Table Of ContentRichard Heuberger •Erinnerungen an Johannes Brahms
RICHARD HEUBERGER
ERINNERUNGEN
AN BRAHMS
JOHANNES
Tagebuchnotizen aus den Jahren 1875 bis 1897
erstmals vollständig herausgegeben
von
Kurt Hofmann
VERLEGT BEI HANS SCHNEIDER TUTZING
1971
ISBN 3 7952 0114 4
© 1971by Hans Schneider, Tutzing
Satz und Druck: Ernst Vögel, München 22, Kanalstraße 10
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 7
Erinnerungen aus den Jahren
1867—1884 9
1885 26
1886 31
1887 32
1888 35
1889 41
1890 43
1891 47
1892 50
1893 58
1894 63
1895 74
1896 90
1897 119
Johannes Brahms als Pianist 128
Johannes Brahms bei Landpartien 130
Anhang I: Zusätzliche Tagebuchnotizen 133
Anhang II: Biographische Skizze Richard Heubergers . . . . 157
Namensverzeichnis 165
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VORWORT
Richard Heubergers „Erinnerungen an Johannes Brahms" sind die um
fangreichsten, die in der Brahms-Literatur zu verzeichnen sind. Namentlich
in den Jahren von 1885 bis zum Tode des Komponisten am 3. April 1897
hat Heuberger seine Begegnungen und Gespräche mit dem Meister genau auf
gezeichnet. Die Authentizität der Erinnerungen ist über jeden Zweifel er
haben, was vor allem Vergleiche der geschilderten Ereignisse mit den bereits
bekannten Tatsachen ergeben.
Das Manuskript befand sich im Nachlaß Max Kalbecks, der einige Passa
gen in seine Brahms-Biographie aufnahm. Heuberger selbst hat seine Erinne
rungen mehrmals zitiert — so unter anderen in seinen „Musikalischen Skiz
zen", Leipzig 1901; in der Zeitschrift „Die Musik" II. Jahr 1902 Heft 5; in
„Der Kunstwart" XX. Jahrgang 1907 Heft 13 —, auch schöpften andere
Biographen aus ihnen manche Erkenntnisse. Es ist jedoch nie zu einer Ver
öffentlichung der vollständigen Erinnerungen gekommen, obwohl sich noch
1936 Robert Hernried mit den Heubergerschen Brahms-Erinnerungen be
faßte. Hernried berichtete darüber in der Zeitschrift „Anbruch" und hat auch
ein Manuskript hinterlassen, das aber nicht Gegenstand dieser Herausgabe
ist. Die vorliegenden Aufzeichnungen, die Heuberger in Tagebuchform führte,
sind von Kalbeck nicht publiziert worden, vermutlich um Brahms wegen
mancher offenherzigen Äußerung über seine Zeitgenossen zu schützen. Dieser
Grund fällt heute freilich fort.
Schon Richard Specht hat 1928 in seiner Brahms-Biographie vornehmlich
menschliche Züge des Meisters durchleuchtet und dabei interessante Details
aufgezeigt; aber das Gespräch mit Brahms, das eigene Wort des Meisters
aufzuzeichnen, blieb Richard Heuberger vorbehalten, der viele persönliche
Äußerungen von Johannes Brahms, die von besonderem Wert sind, fast gänz
lich und wortgetreu wiedergibt. Der Stil ist daher nicht immer geschliffen,
doch kann darauf verzichtet werden, denn gerade die häufig umgangssprach
liche Ausdrucksweise läßt manche Stellen unmittelbar lebendig erscheinen.
Die Chronologie der Aufzeichnungen bringt es mit sich, daß einige The
men immer erneut angesprochen werden, so vor allem Richard Wagner. Das
Gespräch hierüber erhellt, daß Johannes Brahms ein großer Kenner der Mei
sterschaft Richard Wagners war und zwar in einem bislang nicht bekannten
Ausmaß.
Richard Heubergers Manuskript ist im wesentlichen unverändert geblie
ben, das gilt auch für die beiden, den Erinnerungen folgenden kleinen Kapi
tel „Johannes Brahms als Pianist" und „Johannes Brahms bei Landpartien".
Eine große Hilfe war mir die Inanspruchnahme einer größeren Anzahl von
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Briefabschriften Max Kalbecks, die er sich von Brahms'schen Originalbriefen
an verschiedene Empfänger machte. Aus ihnen konnte ich 17 Briefe und Kor
respondenzkarten von Brahms an Heuberger feststellen! Sie sind im vorlie
genden Text chronologisch eingeschaltet worden und bieten damit auch eine
kleine Ergänzung zu den Tagebuchnotizen. Heuberger selbst erwähnte nur
2 Korrespondenzkarten vom 2. August und 10. September 1896 in seinem
Manuskript. Zusätzlich wurde von den Erben Richard Heubergers das Ori
ginalmanuskript der Tagebuchnotizen zur Verfügung gestellt. Ihnen sei dafür
an dieser Stelle besonders gedankt. Beim Vergleich der Fassung aus dem Nach
laß von Max Kalbeck mit dem Originalmanuskript stellte sich heraus, daß
Richard Heuberger selbst eine Anzahl von Notizen nicht zur Veröffentlichung
vorsah, um die Beteiligten vor Indiskretionen zu schützen. Schon längst sind
aber auch diese Persönlichkeiten Geschichte geworden. In einem Anhang wer
den daher jene damals nicht zur Publizierung bestimmten Aufzeichnungen
mitgeteilt. Im vorliegenden Text wird auf diese Stellen hingewiesen, so daß
der Zusammenhang erkennbar bleibt. Die persönlichen Aussprüche von Johan
nes Brahms sind in keiner Weise angetastet worden. Es wurden lediglich kleine
Verbesserungen, vornehmlich in der Chronologie vorgenommen. In runden
Klammern stehende Sätze sind von Heuberger so eingefügt worden. In ecki
gen Klammern vorkommende Bemerkungen in den Briefen und Karten von
Johannes Brahms bezeichnen Stellen, die Brahms selbst so gekennzeichnet hat.
Die Anmerkungen sind auf Wesentliches beschränkt geblieben, um das Bild
der Erinnerungen nicht allzu sehr zu stören, Öfter zitiert worden ist — als
größte Materialsammlung — nur Kalbecks Brahms-Biographie (Band I:
Zweite Auflage 1908. Band II, 1: dto. Bände II—IV: Erste Auflage 1909—
1914), weil sie ausführliche Vergleiche zuläßt und die Details vertieft. In
einem weiteren Anhang schließlich wird eine kurze biographische Skizze
Richard Heubergers beigefügt. In dem abschließenden Namensverzeichnis
sind vornehmlich diejenigen Persönlichkeiten erläutert worden, deren Wirken
im einzelnen nicht ohne weiteres allgemein geläufig ist.
Diese Veröffentlichung ermöglichte Herr Hans Schneider in Tutzing, der
das Manuskript und die Briefabschriften aus dem Nachlaß Max Kalbecks zur
Verfügung stellte. Ihm sei dafür sehr herzlich gedankt.
Hamburg, im Mai 1971 Kurt Hofmann
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Meine Erinnerungen an Johannes Brahms sind aus Notizen entstanden, die
ich vom Jahre 1875 an, bis zum Tode Brahms machte. In der ersten Zeit
unseres Verkehrs schrieb ich bedauerlicherweise keine Aufzeichnungen über
Brahms. Bald aber erschien mir das Gespräch mit dem Meister so wertvoll,
daß ich mir vornahm, es für mich zu fixieren. Ich notierte mir den Inhalt der
vielen mit ihm geführten Gespräche durchaus am selben Tage, da ich die
Beobachtung gemacht hatte, daß sich nach etwas längerer Zeit Gedächtnis
unsicherheiten einstellten. Brahms hatte keine Ahnung von diesen Aufzeich
nungen. Als er nach langen Jahren durch einen Zufall Kenntnis davon be
kam, war er sehr entrüstet. Er befürchtete Indiskretionen, worüber ich ihn
nach einem sehr heftigen Gespräch völlig beruhigte. Ich gebe diese Aufzeich
nungen, namentlich aus späterer Zeit, fast ganz wortgetreu wieder, ein Vor
gehen, worin mich verschiedene Freunde, unter anderen der Dichter J. V.
Widmann, dem ich manches davon mitteilte, sehr bestärkten.
1867—1884
Ich sah Brahms zum ersten Mal im November 1867, als er am 11. und
14. November, gemeinsam mit Joseph Joachim in Graz konzertierte.
Ich erinnere mich genau des großen Eindrucks, den mir der Vortrag der
Beethovenschen Violin-Sonate c-Moll, op. 30,2 machte. Die beiden Brahms-
schen Kompositionen, die der Meister — damals ein blonder hagerer Mann
von ausgesprochenem Professorentypus — spielte, sind mir sicherlich nur als
konfuses Zeug erschienen . . . und doch waren es das es-Moll Scherzo op. 4
und die HändelVariationen! Das ist nicht merkwürdig! Man kannte Brahms
damals fast nur als Bearbeiter des Chorliedes „In stiller Nacht"; im übrigen
war nur einigen Wenigen einiges Wenige von seinen Werken bekannt. Das
B-Dur-Sextett, das H-Dur-Trio wurden mit scheuer Neugier hier und da
probiert. Engere Fühlung mit dem neuen Genius hatte nur ein kleiner Kreis.
Seine pastorenhafte Erscheinung hatte für uns etwas Zugeknöpftes. Wir
jungen Leute kamen über ein ansehnliches Maß von Respekt nicht hinaus.
In diesen Tagen war Brahms bei meinem Lehrer, dem Grazer Musikvereins
direktor Dr. Wilhelm Mayer (W. A. Remy) eingeladen. Bei dieser Gelegen
heit sah ich ihn die Stiege zu Mayer hinaufgehen! Als ich Mayer fragte, was
er von Brahms halte, meinte er: „Ein großer Künstler! Technik wie Seba
stian Bach!" Das imponierte wieder. Doch die wahre Liebe klang auch da
nicht heraus.
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