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MARCELO ROMERO
O GOVERNO FERNANDO HENRIQUE CARDOSO NA CHARGE DE ANGELI: OS
TONS E CONTORNOS DA CRÍTICA POLÍTICA NO TRAÇO DO ARTISTA
JUIZ DE FORA
2015
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MARCELO ROMERO
O GOVERNO FERNANDO HENRIQUE CARDOSO NA CHARGE DE ANGELI: OS
TONS E CONTORNOS DA CRÍTICA POLÍTICA NO TRAÇO DO ARTISTA
Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em História, da Universidade
Federal de Juiz de Fora, como requisito
parcial para a obtenção do título de
Doutor em História.
Orientadora: Prof. Dra. Valéria Marques
Lobo.
JUIZ DE FORA
2015
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*Folha de aprovação
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DEDICATÓRIA
a Sheila Rigante,
meu reencontro diário com a vida.
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AGRADECIMENTOS
Agradeço à professora Dra. Valéria Marques Lobo, orientadora dessa pesquisa, que
tanto colaborou para a sua realização. Sou grato pela confiança, amizade, solidariedade e pelo
respeito com que sempre conduziu o seu trabalho. Ressalte-se, sobretudo, a sua disposição em
estimular a autonomia intelectual, tão necessária a qualquer pesquisador. A você o meu muito
obrigado.
Sou grato também à professora Dra. Sonia Cristina da Fonseca Machado Lino, assim
como aos professores Dr. Rodrigo Patto Sá Motta, Dr. Vinícius Liebel e Dr. Fernando Perlatto
Bom Jardim que, tão gentilmente, aceitaram o convite para participarem da minha banca de
doutoramento.
Agradeço, ainda, às professoras Dra. Maraliz de Castro Vieira Christo, Dra. Mônica
Ribeiro de Oliveira, Dra. Cláudia Viscardi e ao professor Dr. Ignacio José Godinho Delgado,
responsáveis pelas disciplinadas cursadas no programa de pós-graduação em História da
Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF) e que, igualmente, tanto colaboraram para a
realização desta tese.
Outra valiosa contribuição deve-se aos professores Dr. Fernando Lamas e Ms. Pedro
Ivo Tanagino. Pacientes e generosos interlocutores que muito me ofertaram, além de seu
precioso tempo, e que ensejaram profícuas parcerias intelectuais.
Em decorrência dos esforços necessários para que membros de famílias que
sobrevivem exclusivamente do seu trabalho concretizem um empreendimento desta
envergadura, a convergência das tradicionais estratégias de sobrevivência familiar é tão
fundamental quanto a luta pela sobrevivência em si mesma. Desse modo, agradeço a Sheila
Rigante, Ágatha Rigante Romero, Walter Rigante, Alice Rigante, Tatiana Rigante (minha
diligente revisora), Edimilson Oliveira, Isadora Rigante Oliveira e Wilma Bianqui, familiares
que moveram montanhas nesse sentido e cujo auxílio demonstrou-se imprescindível. A vocês
minha eterna gratidão.
Gostaria de agradecer também aos meus pais, Marta Santos e Celso Romero, já
falecidos. Com a sabedoria e a tenacidade próprias daqueles que aprenderam que a luta pela
sobrevivência não se faz sem muita força e coragem – mensagem sempre visível no generoso
e obstinado olhar lançado pela minha mãe –, transmitiram para a sua descendência a ideia de
que o trabalho é criador e molda a criatura que o produz. Justamente por isso, inferi de minha
parte, exatamente porque o trabalho é arte – e assim, somente assim, pode ser visto como um
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valor em si mesmo –, é que toda e qualquer exploração sobre ele deve ser combatida. Essa foi
a maneira que encontrei para perseguir o ideal humanista implícito na concepção de mundo
que recebi dos meus antepassados. Serei um homem bem-sucedido se um dia cultivar na
minha descendência estes mesmos sentimentos e atitudes perante a vida que meus pais, tão
generosamente, despertaram em mim. Foi este o modo que escolhi para retribuir tudo o que
me ofertaram e para brindá-los com a minha mais profunda e perene gratidão. Com eles
aprendi que é necessário resistir, sempre e sob quaisquer circunstâncias, a toda e qualquer
forma de opressão. A luta de vocês segue comigo.
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Já conheço os passos dessa estrada
Sei que não vai dar em nada
Seus segredos sei de cor
Já conheço as pedras do caminho,
E sei também que ali sozinho,
Eu vou ficar tanto pior
E o que é que eu posso contra o encanto,
Desse amor que eu nego tanto
Evito tanto e que, no entanto,
Volta sempre a enfeitiçar
Com seus mesmos tristes, velhos fatos,
Que num álbum de retratos
Eu teimo em colecionar
Lá vou eu de novo como um tolo,
Procurar o desconsolo,
Que cansei de conhecer
Novos dias tristes, noites claras,
Versos, cartas, minha cara
Ainda volto a lhe escrever
Pra lhe dizer que isso é pecado,
Eu trago o peito tão marcado
De lembranças do passado e você sabe a razão
Vou colecionar mais um soneto,
Outro retrato em branco e preto
A maltratar meu coração
(Tom Jobim e Chico Buarque. Retrato em branco e preto, 1968).
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RESUMO
Essa tese analisa a série de imagens produzidas por Arnaldo Angeli Filho (1956), o chargista
Angeli, sobre o governo Fernando Henrique Cardoso (1994-2002), intitulada FHC: biografia
não-autorizada. Objetiva caracterizar a interpretação elaborada pelo artista sobre a prática
política do governante por meio da identificação e sistematização das estratégias de
enunciação da sua crítica política. Procurou demonstrar que nas charges analisadas prevalece
o tom da crítica política irascível, além de mordaz e desconcertante, próprio da tradição
imagética conformadora da arte caricatural desde o século XVIII, não obstante a subsunção da
produção artística do desenhista à linguagem política do periódico que a veiculou, o jornal
Folha de S.Paulo. Assim, concebeu-se a charge como um referente histórico por meio do qual
se pode acessar o contexto linguístico que lhe foi correspondente, e cuja análise permite
reconhecer as práticas e os conflitos políticos expressos pelos atores históricos que se
constituíram como interlocutores do debate político no Brasil ao final do século XX.
Palavras-Chave: Charge. Angeli. Governo Fernando Henrique Cardoso.
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ABSTRACT
This thesis analyzes the series of images produced by Arnaldo Angeli Filho (1956), the
cartoonist Angeli, on the government of Fernando Henrique Cardoso (1994-2002), entitled
FHC: unauthorized biography. Objectively characterize the interpretation developed by the
artist on the ruler's political practice by identifying and systematization of enunciation
strategies of their political criticism. He sought to show that the charges analyzed prevails the
tone of fractious political criticism, and biting and confusing, own the conformadora imagery
tradition of caricature art since the eighteenth century, despite the subsumption of artistic
production designer to the political language of the journal that ran , the newspaper Folha de
S.Paulo. Thus was conceived the cartoon as a historical reference through which one can
access the linguistic context that was his correspondent, whose analysis allows to recognize
the practical and political conflicts expressed by the historical actors that formed as
interlocutors of the political debate in Brazil at the end of the twentieth century.
Key-Words: Charge. Angeli. Government of Fernando Henrique Cardoso.
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SUMÁRIO
INTRODUÇÃO.....................................................................................................................13
1 UMA ANÁLISE HISTÓRICA DA CRÍTICA POLÍTICA DA
CHARGE...............................................................................................................................23
1.1 O sentido da crítica política na arte caricatural........................................................24
1.2 Os pressupostos teórico-metodológicos da análise da
charge.....................................................................................................................................30
1.2.1 As estratégias de enunciação da crítica política do chargista...................................34
1.2.2 A singularidade da linguagem da charge.................................................................41
1.3 A charge em perspectiva histórica..............................................................................45
1.3.1 A aproximação semântica entre charge e caricatura................................................46
1.3.2 A influência das tradições imagéticas da arte caricatural na charge........................51
1.3.3 O suporte material e imaterial da charge..................................................................55
2 O CONTEXTO LINGUÍSTICO DO DEBATE POLÍTICO SOBRE O GOVERNO
FERNANDO HENRIQUE CARDOSO.............................................................................59
2.1 O candidato do Plano Real e o Consenso de Washington........................................59
2.2 Dependência econômica e Liberalismo na produção intelectual de Cardoso........64
2.3 Democracia e autoritarismo na produção intelectual de Cardoso..........................73
2.4 A modernidade brasileira entre otimismos e pessimismos......................................81
2.5 Dependência econômica e democracia no governo do presidente sociólogo...........91
3. A INTERPRETAÇÃO DO ARTISTA SOBRE O POLÍTICO..................................100
3.1 Os elementos constitutivos da linguagem da charge: a abordagem diacrônica...100
3.1.1 A caricatura............................................................................................................101
3.1.2 As figuras de linguagem.........................................................................................105
3.1.3 Os estereótipos.......................................................................................................107
3.1.4 Zoomorfismo e objetos inanimados.......................................................................108
3.1.5 Os contrastes..........................................................................................................109
3.1.6 A prática da intertextualidade.................................................................................110
3.1.7 A temporalidade da charge.....................................................................................113
3.2 O “arsenal” de Angeli: a abordagem sincrônica......................................................114
