.5 Jazzbigbandspecialchorusforsaxophones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.6 Woodwindvoicingandinternaldissonance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2.7 Woodwindvoicingsinconcertbandarrangement . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.8 Thestringsectioninclassicalmusicstyle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.9 Thestringsectionincontemporarystyle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.10 Thefrequencyspectrumof(electronic)sounds . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.11 Filteringof(electronic)sounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.12 Theamplitudeenvelopeof(electronic)sounds . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
2.13 Verticalstafforderinthefullscore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
2.14 Fullscorestafforder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
3.1 Examplesofchordstructuresinfour-partsectionalharmony . . . . . . . . . 41
3.2 Chordaltonesinlead,straightforwardprocedure. . . . . . . . . . . . . . . . 42
3.3 Chordaltonesinlead,applicationofsecondarydominantchordstructure. . 43
3.4 Non-chordaltonesinlead,applicationofsecondarydominantchordstructure. 45
3.5 Non-chordaltonesinlead,syncopatedrhythm. . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
3.6 Harmonizationofnon-chordaltonesintheleadusingleadingtonechords. . 48
3.7 Crossrelationbetweenloweranduppervoice. . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
3.8 Thedefinitionofasubstitutechord. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.9 Alternativeharmonization ofnon-chordaltonesintheleadusingsubstitute
chords. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.10 Harmonizationofnon-chordaltonesusingsubstitutechords. . . . . . . . . . 50
3.11 Harmonizationofnon-chordaltonesintheleadusingexactparallelchords. 51
3.12 Harmonizationofnon-chordaltonesusingexactparallelchords. . . . . . . . 52
3.13 Leadvoicewithdiatonic6−7stepwisemotion(case1). . . . . . . . . . . . . 53
3.14 Leadvoicewithdiatonic6−7stepwisemotion(case2). . . . . . . . . . . . . 54
3.15 Leadvoicewith6−7stepwisemotionon3rddegreeofmajorscale. . . . . . 54
3.16 Harmonizationofnon-chordaltonesusingsubdominantchords. . . . . . . . 56
3.17 Similarchordstructuresondiatonicparalleldegrees. . . . . . . . . . . . . . 58
3.18 Diagramofthe‘drop2’procedureinfour-partsectionalharmony. . . . . . . 60
3.19 Closevoicingand‘drop2’voicing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
3.20 Changingfromclosevoicingto‘drop2’voicing. . . . . . . . . . . . . . . . . 63
vii
LISTOF FIGURES
3.21 Openvoicing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
3.22 Repeatednotesintheleadvoice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
3.23 Repeatednotesattheendofaphrase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
3.24 Harmonizationofnon-chordaltonesusingaltereddominantchords. . . . . 68
3.25 Harmonizationofnon-chordaltonesusingaltereddominantchords. . . . . 70
3.26 Harmonizationofnon-chordaltones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
3.27 Harmonizationofnon-chordaltones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
4.1 Sectionalharmonyinfiveparts,leaddoubledanoctavebelow. . . . . . . . . 76
4.2 Sectionalharmonyinfiveparts,mixedvoicing,‘drop2’. . . . . . . . . . . . . 77
4.3 Sectionalharmonyinfiveparts,openvoicing,‘drop2and4’. . . . . . . . . . 78
4.4 Sectionalharmonyinfiveparts,alternatingvoicing. . . . . . . . . . . . . . . 79
4.5 Sectionalharmonyinfiveparts,chordsin4ths . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
4.6 Sectionalharmonyinfiveparts,chordsin4ths . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
4.7 Sectionalharmonyinfiveparts,chordsin4ths,closevoicing . . . . . . . . . 82
4.8 Sectionalharmonyinfiveparts,chordsin4ths,leadingtoneinleadvoice. . 83
4.9 Sectionalharmonyinfiveparts,mixedchordstructures. . . . . . . . . . . . . 83
4.10 Sectionalharmonyinfiveparts,maximizing theharmonizationin4ths. . . . 84
5.1 Exampleofensemblevoicingdiagramforbigband. . . . . . . . . . . . . . . 88
5.2 Startingtheensemblevoicing: sectionalharmonyinfourparts.. . . . . . . . 89
5.3 Sectionalharmonyappliedtofullbigband. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
5.4 Voicingdiagramfullbigband. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
5.5 Sectionalharmonyappliedtoreducedbigband. . . . . . . . . . . . . . . . . 93
5.6 Voicingdiagramreducedbigband. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
5.7 Sectionalharmonyappliedtoanintermediatesizeband. . . . . . . . . . . . 95
5.8 Voicingdiagramreducedbigband. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
5.9 Sectionalharmonyappliedtotrombonesandsaxophones. . . . . . . . . . . 96
5.10 Voicingdiagramtrombonesandsaxophones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
5.11 Brasssectionvoicings. (a): internalbalance,(b): variouschordtypes . . . . . 98
5.12 Dominant7thchordS7 bitonalvoicings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
5.13 Percussivevoicingforbrass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
5.14 Percussivevoicingforbrassusingbitonaltriadsinthetrumpets. . . . . . . . 103
5.15 Percussivevoicingforbrassusingbitonaltriadsinthetrumpets. . . . . . . . 103
5.16 Rhythmicbackgroundforbrass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
5.17 Percussivevoicingforbigbandtutti(case1). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
5.18 Percussivevoicingforbigbandtutti(case2). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
5.19 Saxophonevoicinginbigbandtutti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
5.20 Percussivevoicingforbigbandtutti(case3). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
5.21 Percussivevoicingforbigbandtutti(case4). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
5.22 Bitonalensemblevoicingforintermediatesizebigband.. . . . . . . . . . . . 109
6.1 Bellchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
6.2 Harmonizationwithsymmetricallydistributedroots: minorthird . . . . . . 116
6.3 Harmonizationwithsymmetricallydistributedroots: majorthird . . . . . . 117
6.4 Harmonization with symmetrically distributed roots: chords in 4ths at the
diminishedfifth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
viii INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY
LISTOF FIGURES
6.5 Harmonization with symmetrically distributed roots: tritone-related domi-
nantchords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
6.6 Intermediateleadingtoneharmonization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
6.7 Chromaticstepwisemotion: middlevoice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
6.8 Chromaticstepwisemotion: bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
6.9 Exactparallelmotion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
6.10 Parallel3-partchordsinballadforconcertband. . . . . . . . . . . . . . . . . 126
6.11 Variabledensity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
6.12 Classicalmusictechnique: choralesetting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
6.13 Classicalmusictechnique: counterpoint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
7.1 Woodwindvoicingandblending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
7.2 Woodwindvoicings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
7.3 Woodwindvoicingforconcertbandandstudioorchestra . . . . . . . . . . . 142
7.4 Tutticlimaxvoicing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
8.1 Balancingthestringsection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
8.2 Unisonoviolinleadmelody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
8.3 Unisonostringvoicinginstudioorchestraarrangement . . . . . . . . . . . . 148
8.4 Highstringsplayingunisono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
8.5 Sustainedharmonicbackgroundfor6-partstringsection . . . . . . . . . . . 152
8.6 Motioninstringsectionwriting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
8.7 Exactparallelchordsin5thsforstrings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
8.8 Stringsectionvoicingdiagramforparallelchordsin5ths . . . . . . . . . . . 158
8.9 Stringsectionplayingpizzicato andtremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
8.10 Stringsectionplayingdivisiandunisono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
8.11 Stringquartetbackgroundinfunkrockproduction . . . . . . . . . . . . . . . 165
8.12 CelloquartetinLatinbossanovaproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
9.1 Unisonoviolinleadmelody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
9.2 Unisonoviolinleadmelody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
9.3 Sentenceandperiodmelodystructure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
9.4 Introductionmelodyinclassicalstyle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
9.5 Unisonoviolinleadmelody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
9.6 Electricguitarsolomelody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
9.7 Melodywithlateclimax . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
10.1 Thefour-element,32-measureAABAsongform . . . . . . . . . . . . . . . . 182
10.2 Thethree-element,12-measureblueschorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
10.3 Theverse-choruspairform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
10.4 Thefullsongform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
11.1 Tensioncurvesforapieceofmusic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
11.2 Parametersthatinfluenceharmonictension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
11.3 Thetechniquestoolboxindiagram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
11.4 Combiningtechniquesatdifferentnotedurationtimescales . . . . . . . . . . 198
11.5 Instrumentalbackgroundinvocalchorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
11.6 Rhythmandsaxophonebackgroundinanadlibsolochorus . . . . . . . . . 200
INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY ix
LISTOF FIGURES
11.7 Tuttispecialchorusforbigband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
11.8 Juxtaposingmultipletechniquesinadlibsolochorus . . . . . . . . . . . . . 204
11.9 Changingtechniquesinbridgesection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
11.10 Changingtechniquesinmainthemechorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
11.11 Overlappingtechniquesatsectionedge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
11.12 Riffintroductiontolatinpiece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
11.13 Voicingdiagramforfive-partparallelbigbandtuttisetting . . . . . . . . . . 212
11.14 Juxtapositionofriffandbuild-upintroductiontorockpiece . . . . . . . . . . 213
11.15 Build-upintroductiontoballad forconcertband . . . . . . . . . . . . . . . . 214
11.16 All-outcodatoswingpieceforconcertband . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
11.17 Tuttivoicingdiagramforall-outcodaforconcertband . . . . . . . . . . . . . 216
11.18 All-outcodatoballad forconcertband . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
11.19 Modulatingbridgeinballad forconcertband . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
11.20 Doubletimesectioninballad forconcertband . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
x INCOMPLETEDEMOVERSION-PERSONALUSEONLY